古印度美术

古印度藝術--塑像(泥塑) 古印度藝術--塑像(泥塑) --塑像
僧王塑像
古印度藝術--塑像(泥塑) 古印度藝術--塑像(泥塑) --塑像
女王塑像
古印度藝術--塑像 古印度藝術--塑像 -印度的藝術經歷了一個風格演變的 過程。由於宗教在印度的特殊地位，所 以印度的藝術本質上基本是宗教的。在 伊斯蘭教傳入以前，古印度的主要宗教 是佛教和印度教。之後，印度美術被分 爲佛教美術和伊斯蘭教美術。 西元前322年，印度第一個統一的大 帝國建立起來，歷史上稱爲孔雀王朝。到 孔雀王朝的第三代皇帝阿育王時代，佛教 被尊爲國教，佛教美術因而也日趨繁盛。 阿育王修建了大量的建築物以銘記戰功和 宣揚佛法，其中包括大量的獨石紀念碑式 圓柱，這些圓柱頂部柱頭都是用單獨完整 的岩石雕刻而成，明顯是將波斯、希臘雕 刻法與印度傳統結合的産物。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
非洲木雕的表現手法具 有黑人生活特有的韵律 和氣質，粗獷誇張，概 括變形，綫條簡潔，結 構多為幾何形體，人體 比何不符合常規，通常 頭部很大，軀幹很長， 而下肢極强調具有代表 性的局部(如女性乳房、 臀部、男性性器官)。 與非洲人的生殖崇拜有 在產力低下的情況下， 人們希望繁殖更多的人 口，以便創造更多的財 冨。
題材多與神靈有關，他們相 信萬物都有神靈，且支配和 保護着部族和家庭每個成員 所享有的一切。 如：「津巴布韋鳥」-- 紹納 人把皂石鳥視為祖靈的象徵 (身體如鷹、頭似鴿子、高約 50厘米) 石雕原材料：蛇紋石、豹班 石等半寶石及灰岩石、花崗 石。 他們非常注意利用石材天然 形狀和紋理，順其天然質地， 將石的靈顯現出來，變成有 生命的形式。
塑像
古埃及人對多神教和 偶像教的狂熱崇拜， 使他們在創作神像和 怪物是激情昂揚。古 埃及人常以一些動物 來作為敬拜的偶像。 因此有不少以動物為 崇拜雕塑的藝術品出 現。
壁畫
這些壁畫很有歷史價值。這些壁畫有很多古 埃及人的生活資料，有平民，有商賈，有貴 族，有戰士，甚至帝皇。也有娛樂及家居， 工作及死亡，甚至宗教。
物料方面： 選擇木材、石 (非洲人對神樹或木 非洲人對神樹或木 樁實行原始崇拜， 樁實行原始崇拜， 木雕像由此而來。 木雕像由此而來。)
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
木雕
木雕可分為雕像 面 雕像和面 雕像 具兩種形式
雕像
雕像多是部族崇拜的 偶像（如祖先），和 宗教信仰有密切關係， 也有表現實際生活的 作品，如：母與子、 種田、狩獵、動物造 型等。
部落藝術 (非洲)
非洲
非洲面積約3020萬平方 公里，占世界陸地總面 積五分之一，是僅次於 亞洲的第二大洲，總人 口約八億;這塊由赤道橫 穿的大地， 其宗教信仰、生活習俗 等具有深厚文化內涵， 藝術資產也成為人類瑰 寶，除了音樂、舞蹈等 表演藝術對世人的影響 力無遠弗屆，雕刻等視 覺造型更影響了馬諦斯、 畢卡索等西洋美術巨匠， 因而視覺藝術才有立體 派之誕生。
金字塔
是古埃及的角錐體陵墓。在尼羅河的西岸，從開羅 附近的小近一百座金字塔。古埃及法老王認 為三角形為吉祥圖形，宏偉的三角形金字塔，象徵 着天、地與法老之間的平衡關係。
獅身人面像
古王國時期第六 代，約公元前 2181年。這一時 期最為巨大的石 雕藝術作品 --古薩獅身人面像 --- 代表了這一 時代令人嘆為觀 止的藝術成就。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
例如： 例如：
1. 有的原始部落崇拜野生動物，相信 氏族起源於某種動物； 2. 認為婦女是生命的象徵，是生命的 泉源，她們借助宇宙的威力和愛的 力量養育著人類，因此女性是精靈 的化身，代表一種不可抗拒的力量， 執行部落中神怪的使命。 3. 馬里班巴拉族，相信羚羊是保佑大 地豐收的象徵。 4. 布基納法索博博族每年在村中舉行 一次重要的驅邪儀式，他們會由特 定的人戴著面具，由祭司迎接，然 後邊跑邊舞念咒語到村中每角落 ，後把村中一切污濁、罪惡帶回森 林中。
非洲部落藝術 非洲部落藝術
非洲人順應實際日常生活，在以「人」為中心的原 則下，隨時調整他們的思想和信仰。 非洲人祭拜祖靈、占卜、醫療巫術乃至族群面具， 都有其獨一無二的特殊性與神祕性。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
雕刻的題材 多是部族的祖先、 崇拜的偶像，作為 能使活著的人和死 去的人，或與大地、 太陽和月亮等自然 力量的的精靈進行 對話的媒介；也是 人們祈求平安、豐 收和多子多福等願 望的依托。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
不同部族雕刻風格也有所不同。 不同部族雕刻風格也有所不同。
熱帶草原：由於人們生 活在空曠的環境中，光 線充足、視野廣闊。大 草原缺乏木材，雕刻品 多為簡潔、少細節刻劃、 多呈幾何形體、含抽象 成分。木材不夠粗大， 因而所雕人像一般較瘦 長、肢幹不展開、與軀 幹連為一體。
浮雕
浮雕藝術用它的敘事 功能和平面立體的變 化，成為建築的裝飾， 古埃及眾多神廟輝煌 的柱雕、浮雕圖案使 古埃及人成為世界上 最先具有某種明確裝 飾藝術理念的民族之 一。
浮雕
浮雕
其實古埃及對全世界最大的貢獻是在文化 的發展及整理傅播方面，古埃及越海影響 希臘，從陸路可影響兩河流域，然後希臘 影響後世的羅馬，羅馬又影響後代整個西 方世界，不單是它的醫學，曆法數學建築， 連字母(腓尼基人的字母及希臘字母，都有 很濃厚的埃及字母影子)， 三位一體神（古埃及人太陽神有三個屬性， 就是代表統治威權的Hu,管理智慧的Sia及 真理正義的Maat）的概念，都對後世西方 文明有極大影響。從而可見，古埃及對後 世的影響有多深遠。
阿育王獅子柱頭
古印度藝術--塑像 古印度藝術--塑像 -西元四世紀初，笈多王朝征 服了北印度全境，建立了印度人 統一的大帝國，並在西元四世紀 末到西元五世紀中葉國力達到鼎 盛。笈多時代印度社會經濟發達， 海上貿易興旺，同時也促進了科 學、文學和藝術的發展。笈多王 朝主要信奉印度教，但並不排斥 佛教等其他宗教，所以佛教藝術 和印度教藝術都在這一時期走向 了鼎盛，並確立了印度古典主義 審美思想和藝術規範。這一時代 的佛像雕刻是取得了十分卓越的 成就，並以馬土臘和薩拉納特兩 個地方的作品最爲出色。這尊 鹿野苑說法的佛陀》 《鹿野苑說法的佛陀》就是薩拉 納特式佛像中最著名的代表作。
壁畫
壁畫
壁畫
古代埃及人很崇敬鬼神，他們複雜的神學裡，充斥著 大量的原始巫術，神話及民間傳說，所以神靈的數目 極多。不過，古埃及的情形是另類的政教合一制，古 埃及人相信他們的統治者是神靈的子女，他們相信神 靈，也就絕對服從法老王。
壁畫
浮雕
古埃及神廟和帝陵建築藝術的繁榮發展，實質上就是 柱雕和浮雕等藝術的發展，作為神廟柱雕、象形文字 雕刻和浮雕的獨特風格。古王國和中王國時期，建築 藝術裝飾的概念還未成熟定型，柱雕藝術古樸、簡潔， 多半是在柱頭部分作些文章而已。
非洲部落藝術 繪畫 非洲部落藝術 (繪畫 繪畫)
一些近代非洲的繪畫作品
非洲部落藝術 繪畫 非洲部落藝術 (繪畫 繪畫)
非洲部落藝術 繪畫 非洲部落藝術 (繪畫 繪畫)
這一尊《舞王濕婆》就是濕婆雕像中“舞王相”姿勢的典型作品，它被認爲是印度濕 《舞王濕婆》 婆雕像藝術中最富有神秘主義哲學意味的藝術品之一。
古埃及藝術
埃及藝術
尼羅河是世界上最出名的大 河流之一，從非洲中部的維 多利亞湖發源，向北方的地 中海流出去。 古希臘歷史家希羅多德曾經 說過，埃及是尼羅河給予埃 及人的禮品，對古埃及人來 說，尼羅河是大地之母，在 這個世界上，沒有甚麼比尼 羅河更重要了。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
面具
面具造型千奇百怪，大 多與精靈信仰有關，是 舉行儀式時舞蹈者佩戴 的。 非洲雕刻藝術品的社會 功能是第一位的，每件 物品都有其宗教（主要 是拜物教）的存在意義 。
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
木雕面具上飾有獸皮、 羽毛和彈殼，表現出強 烈的恐怖氣氛。 在面具上使用白顏色， 經常意味着跟死者的直 接聯系、高聳的前額通 常象征智慧。
蛇紋石
非洲部落藝術 民間繪畫 非洲部落藝術 (民間繪畫 民間繪畫)
非洲一直是農業和動物圖騰社會， 拜物教是其主體宗教，雕像及面 具已可滿足其宗教的需求。 (雕像作為三維空間的物品比二維 空間的的繪畫更形象直接，更適 合黑人的拜物教的神秘色彩。) 仍可從傳統藝術中看到黑人的繪 畫才能：在生老嫁娶時都要在面 部和軀幹上用白色和其地鮮艷的 顏色畫上各種條紋的圖案，引人 注目。 (他們會以近似點彩的畫法描繪出 逼真的動物毛色的兔形面具。
亞格博荷烏少女面具—依格博人 （奈及利亞） 木、色料、纖維 高58cm寬19cm厚26cm 巴黎私人收藏
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
石雕
幾千年前的非洲岩畫上已出現許多岩石雕刻圖像， 15世紀津巴布韋的莫塔帕王國已出現石雕藝術品。
蛇紋石
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
紹納人石雕
非洲部落藝術 非洲部落藝術 (傳統雕刻)
熱帶雨林：木料繁多。雕 刻品樣式豐富、有表現力。 熱帶雨林中多猛獸出沒、 風雨交加，自然環境十分 惡劣，迫使部族與各種不 明的自然現象鬥爭，以得 生存條件。在當然條件下 只能求助祖先和神靈，這 就需要更多的崇拜和更強 烈的表現形式，而恐佈的 雕刻品在軀邪宗教儀式上 發揮更大的作用。
塑像
塑像
古埃及的雕塑作品通常出於陵 墓和寺廟。在陵墓中的雕像， 是做為人的替身；神廟中的神 像和葬祭廟中國的國王像，通 常是紀念性的，供人們瞻仰和 崇拜。雕像所用材料一般是石、 木 、象牙、陶土等。
此乃新王國時期過早夭折的圖特 阿蒙國王的金色雕像。
塑像
古埃及的王后和公主們乃是女神的寵兒，是人 們淑女的典範。古埃及的女性是幸運的，他們 可以同男子平起平坐，婦女可以享受繼承權， 可以拋頭露面，並與男人們共同參與社會事務。
獅身人面像
金字塔與獅身 人面像的問世， 激起了及后歷 代法老們的宗 教狂熱，啟迪 了建築師和藝 術家們的靈感， 使獅身人面像 造型成為歷代 法老的肖像專 利。
塑像
「法老」---在人們 心目中他是人與宇 宙平衡和國家興盛 的保証。法老在人 間時，代表着太陽 神賦予他的至高無 上的權力，統治他 的王國和臣民，死 後，他的屍體被制 成木乃伊，送入通 向天国的金字塔陵 墓，他的靈魂將得 到太陽神召喚，並 獲得長生不老，死 而復生的恩典。
舞王濕婆 青銅，高約98釐米，寬83釐米，創 作於約西元十一世紀，現收藏于印 度新德里國立博物館。
當他翩翩起舞時，三隻眼睛睜開，分別洞 察過去、現在和將來
四隻手臂輕輕舒展，前兩臂作印 度教典型的姿勢，後兩隻手分別 持小鼓和火焰。 輕擡左腳 腳踏一個小人， 表現出“時間征 服者”的意味
右腿獨立於火焰的光環 之中(火焰的光環則象 徵著生成、保存、毀滅 的輪回迴圈過程)
古印度藝術 埃及藝術 部落藝術(非洲) 部落藝術(非洲)
孔慕斯、黃穎瑜
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古印度藝術 埃及藝術 部落藝術(非洲) 部落藝術
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古印度藝術
印度的文明起自印度西 北部的印度河流域。它 最早的史前藝術，一般 稱「印度河文明時代(約 公元前2300～前1750年) 的藝術」。據考古學家 們發掘，作為印度史前 文明的曙光，最遠可上 溯到新石器時代後期， 即銅器與銅石並用時代。 印度的藝術是其文化的 重要組成部份，有大約 5000年左右的歷史，它 內容廣泛，形式豐富， 獨具特色。
灰質砂石雕像，高159釐米，約創作於西 元五世紀，現收藏於印度薩拉那特博物館。
古印度藝術--塑像 古印度藝術--塑像 -西元七世紀到西元十 六世紀，印度教藝術進入 了異常繁盛的時期。印度 教有三大主神：梵天 毗 梵天、毗 梵天 濕奴和濕婆 濕婆，他們和他們 濕奴 濕婆 的化身大量出現在這一時 期的印度雕像作品中，並 以濕婆的形象最爲常見。 典型的濕婆形象有許 多種典型而固定的姿勢， 成爲古代印度宗教和藝術 傳統相結合的典範。