首都博物馆 古代玉器艺术精品展

首都博物馆古代玉器艺术精品展

首都博物馆古代玉器艺术精品展

首博古代玉器艺术精品展

玉器是最具中国文化特点的艺术品，它的发展历史悠久。古人视玉为沟通人间与天界、祈吉护身的灵物神器，亦是古人等级身份的象征。孔子认为君子必佩玉，君子的修养与品德以玉为标准，温润如玉是古代君子一生追求的人格魅力。首都博物馆特于圆形展厅五层K厅辟出玉器展厅，展示我国古代美轮美奂的玉器艺术。在玉器展厅共展出文物181组件，将玉器发展的基本脉络展示给参观者。展品中有大量王公贵族墓出土的以及带有皇帝年款、刻有御制诗文的玉器。让我们步入玉器的世界，感受玉器带给我们的深厚底蕴。

玉猪龙，新石器时期（约1万年—4千年前），北京市文物公司藏。高16厘米、最宽11厘米、内径2.7厘米、厚2.3厘米。玉猪龙整体呈“C”形，口微张，兽首肥大，双耳竖立，吻部前突，鼻尖以阴刻线饰多道皱纹，背部对穿双孔。在出

土和传世的此类器物中，绝大部分已发表的同形器高均在15厘米以下。该器对研究和认识红山文化玉器具有重要价值。（左上）玉鸟形佩，新石器时期（约1万年—4千年前），玉佩上纹饰鸟做侧身飞翔状，以简单的粗阴刻线显示出鸟的头、颈、喙、翅及尾部，鸟的胸、腹、尾有三个对钻孔。

（右上）翡翠雕龙带钩，清（1644—1911），北京朝阳荣禄墓出土。带钩就是腰带扣，明清时期逐渐演变为装饰性的玩赏之物，造型趋于统一，以龙首玉带钩为主流。明代的带钩较粗宽，清代的玉带钩质地优良，做工精细，造型及图案不拘一格，还出现了较多的翡翠带钩。翡翠又称硬玉，清乾隆时期进贡内廷，是我国古代玉器制造业中的后起之秀。这件雕龙带钩，质地绝佳，翠绿莹润，是翡翠带钩中的佼佼者。此物主人荣禄为清末大臣，深受慈禧太后信任，地位显赫。据说生前每到其寿辰，太后便会赏赐大量的翡翠珍玩，这件带钩就有可能是赏赐之物。荣禄死后，葬于高碑店乡西花营村荣家茔地，墓中随葬大批金、银、玉器珍品。

（左下）青白玉兽首觽，明（1368—1644），北京海淀青龙桥董四墓村出土。玉觽始于新石器时期，它是一种角形器，最初，古人把它作为随身携带用来解开绳结或其他用途的小型工具，多数由角骨制成。汉代以后，玉觽主要用于佩饰。此件玉觽上端为变异的兽首，雕琢三道深弦纹显示颈部，反映出明代玉雕追求粗旷写实的风格。

（右下）青白玉龙首螭纹带钩，元（1271—1368）。带钩是革带端部的饰件，此玉带钩以龙首为钩，细线阴刻浓眉、凸眼，琵琶形的钩体上浮雕一螭龙，口衔瑞草，关节部位装饰细阴刻线，这种造型亦称“苍龙教子”。

松石管饰，商（约前16世纪—前11世纪），北京平谷刘家河出土。（左）碧玉戈，商代（约前16世纪—前11世纪），长44.2厘米、宽8.8厘米。商代玉戈作为兵器，只在仪仗时使用，实际为礼器。此件玉戈为碧玉质，绿色中夹有姜黄色斑纹，材质坚硬，有极好的玻璃光。

（中）玛瑙绿松石玉串项饰，西周（约前11世纪—前771），1974年北京房山县琉璃河西周燕国墓地出土。串项饰以玛瑙为主，形状大小不一，计110件；其次是绿松石饰件，计48件；再次为玉饰件，形状除管珠外，主要为形象的牛头、人面、璧形、兽面、兔形、鱼形、蚕形、扁平形、长条刀形、扁圆形等，计21件。

（右）玉凤纹刀，西周（约前11世纪—前771），长4.7厘米、厚0.4厘米。1974年北京房山县琉璃河西周燕国墓地遗址出土。玉刀质黄色，经土浸蚀略显鸡骨白色。器体扁薄，上部与两侧有对称的背齿，下部为两面刃，刀口较薄。两面纹饰相同，都以双勾阴刻线作凤纹，凤昂首直立，高冠长尾，在已知的西周玉器中较为罕见。

碧玉兽面纹璧，汉（前206—公元220），直径21.5厘米。玉璧是重要的、常见的古代玉器，自新石器时期起，一直到清朝，使用年代长，数量多，用途广泛，可用做礼器、佩饰、随葬品等。《周礼·大宗伯》记载：“以苍璧礼天”，即以苍璧祭天。汉代玉璧较大，样式较多。此件璧为碧玉质,呈深绿色,间有灰白色浸蚀晕斑，光亮度好。璧上两面纹饰相同，琢两组主体纹饰：内圈琢刻排列整齐的谷纹；外圈以粗阴刻线琢兽面纹，兽面的顶上作两条蛇身，分向左右，形成“W”形的曲身，并在其周围饰以阴刻细线。

青玉七梁发冠，唐（618—907）。

青白玉双孔雀图饰，北宋（960—1127），长6.8厘米、宽8厘米。玉饰青白玉质，细润无瑕。采用浮雕和透雕技法琢磨三层纹饰。正面是双孔雀，上下交错依附在山石旁。以单阴刻线琢孔雀羽毛、尾翎。背面光素，但有琢磨遗痕及四组对穿孔，可缀系。

青玉胡人戏狮纹带板，明（1368—1644），砣尾长9.8厘米、宽5厘米、最小长1.5厘米、宽4.8厘米，1961年北京海淀区魏公村社会主义学院工地出土。玉带板的制作始于唐代，五代、宋、辽、金、明时期都沿袭玉带制度。玉带由銙和铊尾（带头饰件称铊尾）组成，两者统称为带板。明早期是玉带板的鼎盛时期，晚期开始衰落，它是官场礼服必不可少的

组成部分，不同的銙数和纹饰标志着佩戴者不同的身份地位。明代只有皇帝、皇后、妃嫔、太子、亲王、郡王、公、侯、驸马、伯及文武一品官才有资格使用。明初玉带板数量不一定。目前所见明永乐之后的玉带皆为20块，其中，銙18块，铊尾2块。明中叶以前玉带銙纹饰极为丰富，多用镂雕法。明中叶以后，则以素面居多。此套带板青玉质，色青白匀净无瑕。构思新颖，琢刻规整，光亮度好。全套20块，其中

长方铊尾2块，桃形6块，小长方形4块，尺寸略有不同的长方形8块，都是深雕地子，有边框。其中10块浮雕人物

戏狮图案，6块桃形的雕刻人物，4块小长方形的雕刻如意

云纹。

（左一）白玉鱼形佩，明（1368—1644），北京海淀青龙桥董四墓村出土。玉佩透雕鲤鱼衔草，阴刻圆形眼，造型简练，静中充满动感，琢刻细腻，反映出明代小件玉雕的写实风格。古代以鱼为吉祥物，鱼谐“馀”音，寓意生活富裕美好。

（左二）白玉鱼形佩，明（1368—1644），北京海淀青龙桥董四墓村出土。玉佩为双面雕，鱼体各部位以单阴线雕刻后再碾琢，展示出圆润的线条，背鳍上有一圆孔，可穿绳系挂。（左三）青玉龙纹佩，明（1368—1644），北京密云董各庄清皇子墓出土。

（右二）青玉螭纹钺佩，明（1368—1644），北京密云田各庄出土。