《罪与罚》与“复调性”40页PPT
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内心意识的对话
“如果只不过是我觉得好像是这样呢？如果这是幻象，如果我全 弄错了，如果是由于我没有经验而发火，如果是我演不了这个卑 鄙的角色呢？也许这一切都没有什么意图吧？他们的话都很普通， 不过其中有某种含意……这些话随时都可以说，不过有某种含 意。为什么他直截了当地说‘在她那儿’？为什么扎苗托夫补充 说，我说得巧妙？为什么他们用这样的语气说话？对了……语 气……拉祖米欣也坐在这儿，为什么他什么也没察觉呢？这个 天真的傻瓜永远什么也不会察觉！(自我怀疑) 又发热病了！……刚才波尔菲里对我眨眼了，还是没有呢？大 概，没有这回事；他为什么要眨眼呢？是想刺激我的神经，还是 在戏弄我？要么一切都是幻象，要么是他们知道！……就连扎 苗托夫也很无礼……扎苗托夫是不是无礼呢？扎苗托夫一夜之 间改变了看法。我就预感到他会改变看法！他在这儿像在家里一 样，可还是第一次来这里。波尔菲里不把他当作客人，背对着他 坐着。他们勾搭上了！一定是为了我勾搭上的！我们来以前，他 们一定是在谈论我！(自我辩解)
别罗夫的《陀思妥耶夫斯基肖像》
• 那半俄罗斯农民的面庞,半罪犯 的面容,扁平的鼻子,神经质地 抖动着的眼脸,以及埋藏其下的 小而锐利的双眼,还有那高贵, 漂亮的前额,以及讲述着无际的 苦难,深不可测的忧郁,不良的 癖好,无限的怜悯和不可遏制的 嫉妒的富于表情的嘴巴!这是一 位患有癫痫病的天才,单是他的 外表就足以昭示许许多多的东 西:有袭击着他的大脑,奔腾激 越而近乎疯狂的浪涛,还有他的 抱负,他的巨大的努力,以及由 于灵魂的偏狭而生发出的病态 的意志……
——巴赫金：《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》
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“复调性”内涵
第一，人物形象的平等——地位层面： 主人公意识不为作家所限，彼此之间具有平等地位； 第二，人物意识的对话——观念层面： 人物相互之间争论，形成全面的对话性； 第三，作家与人物的平等——主体层面： 作家的声音作为观点之一，进入小说情节和对话， 与作品的人物构成不同声部，互相对话；
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内心意识的对话
各种想法在拉斯科利尼科夫的脑子里像旋风样飞速旋转。他 气得要命。 “主要的，是他们毫不掩饰，也不想客气！如果你根本不知 道我，为什么要和尼科季姆·福米奇谈起我呢？可见他们不想 隐瞒，像群狗一样在跟踪我！这样毫无顾忌，这样瞧不起 我！”(间接发问) 他气得发抖。 “好吧，要打，就对准了打，可别玩猫逗老鼠的游戏。这可 是不礼貌的。波尔菲里·彼特罗维奇，要知道，也许我还不允 许这样！……我会站起来，对着你们把实情全都说出来；您会 看到，我是多么瞧不起你们！……”(直接对话) 他困难地喘了口气。
一、“复调”与“复调性”
作为音乐术语，“复调”(polyphony)与“主 调” (homophony)相对； “复调”由两组以上同时进行的旋律组成，各 个声部各自独立，但又彼此形成和声关系，和谐 统一成整体； “复调”从本质上排斥单声调，拒斥一言堂， 提倡对话性。
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拉斯柯尔尼科夫——穷大学生，杀人犯； 冬尼娅——拉斯柯尔尼科夫至妹，为了哥哥被迫嫁给卢 仁； 马美拉多夫——城市贫民，失业，酗酒，车祸而死； 索尼娅——马美拉多夫之女，为全家生计，被迫卖身；
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办报
1860年代，陀思妥耶 夫斯基与哥哥一起创办 了《时间》(18611863)和《时代》 (1864-1865)杂志， 宣传他的“土壤派”理 论。
巴赫金的“复调”
“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识， 由具有充分价值的不同声音组成真正的复调——这 确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点”； “复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持各 自的独立，作为独立的声音结合在一个统一体中， 这已是比单声结构高出一层的统一体。如果非说个 人意志不可，那么复调结构中恰恰是几个人的意志 结合起来，从原则上便超出了某一人意志的范围。 可以这么说，复调结构的艺术意志，在于把众多意 志结合起来，在于形成事件。”
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《罪与罚》章节安排
第一章写“罪” 谁犯罪？ 犯何罪？ 为何犯罪？ 由谁定罪？
从第二章到尾声写“罚” 如何惩罚？ 谁来惩罚？ 谁有资格惩罚？ 怎样惩罚？
重心在于“罚”，“罪“与”罚” 内涵的多重性。
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“拉斯科尔尼科夫”的双重性
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“复调性”之二：人物意识的对话
写小说离不开对话，因为对话描写是刻画人物性格 的重要手段，但对话描写并不等同于“对话性”。 传统小说中的对话往往是在作者意志主宰下的对话， 所表现的是作者的意识，因此具有单声道的特点； 陀思妥耶夫斯基小说中的对话却表现为不同意识、 不同思想之间的争论，即使是在独白之中，也暗含着 形成争论的另一方。
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成名作
1846年１月，《穷 人》在《祖国纪事》上 发表，受到了广泛的好 评，陀思妥耶夫斯基一 举成名。
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二、“复调性”的呈现
“复调性”之一：人物形象的平等
创作由来： 《罪与罚》给作者带来世界性声誉，取材于《时代》杂志连 载的一个案例，一位法国青年拉谢尼耶夫因杀害了一个老年妇 女而入狱。 主要人物：
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百度文库
核心问题
长篇小说《罪与罚》是如何体现巴赫金的“复调 小说”理论的？《安娜 卡列尼娜》在小说体式上 有何区别？ 分支问题： “复调性”内涵怎样？ “复调性”在小说中如何体现？ “复调性”何以形成？ “复调性”对小说有何影响？ “复调性”有何流变？
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拉斯柯尔尼科夫 (《罪与罚》插图)
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拉斯科尔尼科夫形象
拉斯科尔尼科夫具有典型的双重人格，其姓氏来源于动词 “расколоть”(劈开，拆开，分裂)，暗含着“分裂”、 “混乱”之意； 他是一个心地善良、有天赋、有正义感的青年，又是一个 性格阴郁、孤僻、带有神经质的双面人； “在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。 双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己 的“超人哲学”理论(即关于“平凡人”与“不平凡人”的 观点)的肯定与否定之间。
内心意识的对话
“如果只不过是我觉得好像是这样呢？如果这是幻象，如果我全 弄错了，如果是由于我没有经验而发火，如果是我演不了这个卑 鄙的角色呢？也许这一切都没有什么意图吧？他们的话都很普通， 不过其中有某种含意……这些话随时都可以说，不过有某种含 意。为什么他直截了当地说‘在她那儿’？为什么扎苗托夫补充 说，我说得巧妙？为什么他们用这样的语气说话？对了……语 气……拉祖米欣也坐在这儿，为什么他什么也没察觉呢？这个 天真的傻瓜永远什么也不会察觉！(自我怀疑) 又发热病了！……刚才波尔菲里对我眨眼了，还是没有呢？大 概，没有这回事；他为什么要眨眼呢？是想刺激我的神经，还是 在戏弄我？要么一切都是幻象，要么是他们知道！……就连扎 苗托夫也很无礼……扎苗托夫是不是无礼呢？扎苗托夫一夜之 间改变了看法。我就预感到他会改变看法！他在这儿像在家里一 样，可还是第一次来这里。波尔菲里不把他当作客人，背对着他 坐着。他们勾搭上了！一定是为了我勾搭上的！我们来以前，他 们一定是在谈论我！(自我辩解)
别罗夫的《陀思妥耶夫斯基肖像》
• 那半俄罗斯农民的面庞,半罪犯 的面容,扁平的鼻子,神经质地 抖动着的眼脸,以及埋藏其下的 小而锐利的双眼,还有那高贵, 漂亮的前额,以及讲述着无际的 苦难,深不可测的忧郁,不良的 癖好,无限的怜悯和不可遏制的 嫉妒的富于表情的嘴巴!这是一 位患有癫痫病的天才,单是他的 外表就足以昭示许许多多的东 西:有袭击着他的大脑,奔腾激 越而近乎疯狂的浪涛,还有他的 抱负,他的巨大的努力,以及由 于灵魂的偏狭而生发出的病态 的意志……
——巴赫金：《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》
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“复调性”内涵
第一，人物形象的平等——地位层面： 主人公意识不为作家所限，彼此之间具有平等地位； 第二，人物意识的对话——观念层面： 人物相互之间争论，形成全面的对话性； 第三，作家与人物的平等——主体层面： 作家的声音作为观点之一，进入小说情节和对话， 与作品的人物构成不同声部，互相对话；
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内心意识的对话
各种想法在拉斯科利尼科夫的脑子里像旋风样飞速旋转。他 气得要命。 “主要的，是他们毫不掩饰，也不想客气！如果你根本不知 道我，为什么要和尼科季姆·福米奇谈起我呢？可见他们不想 隐瞒，像群狗一样在跟踪我！这样毫无顾忌，这样瞧不起 我！”(间接发问) 他气得发抖。 “好吧，要打，就对准了打，可别玩猫逗老鼠的游戏。这可 是不礼貌的。波尔菲里·彼特罗维奇，要知道，也许我还不允 许这样！……我会站起来，对着你们把实情全都说出来；您会 看到，我是多么瞧不起你们！……”(直接对话) 他困难地喘了口气。
一、“复调”与“复调性”
作为音乐术语，“复调”(polyphony)与“主 调” (homophony)相对； “复调”由两组以上同时进行的旋律组成，各 个声部各自独立，但又彼此形成和声关系，和谐 统一成整体； “复调”从本质上排斥单声调，拒斥一言堂， 提倡对话性。
Your company slogan
拉斯柯尔尼科夫——穷大学生，杀人犯； 冬尼娅——拉斯柯尔尼科夫至妹，为了哥哥被迫嫁给卢 仁； 马美拉多夫——城市贫民，失业，酗酒，车祸而死； 索尼娅——马美拉多夫之女，为全家生计，被迫卖身；
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1860年代，陀思妥耶 夫斯基与哥哥一起创办 了《时间》(18611863)和《时代》 (1864-1865)杂志， 宣传他的“土壤派”理 论。
巴赫金的“复调”
“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识， 由具有充分价值的不同声音组成真正的复调——这 确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点”； “复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持各 自的独立，作为独立的声音结合在一个统一体中， 这已是比单声结构高出一层的统一体。如果非说个 人意志不可，那么复调结构中恰恰是几个人的意志 结合起来，从原则上便超出了某一人意志的范围。 可以这么说，复调结构的艺术意志，在于把众多意 志结合起来，在于形成事件。”
Your company slogan
《罪与罚》章节安排
第一章写“罪” 谁犯罪？ 犯何罪？ 为何犯罪？ 由谁定罪？
从第二章到尾声写“罚” 如何惩罚？ 谁来惩罚？ 谁有资格惩罚？ 怎样惩罚？
重心在于“罚”，“罪“与”罚” 内涵的多重性。
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“复调性”之二：人物意识的对话
写小说离不开对话，因为对话描写是刻画人物性格 的重要手段，但对话描写并不等同于“对话性”。 传统小说中的对话往往是在作者意志主宰下的对话， 所表现的是作者的意识，因此具有单声道的特点； 陀思妥耶夫斯基小说中的对话却表现为不同意识、 不同思想之间的争论，即使是在独白之中，也暗含着 形成争论的另一方。
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成名作
1846年１月，《穷 人》在《祖国纪事》上 发表，受到了广泛的好 评，陀思妥耶夫斯基一 举成名。
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二、“复调性”的呈现
“复调性”之一：人物形象的平等
创作由来： 《罪与罚》给作者带来世界性声誉，取材于《时代》杂志连 载的一个案例，一位法国青年拉谢尼耶夫因杀害了一个老年妇 女而入狱。 主要人物：
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核心问题
长篇小说《罪与罚》是如何体现巴赫金的“复调 小说”理论的？《安娜 卡列尼娜》在小说体式上 有何区别？ 分支问题： “复调性”内涵怎样？ “复调性”在小说中如何体现？ “复调性”何以形成？ “复调性”对小说有何影响？ “复调性”有何流变？
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拉斯科尔尼科夫具有典型的双重人格，其姓氏来源于动词 “расколоть”(劈开，拆开，分裂)，暗含着“分裂”、 “混乱”之意； 他是一个心地善良、有天赋、有正义感的青年，又是一个 性格阴郁、孤僻、带有神经质的双面人； “在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。 双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己 的“超人哲学”理论(即关于“平凡人”与“不平凡人”的 观点)的肯定与否定之间。