通感修辞知识拓展ppt

❖ 付与笙歌三万指，平分彩舫聒湖山。（视觉：听 觉）
❖ 光亮——响亮 热闹——冷静 暖红——寒碧
❖ 已觉笙歌无暖热，仍怜风月太清寒。 ❖ 故歌者上如抗，下如队(坠)，曲如折，止如槁木；
倨中矩，勾中钩，累累乎端如贯珠。 ❖ 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错
杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽 泉流水下难。
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❖ ②感受的侧重点不同：比喻着重从读者的角度考 虑，运用比喻是为了唤起大家共同的感受；通感 着重从个人角度考虑，运用通感是为了表达作家 在特定条件下个人的特殊感受。 ③文体色彩不同：比喻适合于一般文体，通感具 有较浓的文学色彩。 比拟：把甲事物模拟作乙事物来写的修辞方式。 包括把物当作人来写（拟人）例如：百合花静静 地笑；把人当作物来写（拟物：接着飞出了宏儿） 和把此物当作彼物来写（具体为具体：鳄鱼装扮 成一堆乱石伏在河岸；抽象为具体：脸上的渴望 一点点绽放）的形式。
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❖ 6、这个时候你完全可以来得及返身进屋去沏一 壶茶，待他进来时，你喝住狗的嚎叫后引他进屋， 他会马上品到飘逸的茶香。（迟子建《原始风 景》）
❖ 7、暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止 了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》） 8、突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很 悠久，很轻柔。（陈丹燕《玻璃做的夏天》） 9、莲妮好快活，银铃似的笑声把个初夏的早晨 布置得一片灿烂。（金曾豪《野种》） 10、一个浑身只有一条短裤的男孩子，挥着一根 树枝，树枝挂满绿叶，歌谣般亲切、柔和。(高 风《金黄的大斗笠》)
迟子- 建《原始风景》
❖ 7.暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏， 静止了一般。
突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古 老，很悠久，很轻柔。
天》
陈丹燕《玻璃做的夏
❖ 8.莲妮好快活，银铃似的笑声把个初夏 的早晨布置得一片灿烂。
金曾豪《野种》
9.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处 高楼上渺茫的歌声似的。 光与影有着和谐的旋- 律，如梵婀玲上奏 着的名曲。
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❖ 11.、海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音 仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又象 是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微 风拂过琴弦，像落花飘在水上。(鲁彦《听潮》)
通感与比喻的一般区别： ①目的作用不同：比喻是为了把抽象的说得具体， 把生疏的说得熟悉，把深奥的说得通俗。通感不 具备这个特点，例如把“塘中的月色”比喻成 “梵婀玲上奏着的名曲”，并没有比原来更具体、 更熟悉、更通俗。
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❖ 4、清幽徐缓的琴音若断若续，空气里似 有暗香浮动。
顾骧《夜籁》❖ 5Fra bibliotek海在我们脚下沉吟着，诗人一般。 那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾 那样温柔；又象是情人的蜜语那样芳醇； 低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像 落花飘在水上。
鲁彦《听潮》
❖ 6.黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发 出奔放的晨光了。
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境。
❖ 4、“避鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。前一句 写鸟语之快有如剪刀，由此听觉与视觉勾通；后 一句写花色欲燃，花色浓艳，像要燃烧，视觉向 触觉挪移。写鸟声，写花色，却听之有音，视之 有温度，形象异常具体。 5、“唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然 拔了一个尖儿，像一丝钢线抛入天际……如一条 飞蛇在黄山三十六峰半腰盘绕穿插……忽又扬起， 像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作于白道 五色火花，纵横散乱”。（刘鹗《老残游记》） 视觉与听觉相勾通，写出了王小玉的高超技 艺。
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❖ 林逋《梅花》诗：“小园烟景正凄迷，阵 阵寒香压麝脐。”“香”是嗅觉，“压” 是触觉，是嗅觉通于触觉，用的也是通感 手法。
❖ 再像“暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)， “香”是嗅觉，“暗”与“浮动” 是视觉， 是嗅觉通于视觉，突出香的清淡与流动。
❖ 如韩愈《芍药歌》“翠叶红蕊天力与，温 馨熟美鲜香起”，翠红是视觉，“温”是 触觉，这是视觉通于-触觉。
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❖ 通感例子 ❖ 1、这个时候你完全可以来得及返身进屋去沏一
壶茶，待他进来时，你喝住狗的？叫后引他进屋， 他会马上品到飘逸的茶香。（迟子建《原始风 景》） 2、黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发出奔放 的晨光了。（迟子建《原始风景》） 3、暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止 了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》） 4、突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很 悠久，很轻柔。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）
诗文运用通感 修辞知识拓展
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通感
❖ 通感也叫移觉，描写同一事物时，使用不同的感 觉进行描写，使感觉效果互相转化、彼此沟通， 把某种感官上的感觉移到另一感官上。“通感” 作为一种修辞方式是由钱钟书先生最先提出来的。 例如： 暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了 一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》） 暮色可视不可感，“凉爽”是感觉效果移用于 视觉。 被角的湿冷使我惊醒，歌声还在心的深处长颤。 （沈从文《遥夜》） 歌声“长颤”是感觉效- 果移用于听觉。
❖ 落盘珠历历。
❖ 古刀幽磬初相触，千珠贯断落寒玉。
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通感定义及分类
❖常见有两种类型：形容通感 （甜甜的笑）和比喻通感 （微风过去，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声 似的）。
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❖ 1、香气似乎是浅紫色的 宗璞的《紫藤萝瀑布》
❖ 2、花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛 已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
朱自清 《春》
❖ 3、一个浑身只有一条短裤的男孩子， 挥着一根树枝，树枝挂满绿叶，歌谣般 亲切、柔和。 高风《金黄的大斗笠》
❖通感技巧的运用，能突破 语言的局限，丰富表情达 意的审美情趣，收到增强 文采的艺术效果。
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通感定义及分类
❖ 通感：又叫“移觉”，用形象的语言使感觉转移， 把适用于甲类感官上的词语巧妙地移植到乙类感 官上，视觉、听觉、触觉、嗅觉等感觉彼此相通。 一种感觉与另一种感觉之间在心理上反映上的相 似点，是感觉转移的条件，符合这一条件亦即运 用移觉修辞方式原则。“通感”作为一种修辞方 式是由钱钟书先生最先提出来的。
诗词通感举例
❖ 红杏枝头春意闹。宋祁《玉楼春》 ❖ 寺多红叶烧人眼，地足青苔染马蹄。 ❖ 小星闹若沸。苏轼《夜行观星》 ❖ 风吹梅蕊闹，雨细杏花香。晏几道《临江仙》 ❖ 水北烟寒雪似梅，水南梅闹雪千堆。毛滂《浣溪纱》 ❖ 车驰马骤灯方闹，地静人闲月自妍。黄庭坚《忆清虚》 ❖ 寒窗穿碧疏，润础闹苍藓。 ❖ 三更萤火闹，万里天河横。 ❖ 百草吹香蝴蝶闹，一溪涨绿鹭鸶闲。 ❖ 行人闹荷无水面，红莲沉醉白莲酣。 ❖ 翻腾装束闹苏堤，留春春怎知。 ❖ 闹处相挨如有意，静中背立- 见无聊。 ❖ 闹处莫闹，闲处莫闲，老嫩依法，新旧分年。
❖ 常见有两种类型：形容通感（甜甜的笑）和比喻 通感（微风过去，送来缕缕清香，仿佛远处高楼 上渺茫的歌声似的）。
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例句欣赏
❖ 1、“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸 作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨 而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟 通。 2、“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流 水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高 山流水，听觉与视觉相互勾通。 3、“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”（李 白），诗人把“雪花”与“春风”联系起来，把 “雪”说成春风中的花，当然就香了，视觉通于 嗅觉，写出了层次丰富，令人玩味的立体意