音乐_录音

音乐录音技术

第一•远距离拾音技术与近距离拾音技术：

前期录音技术又被称为麦克风使用技术，并根据话筒和声源之间的距离大小可大体上可分为

两种基本的话筒应用技术，即远距离拾音和近距离拾音。远距离拾音技术按目前约定俗成的角度看代表我们常说的立体声拾音技术，即通过由话筒架构而成的不同的立体声拾音制式来对声源进

行拾取。而近距离拾音技术就是在今天所发展的多轨录音技术。在实际录音工作中，由于这两种方式的各自优缺点的存在，所以通常使用一种综合的方式。下面两个表阐述了两种录音方式的各自优缺点。

远距离拾音的优缺点:

第二. 近距离拾音的优缺点:

在使用立体声拾音技术中的注意事项

在脱离单声道录音之后，立体声录音中的话筒技术或不同立体声拾音制式的发展，主要以人耳的听音辨位功能为基础，开发了一系列不同的较为有效的拾音方法，以模仿人耳对不同声源在

声场中的定位情况的听感。人耳辨位的两个基本原理为由于单一声源到达两耳之间的距离差所引起的时间差-ITD （耳间时间差）以及由于头部的遮挡作用所引起的声强差-IID （耳间声强差），

其中两个信号的时间差在1.1ms以上就可以形成由两个扬声器传岀的两个相对独立的信号，而声

强差在15dB左右便可以产生相同的效果（这些数字仅为一种普遍或平均的现象，因为听感具有极大的个体性或主观性）。我们通过对这两种效应-时间差及声强差的模仿而形成时间差立体声以及声强差立体声拾音制式。在进行实际工作时，应清楚的认识到，所有这些拾制式均有一种偶然性,因为我们毕竟和当时开发这些制式的听感，环境，使用设备以及所录制的声源有很大的区别。

以往的制式只是一种借鉴，而不是放之四海而皆准的标准。在进行远距离拾音方式之前，录音师

必须考虑5个影响录音质量的因素，即临界距离，空气损失，相位失真，定位，以及立体声一单声道的兼容性。

1 临界距离：我们知道，对于一个自由声场来说，平方反比定律起到很大的作用，代表信号声

源响度的衰减量与听众之间的距离的平方呈正比（距离增加一倍，响度衰减6dB）。但在一个封闭的空间内，由于反射信号对于直达信号的作用，该关系则无法实现。也就是说，在

该点上并没有响度的损失，而表现岀在话筒所接收的总体声能内，直达声能和混响声能之间的比例的变化，其中在临界距离点上，二者所占的比例相同，并且，如果话筒的位置在该点之前，所拾取的信号所处的声场被表示为以直达声能为主的直达一混响声场中，而如果话筒处于临界距离点之后，则代表话筒处于混响声场中。由于在该处话筒的定位将直接影响到录音师所拾取到的直达信号与混响信号之间的比例，所以，如果使用远距离拾音技术的话，在确定话筒位置之前的关键在于确定临界距离的点。

2 空气损失：空气损失代表声波在空气中通过一定距离之后，和空气分子之间的摩擦所引起的声能的衰减。尽管

所有的频率都会在传输中转化为热能消散，但由于高频具有较快或者说较容易被转换为热能，所以在一定距离之外，首先所感受到的应是高频信号的衰减，因此，距离声源越远，音色越暗。该点特征将促使录音师清楚一点，即话筒所拾取的声信号并不代表录音师耳朵所在位置所接触到的声音。

3 相位：在使用立体声对来进行拾音的时候，话筒之间的角度，距离，甚至是在不同的声学条件下，乐队和话筒

之间的距离，均可以引起声音信号的彼此抵消，形成相位的失真。而

这些相位的问题则主要来自声波信号到达话筒的不同时间、距离所引起的，其中包括直达

声与来自周边的反射声。

4 声源定位：声源定位代表在录音作品中，各构成元素（乐器）在空间位置上与原始声场相比的精确度。其中，

如果话筒之间的角度过于狭窄的话将引起各乐器过分集中在两个扬声

器中间，从而造成声场缺乏空间感以及扩散度。同时，如果两只话筒之间的距离过大的话，

又将导致声源过分向两侧靠拢（主要集中于两个扬声器的位置），从而造成中空效应。

5 立体声一单声道兼容性：当我们需要将所拾取到的立体声信号转化为单声道信号时，在前期所使用的立体声拾

音制式的类型将直接影响到在转化过程中的兼容性。

立体声拾音制式:

1交叉重叠拾音系统

目前较为流行的声强差立体声拾音制式主要有 Blumlein 制式，X-Y 制式和MS 制式。目前来说， 尽管Blumlein 拾音制式目前被绝大多数人任为是

X-Y 制式的一种变形模式，但由于拾音技术发展

的历史的原因，以及这种录音方式在二十世纪五十年代所占的重要的地位 ，本书仍将其定为一

种隶属于交叉重叠拾音制式中的单独模式进行阐述。

Blumlein 制式是由英国工程师 Alvin Dower

Blumlein 在1926开发并申请的专利。图 1为Blumlein 制式示意图：

图1显示了 Blumlein 拾音制式有如下特点：

a. 由两个交叉重叠的双指向麦克风，依靠强度差的方式（最大强度差为 15dB ）来还原一个立

体声声场。其中一个话筒的

0度轴，即灵敏度最大的点对应另一只话筒膜片极坐标的

90度

或270度轴，以在立体声左右声道形成最大的声强差，同时增加声道间信号的隔离度。

b. 两个麦克风膜片的 0度轴夹角为90度，也就是说，两个话筒分别和中央 0度轴的关系为

45度角，这主要因为麦克风具有余弦反映特性

，而45度偏角处的信号输岀量正好代表最大

输岀的 ；倍，或者说是输岀电平衰减 3dB 的地方。以便使声源在两个麦克风极头之间产生

位移时，立体声对有最柔和的输岀。

c. 这种麦克风的摆放位置与乐队之间的关系应为乐队纵深距离值的 1/2，并由于膜片背部指向

大厅，所以能还原一个非常真实的声场环境，乐队中乐器的精确定位及观众和乐队之间的 距离。

d. 由于左边膜片拾取到的是左边的直达声源（图 1中声源1）和右边的环境信号（图 1中声源

4），而右边膜片拾取到的是右边的直达声源（图 1中声源3）和左边的环境信号（图 1中声 源5），所以折

衷拾音方式所表现出来的直达信号和环境信号在声场中的综合定位能力较差， 该缺点在某些录音场所中变得极为明显，比如电视转播，听众会感到话筒前后声源位置的 混淆。另外，由于双指向话筒正负瓣所表现岀来的极相电压相反，因此在立体声对两侧， 即声源1和5之间，以及2和4之间为反相区域。在此区域内的声源信号将被一只话筒的 正瓣和另一只话筒的负瓣同时拾取，形成信号的反相。

为了克服上述Blumle in 拾音制式的缺陷在实际工作中所带来的不便，通常可以将原 指向变为心形指向，以求收录到更为干净的，具有表现力的声音，从而形成

XY 制，这种变化同

时要求我们加大麦克风极头之间的夹角以在声源的实际角度和听感角度之间保持一种良好的关 系。X-Y 拾音制式有如

声源1

击源5

8字形

R