《千与千寻》动画赏析教案资料

场景设计
“ • 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同
时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个 日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有 突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、 色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景 不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了 较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族 传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本 身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅
内容介绍续
之后千寻用丸子救了因误食青蛙而变得贪吃的无面人和因偷 了钱婆婆印章而被诅咒的白龙。之后千寻将印章还给钱婆婆， 钱婆婆原谅了白龙。白龙求汤婆婆将千寻的父母变回人类， 但汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她 的父母。千寻变得成熟了，汤婆婆反复强调“一次”的选择 机会，无疑试图给千寻增加压力，迫使她做出错误的选择。 但是汤婆婆不知道白龙（琥珀）曾经偷偷带千寻去看过她变 成猪后的父母。终于，三人离开了这里，回到了原来的世界。 千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，千寻想回头看 一眼那个小镇，那条白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头， 于是千寻咬着牙，随着父母走出了隧道。她是否还能见到白 龙，没有人知道，而这也给观众留下了悬念……
千与千寻
“• 它以现代的日本社会作为舞台，讲述了十岁
的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中 经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终 于回到了人类世界的故事。虽然是献给十岁 的小观众 ，可是却受到了全部年龄观众们 的欢迎。
”
故事背景
wk.baidu.com
•
<<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在
了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原
导演---宫崎骏
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福 尔满含感情的预言：“终有一 天动画片会具有纵深感，造型 高超，色彩有层次……会有德 拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅 力、戈雅的激情、米开朗基罗 的活力。一种视觉交响乐，较 之最伟大的音乐家创作的有声 交响乐更为令人激动。”八十 年后，世界动画界最接近埃 利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
” 是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼 。
人与大自然的关系
•
人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系
随着人为的因素而遭到破坏，从故事中看，人要找回"自我"还
是要靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而
河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征
了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才
型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，
<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”
居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩
的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，
而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏
说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁
千寻的 勇敢坚强
•
一个陌生的世界、独自一人坚守着希望，不胆怯，不退缩。父母不在身旁，没有爱抚，没有依
偎，没有撒娇，一切都压在了千寻身上，她必须学着去承担、积极地面对现实。
•
她在白龙的指引下，独自去找奸诈狡猾、见钱眼开、魔法高深的汤婆婆，虽然心中是无尽的恐
惧、身体也在控制不住地颤抖，但她仍然鼓起勇气向汤婆婆提出了留在这工作的要求。签订了合约，
名字被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
•
来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生的父母，在一个无人的花丛旁，
白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道
“哭出来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是孤独、是冷漠，但我们仍要将其 谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚强热情的一面，因为，这就是生活。
千寻的造型
千寻的造型：一个长相 及其普通的少女，宽宽 的四方脸，两只眼睛小 而圆，没有特别吸引人 之处，具有怯弱的性格， 开始给观众的印象平坦， 发展到最后，才让人认 识她的魅力所在。
片中角色 -琥珀主/白龙
曾经生活在人类世界
一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学 魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候 救过落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助， 如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找 不到回家的路了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤 婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷 取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复 白龙（赈早见琥珀主），并找回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”和 往事。最终帮千寻和她父母离开了小镇。
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
片中角色-锅炉爷爷
片中角色-无面男
人物设计
影片在造型风格上充分体 现了日本民俗，造型设定 在写实与夸张的基调上。 千寻与父母的造型特点是 写实的，而神怪造型师拟 人化的夸张，服饰也强化 了民族特征。使观众从视 觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实 之间冲突的喜剧效果。
能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了大自然和人类的关
系的看法。
欲望与贪念的关系
•
无面人表现了很多，他一开始给人空虚与寂寞的感觉，而
会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两
个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保
态度。
内容介绍
一个10岁的小女孩千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。 没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了一个 诡异的隧道，而通往隧道的另一边则是汤婆婆控制的奇特世 界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母因为 没有经过主人家的同意就吃了那里的食物，最后而变成了猪， 而千寻则在白龙和锅炉爷爷的帮助下在汤屋中获得了一份工 作，并且伺机寻找之后无面人被千寻放入店中，腐烂神（其 实是河神）来到汤屋洗浴，在千寻的帮助下神清气爽地走了， 并留给千寻一个丸子。