全媒体演播室的环形布光

全媒体演播室的环形布光【摘要】全媒体演播室为例，介绍其导播实景、DLP拼接大屏、触摸屏等5个景区的环形布光设计。

【关键词1全媒体演播室；环形布光，景区，光比；LED灯具全媒体演播室是近砦年来演播室发展的重要形态，是在传统互不相连的多个单一演播室概念基础上发展起来的演播室节目制作与管理模式，它融人了装饰装修设计、舞美灯光设计、新闻主播背景屏、全媒体内容聚合展现、前后景虚实结合、多屏拼接、大屏触控、智能交互控制等重要设计理念。

包头广播电视台200 m2演播室（以下简称“本演播室”）定位为一个综合性、多角度、多景区（含全红外跟踪虚拟演播区）的一体化综合全媒体演播室，要求既满足目前包头台演播室各类节目的制作需求，也可实现新的节目创意，见图1。

本演播室设计长14.4 m，宽15.6 m，层高4.2 m。

由于基础空间有限，设计中合理规划了内部空间，尽最大努力提高演播室空间的使用效率，并尽量避免“零碎”，突出整体性，提高各设备的综合利用效率。

演播室采用环形布光的方式。

环形布光是在派拉蒙布光基础上稍加改动而成的，其特点是将主光放置的高度降低，并向距离主体更近的方向移动，将填充光布置在摄像机的另一侧，位置更接近摄像机。

在环形布光时，头发光和背景光的布置方法与派拉蒙布光是一样的。

1演播室整体设计思路全媒体演播室与环形布光系统的结合，是本演播室布光中的一次大胆的技术尝试。

本演播室的景区布置具备多种节目形式，包括导播实景、DLP拼接大屏、触摸屏、小间距LED、虚拟景区等五大功能区。

各景区相互融合，过渡自然，又相互独立。

演播室中心吊顶有几道圆形灯箱造型，为了配合整体装饰装修效果，采用环形布光方式。

既考虑节目制作中的各种专业要求，又考虑到需要舒适的整体视觉效果。

灯具采用混合光源：16只1 000 W传统聚光灯（色温3 200 K）和74只LED聚光灯和平板灯（色温5 600 K），具体见表1，灯光布局示意图见图2。

1 000 W传统聚光灯在调试过程中采用82雷登片进行色温处理。

根据整体造型效果和各个景区的位置，设置数道灯具吊杆，由于层高限制，吊杆高度设置在3.85 m。

吊杆位置要和圆形灯箱位置很好地结合，使整体风格统一，简洁大方。

如《直播包头》、《包头新闻*等节目，见图3。

在实际的灯光布光和调试中遇到两个问题：首先，实景区需要克服的最大问题就是观察窗的反光问题。

为此，在演播室与导播间实景区之间设置电控调光玻璃。

调光玻璃采用无反光玻璃，并且安装时能倾斜10。

角，彻底解决导播间实景作为背景时的镜面反光问题。

而且，由于电控玻璃中间为密封的调光薄膜，使得电控玻璃同时具备很好的隔音效果。

同时，调光薄膜在断电条件下为乳白色，通电时显无色透明（通电后透光率：约78%）。

所以，不但能够保证导播间的封闭性，也能够保证作为新闻背景实景区时的开放性。

其次是导播间和实景区的层次感问题。

由于导播间和演播室处于不同的工作区域，但在电视画面中又是同一个景区，所以，灯光帅要综合运用灯光的语言进行环境营造，和摄像师做好沟通。

布光时还要考虑导播间背景与演播室的照度问题，2导播实景区布光对比传统的演播室，全媒体演播室既是演播室节目录制区，又是日常节目编辑制作区，功能更加先进多样，工作流程更加流畅、高效，能使电视节目形式更加丰富，展现更强烈的现场感。

因此，在布光设计上要克服传统布，蚋寸景区灯光互相影响、反光等问题。

通过光位、光质的改变调整等措施，合理运用环形布光法的手段方式来加以处理。

导播实景区作为重要的新闻节目景区，对于人物布光要求严格、细致人微，特别是作为重要栏目的直播录制场所，聊使两个区域的亮度可以协调统一，让画面有很好的纵深感和层次感，并且过渡自然舒适。

另外，灯光位置需要采用创造性的分析法，对景区、景深和圆形吊杆的位置进行分析，以达到理想的灯光效果；如果觉得比较困难，也可以采用机械法在某些位置增加一些弧形的补充灯杆，这样不但可以满足布光的需要，也不致影响整体的造型。

3 DLP拼接大屏景区布光DLP拼接大屏是由10台60英寸DLP投影箱体单元组成，组成2x5（行×列）投影图形拼接墙，组合尺寸：6.100 m（宽）×1.828 m（高），实景见图4。

单屏分辨率为1400 xl 050，支持不同的分辨率从640 x 480 到1 600 xl 200，机芯亮度最高可选1 100 Im，选用60英寸高对比度的多层复合黑色屏幕，LED背光源显示屏，色温可调，选用5 600 K的高色温，以适应环境使用。

DLP投影系统在演播室中的应用，给灯光师带来了新的课题。

DLP大屏在工作状态是自发光体，它所发出的亮度对演播室环境光有明显的影响，在画面的变换过程中，亮度以及色温都在发生着变化。

同理，演播室灯具也同样对DLP大屏产生影响，当源照射到大屏时会产生反光、眩光等情况。

该景区在布光时，同样面临两个棘手的问题。

(l)需要处理好DLP大屏与布光的关系。

主要就是灯具的光斑问题。

DLP背投拼接一般有两种屏幕：玻璃屏幕和树脂屏幕，玻璃屏幕平整度较好，但需要固定的温度和湿度控制；树脂屏幕是软幕，基本没有平整度可言。

布光时的发光问题很严重，而且该区域相对面积大，需要灯具多，易在DLP屏幕上产生光斑。

本次设计中也遇到了这个问题，且限于演播室层高，灯具高度无法提高，而大屏尺寸和高度又无法改变。

设计人员最初想要设置黑色遮光布挡住摄像机拍摄时玻璃反射的光斑，但又影响摄像机的取景画面和范围；最后，通过使用柔光纸，降低整体灯具亮度，调整灯具角度和灯具遮光板等办法调试。

后期，终于解决了这个问题，达到了理想的效果。

(2)坐播和站播要分别进行布光和调光设置。

两种方式由于主持人位置的不同，所以布光方式完全两样，可以分别进行布光和灯光设置。

要增加灯具的数量，规划好位置，最好是可以一灯多用。

比如，一砦位置理想的灯具，既可以用于站播也可以用于坐播，只需要在灯光控制台上分别进行编程和模式设置，并且在灯光控制系统上做好程序备份。

4触摸屏景区布光触摸屏景区，采用投影机激光光源及触摸技术结合，可以进行单人站播，对屏幕进行触控，见图5。

该景区在调试过程中需要注意三方面的问题。

41色温一致问题触摸屏的色温与灯具的色温不统一。

演播室采用的是3 200 K-5 600 K色温的灯具，而触摸屏的色温为3 200 K -9 600 K。

为了保证主持人的肤色正常还原，采用3 200 K色温作为摄像机白平衡调整的基准色温，由于大辟的色温比灯具高了2 400 K左右，在摄像机里则会反应出颜色偏蓝的情况。

解决这个问题就需要提高灯具的色温，通过加装色纸来改变色温，在灯具前加装雷登82的色纸，可以把3 200 K 的色温提高至5 600 K左右，这样就基本可以达到色温的一致，从而实现色彩还原的统一。

4 2光源入射角问题在使用中还要避免光源直接照射到触摸屏的正面，由于大屏在白色的亮度为IIO lx，相对主持人600 lx -1 000 lx的照度明显偏低，如果有光源照射到大屏上就很容易对画面产生影响，使大屏图像显得发灰、色彩暗淡。

要解决这个问题，需要做：(1)在主持人和触摸屏间形成一个较大的距离；(2)给光线一个合适的入射角，在保证主持人布光的情况下，让光线不会照射到大屏；(3)注意多机位拍摄时可能会有光线以倾斜角度照射到大屏上，使得个别机位鼢图像产生小块亮斑，影响到画面整体的一致性。

这时，就需要调整灯具遮扉、位置、角度，或者加设黑旗遮挡，以及调整摄像机的位置，来避免这类情况发生。

人物布光从逆光开始，最难调整的就是面光。

因为和投影机之前刚好相反，光会相互影响，人物布光太亮会使得触摸屏幕的亮度过低，反差过大，过暗则人物亮度不足，所以一定要缩小面光的遮扉，不要让多余的光投射到触摸屏幕上，另外，也可以调整面光灯具的位置和角度，或者和摄像师导演沟通，机位稍微倾斜等办法尝试解决。

最后，就光比的控制，从细微处一点点增加，进行调试，直到达到满意的效果为止。

4.3光比问题在触摸屏的应用中还要特别注意光比的控制，触摸屏白色部分的亮度可以达到1 101 lx左右，而主持人的照度一般控制在600 lx -1 000 lx。

由于大屏的亮度相对固定，在用大屏做背景时，为了实现所需要的艺术效果和视觉效果，要控制好主持人和背景间的光比和反差，依据触摸屏上的高光点的亮度调整摄像机光圈，然后，以此光圈通过调光台来调整主持人面光的照度，使主持人面部达到一个相对合适的照度；最后，还要调整轮廓光的照度，使人物的轮廓光也达到合适照度，从而取得—个良好的图像效果。

5小间距LED景区和虚拟景区布光小间距LED景区主要以娱乐节目为主，进行双人或单人站播，景区要求明快、动感，该景区的布光同样要克服和处理好高亮度的LED 屏和人物布光的光比问题，另外，也要设置好LED屏幕的对比度和亮度，见图6。

虚拟景区的节目形式很多，图7为其中之一。

为了抠像的效果，虚拟的布光要求均匀。

灯具的位置，除了环形吊杆上按照灯位设置灯具外，也要增加一些圆弧形吊杆，这样灯位才够用，后期调试的时候也更加容易。

再单独进行人物的布光，个性化调试，这样更有针对性，做出的节目也更加生动。

最后，在所有灯具的控制系统中按照各个景区的模式进行控制编程，也可以按照同一景区的不同主持人和节目类型进行控制编程，这样也更具有针对性。

也可以设置参观模式，比如所有灯具全部打开，或者同时开几个景区等等。

全媒体演播室在各地电视台迅速发展起来，环形布光与其他布光形式的融合和改进，很好地适应了这种演播室形态的发展要求，也符合电视节目的要求。