古代大洋洲工艺美术

古代大洋洲工艺美术
大洋洲主要指南太平洋除印度尼西亚以外的大小诸岛屿，其中，除澳大利亚是大陆性岛和新西兰南北岛外，还有1万多个岛屿，它们被分为三个大群岛——美拉尼西亚、密克罗尼西亚、波利尼西亚。

大洋洲最早的土著居民来自亚洲大陆。

一类是数万年前南亚与东南亚的尼格罗热带黑色人的迁徙。

另一类是亚洲北方黄河流域的黄色人种（蒙古利亚人种）的迁徙。

古代大洋洲的美拉尼西亚代表性工艺是木制品及其装饰。

具有浓郁的民族风格和地方特色。

帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案，极为原始的工具、凿刻方法。

装饰部位有船头、船尾、船舷、船桨。

装饰手段为镂雕或浮雕。

装饰题材包括鸟、人物、鸟与人的复合体形象。

装饰目的是为了祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出海平安、驱灾避难，满载而归。

在古代大洋洲，主要的工艺美术有陶工艺、木工艺、石工艺、编织工艺、贝石工艺等。

在大洋洲，即使是重要仪式所使用的器具大部分也是木质、人身体佩戴的是贝壳类。

在大洋洲，他的工艺美术的主要特征就是1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之。

2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢。

下面我要介绍其四种主要的工艺美术，包括三大群岛工艺美术、澳大利亚土著人工艺美术、新西兰毛利人工艺美术和大洋洲装饰工艺。

一、三大群岛工艺美术
三大群岛包括美拉尼西亚、波利尼西亚、密克罗尼西亚。

首先是美拉尼西亚工艺美术。

这有新几内亚岛（New Guinea ）及2000 多个大小岛屿。

“美拉尼西亚” 希腊语原意为“ 黑人群岛” 。

这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有人翻译为“ 黑岛群岛” 。

这里有纯古代土著人：黑色人种和黄色人种衣着简单，人体装饰复杂。

1. 鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等2. 用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成 3. 男子比女子更甚。

代表性工艺为木制品及其装饰、帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案，具有浓郁的民族风格和地方特色。

其他代表性工艺品有木工艺和石工艺。

木工艺有日用器具、盾牌、腰鼓、面具。

石工艺有图腾柱。

其陶工艺存在于新喀里多尼亚西部的拉皮塔（Lapita）地区。

器型为带肩锅、平底盘、敞口壶等。

装饰是涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案，这是大洋洲新石器文化的重要组成部分。

其染织工艺用树皮做成的纺织品，纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调。

装饰方法为手绘法和印染法。

总体特征为具有鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之。

实用品、宗教祭品、游戏品也都十分讲究色彩装潢。

其次是波利尼西亚工艺美术。

它北起夏威夷（Hawaii ），南至新西兰东到复活节岛（I. De Pascua ）是太平洋覆盖面积最大的群岛，土著人为棕黄色人种。

马克萨斯群岛有木工艺、骨贝工艺、石工艺。

夏威夷群岛的代表性工艺品有染织工艺（塔帕布）、木工艺、石工艺。

特征是装饰物十分讲究、雕像制作精细。

塔希提岛（Tahiti）及其整个社会群岛是波利尼西亚中部的人口聚集地。

其代表性工艺：木工艺、石工艺立柱式神像、小型人像。

复活节岛有石工艺—巨石雕像和木工艺。

最后说说密克罗尼西亚工艺美术。

它是西太平洋群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛，原希腊文为“小岛群岛”（Micronesia），居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种，工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低。

身体装饰有文身和活动装饰。

文身女子限于四肢，男子遍布全身，图案为鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等、活动装饰为贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等。

其陶工艺造型简括、缺乏必要的装饰，风格特征为抽象而简洁、粗犷而随意。

它的编织工艺种类为席、篮，特征为造型独特，纹饰新奇，美观实用，颇具有地方特色和民族风格。

它的染织工艺工具是树皮布，发明了背带织机，是重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品。

其木工艺运用于建筑物或设施上的彩绘木雕装饰、造型较简单的木雕人像和独木舟。

二、澳大利亚土著人工艺美术
澳洲大陆是大洋洲最大的岛屿，土著居民是黑色人种和黄色人种的混血。

生活方式为狩猎、采集、半农耕、衣着简单。

他们的工具武器种类为盾、矛、棍、刀、飞去来器。

装饰为凹线花纹装饰、直折线几何图案、少量具象装饰纹样。

其独特工艺为树皮画，美观而具有新奇的装饰效果，是建筑中不可或缺的材料，内容与日常生活关系密切，十分活跃、充满生活气息。

它的木工艺和石工艺的主要品种为原始图腾崇拜雕刻，作用是用来做墓碑、部落的标记，以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形。

三、新西兰毛利人工艺美术
其文化较发达，至今保留人数最多的平原民族，源出自波利尼西亚人，10 世纪起乘船到新西兰北岛定居，语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近。

14 世纪以前他们纯渔猎、采集生活，14 世纪后靠刀耕火种生活。

对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多，具有较高的艺术价值，在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来，并有了等级与阶级的萌芽。

亚麻织物由草编工艺进一步发展而成，用于斗篷、披肩、腰围、头巾，色泽花纹丰富、经久耐用，将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品。

画身与文身是毛利人的传统装饰形式之一，他们在脸部涂画粗细不等的红白条纹，身上劙划或针刺出永久性的斑痕。

木工艺用在建筑装饰、船、图腾圆柱和小型工艺制品。

其特征为造型美观、做工细致，在太平洋各土著民族中最负盛名。

四、大洋洲装饰工艺
它包括器物装饰和人物装饰。

其器物装饰包括几何图形、动物图案、植物纹样和人物图形。

人物装饰包括画身、文身、佩饰。

下面我来总结一下大洋洲工艺美术的总体特点。

一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影响，普遍具有适应大洋环境的特征。

譬如，由于缺乏优质黏土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏匮乏，导致整个大洋洲金属工艺的滞后。

但大洋洲丰富的植物、贝壳和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和兴盛，提供了良好的条件。

二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色。

可以说，这一区域的工艺美术对宗教而言，几乎处于全面服务的地位。

大量
的木工艺、石工艺及其他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。

因此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。

三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征，拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等，无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质，形成了鲜明的工艺风格和时代特色。

四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们的工艺创作之中。

具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现各自的审美和意识。

五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃等）。

这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约，亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗。

当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用起来最亲切、最便利的材料。

另外，大洋洲土著民族的生产生活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中。