《玩偶之家》的戏剧文体学分析

《玩偶之家》的戏剧文体学分析

[摘要]由于语言学的快速发展，戏剧研究获得新的理论依据和研究方法。戏剧文体学已发展成为戏剧话语语用解释性研究。本文作者以易卜生戏剧《玩偶之家》的片段为文本，采用话轮转换和语用学分析方法来探讨该戏剧中两个主要人物的权势关系、性格刻画和剧情的发展。

[关键词]戏剧文体学；话轮转换分析；礼貌原则

易卜生的代表之作《玩偶之家》出版以来掀起了评论热潮。在中国，学者们从女性主义、资本主义、个人主义等多角度对该剧进行了解读。然而大多数评论缺少比较可靠的支撑理据。

近年来，戏剧文体学蓬勃发展，以语用学和话语分析为基础而构建的研究方法为文学研究提供了新思路，该方法侧重于对话语的描述和解释。本文试图采用戏剧文体学方法从话轮角度入手，利用礼貌原则对《玩偶之家》的最后一幕片段进行解读，分析剧中体现的人物权势关系、人物性格、情节发展及主题，从而帮助读者更好地理解和欣赏文本。

一、理论框架

20世纪80年代以来，语言学理论研究，尤其是话语分析、语用学及语篇分析蓬勃发展，推动了戏剧文体学这一新兴交叉型学科的建

立和发展。语用学是对话语如何在情境中获得意义的研究[1]13，注重话语的言语行为的功能分析，而话语分析为文本的整体结构组织，尤其是会话结构的研究提供了理论框架。戏剧文体学在方法上涉及范畴包括言语行为、合作原则、礼貌原则、前提、指称、话语角色类型及其转换、语用模糊、语域分析和话轮转换等[2]46-49。

（一）话轮转换模型

话轮转换模型是话语权势的有力标志，从而体现人物角色关系和人物性格[3]234。基于Sacks的话轮转换理论[4]和俞东明等人完善后的话轮转换定量分析方法[2]，戏剧文体学的话轮分析框架可分为以下五个方面：

1.话题提出和控制（theinitiationandcontroloftopics）

话题的选择、引入以及在谈话中发展和改变话题的策略是会话结构的一个重要方面[5]177-180。一个剧本可以有很多个话题，一个话题也可以有很多个子话题，而这些子话题和主要的话题相关。

2.话轮长度（turn-length）

由于话轮长度和话语的字数成正比关系，所以用话语的字数来代替话轮的长度。

3.话轮类型（turn-types）

话轮类型根据形式的不同可分为发话（initiativeturns）、反应（responsiveturns）、反应后发话（initiativeturnsafterresponse）、打断（interruption）和独白（monologue）[2]。提出话题也就控制了话语的主导权，是会话的主导方，而反应可以看作会话被动的一方。

4.话语打断和独白现象

打断指在当前说话人还没有完成话轮前强行夺走其话语。而独白则是说话人自说自话，无视对方存在，割裂了会话中话轮的正常进行，加剧了会话的挫败感。打断和独白传递了人物的权势关系，常打断别人说话和独白的人一般都是强势的人。它们是潜在的话轮转换的矛盾形式，给交际和戏剧行动带来对立、冲突和紧张的局势。

5.话轮控制策略（turn-controlstrategies）

会话强势一方在谈话中通常会运用会话策略以使自己处于上风。话语层次上的会话策略可以分成两类：a.着重说话人的元语用评论语（Speaker-orientedmetapragmaticcomments，S-MPCs）；b.着重受话人的元语用评论语（Addressee-orientedmetapragmaticcomments，A-MPCs）[6]33-135。

A.着重说话人的元语用评论语（S-MPCs）可分为言外之力显示手段（illocutionaryforceindicatingdevices）和预先的和追溯性的元语用评论语（prospectiveandretrospective）。如：

a.Bequiet!（言外之力显示手段）

b.…ItprobablysoundsabitcruelbutI’mgoingtobehonestwithyou.（预先性的元语用评论语）

c.Iwasaskingyou，nottellingyou.（追溯性的元语用评论语）

B.着重受话人的元语用评论语（A-MPCs）往往被谈话中占主导地位的说话人用来禁止处于从属地位一方使用语用模糊来迫使他们冒险。谈话中占主导地位说话人非常爱用的、杜绝受话人逃避的方式是用Thomas所称的“结语”（upshot）和“再表述”（reformulation）

[7]765-783。如：

a.Constable：I’veneverhadanycommentotherthanthat.

Inspector：Areyousayingthatnobody’sbroughtyourshortcomingstoyournotice？（再表述）

b.A：I’mnotconvincedthatwewentaboutitinthebestpossibleway.

B：Soyou’resayingthatIcockeditup.（结语）

除此之外，强势一方还可以运用副语言特征（paralinguisticfeatures）来控制话轮，如表情、动作、姿势、沉默等。

（二）礼貌原则

在日常人际交往中，为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共

同遵守一些基本原则，而礼貌原则就是其中一条重要的指导原则。1983年，英国语言学家GeofferyLeech提出了礼貌原则，共分为以下六条准则[1]132：

（1）得体准则（TactMaxim）：尽量少让别人吃亏，尽量让别人多得益。

（2）宽宏准则（GenerosityMaxim）：尽量少让自己得益，尽量多让自己吃亏。

（3）赞誉准则（ApprobationMaxim）：尽量少贬损别人，尽量多赞誉别人。

（4）谦逊准则（ModestyMaxim）：尽量少赞誉自己，尽量多贬损自己。

（5）一致准则（AgreementMaxim）：尽量减少双方的分歧，尽量增加双方的一致；

（6）同情准则（SympathyMaxim）：尽量减少双方的反感，尽量增加双方的同情。

二、结果和讨论

（一）话轮转换分析和主题的体现

《玩偶之家》是易卜生的三幕话剧，主要描写女主人公Nora从