服装设计形式要素,点线面体
结构中的五行之点 线 面 体
点线面体设计为三组，第一组点线面体，第二组型色质，第三组形式美。
真正的区分是没有的，也是不可能做到的，只是尽可能的做到尽可能的区分，关键于随机点与线&面与体一阴一阳为之道一、点点阳，火在服装中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个可被感知的点，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出奇不意的艺术效果。
附一：服装五行的说明金（阴）：权变、创新、灵变、静谧、收势、杀赦…静谧之中酝酿着成变之机、之势木（阳）：可塑、生机、伸展、生长、发展、条理、致达…动而有志、有成、有理、有达水（阴）：柔、润、内、敛、曲、隐、灵、动…火（阳）：阳、刚、张、显、上、释、急、扬…土（中）：宜种、恒长、善养、化运、育藏、…附二：女性生理与心理的区分年龄分：女孩/少女（金）//青年女子（木）//中年女人（水火）//老年女性（土）状态分：女孩//女子//女人//女性年龄与状态，横向与纵向的交点，就是设计点附三：服装语言的五行区分金：清新、可爱、灵动、不羁、随性木：纯洁、知性、执著、雅致、刻意水：内敛、妩媚、矫情、韵味、柔美火：张扬、激情、浓艳、大气、豪放土：简约、恬静、平和、稳重、慧中点的作用：具有注目、突出诱导视线的性格，不同的位置、形态、大小、多少、聚散会产生不同的视觉感位置点位有中、偏之分1、点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。
适用于比较中正、规矩的设计，如强调伸展、生长、发展、条理、致达的木性设计，如少女类装、青年女子类装如果是生理或心理上年轻而又较为保守中正、可爱、持中的女孩女性可采用此以点为中心位置的设计2、点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。
比如左侧胸饰、单肩结花，端庄妩媚并存的设计，以妩媚更为见长一点，适用于权变、创新、灵变的金性和内敛、妩媚、韵味的水性形态形态有大小、方圆、繁简、明暗等，主要是阴柔与阳刚之别根据服装的性质要求而定聚散聚散有排列、发散、渐变、多少、方向等1、点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。
服装设计三要素简介
服装设计三要素简介服装设计的三要素，通过面饰、点饰、线饰三个方面采体现。
1 面饰运用服装裁片不同形的面，大小面的结合和色彩的块面的分割与组合，构成面的设计。
它分为“纯”面饰和以面为主结合点饰，以面为主结合线饰等。
2、点饰化、位置变化、方向变化。
点饰的连续、重必和透盈以及散点的组合变化，点饰的动律和节奏等构成各种类型的点的设计。
它以面为基础，起着重点设计、散点设计和线点设计的作用。
3、线饰运用袖边、领边、裙边的边缘进行设计。
如以沿边起线、打摺起线、密扣点起线等，运用裁片的拼接缝起线设计，运用饰条起线以及工艺花饰起线等。
服装的线饰可分线、点结合设计，以点组成的虚线设计，以线组成的多层次面饰和只用线的设计四个类型。
线不但本身起设计作用，而且对明确服装造型、突出美的体形，表现节奏韵律、划分部位，发挥面的设计作用以增强动感、变化服装动势、突出人的美姿风采等起着十分重要的作用。
在服装设计的三要素中，点、线、面之间应有主次，灵活运用．有机结合。
服装设计的题材内容服装设计的主要任务是为了“用”，是为了美化人民生活和满足人们的审美要求。
在服装设计中有的具有思想内容。
如通过表意、寓意、象征、标志等表现幸福、爱情、富贵、平安、顺利、进步、智慧、胜利等意愿；有的则是广告标志、军衔标志、职务标志、婚丧标志等；有的具有明显的政治内容或一定宗教内容等，但多数则只有实用要求和美化要求，所以“实用”、“美化”就是服装设计的主要含义。
服装设计的题材，可以分为两大类：一类是具体的设计形象，如植物、动物、人物、风景、文字、工具、器皿等；另一类是抽象形象，如以方、圆、曲、直的线质和各类的几何形体和点线面的运用等，表现节奏韵律的美。
如毛衣是用线巧妙编织的纹路．表现了节奏韵律和工艺技巧。
我们不能只注意具象设计题材，忽略抽象设计题材的运用而造成设计题材范围的狭窄，要从实用和美化出发．以免选择题材不当，使设计多余和过分。
服装设计手法服装设计手法包括分割法、定位法、定形法、适形法和填充法、概括法和程式法、重复法、衬托对照法、呼应法、整体统一法等几种。
点线面与形式美
服装设计中取得 均衡的几点思 路： 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用：在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼，要看设计的目的时什么，给谁穿，是哪种类型的服装，只有目 的明确才能做到有的放矢，才能确定是以对称设计为主体，还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
（四）、体的运用
体，指三维空间的实体，是面 的移动轨迹，方形移动可产生正方 体、长方体；圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置，占有实际的空间， 可以看得见、摸得着，并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑，设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力，在服装设计中 始终贯穿“体”的概念，注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 ：变化是指由性质相
异的东西并置在一起，造成一种显 著的对比感觉，简单地说，就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点：是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中，运用变化的方法很多，一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用：统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 （1）、规范曲线分割（2）、自由曲线分割（3）、局部曲线分割
（四）、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素，周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏
浅谈元素点、线、面在服装设计中的应用
线 的移动形迹构成 了面。面具有 二维空间的性质，有平面和 曲面 之分。面又可根据线构成的形态分为方形 、圆形 、三角形、多边形 以 及不规则偶然形等等 。不同形态的面又具有不 同的特性。例如 ，三角 形具有 不稳定感 ，偶然形具有 随意活泼之感 等等 。面与面 的分割组 合， 以及面与面 的重叠和旋转会形成新的面 ，面的分割有 以下几种分 割方式：直面分割 、横面分割、斜 面分割 、角面分割。在服装 中轮廓 及结构线和装 饰线对服装的不 同分割产生 了不 同形状的面 ，同时面的 分割组合、重 叠、交叉所呈现的平面又会产生 出不同形状 的面 ，面的 形状干变万化 同时面 的分割组合 、重叠 、交叉所呈现的布局又丰富 多彩。它们之间的比例对 比、机理变化和色彩配置 ，以及装饰手段的 不同应用能产生风格迥异 的服装艺术效果 。 在服饰图案中，面的运用 也很广 ，丝绸印花、织花、棉布印花、 羊毛衫、针织内衣 的装饰纹样有用面表现 的；儿童服上装 的人物 ，动 物 ，花卉 形象 ，常用 块面来表现 ，另外 ，许 多运动服也采用不 同材 料，不 同色 彩的块 面拼接作为装饰 ，服饰 图案 中面的表现 ，具有 整 体、豁达的时代感，它 的运用 日趋广泛 。
一
１服 装设计与构成 中的点 、线 、面
服装设计 中关于点、线 、面的理论大部分是在平面构成的教学 中
讲述 的。该理论课最早是 由德 国魏玛的包豪斯学校 （ Ｂ ａ ｕ ｈ ａ ｕ ｓ １ ９ １ ９ — １ ９ ３ ３ ）首先开 设的 。包 豪斯 的设计 教育体 系创造性地 提 出了一套形 态 、构 成、色 彩、节奏等视 觉艺术 的基本现象 的课题 ，把视觉体验 、 感受 、实验 作为教学方法 ，发掘 学生 的个人潜 能，增加 了设计教育的 科学性 。这 一设计 教育体 系现在 已经成为所有艺术设计专业学生必修 的基础 课程 ，在 中国称为构成教 育。尽管近几年构成教学在 内容上或 方式上 已有所 改变 ，但无 论在 国内或是 国外 ，只要是开设视觉传达设 计（ 如广 告、包装等） 、服装设计 、环境设计 、建筑设计 、产 品造型设 计 ，以及雕 塑、绘 画等纯艺术专业 的大学 ，几乎都要开设这些课程 。 构成 理论研 究平面 构成 中有关二维平面 的构 图问题 ，研究点线面的属 性及 它们在平 面上 的构成 原则 （ 如平衡 、重复 、发射 、节奏 、韵律、 密集 、对 比、调和 等 ），培 养学生在 二维平 面上 的创造 性和形 式感 受。掌握这 些理论对服装造 型设计 的理念 的形成 以及服装审美价值的 体现有 着极 大的作用 。它使服装上 的点 、线、面更加 自然体现人体的 自然美 。 ２点 ．线，面在服装设计 中的应用
4.6点线面体的综合应用 课件《服装设计基础》同步教学(高教版)
—服装造型设计基本要素
目录
NO.1
型设计的基本要素与应用——点
NO.3
服装造型设计的基本要素与应用——线
NO.4
服装造型设计的基本要素与应用——面
NO.5
服装造型设计的基本要素与应用——体
NO.6
点线面体的综合应用
章节六
点线面体的综合应用
点线面的关系 服装中点线面的综合应用
服装中线与面的相互转换
综 ——服装中的线与体——
利用百褶的处理或者构成 方法，做出百褶的立体效果， 这是服装中最典型的线与体 相互转化。
服装中线与体的相互转换
综 ——服装中的面与体——
在服装设计中，面的重合、 折叠、叠加都可以是看做体的 形态。
服装中面与体的相互转换
综 ——服装中的点线面体——
综 ——点线面体的关系——
点、线、面、体的概念是相对 的，有一定模糊性。相对于造型物 整体而言，整体上的某一部分可以 看作是一个点，但它本身可能是一 个较小的面或者是几条线，抑或是 一个小小的体。
综 ——点线面体的关系——
同样，小面积的体可以看作点；细长的体可以 看作线；线缩短长度可以看作是点；而大点则 可以看作面等。
点、线、面、体在服装设计中 往往不是孤立使用，而是综合 运用，只是视觉上以某一个因 素为主。
综 ——服装中的点线面体——
尝试说出上图中点线面体的关系
综 ——服装中的点线面体——
点线面体的综合应用
综 ——点线面体的关系——
模糊性
模糊性
综 ——服装中的点与面——
服装设计中，点与面并 不是一成不变的，在一定情 况下是可以相互转换的。
较大的点可以看作为比 较小的面，反之亦然。
形式美
（一）形式美的基本要素
1.点：形状变化、排列变化 2.线：水平、垂直、几何曲线、斜线、自由曲线、断续线、线形变化、 线向变化 3.面：方、圆、三角、曲面 4.体：半立体构成、立体构成
在服装设计中的应用服装造型属于立体构成范畴，服装设计 也就是运用美的形式法则有机地组合点、线、面、体，形成完美 造形的过程。点、线、面、体既是独立的因素，又是一个相互关 联的整体
面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写 美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母 “B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、 均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理 的效果。
3．面的构成
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一 样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则 使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更瘦一点，横格的则显得 胖些。
图2
3).相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉（图3）。
图3
1．点的构成
点的构成方法
1)．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 2)．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的 移动而产生线化的感觉（图2） 3)．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感 （图3） 4)．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 5)．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 6)．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）
1．点的构成
(2)．点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是
服装设计中的点线面及色彩 ppt
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常规色是指某个品牌或某种风格的服装每季会固定采用的几种颜色，有时更多的是几个色系。在这 里我们要特别强调“色系”的概念，在服装品牌中一般没有单个颜色的概念，而总是将色相相近的 颜色作为一个色系来处理。这种做法对服装设计、陈列及销售都是十分有利的。
每季所确定的常规色也会相应变化，但这种变化会比较微妙，不会像流行色的倾向性那么强。 (2)一个品牌或一种类型的服装，其目标消费群及目标市场的不同，其常规色也会有很大的差 别。如休闲装、职业装、男装、女装、童装、内衣；销往北方市场还是南方市场，销往大城市还 是中小城市，销往国外还是在国内……这一系列因素都会影响到常规色的选择。 黑白灰系列 红色系 米色系 棕色系
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二、点、线、面在服装设计中的应用
（一）服装上的点：
服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。
1、服饰品
服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风
格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等
2、纽扣
纽扣的排列相当于点的排列，给人一种有节奏、有韵律
的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装，甚至改变着
以有自己配色的特殊性。
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（一）配色基础：
1、色相配色
同一色相配
类似色相配
间色相配
对比色相配
互补色相配
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2、色调配合：
同一色调：如活泼色
调给人刺激的感觉，轻快的
色调给人斯文、纤细、心情
舒畅的感觉。
类似色调配色：感觉
上相似的配色，感觉较活泼
。
3、 无彩色配色：不受色 相、纯度的影响，有明度变 化，所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉；明度差异小时，给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。
服装美学点线面讲解
点的大小错觉
同等大小的点，由于周围点大小的不同，使中间两个点也产生了不同大小的错觉。 中间的点是等大的，但在大点的包围下，中间的点感觉小；在小点的包围下，中 间的点感觉大。
利用点的大小错觉，可以使周围点变小。 如下图所示，从而使中间的点更加突出，使广告的主题更加明确。
服装设计是一种创造性的活动，色彩 造 型 面料贯穿于设计的全过程。正确认识 服装设计要素的内涵，恰到好处的运用 服装设计要素是设计师必须具备的素质， 能够满足人们对服装需求的基本条件。
服装设计点线面知识
武汉纺织大学东职学院
服装设计4大造型要素
1，点 服装设计中，通常作为局部的造型要
素。由于点得位置不同，产生的效果也 不同。同样一个点，放置的位置不同， 排列的顺序不同，达到的效果也不同。
1. 什么是点
点是版面构图中的一个重要的基本要素，是一切形态的基础。
例如下图中所示的印刷网版，就是以不同大小和疏密的网点所组成的图像。
水平线是一种呈横向运动的线型，
给人以舒展 稳定 庄重 安静的感觉，让
人心里畅快的同事又有平稳的感觉。
斜线是一种能使人心里产生不按和复杂 变化的线条。给人活泼 混淆 不安定及轻 盈之感。
曲线是一种极具韵味的线型。能使人产 生温和 优美 柔弱 面条 和女性化的感受。
断续线是一种特殊的造型线，与直线相 比显得更加柔软，温和，给人以 含蓄 活 泼的感受。
在众多艺术门类中，皆以点 线 面 体作 为基本造型手段来达到一定的艺术效果， 服装艺术更是点 线 面 体的几种表现。
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。根据设计定位的 不同，点的色彩可以与服装主体色相同，相异甚 至是对比的。
点的造型，材质也要与服装的风格保持一致。
点线面在服装设计中的运用
点线面在服装设计中的运用说起点线面在服装设计里的运用，那可真是既高大上又接地气的艺术活儿。
你别看这三个词简单，它们可是撑起整个时尚圈的“三大法宝”。
记得我刚入行那会儿，师父就跟我说：“小子，想干好这行，点线面你得给我整明白了。
”我当时还纳闷呢，这数学上的东西跟做衣服有啥关系?后来才发现，这里面学问大了去了。
先说点吧，你可别小瞧了这些点点。
它们就像是衣服上的“小调皮”，有时候藏在领口，有时候躲在袖口，有时候还连成串儿，在裙摆上跳起舞来。
记得有一次，我设计了一款满是星星点点的小礼服，用的是那种银色的小亮片，一上台，灯光一打，整个裙子就像银河一样闪闪发光，把客户美得那叫一个合不拢嘴。
再来说说线，线条这东西，简直就是服装的骨架。
直线显得干练、优雅，曲线则多了几分柔美、妩媚。
我记得有次给一位女强人设计了一套西装，用的是笔直的线条，简洁大方，把她的气场衬托得足足的。
而那套给舞蹈演员的裙子，我就用了很多曲线，她穿上后，走路都自带风声，飘逸得不行。
最后说说面，这个嘛，就是咱们常说的“大块头”了。
不同的面料，质感、光泽都不一样，能给人带来完全不同的视觉体验。
有次我尝试用了一种新型的面料，有点像丝绸，但比丝绸更挺括，做成了一件外套，结果大受欢迎，大家都说穿上它，整个人的气质都提升了。
当然啦，点线面可不是孤立存在的，它们得相互配合，才能打造出完美的作品。
有次我设计了一款连衣裙，裙摆上是层层叠叠的褶皱线，腰间用了一颗颗小珠子做点缀，再配上柔软的雪纺面料，整个裙子就像是盛开的花朵，既优雅又不失俏皮。
最有趣的是，有时候我还会和客户一起探讨这些设计元素。
有次一个客户跟我说：“我喜欢那种既有线条感又不失女人味的衣服。
”我当时就明白了，于是给她设计了一款修身连衣裙，裙摆用线条勾勒出优美的弧度，再用一些小珍珠点缀在胸前和袖口，结果她一试穿，就兴奋地跟我说：“这就是我梦里的衣服!”现在回想起来，点线面在服装设计中的运用，真的是一门既科学又艺术的学问。
服装造型点线面课件
线的排列与组合
将线进行排列和组合，形成服装 的表面和细节，增强服装的立体
感和质感。
线的变形与夸张
通过改变线的形状和长度，或者 使用夸张的手法，突出服装的特
点和风格。
线的对比与调和
通过对比不同的线，突出服装的 层次感和变化；通过调和不同的
线，使服装更加和谐和统一。
04
面在服装造型中的应用
面在服装造型中的作用和意义
塑造服装的立体感
通过面的转折和起伏，可以营造出服装的立体感 ，使服装更加生动、有层次。
强调服装的线条
面可以强调服装的线条，如腰线、臀线等，突出 身材的曲线美。
丰富服装的细节
通过面的分割和拼接，可以创造出丰富的细节， 如口袋、袖口等，增加服装的趣味性和实用性。
面的分类与特点
几何形面
由直线或曲线组成的几何形状，如三角形、圆形、矩形等，具有 简洁、大方的特点。
服装造型的特点
服装造型的特点主要表现在适应性、审美性、文化性等方面。适应性是指服装要符合人的体型和气质，满足人们 日常活动的需求；审美性是指服装要符合人们的审美需求，展现出美的魅力；文化性是指服装要体现一定的文化 内涵，反映人们的思想、信仰、习惯等。
服装造型的发展与趋势
服装造型的发展
随着社会的进步和人们审美观念的变化，服装造型也在不断 发展和变化。例如，现代主义思潮的兴起促进了简约风格的 发展；科技的发展也带来了新型面料和服装款式的创新。
不规律性点
将点元素随机或自由地排列， 可以增加服装的灵活性和动感
。
点在服装造型中的运用手法
点的大小
通过改变点的大小，可以影响 服装的体积感和重量感。
点的形状
不同的点形状可以表达不同的 情感和效果，如圆形点表现柔 和，方形点表现稳重。
点线面体 在服装中的应用
• 线条的变化，腰间皮 制的腰带，镂空图案 的设计，有种未来女 战士的感觉。
•素雅的灰色，富有 垂坠感和光泽度的 面料营造出流畅如 水的线条，交叉剪 裁营造的褶皱自然 而然地勾勒出曲线。
• 竖条纹+斜条纹， 显瘦的九分裤， 露出纤细的脚踝 再搭配一双高跟 鞋，严谨之中也 有小性感。
• 范爷在2012秋冬 时装周的亮相总 是让人惊艳，这 套斑马纹的抹胸 长裙搭配白色的 雪纺披肩，加上 复古式的发型， 可以说现代气息 中又有着淡淡的 古韵。
• 标志性的红唇， 搭配黑色宽檐帽 与太阳镜，身着 红白格纹长外套 +蓝色大长裙， 范爷这套可以说 是三分娇媚七分 复古！
体——在服装中的运用
• 松石绿拼接成色彩 曼妙的裙装。立体 感廓型、几何形状 与隐藏在服装里的 精妙褶皱，不愧是 三宅一生的“拿手 好戏”，带着神秘 感与科幻色彩的服 饰里，又更多了些 女性的柔美感觉。
• 略微的垫肩，中 心线出多处镂空 的设计Βιβλιοθήκη 绝对的 立体剪裁，充满 了建筑美感。
• 紧身皮夹克上 层叠的衣领、 立体多褶皱下 摆、不规则拉 链制造的立体 双襟、靴筒下 翻的及踝黑色 皮靴 。
• 嘎嘎姐这套白色的 小礼裙，腰间水晶 簇状的柱形装饰是 不是很吸引人呢？
• 裸肩的设计为凸显霍 思燕玲珑娇小的女人 魅力，裙摆的垂纱染 制为比蕾丝略浅的玫 红色，通过颜色的分 层使得礼服的立体感 与下摆的垂坠感更显 分明，简单的小拖尾 将这件礼服融入了浪 漫和依恋的色彩
点、线、面、体在服装设计中的运用
点——在服装中的运用
• 樱桃的图案面料 给小短裙带去了 可爱灵动的感觉， 有种春天的活泼。
• 波点的九分裤也 是流行之一，与 宝蓝色的结合使 得波点“潮”了 起来。
点线面在服装中的视觉审美
摘要：本文力图从点、线、面与服装的关系及各自的特点和规律来阐述它们在服装中的视觉审美作用，透视出点、线、面能够为穿着者创造尽善尽美的造型，充分体现人体美，体现时代特色的现实意义。
关键词：点线面服装设计审美表达一、点、线、面与服装的关系点、线、面属于平面构成的范畴，与服装有着不可分割的联系，是服装造型的基本要素。
它们在服装中不是纯粹审美形式的随意安放，必须与人体、服装、流行、机能等因素有机的结合，以做出合情合理而匠心独具的选择。
要把握好这一点，就必须了解点、线、面与服装的关系。
它们的运用是随着服装流行的变化而变通的。
1.服装造型要素——点、线、面服装造型的三要素为点（扣子、点饰）、线(缝迹、线饰)、面（材料、面饰）。
服装的视觉效果着重于服装的立体形态，点、线、面是构成服装立体形象的主要元素，是围绕着人体进行设计、包装的。
总之，根据服装的变化合理地运用好点、线、面，可以使服装达到和谐与生动的视觉效果。
2.点、线、面在服装中的基本表现形式服装上的钮扣可以作为服装上的点。
拉链、挂件、环扣、珠片、小型的标牌等服装上的装饰物，也可以作为点的形态。
点是空间位置的视觉单位。
在服装中点的存在和位置的不同都可以使服装在形式上产生变化。
服装造型的外部形态就是以线的存在而被人们的视觉所认知的。
衣片的相交处和轮廓上都有线的存在。
如肩线、领口线、腰围线、袖型线等。
在服装的结构形态上也存在着线，如直线、折线、曲线。
在服装中用线来分割空间、限定形状，线条是可以直接、明确地展露服装形象的一种造型元素。
服装是由前衣片、后衣片、袖大片等部分组成的，所以说服装也是由面来组成的。
点、线、面的形状不同、特征的强弱不一，在服装中的运用与组合中都会出现不同的服装造型。
二、点、线、面在服装中的审美作用1.点——画龙点睛点在数学上的意义只有位置变化，没有大小的区别。
但服装造型上的点，不仅可以有大小之分，还可以看成是立体的形态，甚至是颜色、多角、多边、球形等等。
点线面在服装设计中的应用
点线面在服装设计中的应用在服装设计的世界里，点线面可是超级明星，哎呀，谁不喜欢看这些元素在衣服上跳舞呢？说到点，咱们可以把它想象成那些小小的图案，像星星、圆点，有时候就像一颗颗糖果，让人忍不住想咬一口。
设计师们可爱极了，喜欢把这些点点滴滴用在衣服上，给整体造型加点儿趣味。
想象一下，一件简约的白衬衫上突然冒出来一串五彩斑斓的小圆点，瞬间就让人眼前一亮，简直就是给单调的生活加了点儿调料，没错，就是那种让人忍不住微笑的调料。
说到线，哇，那可就有意思了。
线就像是大自然里的小河流，蜿蜒曲折，把一切都串联起来。
设计师们用线条来勾勒出衣服的轮廓，像是一位画家在画布上挥洒自如。
长长的线条给人一种优雅的感觉，短短的线条又能展现出俏皮的气息。
咱们说，线条的变化能传递出不同的情绪，想想看，那些流畅的曲线总是让人感觉舒适，而那些生硬的直线却带着一股力量感，像是随时准备冲锋的战士。
再来聊聊面，面可是个大人物。
在服装设计里，面就是那些布料的样子。
面料的选择可以说是衣服灵魂的所在。
有时候一块布料的纹理，能让整件衣服活过来。
试想一下，轻盈的雪纺和厚重的羊毛，它们就像两位性格迥异的朋友，前者喜欢跳舞，后者却喜欢稳稳地站着。
设计师们在选择面料时，可是要费尽心思，既要考虑舒适度，也得考虑视觉效果。
那些印花面料就像春天的花儿，满眼都是生机，让人瞬间心情大好；而简约的单色面料则像一杯香浓的黑咖啡，给人一种成熟稳重的感觉。
点线面组合在一起，那就简直是绝配！就像调皮的孩子和慈祥的奶奶，形成一种特别的默契。
设计师们常常利用这三者的关系，创造出令人惊叹的作品。
想象一下，一件连衣裙，上面是俏皮的点，流畅的线条勾勒出优雅的身形，而柔软的面料则让你在阳光下轻盈舞动，走到哪里都是一道风景。
穿上这样一件衣服，真是感觉自己瞬间变成了女神，走路带风，回头率爆表。
服装设计的世界里，点线面并不是死板的公式，而是每个设计师心中那份创意的火花。
那些灵感来源于生活的点滴，随时随地都能碰撞出火花。
点线面体在服装设计中的应用教学文案
的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万
化。同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的布局
又丰富多彩。它们之间的比例对比、机理变化和色
彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异 的服装艺术效果。
方形面使用在在男装设 计中给人以庄重、平稳 之感，能较好的体现男 性的气质。
肩头设计和裙形设计运用圆形，
服装中点的设计原则 点与服装整体风格的对比统一。根据设计定
位的不同，点的色彩可以与服装主体色相同、 相异甚至的对比的。 同色彩选择的道理一样，点的造型、材质也 要与服装的风格一致。 要注意随着点面积的增大，点往往也带有一 些面的特性：圆形的点给人饱满、充实、完 整、深厚的印象；方形的点让人觉得坚实、 冷静、规矩、稳定；三角形的点给人紧张、 向心和警觉的感觉。在服装设计中也要结合 服装的风格，区别对待。
在服装中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道 线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等等。服装的 形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。
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垂直的裙褶线诱 导人们的视线沿 下游动，体现了 修长感，视觉上 拉长了身高。给 人以苗条、上升、 理性的感觉。
水平线在这款设 计中给人以舒展、 稳定、庄重、安 静的感觉，让人 心里畅快的同时 又有平稳的感觉。
体是自始至终贯穿于服装设计中的基础要素，设计者要树 立起完整的立体形态概念。一方面服装的设计要符合人体 的形态以及运动时人体的变化的需要，另一方面通过对体 的创意性设计也能使服装别具风格。
版式设计的构成要素
版式设计组成要素点、线、面是组成视觉空间基础元素，也是版面组成关键语言。
版面组成实际上就是怎样经营好点、线、面。
不管版式怎样复杂，最终全部能够简化到点、线、面。
在设计师眼里，世上万物全部能够归纳为点、线、面：一个字母、多个数字，能够了解为一个点或多个点。
一行文字、一行空白，均可了解为一条线。
多行文字、一张图片或一片空白，全部能够了解为不一样形状面。
版式设计就是在有限版面空间内处理和协调好点线面之间相互依存、相互作用关系，组合出多种多样形态，组成有新意符合审美意识版式。
一、点点在造型要素中是最基础形态,也是最细小单位。
一个较小形态称为点，一条线起始或终止也是点，两条或几条线交叉处仍然能够称为点。
点在形象设计中不是孤立存在，它肯定会依附于某个形体上，它形状不固定，能够是任意形象。
比如：在一套形象设计中，服装上蝴蝶结是点，一粒特殊装饰扣是点，头发能够是点，帽子也能够是点。
点性质是由空间环境所决定。
点在空间环境中只占有极小面积。
点含有张力作用和担心性，在空间衬拖托下，点很轻易将视线吸引和聚集。
在版面中一组文字、一个标志或多个符号位置不一样、数量不一样、大小不一样、聚散排列不一样给人感觉也不一样。
关键表现在以下多个方面：（一）平等配置以大、小均等点在整体上等距排列，效果平稳、均衡，不过，轻易显得缺乏改变、呆板，无新意。
（二）不均等配置以大、小不一样，距离不等分配方法排列，设计效果有强弱对比之感，配置效果活泼，富于改变。
（三）强调配置一个点在整体形象中常常起到强调作用。
一样点，因为设计位置不一样，强调位置也不一样。
比如：头饰作为点，配置在人体上部，其装饰不仅仅是头部或脸部，而是经过强调整体形象上部一“点”，来达成某种整体效果。
设计师在造型构思时首先要决定用点目标，然后再确定点位置。
以点在全局中强调配置，起到画龙点睛作用。
点设计表现时通常是需要色彩来配合，所以，点位置、大小和色彩配置有着很关键联络。
因为点面积相对较小，所以在设计时它以位置安排取胜，在整体构图中，合适地安排点位置，才能真正发挥出点光彩。
服装设计点线面体之间的关系
服装设计点线面体之间的关系点、线、面是服装款式构成的要素，在款式构成中的作用极其重要，任何服装款式都必须通过点、线、面表现出来，将点、线、面做不同的运用，将构成不同的服装款式。
点服装款式上的点不能单独运用，它必须结合线和面混合运用，必须在线、面运用的基础上突出重点、起到画龙点睛的作用。
如一排等距离的扣子；一片有规律、有节奏点的装饰等，这些由点构成的线和面，使点起到增强节奏的作用。
线服装款式上的线，是在服装体面的基础上结合点、面使用的，使部分面的形体被强调，从而起到明确体形轮廓，增强动感或静感、下垂感、向上感、节奏感等作用。
如运用服装的裁片缝接线、部位分割线、衣褶线、装饰线、轮廓线，边饰线来组织线的繁、简、疏、密，增强节奏韵律。
面服装款式的面，是直接表现服装结构的基础要素，点和线都必须依附于面而存在。
运用不同形的面、不同大小的面、不同色彩的面、不同角度的面，分割和组合构成服装的形体。
点、线、面可以综合运用，但不要平均使用，而应有所侧重，或以面为主，或以线为主，或以点为主。
当点、线、面在综合运用时，要防止出现杂乱或堆砌的不良效果。
服装款式与装饰的关系？装饰是服装设计中不可缺少的部分，也是服装功能所需要的一部分。
服装款式与装饰相互结合、相互补充，构成服装的装饰美。
服装设计首先要确定的是造型和款式，在此基础上再考虑必要的装饰，或者也可以在确定款式的同时，就考虑装饰问题但款式总是第一位的，装饰是第二位的。
服装款式的造型，决定着服装的装饰，装饰要依附于款式变化，受款式变化的制约，同时，装饰又完善了款式、充实了款式，两者相辅相承，使之达到完美。
由于款式作了必要的装饰，从而使服装的重点突出，提高了服装的档次。
在进行服装设计时，应将款式与装饰两者巧妙、完美地结合，设计出构思新巧，款式优美的服装。
服装设计中点线面设计元素的分析
曲线是一种极具韵
味的线型。能使人 产生温和、优美、 柔弱、苗条和女性 化的感受。在服装 设计中，多用于女 装。常表现为：劲 围线、剪接线、圆 帽线、曲线状口袋 等。
服装中面的表现形式
面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转
会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式： 直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同 分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状 的面，面的形状千变万化。同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之 间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装 饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术 效果。
不规则形面在设计中会
有意回避规则的几何图 形来采用自然形态。有 事也会综合多种规则形， 总体上给人以不规则的 视觉感受。
层叠几何图形：将几何图形细化，
然后层叠展现出来更加精致有女人 味。 穿着要点：因为层叠的展现容 易带来臃肿的感觉，所以面料一定 要轻薄，或者采用腰带一类的配件 做些修饰，让整体上更有条理。
点纽扣
点纽
扣不 仅具 有功 能性 还有 装饰 性。
装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重 要部位，一般多用于前胸、前胸袋、袋边等 部位、加以强调装饰点。
镂空点。这是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或 下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。
无形点的应用，在服装上指的是不具备具体
水平线是一种呈横向运动的线型，给人以舒
展、稳定、庄重、安静的感觉，让人心里畅 快的同时又有平稳的感觉。在服装造型上常 表现为：约克线、方形劲围线、腰节心里 产生不安 和复杂变 化的线型。 在服装的 造型上常 表现为：V 字形劲围 线、倾斜 的开口线、 倾斜的剪 接线等， 一般多用 于裙装。
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一
：
点
大点有活泼跳跃 之感，多个点因张 力作用产生心理上 的交叉连线。
小面积的布料相 对于整套服装来说是 点，无规则的分布给 人以活泼的动感。
整齐的中型圆点给 人以饱满的感觉。项饰 与黑色蝴蝶结给人以视 觉上的冲击。
粉色的颈部大 圆点在纯色的宝石 蓝底色上显得极其 刺眼跳跃，有种游 离感。
装饰小点的 密集排列，给人 会聚感，产生面 料的感觉。
二
： 线
胸部大量的褶 形成多条曲线，显 示出女性的柔美； 腰部以下的垂直线 使身材显得更高挑。
折线、横 线综合使用， 给人一种有力、 稳重的感觉。
自然曲 线随人体形 态而变换， 展现出女性 的柔美与性 感。
结构线与 轮廓线的完美 结合，赋予生 命，展示其生 动漂亮。
放射线的 运用给人以极 强的冲击力， 起到醒目的作 用。
多种色彩的横 竖交叉混搭形成交 错的彩带，使服装 变得生动可爱。
不同色彩的 线条增加了女性 美和面料的柔软 感。
交叉弧线给 人以柔中带刚的 冲击感，展现妩 媚与优雅。
圆弧饱满，显 得温顺可爱；直线 则给人刚硬的感觉。
不规则的曲 线有疏有密，给 人以流动美的视 觉效果。
多种色块儿拼 接，颜色丰富多 变，有一种律动 美。
尖角三角形的 平面具有一种锐 利感；等边的三 角形平面则有一 种稳重感。
矩形平面增 加服装的硬挺 感，具有阳刚 美。
不同颜色曲 面让人感觉到 圆满、柔美的 美好感觉。
圆弧形曲面 产生一种丰满的 效果，强调女性 的柔美。
椭圆形和圆弧 形的曲面最能显示 女性的身材，给人 自如、多变的柔美。
由于全部采用 水平线，视觉上 平静如水；而与 垂线相陪衬，产 生动静结合的效 果。
三 、 面
面料随体型 形成曲面，显示 女性的柔美。
方形平面 给人以牢固、 安定、有序的 感觉。
金色图案 构成不规则的 平面，增加服 装生气与力量 感。
以明快的黄色、 粉色、浅蓝色色块儿 形成直线形平面，给 人明快、活泼、丰富 的感觉。
这款服装主要 设计点在袖子。服 装上的两个洞是手 臂伸出的地方，没 有实际意义上的袖 子。
夸张的纸鹤般 的外轮廓造型，像 飞舞的纸鹤。
收紧的腰部， 层叠的折纸裙 摆呈圆柱形， 整体外形呈沙 漏型。
胸部和裙摆 收紧，中间部分 向外膨胀，类似 圆筒造型。
膨大的袖 子，收紧的腰 身，上点元素 的典型运用。具 有突出重点，吸 引视线的作用。
面料上的可爱 图案属于一种装饰 点，增加服装的清 纯与可爱。
小提琴，腰 间两点构成三角 形，显得很活泼。
多个小点有规 律的排列给人文雅、 恬静之感。蝴蝶结 属于装饰点，吸引 视线。
像调色盒一样 的彩色面料给人 以活泼，阳光般 的温暖，展示青 春气息。
四
：
体
腰身收紧， 上、下半身宽 松，似沙漏造 型。
立体的领子 是服装的设计 点。领子大而 多褶似扇形， 有煽动的感觉。
这是一款蓬 蓬形服装，腰部 以下是主要设计 点，通过重复折 纸形成大量的大 褶。
颜色鲜艳 有过度，腰部 收紧，下身宽 松，似酒瓶状。 妩媚的线条似 鸵鸟。
大红与纯 白的鲜艳搭配 再加上奇异的 造型似一只宏 伟的大公鸡。