古代文学史两宋辽金

古代文学史
一、背景。

1、北宋政治概况：
A、对外积弱，难以抗敌；对内积贫，农民贫困。

B、崇文抑武国策，程朱理学的影响——直接影响了宋朝文人的人格（具有强烈社会责
任感与忧患意识）、诗风（好议论）、题材（政治）。

C、文化、传播的高度发达。

D、繁荣的城市经济和奢靡之风——直接促进了宋词的繁荣。

2、南宋政治概况：大体同于北宋，但靖康之难后，国内要求北伐的呼声始终存在，促进了豪放一派的发展。

3、宋代文化特点：
本朝儒释道三家已趋于融合，渐成一统之局面，于是有代表民族本位文化的理学诞生。

文化精神与动态趋于单纯与收敛。

此时大儒多会通三家，对其人生态度与文学风格有重要影响，如苏轼、黄庭坚等。

4、宋代文人性格及审美：
A、强调人格修养，向内寻求个体生命的意义。

B、采取新型的生活态度：理智、平和、稳健、淡泊。

C、审美态度崇尚平淡。

D、审美情趣以俗为雅。

5、宋代文学的独特成就：
A、散文：宋六大家，借鉴古文手法，改造骈文。

B、宋诗：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

C、宋词：代表宋文学的最高成就。

完成词体建设，在题材内容和风格倾向上均开拓出广阔的领域。

二、宋文。

1、宋初散文大观：多为骈体，风格浮艳。

2、柳开：在文学理论上鲜明地提出复古主张，将道统和文统合为一谈。

3、王禹偁：尊奉儒家，独树一帜，宋初散文成就最高。

4、穆修刊刻韩、柳文集；姚铉编选《唐文粹》文章部分摒弃骈体，专录古文。

5、西昆体：文风华美密丽。

太学体：险怪艰涩。

6、宋六家：欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

7、欧阳修：
A、复古革新理论：
a、文道并重，重道以充文：把文学看得与道同样重要；把文学的艺术形式看得与
思想内容同样重要。

b、强调自然为文，明白晓畅。

（针对太学体）
c、在写作上，强调“简而有法”。

（针对西昆体）
d、儒家应该与生活相关，反对“溺于文”，提倡作家与生活紧密联系。

B、欧阳修古文创作的成就：内容充实，形式多样。

使散文体裁更加丰富，功能更加完备；语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。

开创文赋一体。

8、王安石
A、文学观：不排斥艺术性，但更重视实际功用。

其散文大多直接为政治服务。

B、散文特点：论点鲜明，逻辑严密，长于议论，气势凌厉。

风格简洁峻切。

9、曾巩：文风平正古雅，符合理学家标准，理学家对其评价颇高。

10、苏轼：有《东坡文集》。

A、文道观：文章艺术具有独立的价值；所谓“道”不限于儒家之道，而是泛指事物规律。

B、苏轼文章艺术特点：气势雄放，语言平易自然。

11、南宋前期散文：体现主流的爱国主义思想，岳飞《五岳盟祠记》、胡铨《戊午上高宗封事》。

12、南宋中期散文：政论：辛弃疾《美芹十论》。

笔记体：陆游《入蜀记》、《老学庵笔记》，洪迈《容斋随笔》，周密《武林旧事》。

三、宋诗。

1、宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。

A、白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活。

风格浅切清雅，与五代诗风一脉相承。

代表作家有王禹偁、李昉、徐铉等人。

其中成就最高的是王禹偁，其诗初步表现出对平淡美的追求，开宋诗散文化、议论化的风气。

B、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。

内容上多描绘自然景色与隐居之思，诗艺上字斟句酌，写景精细，字句精炼。

代表作家有九僧、潘阆、魏野、寇准、林逋等。

成就最高者为林逋。

C、西昆体：宋初馆阁文臣奉诏编书，互相作诗唱酬而形成的诗人群体，其作品结集为《西昆酬唱集》。

“西昆体”由此得名。

内容多为咏史、咏物以及描写流连光景的生活；风格上师法李商隐雕润密丽，用典兴寄。

主要诗人有杨忆、刘筠、钱惟演等。

西昆体的艺术特征：模仿李商隐的雕润密丽、音调铿锵；但缺乏李诗蕴含的真挚感情和深沉感慨。

西昆体的影响：相对于平直浅陋的五代诗风，意味着艺术上的进步，因而盛行一时。

但诗歌题材狭窄，缺乏时代精神；艺术上立足模仿，缺乏自立精神，最终衰弱。

2、欧阳修对诗歌的革新：重视生活内容，以散文手法和议论入诗，语言清新流畅，风格流丽宛转。

但成就不如其散文。

3、梅尧臣：题材走向日常生活琐事，艺术风格追求“平淡”为终极目标。

两方面的创新都具有得宋诗风气之先的意义，最终推动了新诗风的形成。

4、苏舜卿：诗歌直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放。

但作品不够含蓄、精炼，宋诗畅尽而伤之直露的特点在苏诗中已见端倪。

5、王安石：字介甫，号半山，封荆国公，谥文。

有《临川集》。

A、诗歌特点：前期注重反映现实，议论精警；后期诗风趋于含蓄深沉。

B、“王荆公体”：指王安石晚年所作诗体，体裁多为绝句，内容多写景抒情。

艺术上描写细致、修辞巧妙，风格上具备丰神远韵，体现向唐诗的复归。

6、王令：风格雄伟奔放，语言奇崛有力，宋诗中罕见。

但语句粗豪生硬，意蕴发露无余，也是宋诗缺点的典型表现。

7、苏轼：字子瞻，自号东坡居士，谥文忠。

有《东坡诗集》。

a、反映人民生活的苦乐和时政得失：《荔支叹》。

b、对生活的热爱：《饮湖上初晴后雨》。

c、对生活和自然作理性的观察：《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》。

B、艺术特点：想象丰富，比喻生动，善用典，巧对仗。

挥洒自如，得心应手，兼具阳刚阴柔之美。

充分体现宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

C、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。

D、苏门六君子：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、陈师道、李鷹。

8、江西诗派：
A、江西诗派：由吕本中在《江西诗社宗派图》中定名，并非地域概念，而是指宋代受黄庭坚、陈师道影响，尊奉杜甫精神，追求杜诗老成境界，遵循“点铁成金，夺胎换骨”的策略，即借鉴前人诗句化为己用，以“无一字无来处”为主要诗艺特色的诗歌流派。

由于黄庭坚是江西人，故名曰江西诗派。

代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义、吕本中等人。

B、一祖三宗：宋末方回提出。

一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。

C、黄庭坚，字鲁直，行九，号山谷道人，有《山谷集》。

a、思想：奉行儒术，融合佛道；诗学上求新求变。

b、山谷体：黄庭坚自成特色的诗体。

其诗歌章法回旋曲折、跌宕起伏；修辞出奇
制胜；炼词造句，以故为新，“点铁成金”；声律奇峭。

风格生新廉悍。

同时具有奇险、生硬等缺点。

c、晚年诗风回归平淡质朴，体现出老成境界。

D、陈师道，字履常，号后山居士。

风格追求“朴拙”，长处是简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意味深长。

缺点是过于追求言简意赅，以至语意破碎；另有些作品质木无文而缺乏情韵。

E、靖康难后的振作：江西诗派的创作倾向原为吟咏书斋生活，推敲文字技巧。

靖康之难使江西派诗人题材与情感都有了扩展，诗中出现了民族气节与忧国伤时之思。

但宋金和议签订后，题材又恢复如前。

F、陈与义：诗风雄浑深沉，对陆游等人有良好的影响。

F、江西诗风转变：
a、吕本中：风格轻快圆美；提倡“活法”，主张摆脱既有的法则而自有所得。

b、曾几：在吕本中基础上更进一步，风格清新活泼，开杨万里诗歌先声。

吕、曾
二人是江西诗派诗风转变的关键人物。

9、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。

A、陆游，字务观，号放翁。

有《渭南文集》、《剑南诗稿》。

B、人生经历：四十岁前，举家从学，试举不第；中年入蜀从军；晚年回乡务农。

C、陆诗的主要内容：
a、对抗金斗争作正面歌颂：《病起抒怀》
b、揭露、控诉统治集团荒淫奢侈、排斥抗战：《关山月》。

c、抒写愤懑情绪，塑造不甘寂寞的英雄形象：《书愤》。

d、描写农村生活，塑造农民形象：《游山西村》。

e、日常生活。

f、爱情诗词：《沈园》、《钗头凤》。

D、陆诗的艺术特色：
a、创作方法兼具现实主义与浪漫主义传统，风格追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。

b、诗风气势奔放、境界壮阔；同时又沉郁悲凉。

融李杜诗风于一炉，形成自己独
c、多凭借幻境、梦境抒发壮怀英气。

d、语言平易晓畅，章法整饬谨严。

e、擅长七言诗，对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，同样体现出平易近人的
倾向。

与江西倾向一脉相承。

E、杨万里：字廷秀，号诚斋。

有《诚斋集》。

诚斋体：由杨万里所创诗体，诗歌取材自然景物和日常生活，融入了作者的主观情感，充满了生机和灵性。

风格活泼自然，饶有谐趣。

语言浅近明白，章法流畅直致，接近口语。

想象奇特。

F、范成大：字致能，号石湖居士。

有《石湖居士诗集》。

诗歌语言自然清新，风格温润委婉。

使金纪行诗：72首七绝，描写沦陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己誓死报国的决心。

《四时田园杂兴》：60首七绝，描写田园风光、农作生活以及种种疾苦。

10、永嘉四灵：指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。

四人师出同门，字中均有“灵”字，故称“四灵”。

其师叶适曾编选《四灵诗选》为其揄扬。

四灵作诗以贾岛、姚合为宗，创作局限书斋之中，内容多是题咏景物、唱酬赠答。

艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。

但过分重视炼字琢句，有佳句而无佳篇。

永嘉四灵兴起了对江西诗派的反拨。

11、江湖诗派：指南宋后期游谒江湖的诗人群体，杭州书商陈起为其刻印《江湖集》，诗派定名于此。

江湖诗人身份各异，亦无公认的诗学宗主，因而是一个十分松散的作家群体，只具有大致相同的创作倾向。

总体上不满江西诗派而效仿四灵，诗境宽阔。

成就突出诗人有刘克庄、戴复古。

A、刘克庄：字潜夫，号后村居士。

被认为江湖领袖。

受四灵一脉影响，但不受束缚。

B、戴复古：受杜甫、陆游影响较深，沉郁中有雄放之气，语言浅切而耐人寻味。

12、宋末诗歌：
A、英雄与遗民：以抵抗方式分为两类：英雄诗人奋起抗敌，以死殉国，以文天祥为代表；遗民诗人隐居守节，不仕异族，以谢翱、谢枋得、郑思孝、汪元量为代表。

B、基本特点：以自然朴素的语言，抒写自然涌发的“哀”与“愤”的情感。

为宋代文学留下悲切而高亢的最后一道音符。

13、元好问：金代最重要诗人，杰出诗论家。

其“纪乱诗”无论思想价值还是艺术成就都称上乘。

《论诗绝句三十首》全面评论了自汉魏下迄宋季一千余年间的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。

称秦观诗为“女郎诗”。

为保存金源一代的文献，编成《中州集》十卷，附《中州乐府》一卷。

四、宋词。

1、五代词风：文本体式以小令为主，题材取向以柔情为主，审美规范以柔软婉丽为美。

2、宋初因革：
A、晏殊：字同叔，谥元献。

有《珠玉词》。

经常表现人生有限的忧思，又与情爱的缺失交融，形成“情中有思”，即浓情中渗透理性沉思的特质。

B、欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，谥文忠。

有《六一词》。

欧词扩大了词的抒情功能，沿着李煜的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；改变了词的审美趣味，朝通俗化方向开拓，与柳永词相互呼应。

3、词境开拓：
A、范仲淹：字希文，谥文正。

其《渔家傲》以边塞景物为题材，写景雄浑，意境苍凉，为豪放派词之滥觞。

B、张先：善写“影”而见称“张三影”。

大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能；采用题序，将日常生活引入词中。

C、王安石：脱离了晚唐五代柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。

4、柳永新变：
A、柳永：初名三变，后改名永，字耆卿，行七。

后官至屯田员外郎，世称“柳屯田”。

B、扩充词作内容：
a、对繁荣的都市文明的描写。

b、抒写羁旅行役的感情，一般词作中人物为作者假托，柳词中均以自己作为主人
公。

c、描写市民妇女的感情，多描写正常夫妇关系，亦表现下层妓女的不幸及其从良
的愿望。

C、艺术创新：
a、大量创作慢词：利用民间原有词调；旧曲新翻；由小令扩展为慢词；自创新调，
柳永是北宋第一位大量创作慢词的词人。

b、长于铺叙，构思细密，布局完整，层次分明。

c、语言通俗流利，极富音乐性。

5、苏轼：有《东坡乐府》。

A、词学观念：突破诗尊词卑的传统观念，强调诗词一体，词为诗之苗裔。

B、创作主张：“自是一家”，认为词应该表现抒情主体的感受。

C、以诗为词：
a、开拓词境，丰富词的题材：表现作者的性情怀抱和人格个性；对人生的思考；
展现大自然的壮丽景色；农村题材词的创作。

b、采用标题和小序。

c、使事用典。

d、突破音乐的束缚，使词成为独立的抒情诗体，变歌者之词为诗人之词。

D、词风的多样性：既有传统的婉约柔美之风，又表现了奔放豪迈，倾荡磊落的气格。

6、晏几道：字叔原，号小山，有《小山词》，与其父晏殊并称“二晏”。

A、情感特色：生死不渝的苦恋，抚今追昔的身世之感。

B、艺术特色：现实和回忆不同场景的组合结构；如梦如幻的境界；语淡情深的风格。

C、令词的集大成者。

7、秦观：字少游，行七，号淮海居士。

有《淮海集》。

见称“今代词手”。

A、艺术特色：“将身世之感打并入艳情”；辞情兼胜。

B、晏、秦词艺的异同：
a、同：同是古之伤心人，好作浅淡语，均用透过一层法。

b、异：词境不同，晏词多取景自高堂华烛、月桥花院；秦词多融情于流水高山，
清风明月。

8、贺铸：字方回。

有《东山词》。

英雄豪气与儿女柔情并存；长于造语，多从唐人诗句中吸取精华；采取“博喻”手法，比喻新奇，意味深长。

9、周邦彦：字美成，号清真居士。

有《片玉词》，又名《清真集》。

曾提举大晟府，因称大晟词人。

A、词作内容：羁旅行役之感；咏物。

B、词中杜甫：追求格律、法度。

a、多种叙述方法的综合运用，章法严密而结构繁复多变。

b、善于在铺叙中增加并变换角度、层次。

c、自铸伟辞，善融前人诗句入词。

d、音律方面注重调美、律严、字工。

e、擅长用拗。

10、李清照，自号易安居士。

有《漱玉词》。

A、《词论》体现的词学主张：词“别是一家”。

a、思想内容和艺术风格方面：杜绝轻艳浮靡，内容要充实深沉。

b、写作技巧和表现方法方面：词境必须浑成。

c、音律方面：不仅要推敲平仄四声，还要讲究发音的部位，辨明清浊轻重。

B、“别是一家”利弊：使易安词争流而上，亦推动宋词进步；束缚自身，词内容保守传统，多描写个人感受。

C、《漱玉词》的内容：南渡前多表现少女情怀与闺阁生活，《如梦令》、《醉花阴》；南渡后满纸凄风苦雨，《声声慢》、《永遇乐》。

D、艺术特色：
a、善于选取生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。

b、语言独具特色：别开生面，风韵天然；善于用简练的生活化语言精确地表现复
杂微妙的心理和多变的情感流程。

c、多用白描。

E、易安体：李清照自成诗体，体现词“别是一家”的主张，内容充实深沉，词境浑成，音韵合律。

艺术手法上善于用细节展现内心，语言精确，多用白描。

11、朱敦儒：以词完整地表现自我一生行藏出处、心态情感变化。

早年婉丽明快；中年悲壮慷慨；晚年清疏晓畅。

12、英雄词人：南渡词风与辛、陆词之间的过渡。

岳飞、张元干、张孝祥。

13、辛弃疾：字幼安，号稼轩。

有《稼轩长短句》、《稼轩词》。

A、人生经历：青年毁家纾难，起兵抗金，后南归；中年宦游；晚年赋闲乡间。

B、词境的开拓：
a、爱国思想和战斗精神的表现：《破阵子》。

b、社会忧患与个体人生苦闷的表现：《永遇乐》、《摸鱼儿》。

c、乡间生活的剪影，较之苏词更为发展：《清平乐》、《西江月》。

C、艺术成就：
a、军事意象大量出现，失路英雄形象的塑造。

b、以文为词：以古文辞赋的章法、议论、对话入词；以经史子集的语汇入词。

c、摧刚为柔，潜气内转。

d、亦庄亦谐。

14、辛派词人：南宋与辛弃疾同时或稍后，情感上要求爱国抗金，艺术上以文为诗，词风豪放慷慨，好发议论的词人。

主要有陆游、陈亮、刘克庄等。

其中，陈亮有《龙川词》，以议论、散文入词；引用日常语汇入词；善用赋体。

15、姜夔，字尧章，号白石道人。

有《白石道人歌曲》。

上承周邦彦，兼采辛弃疾，进一步将词雅化，形成雅词派（格律派）。

A、词作主要内容：
a、个人生活的描述与身世之感的抒发：《踏莎行》、《鹧鸪天》。

b、咏物词，“身世之感打并入咏物”：《暗香》、《疏影》。

c、侧面反映社会现状：《扬州慢》。

B、艺术特征：
a、音节谐婉，语言清刚，不媚不俗：移诗法入词，使词的风格雅化、刚化，清劲
峻峭，不作柔顺语。

b、往往配有韵味绝佳的小序。

c、兼具清空、骚雅之长：清空，空灵含蓄，对事物描写避免直接刻画，遣貌取神，
处处着笔；骚雅，寓意见志，有比兴，有寄托。

C、羽翼史达祖：致力炼句，工于咏物。

16、吴文英：字君特，号梦窗。

有《梦窗词》。

A、词作内容：感人怀旧之作，《风入松》；伤今怀古之作，《八声甘州》。

B、艺术特点：
a、亦真亦幻，化虚为实。

b、章法打破时空、场景的界限，意境扑朔迷离。

c、语言生新奇异，密丽深幽。

d、重视格律，雅致。

17、宋末词人：
A、周密：词风清丽，有《草窗集》。

B、王沂孙：工于咏物，《眉抚·新月》。

C、张炎：备写身世之感，有《山中白云词》；词论著作《词源》。

D、蒋捷：别开生面，《一剪梅》、《虞美人》。

E、共同特点：时代处宋末元初，词情更加哀婉、沉痛、无奈，手法多用比兴。

往往寄托景物诉深情，晦涩不显，以表达亡国之感和仇元之情。