第二编 秦汉文学

❖ 3、汉代文学在表现士人的进取精神时， 把圣主贤臣的结合作为自己的理想， 而当这一理想无法实现时,就产生了对 机遇和命运的感慨。
❖ 4、汉初文学的重要内容是批判秦朝的 暴政，总结秦朝灭亡的教训。
❖ 5、由于与先秦时期楚地文学的渊源关 系,汉代文学从开始就带有浓郁的浪漫 色彩。进入东汉以后，文学作品的浪 漫色彩逐减，理性精神日增。
❖ 一、汉代作家群体的生成
❖ 作家群体的生成是一个动态的过程，需要多 方面的条件汉代作家群体在文帝和景帝时期 再度生成，它的生成与以下条件有关：
❖ 1、解读文学典籍成为时尚；
❖ 2、诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任 用，兴起了献纳辞赋的风气；
❖ 3、乐府、东观、鸿都门学的设立；
❖ 4、游学游宦的兴盛。
❖ 据《汉书．艺文志》记载，贾谊散文共58篇， 收录于《新书》。其作品大致可分三类：
❖ 一是专题政论文，如《过秦论》。
❖ 二是就具体问题所写的疏牍文，如《论积贮 书》《陈政事书》(又称万言书之祖）
❖ 三是一些杂论。
❖ 形式多为奏、议、疏、策等
❖ 内容多为发表政见，指陈时弊，也有专门总结 秦之教训或劝告侯王不要谋反的。
❖ 3、汉代史传文学、辞赋、政论散文出现繁 盛局面，诗歌处于较为沉寂的时期。
❖ 4、汉代文学主流与政治主流、思想文化主 流高度一体化
❖ 5、汉代文风以疏荡显其气韵，体式以鸿大 见其壮美。
❖ 6、汉代文学在价值取向、审美风尚、文体 样式等诸方面为后世树立了典范。
第一节 汉代作家群体的生成与文学
的基本态势
第二编 秦汉文学
❖ 绪论 ❖第一章 秦汉散文 ❖第二章 司马相如与西汉辞赋 ❖第三章 司马迁与《史记》 ❖第四章 两汉乐府诗 ❖第五章 《汉书》及东汉散文 ❖第六章 东汉文人诗
绪论
一、秦汉文学的历史跨度: ❖ 秦代文学（秦统一中国前后）→ 西汉文学 ❖ →东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝
→建安时期归入魏晋文学范围内） ※二、秦汉文学的基本内容: ❖ 1、秦代的刻石文、李斯的政论散文 ❖ 2、汉赋 ❖ 3、两汉政论文及其他散文 ❖ 4、史传文学（《史记》和《汉书》） ❖ 5、汉代诗歌（汉乐府和文人五言诗）
❖ 6.汉代文学的民间创作和文人创作都呈 现出兴旺的景象，二者相互促进，有 力地推动了汉代文学的发展。
第三节 汉代文学与经学的双向互动
❖ 一、铺张扬厉的文风和繁琐的解经习气； ❖ 二、文学的重模拟和经学的守师法家法； ❖ 三、文学和经学的从繁到简； ❖ 四、经学与汉代文学思潮；
第四节 汉代文学样式的嬗革及分期
《论积贮疏》
❖ 论述主旨：发展农业，储存粮食，对治国安民具有 重大意义。
❖ 论述角度： 1、从对现实的分析，证明“积贮”的紧迫性。 2、从对现实规律的阐述，证明不“积贮”的危害性。 3、从对具体措施的设想，证明“积贮”的可行性。 艺术特色：注重铺陈说理，行文流畅而有气势。
❖二、晁错：
❖Fra Baidu bibliotek《史记.袁盎晁错列传》：“晁错者，颖川人 也。学申商刑名于轵张恢先所，与洛阳宋孟 及刘李同师。以文学为太常掌故。错为人陗 直刻深。孝文帝时，天下无治尚书者，独闻 济南伏生故秦博士，治尚书，年九十余，老 不可征，乃诏太常使人往受之。太常遣错受 尚书伏生所。还，因上便宜事，以书称说。 诏以为太子舍人、门大夫、家令。以其辩得 幸太子，太子家号曰智囊。”
❖ 艺术上这些文章都写的感情充沛，气势逼人， 富于文采，既有战国散文的遗风，也受当今辞 赋的影响。
※《过秦论》的艺术特色
1、文章洋洋洒洒，以历史事实为据，以精 辟议论作结，有一种令人深思猛醒的艺 术效果。
2、无论叙述还是议论，都以对比手法加以 强调，颇具说服力。
3、文章排比铺叙，尽力渲染，深得先秦纵 横家说辞的风神。
❖ 三、秦汉文学的主要特征
❖ 1、秦汉文学属于上古时期文学的第二阶段， 是中国文学的上古时期发展到中古时期的传 承期，具有承前启后的过渡期文学特点。
❖ 2、“秦世不文”是秦代文学的主要特征。 秦代唯一有作品流传下来的文人是李斯，他 的《谏逐客书》铺陈排比，逻辑性强，富有 文彩。秦始皇东巡的刻石文对后世碑铭文有 影响。
第一章 秦汉散文
第一节 李斯与秦代散文
❖ 一、吕不韦与《吕氏春秋》
❖ 成书过程及体例
❖ 平实畅达的文风
❖ 丰富多彩的语言
❖ 《史记.吕不韦列传》“当是时，魏有信陵君、楚有春申君、 赵有平原君、齐有孟尝君，如荀卿之徒，著书布天下。吕不 韦乃使其客人人著所闻，集论以为八览、六论、十二纪，二 十余万言。以为备天地万物古今之事，号曰《吕氏春秋》。 布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者 予千金。”
二、李斯与《谏逐客书》 1、采用铺张手法。 2、比喻、排比等修辞手法的运用。 3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横
家遗风。
第二节 贾谊与西汉初期散文
❖一、贾谊
❖ 《史记．屈原贾生列传》：“是时贾生年二十余， 为最少。每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽为 之对，人人各如其意所欲出。诸生于是乃以为能不 及也。孝文帝说之，超迁，一岁中至太中大夫。贾 生以为汉兴至孝文二十余年，天下和洽，而固当改 正朔，易服色，制法度，定官名，兴礼乐，乃悉草 具其事仪法……。于是天子议以为贾生任公卿之位。 绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之，乃短贾生曰： ‘洛阳之人，年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。’ 于是天子后亦疏之，不用其议，乃以贾生为长沙王 太傅。”
❖一、汉代文学样式的嬗革
❖ 1、赋的多元性； ❖ 2、辞赋分工与合流； ❖ 3、从《史记》到《吴越春秋》； ❖ 4、五、七言诗的孕育；
❖二、汉代文学的分期
❖ 汉代文学的发展，大体可划分为四个时期：①自 高祖至景帝，是汉代文学的初创期，代表作家是 贾谊和枚乘；②从武帝至宣帝，是两汉文学的全 盛期，新体赋定型成熟，史传文学《史记》写成， 代表作家有司马相如、司马迁等；③由元帝到东 汉和帝，是西汉文学的中兴期，辞赋创作出现第 二次高潮，《汉书》写成，代表作家有扬雄、班 固；④从安帝到灵帝是汉代文学的转变期，抒情 短赋出现，五言古诗成熟，代表作家有张衡等。
第二节 汉代文学的基本态势
❖ 1、汉代经济繁荣、国力强盛、疆域广阔，使 其作家充满了胜利的喜悦和豪迈的情怀。反 映在文学上就是具有一种能够包括宇宙、总 揽天人、贯通古今的艺术追求。
❖ 2、汉代文人普遍具有一种朝气蓬勃的进取精 神，怀着强烈的建功立业的愿望，因此汉代 文学作品中贯穿着一种自强不息、积极向上 的精神，保持着激扬高昂的格调。