英国大型纪录片_人生七年_的映像分析与意义探讨_应为众

但是，《人生七年》 的故事是
愤怒，宣布退出拍摄。56 岁时他 像记录进行验证。为此，所有的初 由时光雕刻形成的，它的讲述不
重新归回。他说对自己更自信，也 始采访、话题设计都既要适用于 在事先或事后，而在过程之中。过
为推广他的“善意乐团”。他年轻 7 岁孩子，也要能管用今后数十 程，却是充满不确定和变化的。导
易。笔者花笨功夫梳理出片中人 机使他的计程车生意清淡，但站 学。当过建筑工人，后长年在英国
物的人生脉络，限于篇幅，仅选择 在建设中的伦敦奥运村，他仍对 西海岸流浪，到 36 岁仍不知自己
部分做简要介绍。
未来充满乐观。
想过什么样的生活。看到他穿着
琳恩—— —7 岁时梦想成为沃
约翰— ——出身古老的贵族 破旧风衣在瑟瑟寒风中踽踽独
尔沃斯百货的职员，却一生都在 家族，7 岁时说要念剑桥、要出 行，拎着旧皮箱在公路边搭便车，
图书馆当管理员，帮助残障小孩 国，后均如愿。14 岁时就下决心 谁都会怀疑他的人生基本已经完
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康复训练。工作平凡还面临着下 要从政“：取消工人罢工权，改用 蛋。42 岁时他在伦敦已是民主党
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DOI:10.13351/j.cnki.stzh.2014.05.054
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英国大型纪录片《人生七年》的 映像分析与意义探讨
应为众
开创性的映像编年史
键”，让人惊叹“时间真是一把杀 子还是富人，穷人的孩子还是穷
《人生七年》由英国格拉纳达 猪刀”。
人。片中 10 多位孩子家庭经济背
新千年后，艾普特继续以七年为 康，就算拥有再多也是无谓。
说的话，就好像是个规划。如果我
一季，造访这群“老孩子”的家庭，
东尼—— —7 岁时梦想长大当 小时候没说要上剑桥，可能我的
拍摄他们的儿辈和孙辈，他说： 骑师，或者开计程车。14 岁果真 人生就会完全不一样。”56 岁时
“将近五十年以来，我们透过一个 在马会当学徒，一年后因“天分不 他说“：应花更多时间和孩子在一
岗的可能，因为谁都可以取代她。 司法裁决”。另一孩子问他“：那岂 议员，49 岁担任地区议会的议
但她并没有抱怨，她认为自己的 不是侵犯了工人的集会自由？”他 员，到北部社区委任职。面对人生
爱心和付出是值得的。56 岁时她 咄咄逼人地反驳“：你会把一个抢 失意，他说信仰帮助他渡过许多
说自己从不后悔，她非常幸福。 劫犯关进监狱称为侵犯了他的抢 难关。虽然他的生活仍是靠低微
56up》就是第 8 个七年的综述。因 太空英雄有名，他可是第二个登 珍惜并学会彼此适应，婚姻美满。
此，对初次观看《人生七年》的人 上月球的人呢。”他在伦敦买了带
尼尔—— —伦敦郊区长大 ，7
来说，光是辨认那十多人从小到 泳池的住宅，后到西班牙买了度 岁就梦想考牛津，未如愿。因患精
老的面孔，分清谁是谁都很不容 假别墅。儿孙绕膝。近年的经济危 神紧张症，21 岁从迪恩大学退
时当过教师，后修法律当公务员。 年。梦想、恋爱、金钱、友情等永恒 演即使坚信当初他挑选的 10 多
余暇时间玩乐器，在英国乡村音 的话题，成为贯穿系列片的采访 个孩子每人都会有各自的精彩故
乐大奖中获过年度大奖。他为创 母题。
事，但他肯定料想不到查尔斯和
作了许多音乐作品“成就了某种
但实际操作起来并非如此简 彼得会中途退出，也料想不到 30
史系。在 28 岁时，在片中发表了 述标识。与通常的人物纪录片不 七年进行一次的回访拍摄，都是
一些思想激进的观点，被媒体称 同，《人生七年》不是从人物的某 在延伸、加粗他们的生命年轮。所
为“撒切尔夫人时代英国的愤 一命运故事为切入点拍摄，而是 谓生命在延续，故事就仍在讲述。
青”，舆论的恶意攻击使他震惊和 理念先行，预设可能的结局，用映
朗，活得足够长寿。
都已尘埃落定，答案浮现。
“时间”在这类纪录片拍摄中
导演的创作意图及实现
事实证明，艾普特用他几十
的意义非同一般。拍第一部“七
迈克尔·艾普特出生于 1941 年的追踪拍摄基本验证了他当初
年”并不难，张以庆的《幼儿园》就 年，剑桥大学法律与历史专业毕 的社会学命题：富人孩子基本不
把一群学龄前童子拍得极为生 业，是英国左翼思想知识分子代 会偏离精英社会的培养期望，穷
加本片拍摄让东尼意外出名。一 婚姻的话题。7 岁时的梦想是要
用时光雕刻生命年轮
次他去酒店接美国宇航员巴兹· 探索月亮奥妙，21 岁读牛津物理
《人生七年》以时间流逝为结 奥尔德林，一位计程车司机过来 系，揣着推动核物理发展的梦想
构，讲述了 13 个人的生命故事 索要签名，他问宇航员愿不愿意 移民到美国，最后放弃研究，42
记录下他们 7 年来的人生变化和 尽管它创造了映像记录史上的一 社会地位均已固定。是富人还是
感悟），拍摄了 14 岁篇、21 岁篇、 个奇迹，而且这个奇迹还在延 穷人？是职业经理还是蓝领工人？
28 岁篇……一直到 2012 年播出 续—— —只要艾普特身体足够硬 各自的童年梦想是否实现？基本
的 56 岁篇。
极具开创性的独特系列影片，每 够”放弃。21 岁时参加计程车培 起而不是工作。”
隔七年，追踪报道这些人的生命 训，28 岁时已经开着自己名下的
尼 克— ——出 身 伦 敦 郊 区 乡
故事。现在他们 56 岁了。”（《人生 计程车，结婚生子，生活舒适。参 村，生性腼腆，拒绝回答有关恋爱
七年·56up》导语）
西蒙—— —私生子，孤儿院长 劫权吗？”他说要掌握政治权力和 的收入和一些救助补贴维持，虽
大的黑人。7 岁时的理想是当拳 创造财富。35 岁当大使，后参政， 然对孑然一身的生活感到遗憾，
手、会计师，但长大后却“很少来 后做律师，但是始终没能如愿“进 但他说“生命是短暂的，你要懂得
真的”，随遇而安，结婚离婚，后在 入议会”。49 岁时，他表情温和地 欣赏它美好的一面。”他说在躺着
“我的例子足以说明，人必须逼着 岁时坦言，最后死神都会拿走这 己的角色，生活就在身边。”
貤貙貋
自己努力，如果想进步，想过好的 些。虽然他仍然保留着贵族派头，
彼得—— —家境优裕，7 岁时
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说要当太空人，后上伦敦大学历 岁篇”，成为这部系列片固定的叙 年的核心和叙述的起点。其后每
人生的况味逐渐占据主导，导演 一直与大学无缘，学历低，做建筑 大学，后上剑桥读法律。28 岁当
由关注英国阶级社会状况演变成 工。他的女儿是家里第一位大学 律师，有住房别墅，49 岁去气体
对人生命运的沉思与观照。进入 生。56 岁时他说：没有家庭和健 公司任职。他回顾说“：我 7 岁时
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的创意灵感来自耶稣会的一句格 录一群处于英国社会不同阶层的 人生轨迹大致已经确定。因此导
言：“孩子七岁后就是一个大人 个体的生存状态、命运变化，意在 演在片中充满自信地宣称“：把一
了”。编导挑选了 14 个来自英国 做社会学意义的实证调查，是用 个七岁孩子交给我，我会展示他
不同社会阶层的孩童，他们有的 映像编纂一部浓缩着上世纪中叶 成年时候的样子，这也是英国未
观众面前，继续讲述他们新近七 危机》等大片。艾普特从电视到电 部就班地经历了辍学、早婚、多
年发生的人生故事。经过半个世 影，从英国到好莱坞，通过作品不 子、失业等底层命运。（也有例外，
纪的跟踪拍摄记录，最终我们看 断探索表达对政治、伦理和人生 如家境贫寒的乡村孩子尼克，后
到：一群乳牙残缺，童言无忌的可 命运的思考。2003 年当选为美国 来考上牛津物理系，当上大学教
来自孤儿院，有的来自蓝领或乡 以来英国社会政治文化风情的编 来的缩影。”根据拍摄初的规划设
村，有的来自私立贵族学校；有白 年史。（但何尝不是一部难得一见 想，对这群孩子的追踪拍摄将到
人，也有黑人。通过他们的人生成 的人生编年史？）可以说，《人生七 20 世纪末结束，那时他们 42 岁，
长故事（以 7 年为一个人生段落， 年》的价值已超越了纪录片本身， 年逾不惑，人生过半，职业、身份、
动，社会意蕴极为丰富。但是，导 表。《人生七年》开拍时，他 20 出 人孩子仍然无法脱离底层生活。
演迈克尔? 艾普特的厉害在于 7 头，负责调查工作，3 年后成为导 像安德鲁、约翰这样的富人孩子
岁只是拍摄的起点，他让时间为 演。他以导演电视剧和广告片出 一直没有偏离制造精英的“传送
导演，用时光去雕刻那群孩子的 名，后任电影导演，1980 年赴好 带”，从富人区私立学校到牛津、
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简单的政治主题。在漫长的拍摄 生活，就必须逼自己前进。”
但却更热心于慈善事业。
过程wk.baidu.com，在与这群陪伴艾普特一
保罗—— —7 岁时面对镜头好
安德鲁— ——7 岁时和约翰同
起慢慢变老的男孩女孩生命中， 奇地反问“：大学是什么？”长大后 念一所私立学校，理想是读剑桥
价值永存的东西”而自豪。
单。这群男孩女孩 7 岁时被问及 多年后彼得又会回来。对这群拍
— ——56 岁的他们，绝大多数 喜欢谁、恋爱、结婚等问题大多童 摄对象，哪怕在天涯海角，艾普特
都变得比年轻时更可爱。经历时 言无忌，说法五花八门，妙趣横 七年回访拍摄一次，每人拍摄一
光的雕刻，凿去了狂妄，磨出了温 生。过了七年，相同的话题在不同 周左右。这种截取片段的拍摄方
电视公司 1964 年开拍，每过七年
其实艾普特拍摄的初衷并不 景千差万别，都是 7 岁，按照“孩
拍一部，到 2012 年已经拍摄播出 在诉说红颜易逝人生易老，他的 子七岁后就是一个大人了”的格
了 8 部，历时近 50 年，可谓是史 野心更大。他用映像手段跟踪拍 言 （这很类似中国俗话“三岁看
上最长播出季的影视节目。该片 摄数十年，以群像结构的方式记 大，七岁看老”），七岁孩子的未来
未来，他要做的只是忠实地观察、 莱坞拍《矿工的女儿》，获奥斯卡 剑桥，再进入律师、政界之类精英
记录和拍摄。七年一轮，跟随时间 最佳影片等七项提名。8 年后再 行业；而像西蒙、保罗、杰茜那些
的脚步，锲而不舍地拍下去。每过 以《迷雾森林十八年》获奥斯卡最 底层孩子，似乎从来没有去争取
七年，这群“孩子”就出现在英国 佳女主角奖，执导过《007 之黑日 突破头上的玻璃天花板，一路按
润。
阶层孩子之间却各有表述，恋爱、 式，对这个人物多、时间跨度长的
如何用映像讲述大跨度人生 婚姻问题变得敏感隐私，问女孩 大工程来说，也许是无奈的选择。
故事？
们“交男朋友了吗？”她们支吾窃 由此也带来一些遗憾，如七年的
有人把这部时间跨度 50 年 笑，“这太私人了”，“你这样问不 人生故事被浓缩成主人公们的静
仓库开堆高机，当铲运工人。49 微笑说“：现在很喜欢园艺，要是 晒太阳的时候，一只漂亮蝴蝶停
岁在寄养中心做义工，当寄养父 以前你告诉我会变得热衷花草， 在他身边翕忽着美丽翅膀，这么
母。他感悟到“：如果当年更用功 我肯定会觉得那是个笑话。但现 短暂的生命都在享受着阳光“，也
读书，工作会更好。”56 岁时说： 在我却发现很享受这种生活。”56 许这就是生命。每个生命都有自
爱孩童在屏幕上变成嬉皮士装 导演工会主席。
授，成为命运手掌里幸运的漏网
貣貙貋
束、谈吐世故的少年男女……最
《人生七年》当初的主题构 之鱼。）
后变成发疏鬓白，身材臃肿的老 想，是通过影片来揭示、批判英国
但是，《人生七年》 由时间雕
头老太，仿佛按下人生的“快进 社会的阶层固化现象：富人的孩 刻累积的文化内涵远远超出当初
并还在继续拍摄的纪录片，称作 太好”“，我们不能告诉他。”到他 态讲述；场景的空间转换有限；视
“真人秀”节目。“真人秀”的特点 们 21 岁时，采访更为艰难，杰茜 觉语言不够丰富、连贯等。导演通
是没有剧本，非角色扮演，实时现 甚至对“是否遇到足够多的男人 过一定的策划试图弥补，如摄制
（原先 14 人，其中查尔斯在拍完 签名，不料那位司机说“：我不要 岁成为大学教授。娶牛津同学为
21 岁篇之后退出），人物众多，每 他的签名，我要你的签名。”东尼 妻，6 年后离婚。他说离过婚的人
个人物的生命故事都是七年为 56 岁时还津津乐道：“一直到今 不可能让人生都是美好的记忆
界，分阶段叙述，比如《人生七年? 天，我还觉得不可思议。我居然比 了。与教育部一位女教授再婚后，