明清时期的美术一

第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
孙隆：善画山水花鸟，山水师二米。 画翎毛草虫，直以破笔彩色点染而成， 不加勾勒，逸笔草草，形象生动，乃 所谓“没骨”画派。今存《花鸟草虫 图卷》，用没骨法画鼠、瓜、紫茄、 莱服、鹊翎、秋荷，蜻蜓、睡莲等杂 以各种野花、野草、螽斯、豆娘、飞 蝶等草虫。布置巧妙，手法灵活，直 以色彩描绘。粗细结合，线面结合， 色彩鲜艳协调。《花石游鹅图轴》， 《草虫翎毛册》，均为绢本设色，亦 用没骨法，色墨浑融，点染结合，破 笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一 种特殊的质感，别具一格。
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边景昭 ：是明代画院中影响较大的工
笔花鸟画家。他博学通诗，所画花鸟 尤能注重精神特征描写。画风以端庄 艳丽的工笔重彩见胜。传世作品《三 友百禽图》、《竹鹤双清图》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
边景昭有明代花鸟 画鼻祖之称。《三 友百禽图》画松竹 梅三友并植，树石 间祥禽瑞鸟百只， 悉尽情态，传神入 妙，为其画之精粹。 《竹鹤双清图》， 画竹林旁坡陀，二 丹顶鹤一啄食、一 理羽。手法极为工 致，形象刻画谨细， 设色淡雅，有如宋 院画再生。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
林良：《双鹰 图》、《凤图 轴》均为绢本， 墨笔画。用笔 粗放外露。 《山茶白鹇图 轴》，茶花及 花鸟画得较细 致，与石之粗 放形成对比。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：工画花鸟，亦善 山水、人物。有工致、 粗放两种画风。与林良 齐名，工写兼能，风格 多样。今存作品《桂菊 山禽图轴》。手法工致， 色彩艳丽，似宋院画而 略疏放。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：《残荷鹰鹭图轴》， 绢本，淡设色。画荷塘芦苇 在狂风中摇曳，一鸷鹰俯身 下冲捉一鹭鸶。鹰身姿矫健， 鹭鸶哀鸣惊逃，其它禽雀亦 恐怖惊避；残荷败叶摆动， 芦苇零乱，风助鹰威，一派 萧杀不安的气氛。用笔粗简， 接近林良画派，但较含蓄。
第九章 明清时期的美术
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋 代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活 动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待 遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫， 授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在 明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因 此一般画家看不起这些画院画家。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
《 花 石 游 鹅 图 轴 》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
商喜：善山水、人物，花 木翎毛，全摹宋人笔意， 尤善画虎。今存作品有：
《明宣宗出猎图》， 《关羽擒将图》，描写 三国时蜀将关羽“水淹七 军，活捉庞德”的故事。 性格刻画颇为传神，设色 鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描， 线条顿挫有力，山石以斧 劈皴，严谨认真，有浓厚 的民间壁画遗风。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
倪端：善画道释人物，亦工花卉，山水师南 宋院体。今存《聘庞图》，画后汉荆州刺史 刘表聘请隐士庞德公的故事。画法略近李唐 一派，又适当吸收了郭熙的某些技法。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
林良：善画花果翎毛， 笔墨豪放遒劲，有的又 极精致艳丽。今存《灌 木集禽图》。画水沼灌 木之间，聚集了许多禽 鸟，有飞、鸣，宿、食 等多种姿态，用笔遒劲， 但法度严谨，不同于文 人画家的泼墨游戏之作。 在墨之上罩上一层淡彩， 这是继承元代花鸟画的 传统方法。此种画风在 明代院体画中独树一帜。
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：《竹禽双雉图》，。墨画竹丛， 叶短而密，花鸟则设色，集宋元人法 度于一幅之中。《双雉图》，绢本， 设色。画雉、鸟及竹，笔法工致，树 干、坡石粗放，工写结合。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
二、明初宫廷以外的著名画家
王绂的墨竹，师法元人， 不以墨色浓淡区分叶之向 背，而以竹叶之长短、宽 窄及方向来区分。行笔迅 捷，草书意味颇浓。如 《墨竹图》画墨竹三竿， 枝叶下垂，运笔颇潇洒， 有含露带雨之态《偃竹图》 写倒竹一枝，姿态秀妍， 颇有临风弄月的风致。
第九章 明清时期的美术
概述 中国封建社会，自明代开始走入末路，其文化经元代百年的 萧条，一时难以恢复。统治者对知识分子多行猜忌和压制， 知识贬值，少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重。
自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。以文字疑误 杀人，幸免者百不及一。为活命计，明初文人多不乐仕进， 但朱元璋规定：“士不为君用者，罪该抄杀！”明成祖时期， 情况稍好。此后，又相继建立东厂、西厂――专门的特务机 构，专门监视百官的行动。
官俸既薄，又要担风险，文人出仕为官的热情远不如唐 宋。文人间苟且之风甚重，学术的严肃性，颇显随意；八股 文取仕，把文人的注意力吸引到咬文嚼字上去，完全脱离实 际，浪费青春。
第九章 明清时期的美术
概述
至于明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。 因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从， 不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因 画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因 画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢于触动现实？ 只得摹古，玩弄笔墨趣味。由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工 艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的浙派、江夏派，中 期的吴门派，晚期的松江派等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中 的写意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影 响，产生了一些新的表现形式。山水画除了个别大家有所创新外，大 多以摹古为能事，已远不如宋元。
明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化， 多效法宋代画家细致描写，忠于客观真实 的画风，有的尚能弃其萎靡柔媚之态，构 图宏大饱满又很完整，画飞禽走兽很有生 气，常把花鸟置于特定的环境之中，工细 带有意笔，使细丽的花鸟与简略粗放的木 石互为映衬，在追求华贵、富丽中，有浑 朴端严之风。这些花鸟画家各有特征，成 为明初画院的代表画家。其中主要画家有 边景昭、孙隆、林良、吕纪等人。