舞台灯光基本位置及常用术语
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舞台灯光基本位置及常用术语
人们在日常生活中，以自己的观 点，所观看的景物，形成一种对光线 方向的称呼。比如把相对方向的光称 为逆光；把与视点相同方向的光称为 顺光等等。
舞台灯光部位的划分及说明
(镜框式舞台)
33
32
31
30 29
28
26 24 27 25 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8
选用灯具 采用条形泛光灯或低角度聚光灯
脚光的光位是由被摄物体或人物的下 方、向上投射的光线，这种光效是一种特 殊的造型光。例如用于拍摄阴森，恐怖气 氛中的人物塑型光。可得到可怕的惊骇感 觉，形态可恶丑陋。人脸将会是肥胖而又 臃肿。此种光效的人工痕迹浓，有时会产 生做作的感觉。一般不宜运用，除非特殊 环境与特殊的要求。但在某种情况下景物 光与背景光效又是经常运用，例如天空的 下部光均采用脚光。
三、耳光： 装在舞台大幕之外左右两侧靠近台口 位置，光线从侧面投向舞台表演区的灯位， 分别称之为左、右耳光（由台口向观众 席 顺序为第一道耳光和第二道、第三道耳 光） 。
这种光的位置在被照对象的左或右边 的侧前方形成 45 °， 作为舞台前斜侧方向 的造型光， 用以加强人物和景物的立体感， 形成前侧面的照明效果。 在作用上一般说来，容易表现被摄对 象表面的立体形态和质感。产生较生硬的 塑型效果。如果与暗部的光比适当的配合 则又可取得丰润，有力的造型作用。
八、逆光、侧逆光 逆光 在演员的上方或后面布光就是逆光，光束 落到演员的头部和双肩，可创造一种使演 员从其背景中突出来、象光环般的效果。
从高处两侧投射的光 当为了减少演员彼此投下阴影的毛病时，从高处向 下投光很有戏剧效果。 高侧逆光 这种高侧逆光，兼有逆光和侧光的特性。在一个场 面中用胙主要的辅助性“主光”特别有用。 平侧逆光 平侧逆光只用于特殊效果。
脚光槽：40 乐池：41 观众席地面：42 耳光：43、44
一面光：45 二面光：46 灯控室:47 追光:48
流动灯架：49-56 柱光架：57-58 一天桥：59 二天桥：60
三天桥：61 舞台机械设备层：62 边顶幕：8、14、21、27 灯用吊杆：4、7、9、13、15、20、22、28 景用吊杆：5、10、12、16-19、23-25、28-32
十三、流动光 放置在台板上安装在支架上面的灯具， 可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位 置，目的是加强气氛，角度可以随时改动， 从侧面照射演员。通常放在边幕的后面以 便隐蔽灯具。
流动光的位置与演员的角度，从观众 位置来看，形成90°。这种光起到突出物 体的表面结构，形成物体和人物面部效果 成明暗各半，所投射的光立体形态强烈， 给人坚毅、有力的感觉，其它均与侧光相 同
选用器材 中焦、短焦成像变焦聚光灯，泛光灯、 平凸聚光灯、锣纹聚光灯、PAR64筒灯、电 影聚光灯、电影回光灯、效果灯及换色器、 造型片等。
灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接 时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定 点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强表演区 支点的照明；第二道及第三道可向舞台后直投、 也可垂直向下投射、还可以作为逆光向前投射； 位置通常处于假台口后2-3米左右的檐幕之后；可 加强舞台后部人物造型及景物空间的照明。前后 排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩 和亮度。
与观众位置相对的光全称逆光，在 180°角上。这种光痊经常被用来表现物体 或人物的剪影效果。逆光的一般使用则是 勾划轮廓线条，将被摄物体或人物与背景 隔离开，造成空间深度感，画面效果显得 不呆板，并有生机勃勃的感觉。
十、天排光 在天幕前舞台上部，一般安装在吊杆 上，专门俯射天幕用的灯具，称之为“天排 光”，多使用泛光灯具投射。
灯具的排列及投射方法与耳光基本相同。
活动假台口
活动假台口
六、脚光： 装在大幕外台唇部位的条灯，光线从 台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的 大幕下部的光为脚光。
为弥补面光的不足，消除鼻下阴影；也 可根据剧情需要，增强演员的艺术造型、 弥补顶光、侧光的不足，闭幕时，射向大 幕下方，也可用色光改变大幕的颜色；可 以照明演员脸部及服装以增强效果。以低 角度近距离投射舞台人物或作为其他造型 光的补充的灯光，有意刻画舞台人特、景 物等不常见的夸张的影像效果。
7
6
5
4
3 21
62
Βιβλιοθήκη Baidu61
46 60 45
48
59
39 (36)
38 (35)
37 (34)
44 (43)
47
±
56 (52)
55 (51)
54 (50)
53 (49)
58 (57)
42 41
舞台防火幕：1 台口沿幕：2 大幕：3 电影银幕：6
二道大幕：11 天幕：33 上场门吊笼：34-36 下场门吊笼：37-39
投射方位及投射方法 在舞台正面天花板处设置面光投光槽，第一道 面光轴线与舞台大幕线形成44°夹角，第二道面 光轴线与乐池端点成45°夹角。 垂直投射：使舞台表演区下面获得均匀效果； 交叉投射：增强舞台中心区域及纵深亮度； 重点投射：加强局部舞台表演区域的照明。
二、侧、低位面光： 在剧场二楼观众席两翼及二楼挑台上临 时所装部分组合式灯具，光线从两侧及低 位正面投射于舞台表演区，做为面光补充 光。
一、面光： 装在舞台大幕之外观众厅顶部位置。 光线从正面投射于台前表演区，照射演员 面部的灯位为面光（由台口向观众 席顺序 为第一道面光和第二道、第三道面光）。
这种光是均匀的，照射整个舞台的漫 射光它可以取得普遍的亮度；消除画面中 容易产生的“死角” 。它还可以调整光比， 增大或减小反差。以它均衡的作用，避免 局部曝光不足。但是这种光尚若不与其它 光位的光配合应用的话：则会使影调没有 亮度层次和立体感；从而显得呆板。
追光位置可设置在观众席二层正面和两 侧处，还可以放在舞台表演区两侧以及后 部等造型需要的位置上，现特设在观众席 顶部天花板一道面光处和观众席后部设立 的封闭式专用投光室内。
四、顶光： 顶光在大幕后顶部的聚光灯具，一般 装在可升降的灯光渡桥及灯光专用吊杆上， 主要投射于舞台中部、后部表演区。沿台 口薝幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一 顶光、二顶光、三顶光等。
是从上向下投射垂直的光线，不适于 拍摄人物。这种光位，如使用散光灯具加 柔光纸或纱，成为柔光，给景物以普遍照 明，可起到底子光的使用，它能给景片、 道具、地面以均匀的照度，并能适当的减 弱或消除由于其它光位的光所造成的杂乱 的影子。
如何表现？在技术上来说有两种方法： 一种是用幻灯投影来解决，另一种是用绘 画的方法来解决。经验告诉我们，幻灯投 云的效果层次丰富，细腻。而绘画则是呆 板，没有层次，或很少有层次。再一点是 天背景的下部往往是绘有景色与建筑物， 在这种情况下光的处理，只是按后景衔接 过来。
十二、地排光： 放在天幕前台板上或专设的地沟内仰 射天幕用的灯具，可用来表现地平线、水 平线、日落等，通常与天排灯配合使用， 使色彩变化更为丰富。
七、侧光 在舞台两侧天桥上装的灯，光线自高 处两侧方向推动力至舞台上，称之为“侧 光”。天桥是由低向高的顺序称为一道天桥 侧光，二道天桥侧光，三道天桥侧光等。 分为左侧光和右侧光。
侧光的位置与被照对象，从观众位置来 看形成90°。这种光位能起到突出物体的 表面结构；造成物体、或人物面部效果成 明暗各半。这种光伴投射的光能给人以立 体形态强烈；以及给人坚毅、有力的感觉。
选用器材 长焦、中焦 成 像灯，长焦、中焦平凸聚光 灯，换色器、造型片等。
灯具的排列及投射方法 耳光是面光的辅助光，做人物造型用光； 可从一侧或两侧对舞台色彩气氛进行渲染； 外侧灯和内侧灯交叉投射，可获得较大的 投光范围； 两排以上光色相同的耳光同时投射时，位 置高的灯通常以投射远光区为主，位置低 的灯通常以投射近光区为主。
灯具采用条形组合灯具或单灯组合使 用，可装成一排、二排，排内还可分上下 层，其照明要求平很均匀，是专门俯射作 天空布景照明用
十一、背景光
在这种光的功能名称中，包括两个内 容。一是背景中的天片光：摄影棚的天片， 就是围绕摄影棚的墙壁挂一圈白布，除转 弯处，均是一个平面，在亮度分布上容易 掌握和控制。但天体的变化则是难以有效 的控制它。
顶光通常在舞台吊杆中纵深每隔 3 m 左右 设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天棚 下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具 吊挂在吊杆的下边，其作用是对向舞台纵 深延展的表演区空间进行必要的照明，灯 具也可根据演出需要配置。灯具的数量将 增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊 挂灯具的重量和数量的安全性。
其原因有二：一是天体变化无常。比 如高原地区的天空色度与平原地区不同， 平原地区又与城市附近地区不同，南方与 比北方不同。这是来自于大自然的情况。 然而，通常人们的习惯性的印象则是无论 在哪个地区看天，它总是蓝的，而且高空 呈深蓝，天边则浅蓝。所以在电影内景拍 摄中，对天片光、色的处理，通常是下亮 上暗。颜色则是下浅上深。
收线筐
φ5.1钢丝绳
信号接口 DMX512
吊点构件
三芯插座
线槽
连接件
连接件
演出灯具
技术说明： 1、大吊重舞台灯光桁架（1000KG）要具有良好的钢性，以保证灯光桁架横向、纵向直线度。 2、根据以往的设计使用经验，本次选用的灯光桁架为“Y”字型结构。 3、基础架体采用了三角型结构，保证了桁架的整体钢度 4、三角形基础架体下弦悬挂“H”型灯光吊架，满足正投、反投灯具吊挂。 5、灯光线缆及插座均安装在专用线槽中，线槽装有防护上盖， 6、桁架上配有2个专用收线筐和接线箱。 7、该桁架足够的钢度避免了因杆体变形造成对相邻吊杆碰撞及对景片撕挂。 8、桁架采用优质钢材制造，表面喷涂哑光黑漆，底层喷涂防锈漆。
观众席护栏
主要作用为低灯位交叉投射特殊 剧目所需面光照明，目的是加强局部 舞台表演区域的照明和特写等。投光 方式与面光投射一样
这种布光将使演员的面孔显得几乎完 全是平的，而演员也趋向于与背景紧紧地 合并在一起而不能突现出来。就其自身而 言，这是一个不重要的布光角度。但是， 尽管如此，正面光也是有用的。例如，一 个演员有眼睛深陷的面孔，若从 45 度布光， 看起来就可能不舒服。若谨慎地采用一个 较低的投光角投以正面光，就能弥补过于 强烈的阴影。
侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向 感，可以作为照射演员面部的辅助照明，并可加 强布景层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲 染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率 等因素都会造成各种不同的侧光效果。
选用器材 中焦、短焦成像变焦聚光灯，回光灯、平凸 聚光灯、效果灯及换色器、造型片等。
灯具的排列及投射方法 来自单侧或双侧的造型光，可以强调、突出侧面 的轮廓，适合表现浮雕、人像等具有体积感的效 果。 单侧可能表现阴阳对比较强的效果。 双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光，但需 要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完 善的造型效果。
五、柱光： 在舞台台口大幕内两侧，灯具装在“伸缩活动 台口”上或装在“立式铁管”、“固定铁架”上， 舞台假台口（上片）设有灯光渡桥一道，侧 片设有侧光位置（柱光）。 光线从台口内侧投向表演 区，称之为柱光。
主要是弥补面光、耳光的不足。 选用器材 中焦、短焦、成像聚光灯、柔光灯、电 影聚光灯、换色器、造型片等。
十九、效果光
一般是指场景中的火光效果，闪电效 果，手电筒光的效果等。或道具灯即油灯， 蜡烛，电灯光效果，或画面中的特定的强 光区的光线效果。如何运用效果光将在“效 果光的应用”一文中加以研究。
二十、追光
根据光学成像及变焦原理设计的灯具， 具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚 实等功能，演出中安装在特制的支架上追 随演员移动的同时加强对其照明亮度，提 供观众的注意力，可以设置在演出剧场空 间的多种位置，实现对演员半身、全身、 远距离、小范围的局部照明效果。有时也 可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。
人们在日常生活中，以自己的观 点，所观看的景物，形成一种对光线 方向的称呼。比如把相对方向的光称 为逆光；把与视点相同方向的光称为 顺光等等。
舞台灯光部位的划分及说明
(镜框式舞台)
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选用灯具 采用条形泛光灯或低角度聚光灯
脚光的光位是由被摄物体或人物的下 方、向上投射的光线，这种光效是一种特 殊的造型光。例如用于拍摄阴森，恐怖气 氛中的人物塑型光。可得到可怕的惊骇感 觉，形态可恶丑陋。人脸将会是肥胖而又 臃肿。此种光效的人工痕迹浓，有时会产 生做作的感觉。一般不宜运用，除非特殊 环境与特殊的要求。但在某种情况下景物 光与背景光效又是经常运用，例如天空的 下部光均采用脚光。
三、耳光： 装在舞台大幕之外左右两侧靠近台口 位置，光线从侧面投向舞台表演区的灯位， 分别称之为左、右耳光（由台口向观众 席 顺序为第一道耳光和第二道、第三道耳 光） 。
这种光的位置在被照对象的左或右边 的侧前方形成 45 °， 作为舞台前斜侧方向 的造型光， 用以加强人物和景物的立体感， 形成前侧面的照明效果。 在作用上一般说来，容易表现被摄对 象表面的立体形态和质感。产生较生硬的 塑型效果。如果与暗部的光比适当的配合 则又可取得丰润，有力的造型作用。
八、逆光、侧逆光 逆光 在演员的上方或后面布光就是逆光，光束 落到演员的头部和双肩，可创造一种使演 员从其背景中突出来、象光环般的效果。
从高处两侧投射的光 当为了减少演员彼此投下阴影的毛病时，从高处向 下投光很有戏剧效果。 高侧逆光 这种高侧逆光，兼有逆光和侧光的特性。在一个场 面中用胙主要的辅助性“主光”特别有用。 平侧逆光 平侧逆光只用于特殊效果。
脚光槽：40 乐池：41 观众席地面：42 耳光：43、44
一面光：45 二面光：46 灯控室:47 追光:48
流动灯架：49-56 柱光架：57-58 一天桥：59 二天桥：60
三天桥：61 舞台机械设备层：62 边顶幕：8、14、21、27 灯用吊杆：4、7、9、13、15、20、22、28 景用吊杆：5、10、12、16-19、23-25、28-32
十三、流动光 放置在台板上安装在支架上面的灯具， 可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位 置，目的是加强气氛，角度可以随时改动， 从侧面照射演员。通常放在边幕的后面以 便隐蔽灯具。
流动光的位置与演员的角度，从观众 位置来看，形成90°。这种光起到突出物 体的表面结构，形成物体和人物面部效果 成明暗各半，所投射的光立体形态强烈， 给人坚毅、有力的感觉，其它均与侧光相 同
选用器材 中焦、短焦成像变焦聚光灯，泛光灯、 平凸聚光灯、锣纹聚光灯、PAR64筒灯、电 影聚光灯、电影回光灯、效果灯及换色器、 造型片等。
灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接 时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定 点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强表演区 支点的照明；第二道及第三道可向舞台后直投、 也可垂直向下投射、还可以作为逆光向前投射； 位置通常处于假台口后2-3米左右的檐幕之后；可 加强舞台后部人物造型及景物空间的照明。前后 排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩 和亮度。
与观众位置相对的光全称逆光，在 180°角上。这种光痊经常被用来表现物体 或人物的剪影效果。逆光的一般使用则是 勾划轮廓线条，将被摄物体或人物与背景 隔离开，造成空间深度感，画面效果显得 不呆板，并有生机勃勃的感觉。
十、天排光 在天幕前舞台上部，一般安装在吊杆 上，专门俯射天幕用的灯具，称之为“天排 光”，多使用泛光灯具投射。
灯具的排列及投射方法与耳光基本相同。
活动假台口
活动假台口
六、脚光： 装在大幕外台唇部位的条灯，光线从 台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的 大幕下部的光为脚光。
为弥补面光的不足，消除鼻下阴影；也 可根据剧情需要，增强演员的艺术造型、 弥补顶光、侧光的不足，闭幕时，射向大 幕下方，也可用色光改变大幕的颜色；可 以照明演员脸部及服装以增强效果。以低 角度近距离投射舞台人物或作为其他造型 光的补充的灯光，有意刻画舞台人特、景 物等不常见的夸张的影像效果。
7
6
5
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Βιβλιοθήκη Baidu61
46 60 45
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39 (36)
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37 (34)
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56 (52)
55 (51)
54 (50)
53 (49)
58 (57)
42 41
舞台防火幕：1 台口沿幕：2 大幕：3 电影银幕：6
二道大幕：11 天幕：33 上场门吊笼：34-36 下场门吊笼：37-39
投射方位及投射方法 在舞台正面天花板处设置面光投光槽，第一道 面光轴线与舞台大幕线形成44°夹角，第二道面 光轴线与乐池端点成45°夹角。 垂直投射：使舞台表演区下面获得均匀效果； 交叉投射：增强舞台中心区域及纵深亮度； 重点投射：加强局部舞台表演区域的照明。
二、侧、低位面光： 在剧场二楼观众席两翼及二楼挑台上临 时所装部分组合式灯具，光线从两侧及低 位正面投射于舞台表演区，做为面光补充 光。
一、面光： 装在舞台大幕之外观众厅顶部位置。 光线从正面投射于台前表演区，照射演员 面部的灯位为面光（由台口向观众 席顺序 为第一道面光和第二道、第三道面光）。
这种光是均匀的，照射整个舞台的漫 射光它可以取得普遍的亮度；消除画面中 容易产生的“死角” 。它还可以调整光比， 增大或减小反差。以它均衡的作用，避免 局部曝光不足。但是这种光尚若不与其它 光位的光配合应用的话：则会使影调没有 亮度层次和立体感；从而显得呆板。
追光位置可设置在观众席二层正面和两 侧处，还可以放在舞台表演区两侧以及后 部等造型需要的位置上，现特设在观众席 顶部天花板一道面光处和观众席后部设立 的封闭式专用投光室内。
四、顶光： 顶光在大幕后顶部的聚光灯具，一般 装在可升降的灯光渡桥及灯光专用吊杆上， 主要投射于舞台中部、后部表演区。沿台 口薝幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一 顶光、二顶光、三顶光等。
是从上向下投射垂直的光线，不适于 拍摄人物。这种光位，如使用散光灯具加 柔光纸或纱，成为柔光，给景物以普遍照 明，可起到底子光的使用，它能给景片、 道具、地面以均匀的照度，并能适当的减 弱或消除由于其它光位的光所造成的杂乱 的影子。
如何表现？在技术上来说有两种方法： 一种是用幻灯投影来解决，另一种是用绘 画的方法来解决。经验告诉我们，幻灯投 云的效果层次丰富，细腻。而绘画则是呆 板，没有层次，或很少有层次。再一点是 天背景的下部往往是绘有景色与建筑物， 在这种情况下光的处理，只是按后景衔接 过来。
十二、地排光： 放在天幕前台板上或专设的地沟内仰 射天幕用的灯具，可用来表现地平线、水 平线、日落等，通常与天排灯配合使用， 使色彩变化更为丰富。
七、侧光 在舞台两侧天桥上装的灯，光线自高 处两侧方向推动力至舞台上，称之为“侧 光”。天桥是由低向高的顺序称为一道天桥 侧光，二道天桥侧光，三道天桥侧光等。 分为左侧光和右侧光。
侧光的位置与被照对象，从观众位置来 看形成90°。这种光位能起到突出物体的 表面结构；造成物体、或人物面部效果成 明暗各半。这种光伴投射的光能给人以立 体形态强烈；以及给人坚毅、有力的感觉。
选用器材 长焦、中焦 成 像灯，长焦、中焦平凸聚光 灯，换色器、造型片等。
灯具的排列及投射方法 耳光是面光的辅助光，做人物造型用光； 可从一侧或两侧对舞台色彩气氛进行渲染； 外侧灯和内侧灯交叉投射，可获得较大的 投光范围； 两排以上光色相同的耳光同时投射时，位 置高的灯通常以投射远光区为主，位置低 的灯通常以投射近光区为主。
灯具采用条形组合灯具或单灯组合使 用，可装成一排、二排，排内还可分上下 层，其照明要求平很均匀，是专门俯射作 天空布景照明用
十一、背景光
在这种光的功能名称中，包括两个内 容。一是背景中的天片光：摄影棚的天片， 就是围绕摄影棚的墙壁挂一圈白布，除转 弯处，均是一个平面，在亮度分布上容易 掌握和控制。但天体的变化则是难以有效 的控制它。
顶光通常在舞台吊杆中纵深每隔 3 m 左右 设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天棚 下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具 吊挂在吊杆的下边，其作用是对向舞台纵 深延展的表演区空间进行必要的照明，灯 具也可根据演出需要配置。灯具的数量将 增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊 挂灯具的重量和数量的安全性。
其原因有二：一是天体变化无常。比 如高原地区的天空色度与平原地区不同， 平原地区又与城市附近地区不同，南方与 比北方不同。这是来自于大自然的情况。 然而，通常人们的习惯性的印象则是无论 在哪个地区看天，它总是蓝的，而且高空 呈深蓝，天边则浅蓝。所以在电影内景拍 摄中，对天片光、色的处理，通常是下亮 上暗。颜色则是下浅上深。
收线筐
φ5.1钢丝绳
信号接口 DMX512
吊点构件
三芯插座
线槽
连接件
连接件
演出灯具
技术说明： 1、大吊重舞台灯光桁架（1000KG）要具有良好的钢性，以保证灯光桁架横向、纵向直线度。 2、根据以往的设计使用经验，本次选用的灯光桁架为“Y”字型结构。 3、基础架体采用了三角型结构，保证了桁架的整体钢度 4、三角形基础架体下弦悬挂“H”型灯光吊架，满足正投、反投灯具吊挂。 5、灯光线缆及插座均安装在专用线槽中，线槽装有防护上盖， 6、桁架上配有2个专用收线筐和接线箱。 7、该桁架足够的钢度避免了因杆体变形造成对相邻吊杆碰撞及对景片撕挂。 8、桁架采用优质钢材制造，表面喷涂哑光黑漆，底层喷涂防锈漆。
观众席护栏
主要作用为低灯位交叉投射特殊 剧目所需面光照明，目的是加强局部 舞台表演区域的照明和特写等。投光 方式与面光投射一样
这种布光将使演员的面孔显得几乎完 全是平的，而演员也趋向于与背景紧紧地 合并在一起而不能突现出来。就其自身而 言，这是一个不重要的布光角度。但是， 尽管如此，正面光也是有用的。例如，一 个演员有眼睛深陷的面孔，若从 45 度布光， 看起来就可能不舒服。若谨慎地采用一个 较低的投光角投以正面光，就能弥补过于 强烈的阴影。
侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向 感，可以作为照射演员面部的辅助照明，并可加 强布景层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲 染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率 等因素都会造成各种不同的侧光效果。
选用器材 中焦、短焦成像变焦聚光灯，回光灯、平凸 聚光灯、效果灯及换色器、造型片等。
灯具的排列及投射方法 来自单侧或双侧的造型光，可以强调、突出侧面 的轮廓，适合表现浮雕、人像等具有体积感的效 果。 单侧可能表现阴阳对比较强的效果。 双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光，但需 要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完 善的造型效果。
五、柱光： 在舞台台口大幕内两侧，灯具装在“伸缩活动 台口”上或装在“立式铁管”、“固定铁架”上， 舞台假台口（上片）设有灯光渡桥一道，侧 片设有侧光位置（柱光）。 光线从台口内侧投向表演 区，称之为柱光。
主要是弥补面光、耳光的不足。 选用器材 中焦、短焦、成像聚光灯、柔光灯、电 影聚光灯、换色器、造型片等。
十九、效果光
一般是指场景中的火光效果，闪电效 果，手电筒光的效果等。或道具灯即油灯， 蜡烛，电灯光效果，或画面中的特定的强 光区的光线效果。如何运用效果光将在“效 果光的应用”一文中加以研究。
二十、追光
根据光学成像及变焦原理设计的灯具， 具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚 实等功能，演出中安装在特制的支架上追 随演员移动的同时加强对其照明亮度，提 供观众的注意力，可以设置在演出剧场空 间的多种位置，实现对演员半身、全身、 远距离、小范围的局部照明效果。有时也 可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。