建筑立面处理

二、建筑立面的设计步骤
根据建筑空间组合的平、剖面关系及建筑体型，考虑 建筑整体几个立面的统一，相邻立面间的连接与协调
分析各个立面门窗、墙面等组成部分的调整安排 对局部的重点处理、细部处理 建筑立面的构成： 1.基部 2.墙身 3.檐部
1.基部
基部是室外地面与墙体的连接过渡部分，通常做成勒脚。 属于基部的细部还有台阶、坡道、栏杆等。
通常是以虚为主，或者以实 为主，以强烈的虚实对比达 到重点突出的效果
也可以是虚实交错布置的做 法，按一定的规律连续重复 的虚实布置造成某种节奏和 韵律效果
2.处理好凹凸关系
立面上的凹进、凸出部分，大都 是使用上或者结构构造上的需要 形成的 凡是向外凸出或者向内凹进的部 分，在阳光的照射下都会产生光 和影的变化，如果处理得当，这 种光影变化可以构成美妙的图案 立面上通过各种凹凸部分的处理 可以丰富轮廓，加强光影变化， 组织节奏韵律，突出重点，增加 装饰趣味等
目 录
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建筑 立面 设计 的概 念
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建筑 立面 设计 的步 骤
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建筑 立面 设计 的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 个重 要问 题
一、建筑立面设计的概念
建筑立面设计是建筑体型设计的进一步深化。 建筑立面设计是指对建筑物某表面的门窗组织，比例与尺度 、入口及细部处理、装饰与色彩等的设计。 建筑立面由许多部件组成，这些部件包括门窗、墙柱、阳台 、遮阳板、雨篷、檐口、勒脚、花饰等。立面设计就是恰当 的确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等 ，并 通过形的变化、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的 统一与变化，以及内部空间同外形的协调统一。
3.立面线条的处理
建筑外立面的构件，如挑檐、窗台、 遮阳板、腰线、分格线等可以形成建 筑立面的“线” 立面上对线条的处理，诸如线条的粗 、细、长、短、横、竖、曲、直、疏 、密等等对以下内容具有重要的作用 1.建筑性格的表达 2.韵律的组织 3.比例的协调 线条处理的手法： 1.以竖向线条为主 2.以横向线条为主 3.横竖线条交错形成网格
建筑立面设计
组员：邰
存
学号：201101624130
韦恩琪
201101624112
1
巴塞罗那德国馆:在建筑空间划分和形式处理上充分体现出了---少就是多 罗马千玺教堂 "白"是迈耶作品给我们的第一印象.尽管白派的建筑未必是白,就迈耶而言,却名副其实. 萨伏伊别墅:轮廓简单,像一个白色的盒子被希柱支起,水平长窗舒展,外墙光洁,无任何装饰 ,但光影丰富多变. 流水别墅：现代主义建筑的经典作品之一，别墅外形强调块体组合，使建筑 带有明显的雕塑感
交 错 的 韵 律
设计者：A· 纽曼(A· Neuman) 建造时间：1963年 这是一座位于特拉维夫南端的海滨城市的市政厅，建筑物与广场轴线成45°。外部镂空 ，夹有"之"字形彩条，层层出挑，防止阳光直晒和雨淋，并在楼的四周留下阴凉地带，成 为炎热的外界与阴凉的室内的缓冲区。楼顶上雕塑体起通风斗作用，既通风又防日晒，是 由建筑师海克尔设计的。巴特雅姆市政厅利用通风塔的通风系统已被波斯建筑师在气候相 近的地区采用。
河南开封祐国寺铁塔
建造时间：1041年-1048年 祐国寺铁塔在河南开封城内，塔 建于宋庆历间(公元104l一1048年) 、塔面用铁色琉璃砌成，故俗称"铁 塔"。塔平面八角形，高十三级，第 一层下段堙入土中，其在地面以上部 分有大方涩数层，似为须弥座之上半 。以上塔身八角砌圆柱，柱上为普拍 枋，承托密列之双杪斗拱以承檐。自 第二层以上，每层均在平坐之上砌塔 身，角上均用圆柱，其中砌普拍枋斗 拱出檐，如第一层。塔身壁面褐色琉 璃砖，砖面隐起花纹。各层塔身宽度 递减，故补间铺作之数，白第一层六 朵递从至第十三层出两朵。因各层高 度递减，故平坐铺作第二至第六层出 两跳，第七层以上仅出一跳。塔内无 空室，仅有梯道穿塔身旋绕而上。
2. 关于尺度
• 建筑物能否正确地表现出其真实的大小，在很大程度上 取决于立面处理。 • 以不变要素来显示建筑物尺度。 • 不同的尺度处理显示出不同的建筑性格。
3.关于韵律
韵律是最简单的重复形式，它是在均匀交替一个或一些因素 的基础上形成，在建筑的外貌上表现为窗、窗间墙、门洞等 按韵律的布置。
交 错 的 韵 律
建造时间：1977-1984年 建筑师：James Fraser Stirling 美术馆新馆是由美术馆、剧场、图书馆、音乐教室及办公楼组成的一座群体建筑。建 筑师斯特林在设计中采用了后现代建筑中常用的隐喻手法，展室转角处线脚造型的构件使 人联想到古典建筑的样式。 新馆的讲堂和临时展室中的蘑菇柱子颇似莱特的处理，玻璃电梯的使用又好象有波特 曼的影子，主入口挑篷似构成主义的风格，而入口平台及坡道上大红大蓝的超尺度扶手及 主门厅绿色的玻璃墙，又颇有高技术派的味道。
三、建筑立面设计的几个重要问题 1.比例 2.尺度
3.韵律
4.重点处理 5.色彩与肌理
1. 关于比例
Viollet-le-duc在《法国建筑通用辞典》一书中，给比例下 的定义：比例是意思是整体与局部存在着的关系——是合乎 逻辑的、必要的关系，同时比例还具有满足理智和眼睛要求 的特性。 建筑立面中的比例包括立面整体的比例，几个部分（如檐 部、墙身、基部）之间的比例，以及墙面划分的若干之间 的比例和它们自身的比例等。设计时，在满足功能、结构 等要求的基础上，从整体到局部的比例，从大的方面到细 部的比例，进行反复推敲，使各个部分都有良好的比例关 系，以求得立面的和谐统一。
渐 变 的 韵 律
渐 变 的 韵 律
金茂大厦是由中国上海对外贸易 中心股份有限公司独家投资5.6亿 美元建设的一座88层的超高层大 厦，建筑高度420.5m，建筑面 积28.9万m2，是目前世界第三、 中国第一高楼，于1998年8月28 日竣工。 金茂大厦主楼1～52层为办 公用房，53～87层为五星级宾馆 ，88层为观光层，裙楼为金融、 商业、服务、康乐等多功能设施 。大厦同时又是一座集智能化、 信息化、现代化于一体的大楼， 当代最先进的高新技术在大厦中 得到最为完善的体现。金茂大厦 平面布局严谨，空间组织合理， 立面构思精细，结构选型可靠， 体现了当代国际建筑与设计的发 展潮流。设计者为美国S.O.M事 务所。大厦充分体现了中国传统 的文化与现代高新科技相融合的 特点，既是中国古老塔式建筑的 延伸和发展，又是海派建筑风格 在浦东的再现。
通过加大勒脚的高度，可以增强视觉上的稳定感。 大型公共建筑做成多级台阶，以增加建筑的雄伟气势。
2.墙身
属于墙身的细部有墙面、门窗、阳台、遮阳板、柱等 因墙体上各构件的形式、色彩及材质可以有多种多样 的选择，布置上多种变化，这两方面因素导致墙身有 丰富的变化。 墙身设计是立面设计的重点
1.处理好虚实关系 “虚”是指立面上的空虚部分如玻璃、门窗洞口、门廊、空廊等 ，它们给人不同程度的空透、开敞、轻盈的感觉。 “实”指的是立面上的实体部分，如墙面、屋面、栏板等，它们 给人以不同程度的封闭、厚重、坚实的感觉。 建筑的虚、实是相对而言的，由相互对比而产生的
演讲结束
白色或浅色为主的立面色调，使人感觉明快，清新；深 色为主的立面显得端庄，稳重；
红，褐色感到热烈；蓝，绿等冷色感到宁静
贝聿铭：伊弗森美术馆的混泥土墙面混入了当地花岗岩的碎石骨材，外表经 过锥击的特殊处理，斜向的凹凸纹理，让地方特色不留痕迹的流露。
“白”是迈尔建筑不可缺少的元素，而白的墙就像画纸，光 影就在其上自由的作着移动的图画。
竖向线条的使用，使建筑具有强烈的上升感和挺拔感
Amoco building. Edward Durell Stone
由粗到细的竖向线条，形成强烈韵律感。
WTC.雅马萨奇
水平线条的强调给人以舒缓、平衡的感觉
以水平线条为 主的设计中， 穿插垂直线条 ，使立面避免 单调呆板，具 有较活泼的效 果，成为建筑 造型的重要元 素。
4. 重点处理
• 突出表现建筑功能和空间的主要部分，如建筑的主入口 、主要大厅和主要楼梯等 • 突出表现建筑构图的关键部分，如主要体量、体量的转 折处及视线易于停留的焦点 • 以重点处理来打破单调，加强变化来取得一定的装饰效 果
5. 色彩与肌理
一般来说，粗糙的混凝土或砖石表面，显得较为厚重； 光滑的面砖以及金属，玻璃的表面，感觉比较轻巧；
Oral building. SOM
在水平和垂直线条中加入折线和斜线处理，使整个建筑更 富有变化
宁波天一广场，马达斯班
弧线，具有轻盈、灵动的感觉，使整个建筑更富有变化
3.檐部
• 檐部是建筑立面的上部收束部分，对建筑立面和建筑的轮 廓线有着积极意义。 • 可以与墙面构成完整的整体 • 可以利用建筑部件、装饰、色调、线脚的处理与墙体 区分开来。 • 属于檐部的细部有屋顶、女儿墙、挑檐等。