西方美术史上 ppt课件
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西方美术史1PPT课件
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
中外美术史
西方美术史
古希腊艺术
海 神 波 塞 冬
赫 尔 墨 斯 与 小 酒 神
拉奥孔
胜 利 女 神ຫໍສະໝຸດ 巴特农神庙厄 尔 克 忒 翁 神 庙 女 神 像 古希腊女神柱
希腊艺术的总结：
• 古希腊的艺术主体是表现人的，作品中有
神也是理想中的人。
中世纪的艺术
哥 特 式 巴 黎 圣 母 院
科隆大教堂
罗 马 式 比 萨 斜 塔
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
49西方美术史重点精品PPT课件
Vittore Carpaccio
Life of St. Ursula: St. Ursula’s Dream
《圣乌尔苏拉生平-梦》
1495年, 布面蛋彩, 274 x 267 cm, 威尼斯学院画廊
意大利文艺复兴：威尼斯画派 乔瓦尼 · 贝利尼(约1429-1507)
Giovanni Bellini
《犹大之吻》 湿壁画 1304-1306年
早期文艺复兴美术 奠基者 早期文艺复兴的三位奠基人：布鲁内莱斯基、多纳泰罗、马萨乔
建筑师：布鲁内莱斯基 雕塑家：多纳泰罗
画家：马萨乔
早期文艺复兴：建筑 布鲁内莱斯基（1377-1446）
佛罗伦萨 百花圣母大教堂（佛罗伦萨主教堂）
佛罗伦萨主教堂-百花圣母大教堂 穹顶, 1420-36年修建
复合柱式
古希腊雕塑：希腊化时代 拉奥孔
Laocoön and His Sons
公元前160-20年 出土于罗德岛 梵蒂冈宫
古希腊、罗马美术 起源与古典 米洛的维纳斯
Venus de Milo
公元前250-180年 现藏于卢浮宫
晚期哥特式美术：佛罗伦萨画派 乔托（1267-1337）
Giotto di Bondone 被誉为“西方绘画之父”，开创文艺复兴美术。
自14世纪以来，在乔托、马萨乔等人影响下发展的以写实为导向的意大利文艺复兴艺 术流派。
主要特点包括： 1、自然主义的写实风格 2、运用透视法则强调空间效果 3、追求圆雕效果的形体刻画
主要画家包括：
乔托、马萨乔、布鲁内莱斯基、多纳泰罗、安杰利科修士、佛兰西斯卡、波提切利、 米开朗基罗
早期文艺复兴：佛罗伦萨画派 安杰利科修士(约1395-1455）
《最后的晚餐》1495-98年, 综合材料, 460x880cm, 米兰 圣母感恩教堂
西方美术史欣赏课件
课程目标
01
02
03
知识目标
掌握西方美术史的基本概 念、发展脉络和重要艺术 流派的特点。
能力目标
能够独立欣赏和分析西方 美术作品，提高审美判断 和艺术鉴赏能力。
情感目标
培养学生对艺术的热爱和 兴趣，增强对西方文化的 理解和尊重。
02 古代美术
古希腊美术
01
02
03
04
总结词
古希腊美术以表现人体美和自 然美为核心，强调形式和比例
超现实主义
超现实主义简介
超现实主义是20世纪20年代的艺术流 派，以达利、马格利特等为代表，通 过梦境、幻觉等表现手法，探索潜意 识的世界。
特点
代表作品
《记忆的永恒》、《伟大的自慰者》 等。
超现实主义作品常常呈现出奇异、荒 诞的形象，强调超越现实和逻辑的限 制，追求自由和无意识的表现。06 当代美术源自高文艺复兴详细描述
总结词：高文艺复兴是西方美术 史上的一个巅峰时期，代表了艺 术发展的最高水平。
高文艺复兴时期的艺术家们继承 了早期文艺复兴的传统，并在此 基础上进一步发展和创新。
达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等 大师的作品成为这一时期的代表 ，展现了完美的技艺和对美的追 求。
高文艺复兴时期的艺术风格注重 平衡、和谐和完美的构图，对后 世艺术家产生了深远的影响。
感谢您的观看
代表人物包括丁托列托、帕尔米 贾尼诺和埃尔·格列柯等，他们的 作品展现了独特的风格和创新的 精神。
04 巴洛克与洛可可美术
巴洛克美术
总结词
豪华、激情、戏剧性
详细描述
代表艺术家
代表作品
巴洛克美术以其豪华、激情 和戏剧性的特点而著称。它 强调运动和动态，通过夸张 和对比的手法来表现情感。 巴洛克艺术家常常使用明暗 对比和丰富的色彩，以创造 出强烈的视觉效果。
美学-西方绘画史 ppt课件
文艺复兴最早源于意大利。意大利在当时的欧洲已经 率先完成了从封建主 义走向资本主义过渡的阶级准备、 思想准备和物质准备. 核心：人文主义精神，人文主义精神的核心是提出以人 为中心而不是以神为中心，肯定人的价值和尊严。主张 人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放， 反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者 和主人。
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• 美的定义众说纷纭，但概括归纳起来不外五个方面： • (一)美在客观说。这种理论最初注重美的自然属性的研究，发现
了有关和谐、比例、对称、多样统一等美的外观形式法则。后来 侧重于社会美的研究，对美与生活的关系等问题有精辟的论述。 代表人物有狄德罗和车尔尼雪夫斯基等。 • (二)美在主观说。认为美是人的意识、情感活动的产物或外射表 现，这种理论在审美意识、审美心理、审美感情方面做了较为深 入的探讨。代表人物有休谟、康德、柯罗齐等。 • (三)主、客观关系说。认为美既不在客观，也不在主观，而在二 者的结合中。但在论说中有倾向于客观的，也有倾向于主观的。 • (四)超自然说。认为美是上帝、神或某种超越主、客观的“第三 力量”创造的。 • (五)社会实践说。认为美的本质是人的本质的对象化，自然的人 化，是合目的性和合规律性的统一，真与善的统一，是自由的形 式。
17
• 1、关于美的定义 • 美学对美的定义是：人对自己的需求被满足时所产生的愉悦反应
的反应，即对美感的反应。 • 2、此定义的合理性 • 美的这个定义，抓住了“人的需求被满足”这个美的本质，克服
了以前许多美学家把美的属性当作美，把美感当作美而引起的诸 多问题。它可以合理解释移情现象；可以解释同一刺激在不同情 况下对同一个人，在相同情况下对不同的人，在不同情况下对不 同的人何以有千差万别的效果，而且还可以很好地解决美学中的 三大难题：变态美（以恶心为美）、自然美和音乐美。 • 由于人的需要随时间地点在变化，所以美的概念是动态的，美的 外延也是不确定的。
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• 美的定义众说纷纭，但概括归纳起来不外五个方面： • (一)美在客观说。这种理论最初注重美的自然属性的研究，发现
了有关和谐、比例、对称、多样统一等美的外观形式法则。后来 侧重于社会美的研究，对美与生活的关系等问题有精辟的论述。 代表人物有狄德罗和车尔尼雪夫斯基等。 • (二)美在主观说。认为美是人的意识、情感活动的产物或外射表 现，这种理论在审美意识、审美心理、审美感情方面做了较为深 入的探讨。代表人物有休谟、康德、柯罗齐等。 • (三)主、客观关系说。认为美既不在客观，也不在主观，而在二 者的结合中。但在论说中有倾向于客观的，也有倾向于主观的。 • (四)超自然说。认为美是上帝、神或某种超越主、客观的“第三 力量”创造的。 • (五)社会实践说。认为美的本质是人的本质的对象化，自然的人 化，是合目的性和合规律性的统一，真与善的统一，是自由的形 式。
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• 1、关于美的定义 • 美学对美的定义是：人对自己的需求被满足时所产生的愉悦反应
的反应，即对美感的反应。 • 2、此定义的合理性 • 美的这个定义，抓住了“人的需求被满足”这个美的本质，克服
了以前许多美学家把美的属性当作美，把美感当作美而引起的诸 多问题。它可以合理解释移情现象；可以解释同一刺激在不同情 况下对同一个人，在相同情况下对不同的人，在不同情况下对不 同的人何以有千差万别的效果，而且还可以很好地解决美学中的 三大难题：变态美（以恶心为美）、自然美和音乐美。 • 由于人的需要随时间地点在变化，所以美的概念是动态的，美的 外延也是不确定的。
西方美术史 PPT课件
荷兰黄金时代 伦勃朗(1606-1669)
Rembrandt Harmenszoon van Rijn
Bathsheba in her bath
《示巴女王在沐浴》
1654年, 布面油画, 142x142cm, 巴黎卢浮宫博物馆
荷兰黄金时代 雷斯达尔(约1606-1669)
《杜尔斯泰德的风车》
约1670年, 布面油画, 83x101cm, 阿姆斯特丹皇家博 物馆
1634-35年, 布面油画,
307x367cm, 马德里 普拉多博物馆
Diego Velázquez
The Surrender of Breda
荷兰黄金时代 哈尔斯(约1580-1666)
《吉普赛女郎》
1628-30年, 布面油画, 58x52cm, 卢浮宫
Frans Hals
Gypsy Girl
意大利文艺复兴：威尼斯画派 威尼斯画派
Venetian School
15及16世纪以威尼斯为中心的文艺复兴艺术流派，由贾科莫·贝利尼开创。
主要特点包括： 1、追求感性表达 2、强调华丽的色彩与光影效果
主要画家包括： 乔瓦尼·贝利尼、丁托列托、委罗内塞
意大利文艺复兴：威尼斯画派 卡帕奇奥(约1460-1525)
建筑师：布鲁内莱斯基 雕塑家：多纳泰罗
画家：马萨乔
早期文艺复兴：建筑 布鲁内莱斯基（1377-1446）
佛罗伦萨 百花圣母大教堂（佛罗伦萨主教堂）
Filippo Brunelleschi
Santa Maria del Fiore
早期文艺复兴：雕塑 多纳泰罗（1386-1466）
《大卫像》, 约1430年, 佛罗伦萨巴杰罗国立博物馆
政治背景： 1、天主教会反对宗教改革的势力； 2、欧洲新兴的中央集权君主制王权。
西方美术史PPT课件
17-19世纪欧洲美术
蒂尔普教授的解剖课
17-19世纪欧洲美术
夜巡
17-19世纪欧洲美术
伦勃朗自画像
17-19世纪欧洲美术
4.法国洛可可美术
洛可可美术的酝酿、诞生及艺术特征 法国国王路易十五统治时期（1715-1774)所崇尚的艺术。洛克克艺术 风格始于巴黎，不久为法国和全欧洲所接受，并遍及工艺装饰、室内装饰、 绘画、音乐等艺术领域。 其特征是：具有微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性；运用C形、S形或 漩涡形的曲线 和轻淡柔和的色彩。影响及于十八世纪的欧洲各国，为腐 朽没落的封建贵族服务。它在形成过程中，曾受中国清代工艺美术的影 响，在庭园布置、室内装饰 、丝织品、瓷器、漆器等方面，表现尤为显著。
欧洲基督教美术
• 西方美术史上把以东罗马帝国首都拜占庭 为中心的官方艺术称为“拜占庭艺术”， 这是一种拜占庭文化与基督教文化相结合 的艺术形式。其风格特点是罗马晚期的艺 术形式和以小亚细亚、叙利亚、埃及为中 心的东方艺术形式相结合，有浓厚的东方 色彩，同时又融汇了西方艺术的雄健博大。
•
欧洲基督教美术
17-19世纪欧洲美术
圣彼得大教堂
17-19世纪欧洲美术
绘画
宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏（如前缩法），戏剧性的 构图，起伏波动，体现无限的空间，加以理想光的对比，使画面产生 统一协调如舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色。
意大利的卡拉瓦乔（Caravaggio，1573～1610），是巴洛克绘画 的先驱 ,作品的特色是利用光线以获得画面戏剧性的效果，也利用明 暗表现法以衬托真实的空间感，并舍弃细节的描写。
绘画和镶嵌画造成神秘、肃穆的宗教氛围，以庄重、理性
的形式达到情感上的升华。
欧洲基督教美术
西方美术史概论PPT课件
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比萨教堂
意大利罗马风建筑 的主要代表，是一 组杰出的建筑群， 由教堂、洗礼堂、 钟塔组成，其形式 统一，造型精致。
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3、哥特建筑
以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的 影响，特点:轻盈.纤细的结构,尖卷和肋拱来 减轻拱顶的重量,窗户尺寸大,采用彩色玻璃画, 放射性
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巴黎圣母院
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波赛顿神庙
海神波赛顿神庙，是古风时期多立克柱式的 神庙。
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（3）古典文化时期
古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有 大量供人们进行公共活动的场所，当时的建 筑风格开敞明朗，讲究艺术效果，
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雅典卫城
建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。建筑物 分布在山顶上一约280╳130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上 被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地 利用地形方面更为杰出。
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巴特农神殿
雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大 奇观之一。它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和
雕刻家菲迪亚斯承担的，
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（4）希腊文化时期
希腊古典建筑风格与当地传统的结合。
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4、古代罗马建筑
最著名的是庞贝古城和罗马角斗场
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庞培城
庞培古城是意大利 著名的历史遗迹之 一，历史上庞培城 的修建与改造用去 了600多年，是无数 文明的结晶。然而， 公元79年，维苏威 火山的爆发把庞培 变成了一座死城。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和 世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
西方美术史第1-2章
列宾《哥萨克地区的一支宗教队伍行列》, 1880年，布面油画，172×325厘米
列宾.《伏尔加的纤夫》，1870-1873年，布面油画
德拉罗虚《格雷夫人的处决》, 1833，布面油画，246 ×297厘米
热罗姆《杀死他》,1872年，布面油画，100.3×148.5厘米
罗萨·博纳尔《集市里的马》, 1853年，布面油画，244.4×505.4厘米
惠斯勒《白色交响乐，白衣少女》，1862年，布面油画，216×109.2厘米
莫奈《阿尔让特依的赛船会》，1872年，布面油画，48×73厘米
莫奈《日出一印象》，1872年，布面油画，49.5×64.8厘米
莫奈《鲁昂教堂系列》，1894年，布面油画，91×63厘米
莫奈《卡普西尼林荫道》，布面油画, 1873年
康斯泰勃《索尔兹伯里大教堂》，1820年，布面油画 ，74.3 × 92.4 厘米
透纳《海难》 ，1805年，布面油画， 171×240 厘米
透纳《雨、蒸汽和速度》 ，1844年，布面油画 ，90.8×121.9 厘米
安格尔 《大宫女》, 1814年，布面油画，91×162厘米
安格尔《泉》，1820-1856年间， 布面油画，163×80厘米
杜米埃《特朗宁街的屠杀》，1834年，石版画
达维特《马拉之死》1793年，布面油画，160×125厘米
杜米埃《三等车厢》，1863-1865年，布面油画，65.4×90.2 厘米
米勒《播种者》, 1850年，布面油画，101×82.5l厘米
迈布里奇《飞驰的马》，1878年，连续摄影
迈布里奇《右拳出击》， 1884-1885年，连续摄影
托马斯·埃金斯《格洛斯医生的诊所》,1875年，布面油画，244×198厘米
第一章 西方史前美术PPT课件
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• 1. 巨石阵
• 在英国南部的索尔兹伯里平原，人们发现 了一处壮观的新石器时代遗迹，被称为斯 通亨治巨石阵。现在认为它可能是最早祭 祀太阳神的神庙，由及其粗大的石块做环 状排列，形成气势宏伟的圆圈状，中间又 架有巨型石板，形成马蹄形，显得神圣庄 严。
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4
时间跨度 约300万年前——6000 年前
•阶段划分 ：
旧石器时代（约300万年前——1万年前）
新石器时代（约1万年前——6000年前）
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• 基本特征
• 旧石器时代： 新石器时代：
大部分处在冰河时期 环境巨变 结束）气候转暖
群居在原始森林（洞穴） 穴开始构筑简陋居所
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• 动物群（野牛、犀牛、野马） • 约公元前30000—17000年 • 壁画 • 法国阿尔代什肖韦洞穴
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• 创作年代稍晚的拉斯科山洞最为著名。这 个山洞是在1940年由几个孩子偶然发现的。
当时，他们为了寻找一条丢失的小狗走进 了这个从来无人知晓的画满壁画的山洞。
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第三节 青铜时代美术
• 在石器时代之后，由于生产力的发展，人 类进入了红铜和青铜时代，开始利用金属 材料创造劳动工具、生活用具、武器等。
• 这时，奴隶制的国家逐渐出现，原始社会 结束了，人类又进入了新文明阶段。
• 青铜是金属治铸史上最早的合金，指红铜 和其它化学元素的合金
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• 青铜时代的人类，自然也会将青铜这种新 材料运用到艺术创造中去，通过对青铜特 性的掌握和发挥，新的作品也被创造出来。
二十世纪外国美术史精品PPT课件
的气氛。
《格尔尼卡》画的背景布满黑暗，那盏光明的灯照射着这血腥的 场面，好似一个冷酷而凶残的梦魇笼罩着全画。画家以黑、白、灰三色为 色调对比，强烈中有和谐，运用具象与抽象和超现实等手法结合创作而成， 具有结构严谨、主题鲜明的浪漫主义精神气质。
毕加索自画像
《卡思维勒像》
布拉克
发起立体主义绘画运动。最早将字母糅合进绘画，将颜 料与沙子混合作画和使用拼贴画法。晚年作品包括静物 画和风景画，风格渐趋现实主义。
2、绘画特点：热衷于运用鲜艳、浓重的色彩（往往直 接从颜料管中挤出颜料），以直率、粗放的笔法（不顾 对象的体积和明暗，用纯色来代替透视），创造强烈的 画面效果，充分显示出追求情感表达的倾向，表现感情 是野兽主义画家的宗旨。
亨利·马蒂斯（1869~1954）
野兽主义的主将，他认为“美 的色调不可能从抄袭中获得， 绘画的色彩必须依靠思索、想 象和梦幻才能获得。”后来受 到点彩派影响，借鉴黑人雕塑 和东方装饰艺术。
前现代主义（19世纪末到20世纪初）——后印象、象征、 纳比派、新艺术运动——
现代主义（20世纪初到50年代）——野兽、 立体、未来、 表现、达达、超现实、风格派（抽象）
后现代主义（50年代至今）——抽象表现、色场绘画、波 普、欧普艺术（光效应）、极少、偶发与行为、观念、大 地、超级写实主义（照相写实）、后现代建筑
马蒂斯
《舞蹈》 他认为这件作品跟地中 海给他的喜悦情绪紧密 相连，画中背景的蓝色， 寓意着仲夏八月南方蔚 蓝的天空，一大片绿色 让人想起翠的绿地，人 物的朱砂色则象征着地 中海人健康的棕色身体. 在这幅狂野奔放的画面 上,舞蹈者似乎被某种粗 犷而原始的强大节奏所 控制，他们手拉着手围 成一个圆圈，扭动着身 躯,四肢疯狂的舞动着。
《格尔尼卡》画的背景布满黑暗，那盏光明的灯照射着这血腥的 场面，好似一个冷酷而凶残的梦魇笼罩着全画。画家以黑、白、灰三色为 色调对比，强烈中有和谐，运用具象与抽象和超现实等手法结合创作而成， 具有结构严谨、主题鲜明的浪漫主义精神气质。
毕加索自画像
《卡思维勒像》
布拉克
发起立体主义绘画运动。最早将字母糅合进绘画，将颜 料与沙子混合作画和使用拼贴画法。晚年作品包括静物 画和风景画，风格渐趋现实主义。
2、绘画特点：热衷于运用鲜艳、浓重的色彩（往往直 接从颜料管中挤出颜料），以直率、粗放的笔法（不顾 对象的体积和明暗，用纯色来代替透视），创造强烈的 画面效果，充分显示出追求情感表达的倾向，表现感情 是野兽主义画家的宗旨。
亨利·马蒂斯（1869~1954）
野兽主义的主将，他认为“美 的色调不可能从抄袭中获得， 绘画的色彩必须依靠思索、想 象和梦幻才能获得。”后来受 到点彩派影响，借鉴黑人雕塑 和东方装饰艺术。
前现代主义（19世纪末到20世纪初）——后印象、象征、 纳比派、新艺术运动——
现代主义（20世纪初到50年代）——野兽、 立体、未来、 表现、达达、超现实、风格派（抽象）
后现代主义（50年代至今）——抽象表现、色场绘画、波 普、欧普艺术（光效应）、极少、偶发与行为、观念、大 地、超级写实主义（照相写实）、后现代建筑
马蒂斯
《舞蹈》 他认为这件作品跟地中 海给他的喜悦情绪紧密 相连，画中背景的蓝色， 寓意着仲夏八月南方蔚 蓝的天空，一大片绿色 让人想起翠的绿地，人 物的朱砂色则象征着地 中海人健康的棕色身体. 在这幅狂野奔放的画面 上,舞蹈者似乎被某种粗 犷而原始的强大节奏所 控制，他们手拉着手围 成一个圆圈，扭动着身 躯,四肢疯狂的舞动着。
西方美术史重点ppt课件
意大利文艺复兴：威尼斯画派 乔瓦尼 · 贝利尼(约1429-1507)
Giovanni Bellini
Madonna degli Alberetti
《有小树的圣母像》
1487年, 木板油彩, 74x 58cm, 威尼斯学院画廊
意大利文艺复兴：威尼斯画派 乔尔乔内(约1477-1510)
《暴风雨》
复合柱式
古希腊雕塑：希腊化时代 拉奥孔
Laocoön and His Sons
公元前160-20年 出土于罗德岛 梵蒂冈宫
古希腊、罗马美术 起源与古典 米洛的维纳斯
Venus de Milo
公元前250-180年 现藏于卢浮宫
中世纪：拜占庭式建筑 圣索非亚大教堂
公元532年公元551年 伊斯坦布尔
西方美术史 要点
古希腊 陶器艺术 的四种风格 古希腊陶器艺术分为四种主要风格：几何风格、东方风格、黑绘风格、红绘风格
几何风格
东方风格
黑绘风格
红绘风格
古典柱式体系 古希腊柱式体系包括：多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式
多立克柱式
爱奥尼亚柱式
古罗马柱式体系包括：塔斯干柱式、复合柱式
科林斯柱式
塔斯干柱式
安杰利科修士(约1395-1455）
普拉多祭坛画: 《受胎报喜》
Fra Angelico
The Prado Altarpiece: The Annunciation
《受胎报喜》 1430-32年 木板蛋彩 154x194cm 马德里普拉多 博物馆
早期文艺复兴：佛罗伦萨画派
佛兰西斯卡（约1412-1492）
约1505年, 布面油彩, 82x 73cm, 威尼斯学院画廊
Giorgione
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三.亚述美术公元前900年到公元前700年，两河流域产生的一个强大的军事帝国。通过大规模的掠夺一度将统治
扩展到西亚，从伊朗到地中海直至埃及首都底比斯都成为其管辖的范围。亚述人不重来世，对陵墓的修建不感 兴趣，艺术主要是为世俗生活服务的。
*萨尔贡二世宫殿
四.新巴比伦美术公元前7世纪，曾经制定法典的巴比伦王国，在1000多年后再度取得了统治地位。新巴比伦王
1.前王国(前3300-前2680)
*纳美尔王石板
*蛇王碑
2.古王国(前2680-前2260)形成了以法老为中心的高度集权的体制,埃及国家政权 稳定.
*金字塔-集中在尼罗河的西岸.在基萨和萨卡拉四区发现有800多座,其中有30多座 比较完整.
*雕刻与壁画
3.中王国(前2130-前1790)门图荷太普二世在位,继续修建陵墓,但是限于财力,改修 崖窟墓.
国的统治阶层是商业高利贷的奴隶主上层人物，仍旧重视军事防御城的修建。
*巴比伦城
五.古波斯美术阿黑门尼德波斯是亚述人和巴比伦人的政治和艺术的继承者，是先于罗马帝国的古代最大帝国。
历代的君主喜欢建造城堡贮存财宝。
*波斯波利斯宫遗址
西方美术史上
• 尼罗河养育了埃及,为此地提供了灌溉和运 输的便利,洪水的定期泛滥给埃及带来了肥 沃的土地,但是也带来了灾难.因此尼罗河同 太阳一起形成了埃及人的基本信仰.
*工艺美术
4.新王国(前1570-前1085)阿门荷太普四世进行宗教改革,提倡“一神论”（太阳 神阿顿），自称“埃赫那顿”，并迁都底比斯．继他之后的法老大量修筑陵 墓和神庙．这一时期是埃及艺术的黄金时代.
*神庙（柱式）Ａ．卡纳克神庙 Ｂ．卢克索神庙
*雕塑
5.后王国（前1085-前332)埃及受到周边国家的侵略.公元前30年,被划为罗马的一 个省.
• 埃及从公元前4000年开始到公元前3200年 初步统一再到公元前332年被希腊征服,历 时3000年.
• 埃及地形封闭.北临地中海,东部被红海切断, 交两大沙漠.南尼罗河上游属于高原地带,下 游条件恶劣,因此引发战争,造成上下埃及的 统一.
• 埃及人信奉多神教,几乎每个地方都有自己 的庇护神.但是他们的法律和艺术主要是为 法老服务的,认为法老就是太阳神的儿子和 化身.
一.旧石器时代美术(距今3万--1万年左右) 1.雕刻艺术 A.浮雕
B.圆雕 2.洞窟岩画(1万4000年左右开始) 二.中石器时代美术 1.岩画 三.新石器时代美术(公元前1万年) 1.居民区 2.巨石建筑
西方美术史上
• 公元前3000年的新 石器时代出现了人 类历史上的三大文 化中心,即两河流域 \尼罗河流域和爱琴 海区域.
希腊人首次摆脱了巫术的束缚，开始以人的形象创造神，出现许多伟大的思想家。并且根据数的规律来解释 比例、大小和节奏等概念。形成了“质朴、合理、端庄和协调”的美学原理。
希腊气候温和，境内生产大理石，为建筑和雕刻提供了不可缺少的材料来源。公元前7世纪开始四年一度的奥
西方美术史上
• 史前美术 • 古代两河流域美术 • 古代埃及美术 • 爱琴美术 古希腊美术 • 古罗马美术 • 欧洲中世纪美术
• 意大利文艺复兴美术 • 欧洲其他国家文艺复
兴时期美术
• 欧洲十七世纪美术 • 十八世纪欧洲美术
西方美术史上
• 真正艺术史幕布的升起,应该是距今三万到一万多年之间.考古学断定 欧洲存在前后相连的三大文化期,即奥瑞那文化期\索留特文化期和马 格德林文化期.
*亡灵书
*法尤姆肖像
西方美术史上
一、爱琴美术
• 东地中海的爱琴海区域包括伯罗奔尼沙半岛、基克拉底斯群岛和克里特岛三 个主要部分。在19世纪末二十世纪初由德国考古学家谢里曼和英国学者伊凡 森来这一带进行考古挖掘，发现了克诺索斯宫，使这一文明重现于世。`
• 爱琴文化也称为克里特—迈锡尼文化，它起源于三个地区：克里特岛、基克 拉底斯群岛和希腊本土的迈锡尼。这里是航海者的文明。
1.克里特岛美术（BC3000-BC1200） *克里特宫殿 *雕刻与壁画 2.基克拉底斯群岛（约BC2600-BC1100） *壁画 3.迈锡尼美术（BC1600-BC1100） *防御性宫室 *阿特留斯宝库
二.古希腊美术
迈锡尼文明在经历了几个世纪的富足、盛大之后，约在公元前11世纪末，不Байду номын сангаас原因的消失。同时讲希腊语的新 部落多里安人从中亚陆地开始向希腊迁徙，定居在伯罗奔尼沙半岛，逐渐形成许多小的城邦。古希腊没有中央 集权社会结构，是松散的政体，利用沿海和海路与其他地区交往。
*《吉尔枷美什史诗》 *苏美尔人的建筑与工艺美术 *《萨尔贡王青铜头像》 *《纳拉姆辛纪功碑》 *古迪亚时期雕像
二.巴比伦王朝美术公元前2000年上半叶，两河流域成为巴比伦王国的天下。至汉穆拉比统治时期，此王国已
经拥有两河流域整个中下游地区。后来由于统治的腐败，被赫梯人和安纳托列亚人掠夺一空。
*汉穆拉比法典碑 *拱顶
• 两河流域是指纵贯 今日伊拉克境内的 幼发拉底河和底格 里斯河之间的区域, 希腊人称它为”美 索不达米亚” .
西方美术史上
两河流域地区统治朝代更迭
一.苏美尔—阿卡德王朝美术这是两河流域地区第一个历史时期，最早的居民称为苏美尔人。公元前3000年
初,战争中取胜的领导者代替了各苏美尔城邦中的君主。大约公元前2350年左右发生了重大变化,当时阿卡德人 已经从东北部渗入并最终控制了这一区,开国皇帝萨尔贡吞并了很多城市建立了独立国家。他的孙子纳拉姆辛又 把帝国的领土向西扩张。大约公元前2180年时阿卡德统治崩溃,只留下一个城市拉加什,当时有古迪亚统治,形成 这块和平绿洲上文化和视觉艺术十分兴旺的时期。以上所提的每一个时期,无论建筑、雕刻还是工艺美术都给后 人留下了宝贵的艺术遗产。苏美尔人信仰多神教，认为每个城市归一个守护神保护。
• 埃及人注重来世,关注尸体的保存和陵墓的 修建.认为尸体不腐,灵魂就会不灭,来世便 可以得到永生.
• 埃及人不善作战,长年过着安静的生活,不存 在剥削.存在不十分健全的法律规定.喜欢游 戏.因恐惧资产流失,所以近亲结婚.妇女被 看作财产,有一定地位,但不是很高.
• 埃及3000年的历史分西期方美术史上
扩展到西亚，从伊朗到地中海直至埃及首都底比斯都成为其管辖的范围。亚述人不重来世，对陵墓的修建不感 兴趣，艺术主要是为世俗生活服务的。
*萨尔贡二世宫殿
四.新巴比伦美术公元前7世纪，曾经制定法典的巴比伦王国，在1000多年后再度取得了统治地位。新巴比伦王
1.前王国(前3300-前2680)
*纳美尔王石板
*蛇王碑
2.古王国(前2680-前2260)形成了以法老为中心的高度集权的体制,埃及国家政权 稳定.
*金字塔-集中在尼罗河的西岸.在基萨和萨卡拉四区发现有800多座,其中有30多座 比较完整.
*雕刻与壁画
3.中王国(前2130-前1790)门图荷太普二世在位,继续修建陵墓,但是限于财力,改修 崖窟墓.
国的统治阶层是商业高利贷的奴隶主上层人物，仍旧重视军事防御城的修建。
*巴比伦城
五.古波斯美术阿黑门尼德波斯是亚述人和巴比伦人的政治和艺术的继承者，是先于罗马帝国的古代最大帝国。
历代的君主喜欢建造城堡贮存财宝。
*波斯波利斯宫遗址
西方美术史上
• 尼罗河养育了埃及,为此地提供了灌溉和运 输的便利,洪水的定期泛滥给埃及带来了肥 沃的土地,但是也带来了灾难.因此尼罗河同 太阳一起形成了埃及人的基本信仰.
*工艺美术
4.新王国(前1570-前1085)阿门荷太普四世进行宗教改革,提倡“一神论”（太阳 神阿顿），自称“埃赫那顿”，并迁都底比斯．继他之后的法老大量修筑陵 墓和神庙．这一时期是埃及艺术的黄金时代.
*神庙（柱式）Ａ．卡纳克神庙 Ｂ．卢克索神庙
*雕塑
5.后王国（前1085-前332)埃及受到周边国家的侵略.公元前30年,被划为罗马的一 个省.
• 埃及从公元前4000年开始到公元前3200年 初步统一再到公元前332年被希腊征服,历 时3000年.
• 埃及地形封闭.北临地中海,东部被红海切断, 交两大沙漠.南尼罗河上游属于高原地带,下 游条件恶劣,因此引发战争,造成上下埃及的 统一.
• 埃及人信奉多神教,几乎每个地方都有自己 的庇护神.但是他们的法律和艺术主要是为 法老服务的,认为法老就是太阳神的儿子和 化身.
一.旧石器时代美术(距今3万--1万年左右) 1.雕刻艺术 A.浮雕
B.圆雕 2.洞窟岩画(1万4000年左右开始) 二.中石器时代美术 1.岩画 三.新石器时代美术(公元前1万年) 1.居民区 2.巨石建筑
西方美术史上
• 公元前3000年的新 石器时代出现了人 类历史上的三大文 化中心,即两河流域 \尼罗河流域和爱琴 海区域.
希腊人首次摆脱了巫术的束缚，开始以人的形象创造神，出现许多伟大的思想家。并且根据数的规律来解释 比例、大小和节奏等概念。形成了“质朴、合理、端庄和协调”的美学原理。
希腊气候温和，境内生产大理石，为建筑和雕刻提供了不可缺少的材料来源。公元前7世纪开始四年一度的奥
西方美术史上
• 史前美术 • 古代两河流域美术 • 古代埃及美术 • 爱琴美术 古希腊美术 • 古罗马美术 • 欧洲中世纪美术
• 意大利文艺复兴美术 • 欧洲其他国家文艺复
兴时期美术
• 欧洲十七世纪美术 • 十八世纪欧洲美术
西方美术史上
• 真正艺术史幕布的升起,应该是距今三万到一万多年之间.考古学断定 欧洲存在前后相连的三大文化期,即奥瑞那文化期\索留特文化期和马 格德林文化期.
*亡灵书
*法尤姆肖像
西方美术史上
一、爱琴美术
• 东地中海的爱琴海区域包括伯罗奔尼沙半岛、基克拉底斯群岛和克里特岛三 个主要部分。在19世纪末二十世纪初由德国考古学家谢里曼和英国学者伊凡 森来这一带进行考古挖掘，发现了克诺索斯宫，使这一文明重现于世。`
• 爱琴文化也称为克里特—迈锡尼文化，它起源于三个地区：克里特岛、基克 拉底斯群岛和希腊本土的迈锡尼。这里是航海者的文明。
1.克里特岛美术（BC3000-BC1200） *克里特宫殿 *雕刻与壁画 2.基克拉底斯群岛（约BC2600-BC1100） *壁画 3.迈锡尼美术（BC1600-BC1100） *防御性宫室 *阿特留斯宝库
二.古希腊美术
迈锡尼文明在经历了几个世纪的富足、盛大之后，约在公元前11世纪末，不Байду номын сангаас原因的消失。同时讲希腊语的新 部落多里安人从中亚陆地开始向希腊迁徙，定居在伯罗奔尼沙半岛，逐渐形成许多小的城邦。古希腊没有中央 集权社会结构，是松散的政体，利用沿海和海路与其他地区交往。
*《吉尔枷美什史诗》 *苏美尔人的建筑与工艺美术 *《萨尔贡王青铜头像》 *《纳拉姆辛纪功碑》 *古迪亚时期雕像
二.巴比伦王朝美术公元前2000年上半叶，两河流域成为巴比伦王国的天下。至汉穆拉比统治时期，此王国已
经拥有两河流域整个中下游地区。后来由于统治的腐败，被赫梯人和安纳托列亚人掠夺一空。
*汉穆拉比法典碑 *拱顶
• 两河流域是指纵贯 今日伊拉克境内的 幼发拉底河和底格 里斯河之间的区域, 希腊人称它为”美 索不达米亚” .
西方美术史上
两河流域地区统治朝代更迭
一.苏美尔—阿卡德王朝美术这是两河流域地区第一个历史时期，最早的居民称为苏美尔人。公元前3000年
初,战争中取胜的领导者代替了各苏美尔城邦中的君主。大约公元前2350年左右发生了重大变化,当时阿卡德人 已经从东北部渗入并最终控制了这一区,开国皇帝萨尔贡吞并了很多城市建立了独立国家。他的孙子纳拉姆辛又 把帝国的领土向西扩张。大约公元前2180年时阿卡德统治崩溃,只留下一个城市拉加什,当时有古迪亚统治,形成 这块和平绿洲上文化和视觉艺术十分兴旺的时期。以上所提的每一个时期,无论建筑、雕刻还是工艺美术都给后 人留下了宝贵的艺术遗产。苏美尔人信仰多神教，认为每个城市归一个守护神保护。
• 埃及人注重来世,关注尸体的保存和陵墓的 修建.认为尸体不腐,灵魂就会不灭,来世便 可以得到永生.
• 埃及人不善作战,长年过着安静的生活,不存 在剥削.存在不十分健全的法律规定.喜欢游 戏.因恐惧资产流失,所以近亲结婚.妇女被 看作财产,有一定地位,但不是很高.
• 埃及3000年的历史分西期方美术史上