摄影课程期末复习提要

《建筑摄影与造型》复习提要

第一章概述

重点内容

1.建筑摄影的作用：

传达信息；造型xx；作为资料保留。

2.竣工照片：

以正确记录和保存建筑物完工时的状态为目的，按照建筑师出于纪念意义的要求，从各种角度正确完美地拍摄，尽可能反映建筑师的意图的建筑照片。

3.建筑摄影的魅力表现：

三元世界的立体感；高大建筑物的体量感；建筑物的安定感；建材优点的质感；多种颜色的色彩感；生活的时代感

第二章照相机

第一节照相机基本知识

重点内容

1.照相机的基本原理构成：

1．暗箱；

2．针孔；

3．胶片

2.按照相机取景指示方式的不同分类：

旁轴平视照相机；单镜头反光照相机；双镜头反光机；毛玻璃机背取景照相机。

旁轴平视照相机：

取景器明亮；拍摄时快门声音轻；价格低；体积小，便于携带。

单镜头反光照相机：

镜头可拆卸；在取景屏呈现被摄体的正像。缺点：

曝光时影响观察，且噪声大，易震动，体积大，贵，易受损的活动部件多。

取景器放大倍率指通过取景器观察被摄体对眼睛的张角与用眼睛直接观察被摄体对眼睛张角之比。取景放大倍率大，目视角度小，取景时看到的景物接近原物。

取景范围指通过取景器看到的景物范围与拍摄到底片的景物范围之比，用百分数表示。

双镜头反光机：

上镜头是专门取景用的，通过它观察被摄景物，下镜头是摄像镜头毛玻璃机背取景照相机：

所见影像是上下颠倒，左右相反的，但不存在视差

存在视差：

取景器的光轴和镜头的光轴采用不同光路；视差大小与被摄体的远近成反比

第二节镜头

重点内容

1.镜头的光学特性可由三个参数来表示：

焦距、视场角和光圈

焦距与视角成反比，与成像大小xx

视场角是镜头能拍摄到景物范围的角度

光圈：

光圈又称相对口径，它是由若干金属薄片组成可调节大小的进光孔，位于镜头内。

光圈的大小用光圈系数表示。光圈系数简称f系数,f=镜头焦距÷光孔直径。流行的f系数标记有：

f1,1.4,2,2.8,4,5.6,8,11,16,22,32,45,64.对同一焦距的镜头，系数的数字越小，表示光孔越大；数字越大，表示光孔越小。相邻两个光圈系数的进光照度相差2倍。任意两档光圈进光照度的倍率可用“2n”进行计算。

2．镜头的有效口径：

“有效口径”是表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。“口径”通常采用最大光孔直径与焦距的比值表示。若镜头的有效口径为F2，焦距为

50mm，则最大光孔直径是25 mm。

大口径镜头的主要优点：

（1）便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄。

（2）便于摄取小xx、虚实结合的效果。

（3）便于使用较高的快门速度。

3.光圈的作用：

调节控制进入镜头的光线，与快门配合达到正确曝光；控制影像的景深范围

4.xx：

被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离称为景深。

影响xx的因素及其规律：

光圈与景深成反比；摄距与景深成正比；焦距与景深成反比。

5.标准镜头：

标准镜头是指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。画幅为24×36mm 的135相机的标准镜头的焦距约为50mm。画幅为60×60mm的120相机的标准镜头的焦距约为75mm。

6．xx与超xx镜头：

广角与超广角镜头是指焦距短于、视角大于标准镜头的镜头。对135相机来说，焦距在30mm左右、视角在70°左右称为“广角镜头”；焦距在22mm左右、视角在90°左右称为“超广角镜头”。

xx与超xx镜头成像的主要特征与用途：

（1）景深大，有利于把纵深度大的被摄体都清晰地表现在画面上。

（2）视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物范围，在室内拍摄中尤为见长。

（3）纵深景物的近大远小收缩比例强烈，带来画面透视感较强。

（4）影像畸变像差较大，尤其在画面边缘部分。近距离拍摄时应注意影像变形失真的问题。

7．远摄与超远摄镜头：

远摄与超远摄镜头是指焦距长于、视角小于标准镜头的镜头。对于135相机，焦距在200mm左右、视角在12°左右的称为“远摄镜头”；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为“超远摄镜头”。

远摄与超远摄镜头成像的主要特征与用途：

（1）景深小，有利于摄取虚实结合的影像。

（2）视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干扰被摄对象。

（3）能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景物在画面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。

（4）影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。

8．变焦镜头的优缺点：

变焦镜头最大的优点是，一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，既不必在摄影中频繁更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。变焦镜头的主要缺点是，它的口径通常较小，常会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使裂像聚焦指示失灵。此外，在质量技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。

第三节其它部件

重点内容

1.相机上的快门速度标记常见的有

1、2、

4、8、

15、30、

60、125、

250、500、1000等，这些数字均表示实际快门速度的倒数秒。

"T"门时，按下快门释放按钮快门打开，而且快门持续打开，直至再次按下按钮时快门才闭合；在某些照相机上，快门会直至卷片并为一次曝光上快门时才闭合。

"B"门时，按下按钮快门开启；而且只要按住按钮，快门就会持续开启。当松开按钮时，快门才闭合。

快门的作用：

（1）基本作用是控制进光时间。

（2）不可忽视的作用是影响成像清晰度。

快门有镜头快门和焦平面快门，也可分为电子快门、机械快门和程序快门三类。

镜头快门：

坚固耐用，拍摄时不易引起震动；曝光均匀，拍摄动体不易变形；在闪光摄影时，快门速度不受限制。不足：

快门速度难以高于；在使用大光圈和高速快门配合时，易造成曝光不足；采用镜间快门的照相机一般来说镜头不能更换

焦平面快门优点：

能达到或以上的高速档；纵走式钢片快门速度较高、精确度高、强度大、不易老化、耐高温，使用寿命长。缺点：

闪光摄影时的快门速度有所限制；拍摄快速运动的物体时，易产生变形

2.快门用来控制运动物体的动感

慢门摄影就是用以下的快门速度拍摄，包括B门或T门在内的摄影，有时也指被摄体运动速度较快而快门速度较慢的摄影

追随拍摄法：

拍摄时随动体的运动方向转动照相机，在追随转动中按下快门。拍摄的画面效果是动体清晰，而背景和前景成横线状虚影，突出主体，气氛强烈，给人以飞速运动感

用较高快门速度“冻住”动体

变焦拍摄的特点：

在按动快门的瞬间急速变焦，使画面产生强烈的放射线，呈爆炸状效果，常用于拍摄纵向运动的动体。

3.相机聚焦装置的作用就是使景物在胶片上清晰的结像。现代相机的聚焦有手动聚焦和自动聚焦两大类。

4．相机的曝光涉及的四个变量是：

胶卷片速、光线强弱、光圈大小和快门速度。

5．四种自动曝光模式：

光圈先决式、快门先决式、程序式和景深先决式。

（1）光圈先决式：

这种曝光模式需要拍摄者手动调定所需要的光圈，曝光时，相机自动调节快门速度。这一模式使拍摄者具有选择光圈的主动权，因而在需要充分考虑景深效果的拍摄中较为见长。使用光圈先决式自动曝光时，要注意观察相机自动控制所显示的快门速度，尤其是在室内或室外弱光下拍摄时，以防快门速度过慢而导致影像模糊。

（2）快门先决式：

这种曝光模式需要拍摄者手动调节所需要的快门速度，相机在曝光时自动调节相应的光圈。这一模式使拍摄者具有选择快门速度的主动性，因而在需要充分考虑快门速度效果的拍摄中较为见长。

（3）程序式：

光圈和快门速度均由相机自动调节的自动曝光模式称为程序式，又称为全自动曝光。程序式自动曝光又分为单一程序、多重程序和自定程序三种不同的类型。

6．镜头的透镜的检查方法和检查内容：

（1）检查方法：

对固定式镜头的相机，开起“B门”，用吹气球把透镜前后表面的灰尘吹去，然后开足光圈，对着亮处进行检查。

（2）检查内容：

①透镜内是否有灰尘和杂质，注意勿与表面灰尘相混淆。②透镜是否有损伤和崩边现象。③透镜是否有发霉现象。发霉的特征是从一点放射出不规则的丝状。④透镜中心部分是否有直径在0.2mm以上的气泡。

7．使用相机需要注意的五点是：

（1）注意装片与卸片方法。

（2）注意持稳相机。

（3）注意电池性能与光学系统清洁。

（4）注意使用遮光罩。

（5）注意维护相机。

8．维护相机主要包括以下内容：

（1）谨防相机碰撞和剧烈震动。

（2）清洁镜头应使用专用的“擦镜纸”、“镜头刷”和“吹气球”等，忌用手帕、衣角和用嘴吹。

（3）每次使用完毕后，应使快门处于释放松弛状态，把光圈开至最大或最小，调焦于“∞”处，关闭相机电源开关。

（4）较长时间的保存应取出相机电池，并谨防相机受潮、受压，宜置于密封容器中。

第三章胶卷

第一节彩色胶片的选择

重点内容

1．彩色胶卷的两种基本类型是彩色负片和彩色反转片。

2．彩色负片的主要用途是印放彩色照片。彩色反转片的主要用途是制作幻灯片和用于印刷制版。

3．彩色负片和彩色反转片都有日光型和灯光型的区分。在室外阳光下或室内用电子闪光灯进行拍摄，应选用日光型胶片。在碘钨灯或照相强光灯下拍摄，应选择灯光型胶片。如果把日光型胶片直接用于碘钨灯、照相强光灯下拍摄，会使再现的彩色影像产生橙红的偏色。如果把灯光型胶片直接用于阳光下或电子闪光灯拍摄，会使再现的彩色影像产生蓝绿的偏色。

第二节黑白胶片的选择

重点内容

黑白胶卷有全色片、色盲片和分色片的区分。

1.全色片对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应，对各种色光能以黑、白、灰的不同亮度再现景物，其效果接近人眼对景物各种色彩的亮度感受。全色片是黑白摄影中使用最为普遍的，通常使用的黑白胶卷都是全色片，既用于风光、人物、静物等各种题材的拍摄，也用于彩色画面、图表的翻拍。

2.色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应。对红、橙、黄、绿色光均不起敏感反应，俗称对这些色光“不感光”。因此，这些颜色的景物均是再现成黑色的了。所以，色盲片不用于通常的拍摄，只用于翻拍黑白文字、黑白线图以及用于拷贝黑白幻灯片。

3.分色片又称“正色片”。它对可见光中的红、橙色光不起敏感反应，而对黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应。分色片在现代摄影中主要用于印刷制版、黑白图表的翻拍、暗房特技的拷贝等方面，在通常的拍摄中基本上已不采用。缺点：

染料型黑白胶片在影像的保存性方面远短于传统的黑白胶片

第三节胶片的照相性能

重点内容

胶卷的主要照相性能包括感光度、反差性、宽容度、颗粒度、解像力、灰雾度、保存性

1．片速：

表示胶卷对光的敏感程度，又称胶片的“感光度”。片速越高，需要的曝光量越小。

因此，在同一光线条件下，高速片比低速片使用的光圈要小，快门速度要快。常用日光型彩色负片有ISO

100、200、

400、1000等。对彩色胶卷来说，片速低的较片速高的色彩更饱和、颗粒更细腻、清晰度更高。因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对片速的选择宜低不宜高。

指胶卷对光线反应的灵敏程度。是胶卷最重要、最基本的性能。中国对感光度的标记是“GB制”，在“GB制”中，数值每相差3，表示感光度相差一倍，如GB24的感光度是GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍。GB21=ISO100，

GB24=ISO200等。

2．宽容度：

胶卷的宽容度是指胶卷能够按比例记录被摄景物明暗范围的能力。

3．解像力：

胶卷对景物细部结构表现清晰的能力。能把景物细微部分清晰的记录下来的，称为解像力高，反之，称解像力低。胶卷解像力的效果不仅取决于胶卷本身质量，还取决于镜头的解像力，并与曝光、冲洗、聚焦、相机稳定性密切相关。

4．反差：

反差又称对比度。景物（影像）反差指景物（影像）中主要部位的明暗差别。如果景物（影像）的亮部和暗部对比强烈，又缺少中间层次，则反差大，反之，反差小。

5．解像力：

胶片的颗粒性直接影响解像力，不同于清晰度

6．保存性：

在各类胶片中，黑白胶片的保存性最好，彩色负片次之，彩色反转片的保存性最差。在同一种胶片中，以慢速片的保存性为好，快速片的保存性为差

7．胶卷照相性能的内在规律：

感光度高—反差性小—宽容度大—颗粒度大—解像力小—灰雾度大—保存性差。

感光度低—反差性大—宽容度小—颗粒度小—解像力大—灰雾度小—保存性好。

8．胶卷的保存要求防热和防潮。

9．业余型彩色胶卷的最佳使用期：

在正常保存的条件下，离标定的有效期还有6—10个月的业余型彩色胶卷，往往能取得最佳彩色效果，称为业余型彩色胶卷的最佳使用期。

第四章摄影构图

第一节摄影构图的形式因素

重点内容

一、主体——构图的中心：

画面所表现内容的主要体现者；画面结构的中心

1.突出方法——对比：

色调对比突出主体；运用景深突出主体；运用透视突出主体

2.主体的画面位置：

主体横窄竖高——竖幅构图；主体横宽竖窄——竖幅构图；方形构图安排主体的方式：

对称式构图；非对称式构图——黄金分割——三分法；主体置于画面线条的会聚点上

二、陪体——摄影构图的参考系陪体与主体要相互呼应，构成有机整体

陪体可不出现在画面上；简洁画面；“意在画内，形在画外”的含蓄感

三、环境——构图的渲染因素

1.前景作用：

a．增加画面的层次感和空间感。框架式前景；b．前景能造成参观者参与画面的幻觉；c．前景能渲染事物，利于画面的充分表现；d．前景能加强画面概括力，深化主题内涵；e．前景能暗示季节、时期；用来制造图面的图案美

2．处理背景的要点：1.注意纯化背景；2.背景色调对主体特征的影响；3.丰富主题内涵的背景处理；

四、空白：

主体四周留白，有助于突出和表现主体形象；在画面人物视线或建筑物朝向前方留白，可引导观众的视线，有利于画面平衡；动体前方留白，增加动感；写意场景中留白，表达意境

第二节影像构成因素

重点内容

一、色调

彩色照片的色调：

冷调；暖调；中性调；高差色调；黑白照片的基调：

高调；低调；中间调

二、影调

1．阶调：

影像明暗过渡的变化情况。对于黑白照片，指黑白灰的过渡情况。灰色层次多，明暗变化多而大——影调丰富细腻——恬静温和；灰色层次少，过渡急剧——影调单调粗犷——跳跃刚强

2．运用：

影调对比——等级对比；面积对比；影调透视：

远景，轮廓模糊，反差小，亮度大；近景；轮廓清晰，反差大，亮度小

三、线条

1．线条的运用：1）表现三度空间：

与视轴平行的线，在远处交于一点；距离位置远近的不同的线，大小对比；汇聚线条，越急剧纵深感越强；重复线条，韵律感；2）线条结构：

水平线结构；垂直线结构；斜线结构；曲线结构；三角形结构；集心式结构

2．主观加强线条透视的方法：

近距离+小光圈使线条汇聚来加强空间感；选角度以产生汇聚或重复；利用前景增加线条的透视感；运用短焦距镜头

二、质感

1．表现方法：

粗糙面用直射侧光；光滑面：

柔和反光，前侧光+辅光来缩小光比；镜面：

耀眼强反光，用柔和的散色射；透明面：

衬深暗背景，用侧逆光、逆光结合均匀的正面光

第三节光线与造型效果

重点内容

摄影用光的六大基本因素是：

光度、光位、光质、光型、光比和光色。

光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。

光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度。光位主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光七种。

光质：

光线聚散软硬的性质。光型：

主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光、模拟光光比：

被摄物主要部位的脸部与暗部的受光亮的差别。光色：

色光充分

第五章光与色的基础知识

第一节色觉产生的基础

1.全面适应（色觉守恒）

人们习惯于记忆日光下物体的颜色。物体上的光线成分有变化，人眼会迅速作出相应变化，看成日光下相类似的颜色，这就是人眼对颜色的感觉趋于固定的原因。这种现象叫色觉守恒。

2.局部适应（色的相继对比或先后对比）

现象：

a．注视彩色物体，马上把视线转到白色或灰色的平面上，色后像是该彩色的补色；b．注视彩色物体，马上把视线转到彩色平面上，色后像是该彩色的补色影像与背景色的减色效应

3.旁侧适应（同时色反差或对比）

现象：

a.消色物体在彩色背景上，常带上背景色的互补色色调；

b.彩色物体在彩色背景上观看时，常带上物体色和背景色的补色的加和色；

c.补色相邻，会提高该色的饱和度，在相近的或相同的色包围下，饱和度下降；

d.亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖

第二节物体的色

一、物体对光线的反射与吸收

消色物体；有色物体；透明物体

二、光源色成分对物体色的影响

影响因素：

光源的光谱成分；投射光的性质；光的强度；物体的表面结构；物体的距离

第三节色彩的基本知识

重点内容

1．在摄影中把红色光、绿色光和蓝色光称为三原色光。

2．获取彩色影像的原理有减色法和加色法两种。现代彩色摄影都是采用减色法原理。

3．减色法原理：

就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠合成各种色彩的景物。

4．彩色摄影的减色法原理：

代表青、品、黄三种单色影像的青、品、黄三种滤镜，它们叠合产生各种颜色都分别是从白光中减去某些色光之后产生的。因此，这种彩色合成法称为减色法。现代彩色感光材料都是根据这种减色法原理制造的。

5．色彩三要素：

色别、明度和饱和度称为色彩三要素。

色别也称色相，是指色与色的主要区别。明度指颜色的明暗、深浅，常用反光率表示明度大小。在视觉感受上，人眼对黄绿色最敏感。饱和度指色的纯度，也称色的鲜艳程度。饱和度取决于该色中所含色的成分的比例。含色的成分越大，饱和度就越大。

6．色温是表示光源光谱成分的概念。色温是表示光线颜色的一种标志，而不是表示光的冷暖温度。

当光源所发射的光的颜色与标准黑体（如铁、钨等）在某一温度下辐射光的颜色相同时，黑体的这个温度就被称为该光源的颜色温度，简称色温。

7．日光型彩色胶卷的平衡色温是5500K；灯光型胶卷的平衡色温是

3200K。如果光源色温高于彩色胶卷的平衡色温，就会使影像偏蓝；如果光源色温低于彩色胶卷的平衡色温，就会使影像偏红。

8．彩色画面可分为“冷调、暖调、中间调”三种基调。

暖色调与冷色调：

以红、橙、黄等暖色为主的画面称为暖色调。暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效果。以各种蓝色，如纯蓝、紫蓝、青蓝等色为主的画面称为冷色调。冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果。

9．色彩的对比主要包括色别的对比、明度的对比、饱和度的对比、并存的对比。

10．色彩的和谐指整幅画面上色彩配合的统一、协调、悦目。色彩和谐大致包括：

对比色和谐，临近色和谐，同种色和谐，消色、光泽色与其他色的和谐。

滤镜

一、校色温滤镜

校色温滤镜有橙色与蓝色两大系列。橙色系列用于降低色温；蓝色系列用于提高色温。

在校色温滤镜中，按其升降色温的幅度的大小，又可分为“换型滤镜”和“光平衡滤镜”。

1．换型滤镜：

指能较大幅度升降色温的校色温滤镜，是为“日光型胶片”在灯光下使用和“灯光型胶片”在日光下使用设计的。“柯达雷登校色温滤镜”中的“雷登”

80A、80B、

85、85B就是四种常用的换型滤镜。

1）“xx”80A：

用于日光型胶片在3200K（钨丝灯）的灯光下拍摄。（光圈需加大2档）2）“雷登”80B：

用于日光型胶片在3400K（照相强光灯）的灯光下拍摄（光圈需加大2档）3）“雷登”85B：

用于平衡色温为3200K的灯光型胶片（B型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大档）

4）“雷登”85：用于平衡色温为3400K的灯光型胶片（A型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大档）

2．光平衡滤镜：

指只能小幅度升降色温的校色温滤镜。“柯达雷登校色温滤镜”中的“81系列”和“82系列”均属于光平衡滤镜。“81系列”为降色温滤镜，能轻微调低光源色温；“82系列”为升色温滤镜，能轻微调高光源色温。其中，最常用的是“雷登”81C和82C。

1）“xx”81C：

用于日光型胶片在阴雨天（色温6800K左右）拍摄。（光圈需加大档）2）“雷登”82C：

用于日光型胶片在清晨或傍晚拍摄。（光圈需加大档）调节色彩还原。

注意：

拍摄彩色电视屏幕上的彩色影像，要使其色彩还原性好，应使用“彩电色补偿滤镜”

三、偏振镜

偏振镜又称“偏光镜”。它的商品名又叫“波拉”滤光镜（或PL滤光镜）。是一种很有用的滤镜。偏振镜是利用光的偏振作用对光进行选择控制。镜片呈灰色，由两层光学玻璃中间夹胶膜构成。

主要用途：1）能消除或减小非金属（如玻璃、水面、瓷器、油漆家具等）表面的强反光，提高画面的清晰度；2）在彩色摄影中能降低蓝天亮度，增加蓝天与白云之间的反差，增强画面景物的色彩饱和度，使色彩表现得非常鲜艳；3）能透过不太浓的雾气，提高远景的清晰度。

第六章数码摄影

重点内容

一、

1．传统的摄影系统由拍摄、冲洗和印放三大部分组成。数码摄影系统由输入、处理与输出三大部分组成。

2．数码摄影记录影像不是用胶卷，而是采用CCD（影像传感器）来接受成像信号，并把影像的这些电子信号直接转换成数码信号储存在磁盘上。载有数码影像的磁盘直接可供电脑处理。

二、

（一）CCD

1）.线性CCD用于高分辨率的静态照相机；需在图像平面上慢慢移动以捕捉图像数据；精度高，分辨率高。缺点：

速度慢，无法拍移动的物体，无法用闪光灯

2）.矩阵式CCD：

每一个光敏元件代表图象中的一个像素，当快门打开时，整个图象一次同时曝光

一种是将彩色滤镜嵌在CCD矩阵中，相近的像素使用不同颜色的滤镜。典型的有G-R-G-B和C-Y-G-M两种排列方式（单一CCD）

a.隔行CCD：

呈整齐的矩阵式排列，行数乘以列数是这个CCD的象素数量

b.全帧：

在每个像素单元中，有70%的面积用来制造光电二极管。优点：

更好的成像质量，用于专业照相机。缺点：

全帧CCD不能输入Video图像；不能用液晶显示屏做取景器；必须以机械快门配合工作

另一种处理方法是使用三棱镜（三CCD）

将从镜头射入的光分成三束，每束光都由不同的内置光栅来过滤出某一种三原色，然后使用三块CCD分别感光。优点：

可以做到同点合成；高分辨率、色彩精确。缺点：

其中包含的数据太多，对其他部件的要求非常高，价格昂贵

3）.SUPERCCD：

使用八边形的二极管，像素是以蜂窝状形式排列，且单位像素的面积要比传统的CCD大

4．CCD与CMOS比较

CCD优点：

分辨率高，动态范围广，色彩还原性好，较普及。缺点：

分辨率达到一定程度后再提高困难；成本高，成品率低；耗电

CMOS优点：

生产工艺简单，提高了图像捕捉速度，适应快速闪光灯连拍；成本低，省电，发展空间大；图像数据扫描上，耗能，可进行快速数据扫描，同时噪音也有所降低。缺点：

分辨率，动态范围和噪声都不及CCD

（二）像素值：

构成数码图像的基本单位

有效像素：