古今诗词抄袭化用解析

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古今诗词抄袭化用解析

“天下文章一大抄,看你会抄不会抄。”所谓抄,说的好听是借、借用,甚至脱化、化用;说的不好听就是偷,就是剽窃,就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听,关键在于会抄不会抄,会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。

正可谓:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会诌。”换个说法更是:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会偷。”诌也罢,偷也罢,还是抄也罢,只要心术正、笔法精,未尝不是好事。换言之,读的作品多了,往往因赏其词、爱其句,或赏其情、爱其意,一旦自己下笔,便有意无意地承借脱化他人佳句,也是一种作法。总之,自己肚中有多少墨水、有多少诗词,创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来,才是硬道理,才见真功夫。

心术不正者,不宜!倘若偷学行骗伤了面子,概不负责。

功力不到者,慎学!倘若走火入魔毁了身子,概不同情。

介然不群者,勿笑!倘若喷饭掉牙花了银子,概不认账。

第一式月移花影约重来

第二式一帘新雨杏花寒

第三式占尽风情向小园

第四式云在青山月在天

第五式自锄明月种梅花

第六式西风白发三千丈

第七式赢得青楼薄幸名

第八式还著人间比梦间

第九式悲生万里一杯中

第十式良辰美景奈何天

第十一式无可奈何花落去

第十二式床前明月心思绝

第十三式多情却被无情恼

第十四式隔千里兮共明月

第十五式零落成泥碾作尘

第十六式人面桃花相映红

第十七式江湖夜雨十年灯

第十八式天若有情天亦老

第一式月移花影约重来(小抄)

遍读古人诗词作品,随处可见略施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻,只能援引二三。宋苏东坡见梨花盛开,便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句:“砌下梨花一堆雪,明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下,东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上:“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。”(与本案无关:东坡先生亦“花”痴也,此处飞“花”乱舞,难怪不甚清明。)

苏东坡这首《东栏梨花》诗,一作《东阑梨花》,故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首,新翻两句,风情别样,韵味尤足。及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干,几回惆怅东阑”词句,又是一番新意,这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的,好手段。再如唐无名氏《长信宫》有句:“风引漏声过枕上,月移花影到窗前。”宋王安石便有了《夜直》:

“金炉香尽漏声残,翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得,月移花影上栏干。”宋李清照便有了《浣溪沙》:“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。”

小抄一式乃起手式,学好此式,小小手脚也能整出新意,整出精品。高手如此重视,新手更不可小觑。

第二式一帘新雨杏花寒(巧抄)

南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大,他的诗是从江西派入手,又与江湖诗人相近,其田园风情短篇朴素圆润,历来为世人称道。尽管这样,他对抄袭大法仍津津乐道。

例如他的《农谣五首》之五:“漠漠余香着草花,森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市,门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上,这后两句“得来全不费工夫”。

北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道:“断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑,却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面,雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约,只今容有未开花。”方的七绝同陈的七律,诗风极其相近,巨山后两句基本出自后山前两句,他俩同为“燕作家”,不管“门巷春深”深几许,也不管“老屋无僧”住何人,单单看那归来“作家”的小燕子,何其相似乃尔!胆大且巧抄者,巨山也。

又如他的《春寒》名句“客又不来春又老,一帘新雨杏花寒”,则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。戴诗曰:“燕子不来春事晚,一汀烟雨杏花寒。”短短十四字居然相同八个字,后一句七个字居然相同五个字,不

可不谓之巧也。

诚然,巧亦有度,过了,就会闹出笑话。再以方岳为例,他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路,淡烟疏雨落花天”联句相当精美,如果再读读唐代诗人牟融《陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天”,不难看出,十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”,难怪他羞得真象肿了脸,好长一段时间不敢见客。任何招式都有其技巧,研习巧抄一式,更应循序渐进,进而熟能生巧。研习此式,还得把握其度,才不至于弄巧成拙。

第三式占尽风情向小园(大抄)

梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓,诗曰:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”

完全可以说,林诗“疏影”、“暗香”这一联句,是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明,江为曾留下“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”断句,一来由于这不是完整诗篇且无题,所以未能生成统一谐和的主题及意境;再则由于该联既写竹、又写桂,竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想,所以一直未能被世人称颂。于是,林逋便将该联每句只改动一字,由实词变成虚词,从既写竹、又写桂,变成独写梅,故使得山园小梅有了万般风情,这首诗境界也就“占尽风情”,这两句更成为千古绝唱。

此般手段当属大手笔、高境界!非熟练者,难得这等功力。大抄勾当尤其要注意,千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、

宋济等才子避难同隐庐山,结草堂于五老峰下,号“山中四友”,常以诗文琴酒相娱,杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句,十分得意。有人盗其文而登第,杨衡因诣阙亦登第,二人见面,杨诘问:“'一一鹤声飞上天’在否?”盗文者答曰:“此句知兄最惜,不敢偷。”衡乃笑曰:“犹可恕也!”

第四式云在青山月在天(硬抄)

据史料记载,有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任蕲州刺史时,有一同姓秀才前来投诗,李刺史一看,这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写,竟然一字不差,只将属名改了。经询问,秀才倒也老实,说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日,临行又问他将去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里,李播十分惊讶:卢尚书是我亲表丈啊,你到底何人?李秀才面红耳赤,匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了,居然连人家的亲戚也给偷来了,也许,在他二十来年的行骗中,还真把自己当成了李播。

另据《大唐新语》记载,李义府有诗四句:“镂月成歌扇,裁云作舞衣。自怜回雪影,好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来:“生情镂月成歌扇,出意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影,时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄,生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆,而“笑里藏刀”成语说的是李义府,真不知李宰相见到张县尉,还能不能笑得出来。

古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的,如:王维的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,对应李蓊佑的“水田飞白鹭,

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