当代西方文艺理论考研笔记 (1)

《当代西方文艺理论》考研笔记

（笔记根据华东师范大学《当代西方文艺理论》听课记录整理）

（参考书目：《当代西方文艺理论》朱立元主编，华东师范大学出版社）

0．导论：当代西方文艺理论概观

1．（识记）当代西方哲学思潮大体上分为：人本主义、科学主义两大思潮。

（1）人本主义文论的主要理论派别：

①象征主义（瓦莱里）、②表现主义（克罗齐）、③精神分析学文论（弗洛伊德）、④现

象学和存在主义（萨特）、⑤ 20世纪西方马克思主义文论。

（2）科学主义文论的主要理论派别：

①形式主义（俄国）、②新批评派文论（英美）、③结构主义文论（索绪尔）

2．当代西方文论研究重点上发生了两次重要的历史性转移：

（1）从重点研究作家转移到重点研究作品文本。

（2）从重点研究文本转移到重点研究读者和接受。

3．（领会）当代西方文论最重要的特征是出现了两个转向：非理性转向、语言论转向。

（1）非理性转向：这主要是就人本主义文论而言。强调人的情感比理性更重要。

（2）语言论转向：这主要是就科学主义文论而言。是西方哲学史上第二次大的转向。

1．象征主义与意象派诗论

1．前象征主义主要是指：19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派。

代表人物是：波德莱尔、魏尔兰、兰波和马拉美。

波德莱尔的十四行诗《应和》首次提出著名的象征主义“应和”论。

2．后象征主义代表：瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论。

象征主义的界定：音乐化

3．（领会）瓦莱里“音乐化”论的要点：

（1）音乐化指：和谐的整体感觉效果：诗要讲求音乐之美，不仅指节奏感、旋律性，而且要具有音乐那样的协调性、严密性和整体性，要用音乐语言来思维。

例：艾略特的《荒原》即借用交响乐的程式来组织全诗，给人一种和谐的整体感觉：

第一章：《死者葬仪》母题：（无水――死亡）（正题）

第二章：《对弈》反母题：（欲――虽死犹生）

第三章：《火诫》变异母题：（火――求救）（火象征：太阳、光明、净化）

第四章：《水里的死亡》重复母题：（水太多――死）（反题）

第五章：《雷霆的活》反重复母题：（天降净水――得救的可能）（合题）（2）音乐化还指：诗情世界同梦幻世界内在的联系：

①诗的世界与梦幻世界相似，外在事物的意象与主体的感觉、心情完全和谐、共鸣、交融为一体。

②我们所熟悉的有生命的东西，好像都配上了音乐；他们互相协调形成了一种好像完全适应我们的感觉的共鸣关系。

（3）音乐化还包括：诗的语言的音乐化：诗应做到音韵谐美、节奏合拍，并符合理性和审美的要求，如格律的要求。

4．庞德的“意象”定义:

（庞德的意象主义诗论超出了西方的传统，接受了许多东方的审美原则，他编译了李白的诗，

叫《神州集》。诗表面是一种形象，没有说理，但实际上却包含着深刻的意蕴。）（1）“意象”是意象主义独创的核心范畴。

（2）庞德认为：“一个意象是在瞬息间出现出的一个理性和感情的复合体。”（按：亦释“情结”）。

（3）这个定义包含着意象结构的内外两个层面，内层是“意”，是诗人主体理性与感情的复合或“情结”。外层则是“象”，是一种形象的“呈现”，两者缺一不可。

例：庞德的诗《地铁站台》中写道：人群中的那些面孔湿漉漉、黝黑枝头的花瓣外层用比喻写出人群中面孔的形象，内层却表现城市生活的易逝感。

2．表现主义

1．（识记）克罗齐的主要论著《美学原理》、《美学纲要》；科林伍德的主要论著《艺术原理》2．克罗齐“直觉－表现”说的主要观点：（直觉、感觉、概念的含义和相互关系）（1）感觉：在实践活动中引起的感触，它是杂乱的、肤浅的、被动的，是直觉的“材料”。

（2）直觉：一种不依靠理性与经验，不证自明的知识能力。（第六感觉）。这种心灵综合能力赋予感觉内容以形式，产生意象；在这过程中，始终伴随着情感和想象的交互运动。

* 直觉是主动的、创造的，他所产生的意象是具体的共相。

（3）概念：普遍性、抽象性的理念，在克罗齐认识论中处于高于直觉的认识阶段。

* 直觉的价值判断是美、丑。 * 概念的价值判断是真、伪。

概念包容了直觉，并不扬弃直觉，直觉依然有其不可替代的独立价值。

3．（应用）科林伍德对表现情感和激发情感的区分：

（1）表现首先指向表现者自己。

表现主义要求，一个表现情感的人以同一种方式对待自己和观众，他使自己的情感对观众显得清晰，而那也正是他对自己所做的事情。

如：一个演员不仅应按要求哭笑，而且应该明白为何哭笑。

（2）艺术创作不应为一般而忽略个别。

科林伍德认为亚里士多德《诗学》所论的创作目的并不是个别的，而是一般的。真正的艺术只表现个性，这种个性是唯一的、特殊的，不可能类同于另一个个性。

如：于连和拉斯蒂涅都是青年野心家，但他们又都是独特的“这一个”，不可混同。

（3）表现的结果，是使艺术家与欣赏着之间的界限趋于消失。

①艺术并不是一种技艺，而是一种情感的表现。每个能表现自己情感的人都可是艺术家。

②诚如柯勒律治所言：我们知道某人是诗人，是基于他把我们变成了诗人这一事实。

③诗人的语言变成了自己的语言，艺术家能使欣赏者变成表现者。

例：我们在山峰上吟咏李白、杜甫的诗来表现自己的情感。

然而，就首创精神而言，艺术家是独特超凡的。

3．俄国形式主义与布拉格学派

1．（识记）俄国形式主义文论的代表作家：什克洛夫斯基、艾亨鲍姆、日尔蒙斯基。

2．什克洛夫斯基的“陌生化”理论：

（1）“陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之一。他指出文艺的美感特征首先是惊奇陌生的新鲜感。

（2）认为文艺作品的美感只产生于语言、叙述方式、情节构造等形式上的独特性，与内容无关。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，延长人们审美感知的过程。

（3）从“本事”到“情节”，必须经过作家的创造性变形，写实主义必须让位于现实主义。