颜体15-2.__基本笔画：点、横、竖、撇
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饱满、厚重，像山上 坠石，多见于宝盖顶部 点。左上逆锋起笔，折 笔向右下，转锋左下稍 顿后回锋向上回收。
3、平点：
形似左尖横，意在求 变。顺锋或逆锋起笔， 向右稍行即顿，转锋向 左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。 藏锋起笔，折笔右下顿 笔，左上稍回锋后向左 下渐提由慢渐快撇出， 短劲锋利。
起笔略斜，或藏或露，
折锋中锋行笔，斜势一般较
长横稍大，中段稍凹，末尾
顿笔较欧、柳书体明显。
2、长横：
起笔以藏锋为主，也可
采用露锋稍顿按成斜三角；
中段多比短横略直，稍显细
挺；收笔多取俯势，略提后
重顿回收。
3、左尖横、右尖横： 体态较短小轻盈，配合
长短横以求变化。左尖横 可顺锋起笔，右行渐按， 右上略提后右下顿笔回收。 右尖横先藏锋入笔，顿后 右行渐提。
2、垂露竖： 垂露竖可依体势直中见曲，
一字中左右两竖并列时，多 采用相向之势。
起笔、行笔同悬针竖，腰部 宜略带弯曲之意，收笔顿笔回 收，好像将要滴下来的露水珠， 比悬针竖更具雄厚力度。
左竖、有撇捺的字中的 竖宜用垂露竖。
一字当中的两竖可同时 写成垂露竖，但不能同时 写成悬针竖。
3、旁竖、短竖：
起笔有时也稍出尖锋， 体势宜略向右弯曲，收笔 向左稍顿后右上回收。
点的运用及组合变化：
多数情况下，点是以组 合形式出现的，各点或行 笔引带，或位置照应，互 有顾盼，形成一体。
点如杆秤的小秤砣，点 的位置直接关系到字体结 构的平稳，书写中要依据 汉字结构规律准确确定点 的位置，把握字体重心。
1、单个点： 上部单个点好像字的头
1、细辩“四度”、果断行笔： 写撇首先要把握准不同撇画的 斜度、长度、弯度和行笔的速 度，心中有数，果断行笔，才 能做到笔势顺畅。
两点或向或背，都应开张 取势，且沿字中线左右照 应，忌两点太近，如大胖 子小脚，难以站稳。
4、左右点：
左右点要从左右笔势的 顾盼、沿中线的照应、分 割空白的均匀等方面去把 握，使其遥相呼应。
5、多点组合：
点多容易显得分散，就 需要找一个中心来牵制各 点，使各点绕中心呈放射 状分布，使分散的各点产 生联系，形成整体。
部，一般应落在字体（独 体、上下、上中下结构） 或所在部分（左右、左中 右结构）的中间，使头正 身直，以稳定字的重心。
其它位置的单个点多依 据呼应、补白、平衡等因 素来安排，具体可依布白、 平衡等规律帮助定位。
2、左旁点： 象两点水、三点水一类
点，应首尾呼应，上下引 带，排列宜略取向左弧势。
3、八字脚： 脚点如脚，支撑字形，
6、四点底： 有脚点的支撑之意，又
有多点的相聚之态。形体稍 宽，略成放射状，多向上略 凸起呈弧势，中两点稍小略 高，四点均匀照应。
排列成拱形显得既优美又稳定。
二、横
横画稍细挺，斜中生动感； 身直尾巴重，回锋方带圆。 短仰壮有力，长俯收重按； 辅横宜灵活，左尖或右尖。
歌诀
“横平竖直”，名不副实。千万别把横画写 得太平坦了。
横竖立骨架；撇捺展神韵； 折出阳刚气；钩提现精神； 点活如眼睛，顾盼灵气存。
颜体用笔宽厚，筋骨内 含，前人就曾用“点如坠石， 画如夏云，钩如屈金，戈如 发弩，纵横有象，低昂有 态。”来形容颜体的笔画之 美。
一、点
“颜”点多肥厚，俯仰有照看。 上点要居中、左点上下牵、 脚点叉腿站、左右互顾盼、 多点聚一心、四点成弧弯。
5、挑点：
运笔如提画，短促锋 利。左上起笔藏锋，折 笔右下顿笔，左上稍长 回锋后蓄势右上挑出， 锋尖而粗短，略显内敛。
6、左点
左点多位于字的左边， （如心字底、竖心旁、宝 盖左点等偏旁的左部点）， 形似短竖，体势左下微斜， 顾盼右部。向上藏锋或露 锋起笔，折笔左下行，转 锋右下顿笔后向上回提。
如踩钢丝演员手中的横杆， 横画也有平衡字形的作用。
三、竖
竖为字之骨，粗重力蕴含。 收尾如垂露，或者似针悬。 边竖多相向，中竖擎南天； 短竖体多斜，活泼最贪玩。
歌诀
竖为字的骨架，在 结构中可支撑、稳定 整体字形。
注意勿成长 嘴、钉头、鼠
颜书竖画粗壮，起 笔“欲下先上”，逆
尾、竹节等病 笔。如果锋尖
多位于字的两边，书写 较灵活，起收或重或轻， 粗细变化明显，取斜势较 多，多依中线左右照应。 可增强字的动感和变化。
中竖直，旁竖斜；长竖直，短 竖斜；悬针直正，垂露可曲。
四、撇
写撇宜轻盈，短壮长舒展； 斜长弯速度，细辨须果断。 平撇多居上，斜撇对角看； 竖撇多居左，中起把横穿。
歌诀
颜书常撇轻捺重， 撇画形态变化较多， 但均须劲利舒展，似 兰叶般挺拔弯曲而富 有弹性，才更有韵味。
歌诀
点是字的“眼睛”， 顾盼灵动，俯仰多姿。 点运用得好，可使字形 灵活，增添情趣。
要避免凹腹、缺角、 臃肿、枯干、粗糙等病 笔，而写得厚重、含蓄、 灵动，各具神态。
“麻雀虽小，五脏俱 全”，点画虽小，却也 要起、行、收分明，行 笔果断。
不要小看了这 一“点”，那可 是字的眼睛啊！
2、竖点：
锋较长，先左上逆锋
毕露，看似锋
入笔，折锋右下顿笔， 提转后中锋下行，沉 稳粗壮，如棉里裹铁， 力藏画中。收笔则或 露锋或藏锋回收。
利，实则虚张 声势。竖画，折锋右 下顿按，稍提转笔中 锋下行，引伸出锋， 挺直劲利，状若悬针。
字中的右边竖，或 者竖为字中最后一笔 时，以及字中无撇捺 时，竖画宜用悬针竖。
“横平竖直”中的“平”，其实指平稳之意， 并不是说要把横写成水平状态。
楷书横画多取向右上的斜势，而末笔顿笔
又能压住阵脚，与上行的斜势达到整体的平稳。
颜楷横画较细挺，起笔后渐行渐细，劲健 畅达，收笔时宜略提出肩再折锋右下重顿成大 的垂尾，方中带圆，刚柔并济，形成颇有特色 的“颜体横画”。
1、短横：
★ 楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-2）
7/24/2020
▲ 基本笔画（上)： 点、横、竖、撇
课件目录
一、点、横、竖、撇
一、基本笔画运笔方法（分）
汉字笔画彰显着汉字的精神气质， 也直接影响着字的结构安排。
一般把汉字笔画按大类归纳为“八种 基本笔画”——点、横、竖、撇、捺、 折、钩、提，并由此演化出许多不同笔 画来。它们除组合成字以外，还赋予了 汉字更多的美感。
3、平点：
形似左尖横，意在求 变。顺锋或逆锋起笔， 向右稍行即顿，转锋向 左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。 藏锋起笔，折笔右下顿 笔，左上稍回锋后向左 下渐提由慢渐快撇出， 短劲锋利。
起笔略斜，或藏或露，
折锋中锋行笔，斜势一般较
长横稍大，中段稍凹，末尾
顿笔较欧、柳书体明显。
2、长横：
起笔以藏锋为主，也可
采用露锋稍顿按成斜三角；
中段多比短横略直，稍显细
挺；收笔多取俯势，略提后
重顿回收。
3、左尖横、右尖横： 体态较短小轻盈，配合
长短横以求变化。左尖横 可顺锋起笔，右行渐按， 右上略提后右下顿笔回收。 右尖横先藏锋入笔，顿后 右行渐提。
2、垂露竖： 垂露竖可依体势直中见曲，
一字中左右两竖并列时，多 采用相向之势。
起笔、行笔同悬针竖，腰部 宜略带弯曲之意，收笔顿笔回 收，好像将要滴下来的露水珠， 比悬针竖更具雄厚力度。
左竖、有撇捺的字中的 竖宜用垂露竖。
一字当中的两竖可同时 写成垂露竖，但不能同时 写成悬针竖。
3、旁竖、短竖：
起笔有时也稍出尖锋， 体势宜略向右弯曲，收笔 向左稍顿后右上回收。
点的运用及组合变化：
多数情况下，点是以组 合形式出现的，各点或行 笔引带，或位置照应，互 有顾盼，形成一体。
点如杆秤的小秤砣，点 的位置直接关系到字体结 构的平稳，书写中要依据 汉字结构规律准确确定点 的位置，把握字体重心。
1、单个点： 上部单个点好像字的头
1、细辩“四度”、果断行笔： 写撇首先要把握准不同撇画的 斜度、长度、弯度和行笔的速 度，心中有数，果断行笔，才 能做到笔势顺畅。
两点或向或背，都应开张 取势，且沿字中线左右照 应，忌两点太近，如大胖 子小脚，难以站稳。
4、左右点：
左右点要从左右笔势的 顾盼、沿中线的照应、分 割空白的均匀等方面去把 握，使其遥相呼应。
5、多点组合：
点多容易显得分散，就 需要找一个中心来牵制各 点，使各点绕中心呈放射 状分布，使分散的各点产 生联系，形成整体。
部，一般应落在字体（独 体、上下、上中下结构） 或所在部分（左右、左中 右结构）的中间，使头正 身直，以稳定字的重心。
其它位置的单个点多依 据呼应、补白、平衡等因 素来安排，具体可依布白、 平衡等规律帮助定位。
2、左旁点： 象两点水、三点水一类
点，应首尾呼应，上下引 带，排列宜略取向左弧势。
3、八字脚： 脚点如脚，支撑字形，
6、四点底： 有脚点的支撑之意，又
有多点的相聚之态。形体稍 宽，略成放射状，多向上略 凸起呈弧势，中两点稍小略 高，四点均匀照应。
排列成拱形显得既优美又稳定。
二、横
横画稍细挺，斜中生动感； 身直尾巴重，回锋方带圆。 短仰壮有力，长俯收重按； 辅横宜灵活，左尖或右尖。
歌诀
“横平竖直”，名不副实。千万别把横画写 得太平坦了。
横竖立骨架；撇捺展神韵； 折出阳刚气；钩提现精神； 点活如眼睛，顾盼灵气存。
颜体用笔宽厚，筋骨内 含，前人就曾用“点如坠石， 画如夏云，钩如屈金，戈如 发弩，纵横有象，低昂有 态。”来形容颜体的笔画之 美。
一、点
“颜”点多肥厚，俯仰有照看。 上点要居中、左点上下牵、 脚点叉腿站、左右互顾盼、 多点聚一心、四点成弧弯。
5、挑点：
运笔如提画，短促锋 利。左上起笔藏锋，折 笔右下顿笔，左上稍长 回锋后蓄势右上挑出， 锋尖而粗短，略显内敛。
6、左点
左点多位于字的左边， （如心字底、竖心旁、宝 盖左点等偏旁的左部点）， 形似短竖，体势左下微斜， 顾盼右部。向上藏锋或露 锋起笔，折笔左下行，转 锋右下顿笔后向上回提。
如踩钢丝演员手中的横杆， 横画也有平衡字形的作用。
三、竖
竖为字之骨，粗重力蕴含。 收尾如垂露，或者似针悬。 边竖多相向，中竖擎南天； 短竖体多斜，活泼最贪玩。
歌诀
竖为字的骨架，在 结构中可支撑、稳定 整体字形。
注意勿成长 嘴、钉头、鼠
颜书竖画粗壮，起 笔“欲下先上”，逆
尾、竹节等病 笔。如果锋尖
多位于字的两边，书写 较灵活，起收或重或轻， 粗细变化明显，取斜势较 多，多依中线左右照应。 可增强字的动感和变化。
中竖直，旁竖斜；长竖直，短 竖斜；悬针直正，垂露可曲。
四、撇
写撇宜轻盈，短壮长舒展； 斜长弯速度，细辨须果断。 平撇多居上，斜撇对角看； 竖撇多居左，中起把横穿。
歌诀
颜书常撇轻捺重， 撇画形态变化较多， 但均须劲利舒展，似 兰叶般挺拔弯曲而富 有弹性，才更有韵味。
歌诀
点是字的“眼睛”， 顾盼灵动，俯仰多姿。 点运用得好，可使字形 灵活，增添情趣。
要避免凹腹、缺角、 臃肿、枯干、粗糙等病 笔，而写得厚重、含蓄、 灵动，各具神态。
“麻雀虽小，五脏俱 全”，点画虽小，却也 要起、行、收分明，行 笔果断。
不要小看了这 一“点”，那可 是字的眼睛啊！
2、竖点：
锋较长，先左上逆锋
毕露，看似锋
入笔，折锋右下顿笔， 提转后中锋下行，沉 稳粗壮，如棉里裹铁， 力藏画中。收笔则或 露锋或藏锋回收。
利，实则虚张 声势。竖画，折锋右 下顿按，稍提转笔中 锋下行，引伸出锋， 挺直劲利，状若悬针。
字中的右边竖，或 者竖为字中最后一笔 时，以及字中无撇捺 时，竖画宜用悬针竖。
“横平竖直”中的“平”，其实指平稳之意， 并不是说要把横写成水平状态。
楷书横画多取向右上的斜势，而末笔顿笔
又能压住阵脚，与上行的斜势达到整体的平稳。
颜楷横画较细挺，起笔后渐行渐细，劲健 畅达，收笔时宜略提出肩再折锋右下重顿成大 的垂尾，方中带圆，刚柔并济，形成颇有特色 的“颜体横画”。
1、短横：
★ 楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-2）
7/24/2020
▲ 基本笔画（上)： 点、横、竖、撇
课件目录
一、点、横、竖、撇
一、基本笔画运笔方法（分）
汉字笔画彰显着汉字的精神气质， 也直接影响着字的结构安排。
一般把汉字笔画按大类归纳为“八种 基本笔画”——点、横、竖、撇、捺、 折、钩、提，并由此演化出许多不同笔 画来。它们除组合成字以外，还赋予了 汉字更多的美感。