电视剧创作趋势研究

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中国电视剧创作趋势进行一般规律性研究。

一、投资模式

电视剧是一种特殊的艺术商品。它属于商品，就要符合商品生产的基本规律，那就是投入产品过程中追求高效率，以最小的投资、最短的时间生产出最多的合格的电视剧。所以，电视剧投资商的思想就是追求最高利润。而电视剧又是一种特殊的艺术商品，它还担负着传播和舆论导向的作用，这就决定我们在考察电视剧投资模式的时候，要考虑电视剧的传播和舆论导向作用。

我国电视剧的投资模式近几年发生了变化。最初的电视剧投资一般是大的企业、财团和投资公司。现在，一些影视公司，一般是以一个著名导演和制片人为主，通过多年的积累，有了运作资本，成为另外一类投资人。虽然，投资模式不断发生着变化，但近几年的投资还是制约电视剧发展的一个最大因素。通常是，很多导演和编剧拿着优秀的剧本找不到投资，一旦有了投资意向，就会有很多的说法，很多不属于电视剧创作中的其他因素大量介入。其根本原因就是投资者要最大利润，而电视剧创作者们既想要电视剧的艺术性，同时还要考虑电视剧的传播和舆论导向的作用。所以，投资者的一些想法使得专业导演和制片人哭笑不得，只能迂回前进。

我们把电视剧的投资和电影的投资作个比较，就能明白电视剧的投资现状。２００７年，我国的两部大片《集结号》和《投名状》的投资分别是１亿人民币和２亿人民币。而我国电视剧的投资通常是每集大约十几万元人民币。投资是电视剧生产的基础，投资少意味着一些优秀的构思和艺术设计无法实现，有时候连起码的真实都因资金的不足而无法保证。电视剧制作的粗糙，有时候和资金的投入模式有极大关系。我国电影界，在２００７年，投资模式有了一个巨大的变化，那就是银行资金的注入。２００７年岁末，冯小刚导演的大片《集结号》在国内院线热映，截止元旦后的首个周末，《集结号》的票房已经突破两亿元大关。在这部影片的拍摄中，招商银行投入５０００万元无担保贷款，开了影视业无担保贷款的先河。在《集结号》上演着震耳欲聋的厮杀镜头之外，国内银行业拉开了争夺影视产业市场的战幕。其实，在此之前冯小刚执导的另一部大片《夜宴》与深发银行也有过融资合作。但那一次，银行把额度

资模式中，银行资金的注入是一个发展方向，同时，为使我国的电视剧市场更产业化，银行资金的注入是一个必然的发展方向。除了银行资金的注入，外国资金的投入也是一个发展渠道。

在投资的分配上，除了正常的电视剧制作的投资外，在投资模式中，有一项投资的投资力度越来越大，那就是宣传。现在我国电视剧和电影的宣传有宣传和炒作两种方式。宣传，是以平常的手段将影视剧产品介绍给观众；炒作，是以一个特殊的创意，利用相关的媒介特点及观众心理，将影视剧产品强加给观众。一部电视剧作品的产生，往往会有新闻发布会、会有主要演员的专场宣传、有大型的主题宣传会等等。这部分宣传或炒作的投资的投入量，和电视剧的发行有着巨大的关系，成为投资模式中不可或缺的一部分。

二、创作模式（一）题材的选择。

电视剧创作模式中，题材的选择是非常重要的。题材的选择以及对题材内容的控制反映着一定社会的需求及舆论导向。回顾过去几年的我国电视剧作品，题材选择可以将２００４年作为分水岭。我们都记得，２００４年广电总局发布了警匪剧不能在黄金时段播出的条例。此前的几年时间里，各大电视台播出了很多警匪剧，在各个时间段，打开电视机都会找到正在热播的警匪剧，虽然出现了很多无论是剧本架构及导演手法都优秀的作品，但暴露的问题也非常多。这段时期，还有一些以家族的面貌出现，同时又反映着一个时代的行业剧，如《大宅门》，反映的是医药行业；《大染房》，反映的是染织行业等等。２００４年以后，我国各大电视台播出的电视剧以亲情题材为主。出现了一批反映亲情的电视剧作品，例如《非亲兄弟》、《金婚》、《麻辣婆媳》、《五姐》等电视剧。从亲情的题材范围来看，几乎把人类亲缘中的各种关系，父子、婆媳、姐妹（弟）、兄弟、翁婿等等全部写尽了。这个类型的电视剧创作，受韩剧的创作方式影响较大。因为韩国电视剧在我国的收视率较高，使得导演和制片人都要求以这一思路写作剧本和导演电视剧。

研究未来的电视剧题材选择的趋势，要弄清楚影响电视剧题材选择的因素。影响电视剧题材选择的因素有三个：一是观众的深层次的需求决定电视剧题材的选择，二是国家的舆论

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（二）主体创作性地位的变化。

电视剧的主创人员一般包括制片人、导演及编剧。以前，这几人的组合中编剧的地位是最低的，但近年来，特别是美国编剧大罢工后，我国编剧的地位有所提高。笔者认为，美国的编剧大罢工是整个影视产业的进程的一个必然过程。只有不断提高编剧的地位，才能使整个影视剧的质量得到提升。

罢工的原由是因为娱乐产业的大发展，旧有的合同并没能让编剧们尝到甜头，也没有在这些领域保护编剧们的著作权。而美国编剧协会提交的相关提议长期被束之高阁。罢工长达三个月，罢工不仅造成了金球奖颁奖典礼的被迫取消，众多热门美剧的停播，更是让整个美国娱乐业以及周边产业受到了巨大冲击，大罢工造成的直接和间接的经济损失高达３２亿美金。

从美国罢工事件我们可以看出，编剧的水平决定着整个影视业的发展。有两个方式方法可以产生一部电视剧的策划，一种是制作人或导演或影视公司的专业策划人根据市场需求策划出一定题材范围内的电视剧，第二是编剧根据自己的生活积累及市场需求策划出的电视剧。这两种方法所策划出的电视剧最后都要归结到编剧那里进行创作，所以编剧群体的创作层次直接影响着电视剧题材的走向。有的电视剧编剧的署名是很多人，就是因为一位编剧不能把握此类电视剧的题材定位与写作。每位编剧都有不同的生活积累和体验，决定他们对某些题材熟悉或者不熟悉。比如２００７年比较流行的电视连续剧《金婚》，它属于生活剧，这类电视剧题材表面看来写的全是平凡人的平凡生活中的平凡小事，事实上这类电视剧在编剧创作过程中是最需要编剧水准的。因为整个电视剧的创作没有过多的冲突事件支撑，没有强烈的矛盾事件爆发，而要靠生活中的小事支撑起电视剧的骨架，这就需要在创作中注意两点：一是平凡生活的连续不断的细小冲突，这些细小冲突成为整部电视剧的看点也成为收视率的命脉，所以这些细小冲突的设计至关重要；二是，生活剧当中需要人物形象的刻画。传统的戏剧理论讲究由人物性格决定事件发生，最后导致人物命运发生变化。西方的影视理论传入我国，情节第一的思想影响了中国一大部分编剧，电视剧中的人物刻画被放在了次要位置。而生活剧要求人物刻画必须是第一位的，这就提高了剧本的写作难度，加

的进展过程。所以，在大家都知道一定会越狱的结果情况下，《越狱》的收视率节节攀升，就是因为故事过程和观众的观赏

需要完全合拍。再就是，因为追求的是观众一次性的观赏的目标，所以，整个故事的叙述只追求大的故事框架合理且激烈，而不顾及小的细节。正因为它大的故事框架搭得好，即使小的细节是失真的，观众仍然会自顾自地看下去。

《越狱》对我国传统的创作方式是一个挑战。我国的创作方式是，细节一定要真实，而且创作态度一定要严谨。这样创作出来的电视剧，无疑是适合评论家胃口的，但不一定适合观众。像《越狱》这样的电视剧，就为我们提出了这样的问题。我们的电视剧创作，其实有一个目标是需要追求的，那就是观众的一次性的观赏目标，就是在观众只看一次的情况下，就要把观众吸引住。尽管仔细研究其叙事方式会发现很多技术漏洞，但却取得了收视率极高的效果。在我国各大电视台都在追求电视剧的收视率的今天，像《越狱》这样的作品，它的叙事方式是需要我们好好研究的。

《越狱》、《２４小时》这样的电视剧的出现，使得我国的电视剧的创作模式为之改观。现在已经出现了一些纯粹模仿这两部电视剧的电视剧，但也有一些有创意的电视剧艺术工作者正在突破这两部剧带来的局限，创造出真正属于我国大众文化环境下的电视剧，它贴近百姓生活，又是有很强戏剧性的完美的电视剧。

三、运营模式

随着制播分离制度的实施，我国电视剧的运营模式发生了变化。传统意义上的电视台的概念、管理、运作机制和功能都将发生重大变化，电视台的的频道经营理念越来越深化，管理运作的成本意识、市场意识越来越深入人心，同时内部机构设置越来越简化，并且围绕节目集成、包装、定位分化，总编室、新闻部门、节目购销部门将成为核心设置机构。

在这种运营机制下，面对电视剧市场的激烈竞争，促进电视剧创作的有效的发展战略应当是中央集团、地方影视集团、电视剧创作民间独立机构等多者相互分工协调。电视剧创作支持、收购政策、播出选择等都需要保证质量。只有更多的优秀作品出现，才能保证播出的多样选择。□

（作者单位：天津师范大学音乐与影视学院）

（本文编辑：李宝萍）