古代文学史两宋辽金

古代文学史

一、背景。

1、北宋政治概况：

A、对外积弱，难以抗敌；对内积贫，农民贫困。

B、崇文抑武国策，程朱理学的影响——直接影响了宋朝文人的人格（具有强烈社会责

任感与忧患意识）、诗风（好议论）、题材（政治）。

C、文化、传播的高度发达。

D、繁荣的城市经济和奢靡之风——直接促进了宋词的繁荣。

2、南宋政治概况：大体同于北宋，但靖康之难后，国内要求北伐的呼声始终存在，促进了豪放一派的发展。

3、宋代文化特点：

本朝儒释道三家已趋于融合，渐成一统之局面，于是有代表民族本位文化的理学诞生。文化精神与动态趋于单纯与收敛。此时大儒多会通三家，对其人生态度与文学风格有重要影响，如苏轼、黄庭坚等。

4、宋代文人性格及审美：

A、强调人格修养，向内寻求个体生命的意义。

B、采取新型的生活态度：理智、平和、稳健、淡泊。

C、审美态度崇尚平淡。

D、审美情趣以俗为雅。

5、宋代文学的独特成就：

A、散文：宋六大家，借鉴古文手法，改造骈文。

B、宋诗：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

C、宋词：代表宋文学的最高成就。完成词体建设，在题材内容和风格倾向上均开拓出广阔的领域。

二、宋文。

1、宋初散文大观：多为骈体，风格浮艳。

2、柳开：在文学理论上鲜明地提出复古主张，将道统和文统合为一谈。

3、王禹偁：尊奉儒家，独树一帜，宋初散文成就最高。

4、穆修刊刻韩、柳文集；姚铉编选《唐文粹》文章部分摒弃骈体，专录古文。

5、西昆体：文风华美密丽。太学体：险怪艰涩。

6、宋六家：欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

7、欧阳修：

A、复古革新理论：

a、文道并重，重道以充文：把文学看得与道同样重要；把文学的艺术形式看得与

思想内容同样重要。

b、强调自然为文，明白晓畅。（针对太学体）

c、在写作上，强调“简而有法”。（针对西昆体）

d、儒家应该与生活相关，反对“溺于文”，提倡作家与生活紧密联系。

B、欧阳修古文创作的成就：内容充实，形式多样。使散文体裁更加丰富，功能更加完备；语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。开创文赋一体。

8、王安石

A、文学观：不排斥艺术性，但更重视实际功用。其散文大多直接为政治服务。

B、散文特点：论点鲜明，逻辑严密，长于议论，气势凌厉。风格简洁峻切。

9、曾巩：文风平正古雅，符合理学家标准，理学家对其评价颇高。

10、苏轼：有《东坡文集》。

A、文道观：文章艺术具有独立的价值；所谓“道”不限于儒家之道，而是泛指事物规律。

B、苏轼文章艺术特点：气势雄放，语言平易自然。

11、南宋前期散文：体现主流的爱国主义思想，岳飞《五岳盟祠记》、胡铨《戊午上高宗封事》。

12、南宋中期散文：政论：辛弃疾《美芹十论》。笔记体：陆游《入蜀记》、《老学庵笔记》，洪迈《容斋随笔》，周密《武林旧事》。

三、宋诗。

1、宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。

A、白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活。风格浅切清雅，与五代诗风一脉相承。代表作家有王禹偁、李昉、徐铉等人。其中成就最高的是王禹偁，其诗初步表现出对平淡美的追求，开宋诗散文化、议论化的风气。

B、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。内容上多描绘自然景色与隐居之思，诗艺上字斟句酌，写景精细，字句精炼。代表作家有九僧、潘阆、魏野、寇准、林逋等。成就最高者为林逋。

C、西昆体：宋初馆阁文臣奉诏编书，互相作诗唱酬而形成的诗人群体，其作品结集为《西昆酬唱集》。“西昆体”由此得名。内容多为咏史、咏物以及描写流连光景的生活；风格上师法李商隐雕润密丽，用典兴寄。主要诗人有杨忆、刘筠、钱惟演等。

西昆体的艺术特征：模仿李商隐的雕润密丽、音调铿锵；但缺乏李诗蕴含的真挚感情和深沉感慨。

西昆体的影响：相对于平直浅陋的五代诗风，意味着艺术上的进步，因而盛行一时。但诗歌题材狭窄，缺乏时代精神；艺术上立足模仿，缺乏自立精神，最终衰弱。

2、欧阳修对诗歌的革新：重视生活内容，以散文手法和议论入诗，语言清新流畅，风格流丽宛转。但成就不如其散文。

3、梅尧臣：题材走向日常生活琐事，艺术风格追求“平淡”为终极目标。两方面的创新都具有得宋诗风气之先的意义，最终推动了新诗风的形成。

4、苏舜卿：诗歌直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放。但作品不够含蓄、精炼，宋诗畅尽而伤之直露的特点在苏诗中已见端倪。

5、王安石：字介甫，号半山，封荆国公，谥文。有《临川集》。

A、诗歌特点：前期注重反映现实，议论精警；后期诗风趋于含蓄深沉。

B、“王荆公体”：指王安石晚年所作诗体，体裁多为绝句，内容多写景抒情。艺术上描写细致、修辞巧妙，风格上具备丰神远韵，体现向唐诗的复归。

6、王令：风格雄伟奔放，语言奇崛有力，宋诗中罕见。但语句粗豪生硬，意蕴发露无余，也是宋诗缺点的典型表现。

7、苏轼：字子瞻，自号东坡居士，谥文忠。有《东坡诗集》。

a、反映人民生活的苦乐和时政得失：《荔支叹》。

b、对生活的热爱：《饮湖上初晴后雨》。

c、对生活和自然作理性的观察：《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》。

B、艺术特点：想象丰富，比喻生动，善用典，巧对仗。挥洒自如，得心应手，兼具阳刚阴柔之美。充分体现宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

C、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。

D、苏门六君子：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、陈师道、李鷹。

8、江西诗派：

A、江西诗派：由吕本中在《江西诗社宗派图》中定名，并非地域概念，而是指宋代受黄庭坚、陈师道影响，尊奉杜甫精神，追求杜诗老成境界，遵循“点铁成金，夺胎换骨”的策略，即借鉴前人诗句化为己用，以“无一字无来处”为主要诗艺特色的诗歌流派。由于黄庭坚是江西人，故名曰江西诗派。代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义、吕本中等人。

B、一祖三宗：宋末方回提出。一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。

C、黄庭坚，字鲁直，行九，号山谷道人，有《山谷集》。

a、思想：奉行儒术，融合佛道；诗学上求新求变。

b、山谷体：黄庭坚自成特色的诗体。其诗歌章法回旋曲折、跌宕起伏；修辞出奇

制胜；炼词造句，以故为新，“点铁成金”；声律奇峭。风格生新廉悍。同时具有奇险、生硬等缺点。

c、晚年诗风回归平淡质朴，体现出老成境界。

D、陈师道，字履常，号后山居士。风格追求“朴拙”，长处是简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意味深长。缺点是过于追求言简意赅，以至语意破碎；另有些作品质木无文而缺乏情韵。

E、靖康难后的振作：江西诗派的创作倾向原为吟咏书斋生活，推敲文字技巧。靖康之难使江西派诗人题材与情感都有了扩展，诗中出现了民族气节与忧国伤时之思。但宋金和议签订后，题材又恢复如前。

F、陈与义：诗风雄浑深沉，对陆游等人有良好的影响。

F、江西诗风转变：

a、吕本中：风格轻快圆美；提倡“活法”，主张摆脱既有的法则而自有所得。

b、曾几：在吕本中基础上更进一步，风格清新活泼，开杨万里诗歌先声。吕、曾

二人是江西诗派诗风转变的关键人物。

9、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。

A、陆游，字务观，号放翁。有《渭南文集》、《剑南诗稿》。

B、人生经历：四十岁前，举家从学，试举不第；中年入蜀从军；晚年回乡务农。

C、陆诗的主要内容：

a、对抗金斗争作正面歌颂：《病起抒怀》

b、揭露、控诉统治集团荒淫奢侈、排斥抗战：《关山月》。

c、抒写愤懑情绪，塑造不甘寂寞的英雄形象：《书愤》。

d、描写农村生活，塑造农民形象：《游山西村》。

e、日常生活。

f、爱情诗词：《沈园》、《钗头凤》。

D、陆诗的艺术特色：

a、创作方法兼具现实主义与浪漫主义传统，风格追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。

b、诗风气势奔放、境界壮阔；同时又沉郁悲凉。融李杜诗风于一炉，形成自己独