红色记忆

描绘的是烈士就义前噙着热泪在黑暗的牢房中以自己 干瘪的乳房为骨肉之婴喂奶的瞬时；左右两幅（联） 则是烈士写给婴儿启明的遗书手迹——它分明是对遗 书原物的超级写实主义的平面化放大写生，并以两半 剖开方式被置于“中堂”的两边。它仿佛是静处于某 一革命博物馆的展壁上，遗书中的每一字迹清晰可辨， 其纪实的可信度，令人有一种直观革命历史文物的逼 真感。创造性想象的现实主义与逼肖原物的纪实主义， 烈母告别不知世事的遗孤的人物画与作为她的遗书手 迹的静物画，人物形象的意蕴与文字符号的语义，就 如此交相辉映地一并呈现于观众眼前，似乎把人重新 带回到国民党反动派灭绝人性的黑暗统治的历史中去。
• 曾竹韶的代表作《虎门销烟》，是纪念碑碑座十 块大型浮雕的第一块，表现了1839年广东虎门销 毁鸦片的历史事件，原作200厘米×492厘米，其 设计和塑造手法是现实主义的，吸收和运用了中 国传统雕刻技法，表现风格注重了民族的欣赏习 惯，具有整体洗练、刻画细腻、质朴清新的特点
2013.3.3
• 刘开渠(1904.10-1993.6)，原名刘大田。萧县刘 窑村人。刘开渠是中国现代雕塑大师，杰出的艺 术教育家。历任中央美术学院副院长、中国美术 馆馆长、中国美术家协会副主席、全国城市雕塑 建设指导委员会主任等职。
2013.3.3
1. 以上革命历史题材的美 术作品采用了哪些艺术表现 形式？
2013.3.3
开国大典（油画） 1952 董希文
2013.3.3
林 伯 渠
沈郭 钧沫 儒若
周 恩 来
朱 德
刘 少
宋 庆 龄
李Байду номын сангаас济 深
张 澜
高 岗
奇
毛 泽
东
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实
虚
构图两大创意：
开国大典（油画） 1952 董希文
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• 《狼牙山五壮士》为詹建俊的代表性作品，创作于1959年。 詹建俊为中国油画界中较早对油画的现代性意味进行探索 的画家。他对画面的处理概括性的、象征性的元素比较 多 。《狼牙山五壮士》在创作初期在油画界引发了很多 争议。他在历史题材画里面开始使用象征性的处理办法， 画面抓住了五壮士跳崖的瞬间，人物的组织不是自然的真 实，而是象征性地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑 的效果。这样的创作手法在当时是比较新潮的，一些老先 生提出了质疑，但詹建俊坚持了下来。在此之前，现实主 义油画创作大都是遵从自然的、真实的情节，实事求是地 处理人物关系，而詹建俊的这种手法在当时无疑是一种革 新。
一是左实右虚。
二是右边缺少了一根柱子。
2013.3.3
开国大典（油画） 1952 董希文
“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个 大错误，但是在绘画艺术上却是一个大成功。” ——梁思 成
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大红
碧蓝
金黄
开国大典（油画） 1952 董希文
色彩民族化
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开国大典（油画） 1952 董希文
占领总统府（油画） 1977 陈逸飞 魏景山
开国大典（油画） 1952 董希文 2013.3.3
• 【启航】这幅油画是何红舟.黄发祥两位老师作品。主题为中共 “一大”南湖会议。该作品表现的是代表们陆续登船的历史瞬 间。画中的代表或正在登船，或已经开始热烈讨论，或回首远 望，或执手寒暄……摇着小船送代表的船工则在警惕地观察四 周的情况，12位代表的表情和动作各有不同，“参加南湖会议 的人中，每个人物的身份角色不一样，后来走的路也不同。毛 泽东那时候还不是党的重要人物，张国焘后来成了叛徒，李达、 李汉俊又具有文人的软弱性。”作者之一、中国美术学院教授 何红舟表示，创作的关键是把握好画中人的神情气质和在画中 的位置，该作品吸收了西方古典绘画的营养，包括构图和气氛 的营造等，乌云满布的天空和涌起的波浪烘托出当时险恶的政 治环境，高大的游船和撑起的竹竿则点出了“启航”的主题。
2013.3.3
支柱（版画） 1984 张怀江
艰苦岁月（雕塑） 1956 潘鹤 2013.3.3
• 在《支柱》中，我们可以深刻地体会到画 面迸发出的深沉、坚韧、激昂的精神力量， 这“无形的支柱”与“澎湃的激流”，也 许正是作者精神世界的真实写照。
2013.3.3
《艰苦岁月》都是一件十分重要的作品。它以动人的形象， 体现了最能在观者心灵中激起共鸣的主题。如今《艰苦岁 月》已成为各种中小学美术欣赏教材及百年美术必收录的 作品之一。作品原件现存于中国革命军事博物馆。这一作 品是潘鹤受中央军委总政治部委托，为建军30周年美术展 而做，当时的主旨是要表现第四野战军解放海南的情景。 潘鹤舍弃了浅白地表现战争胜利场面的思路，他采访了曾 任海南游击队司令员的冯白驹，决定从艰苦场面来表现。 结果草稿因为“没有表现革命高潮和胜利”而被否决了。 不服输的潘鹤坚持了自己的思路，最终形成了一个老战士 和小战士的形象构思。在艰苦岁月里，老战士仍然吹奏起 快乐的笛子，嘴角微溢着笑意，小战士托腮倾听，憧憬着 未来美好的生活。一种积极乐观的精神深深地感染了观看 的人 。
强化视觉中心点
2013.3.3
2013.3.3
艺术家为什么选择 这样的场景表现战争？
你能体会艺术家在哪些方
面进行了独具匠心的创作与探 索？
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气群 势峰 磅壁 礴立 斧如 劈雕 功塑
2013.3.3
？
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• 试着从题材、构图、内涵来分析这 • 幅作品。
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母亲（油画）1981 孙滋溪
2013.3.3
《血衣》这幅素描作品，一画再画，画家以生命为
代价对艺术的完整性作出了不懈的追求，他深入到
生活中，为《血衣》的创作收集了大量的素材、他
画了大量的农村老汉形象，可以说，他是在大量的
农民肖像写生中，经过不断的加工，提练、酝酿了
《血衣》的人物。对于这幅巨型主题性情节绘画来
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2013.3.3
• 作品表现了解放军横渡长江，登上长江南岸的瞬 间，表现了“百万雄师过大江”的壮观场面。 作品中人物多而不乱，布局很有次序和节奏感， 众多的人物表现统一中有变化，能在有限的空间 内表现出千军万马的宏大场面，十分生动地表现 了中国革命中的重要画面 。
2013.3.3
启航（油画） 2009 何红舟 黄发祥
说，追求艺术的完善性，其难度远非小品所能比拟
的。王式廓多年的呕心沥血的奋斗，1959年素描
作品《血衣》完成了。 《血衣》作品取材于
我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲
绝的妇女，正举起血衣的瞬间。描绘了激愤的人海
与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震
撼人心的控诉。
血衣（素描） 1959 王式廓
2013.3.3
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百万雄师过大江（油画） 现代 陈树东 李 翔
决战淮海（油画）现代 骆根兴 2013.3.3
平津战役·会师金汤桥（油画） 现代 孙立新 白展望 窦 红
会师井冈——井冈山革命斗争（中国画）现代 刘大为 苗再新
2013.3.3
红色主题邮票
2013.3.3
2013.3.3
2013.3.3
狼牙山五壮士（油画） 1959 詹建俊 太行铁壁（中国画） 1984 王迎春 杨力舟
2013.3.3
• 《太行铁壁》（1984年）一画突现了一种纪念碑式的空间结构。 这是一组由将军和农民战士组成的群像。人物的块面结构与山石 崖壁的直线形式相呼应，如同岩壁上镌刻的浮雕，既从背景中突 现，也和背景浑然一体。互相烘托，层次分明，主从关系清楚。 造成视觉感觉是，人物和背景的关系不是呈线性流动的节奏，不 以方向的变动来显示时间和光影的变化。观众的视线不是从左到 右或从上到下的变动流转，而是从中心开始呈放射状的观看。它 让观者在重复和回顾中增强对事物整体感的把握和感情认同。画 面形成的观看顺序，是按照设定的主从结构关系来安排的。如画 家用陡岩峭壁的主从关系来安排画中人群身份的结构关系，画面 中间部位是将军与手抱小孩的老农成一组结构，如主峰一样巍然 挺立，象征人民、军队、领袖组成的国家和军队的胜利基础。而 在他们左边是由老人和女性人物组成的群体，就像烘托主峰的侧 峰；在左侧下方由两位年轻女性组成的突兀峭拔的岩石，像尖刀 般锋利而直指前方。艺术家借助一座山峰的结构来表达恒久稳定 的物体中心观念。中心部位的突出，造成纪念碑式的视觉效果。 而在每一具体的组合中，又有中心、次中心和从属之分。这也使 画面空间关系变得更为丰富，而整体关系更为坚固和紧凑。
红 色 记 忆
2013.3.3
虎门销烟（浮雕） 1953—1958 曾 竹韶
胜利渡长江，解放全中国（浮雕） 1953—1958 刘开渠
2013.3.3
• 曾竹韶（1908－2012 ），福建厦门人。中央美 术学院雕塑系教授，参加筹备中国革命博物馆， 并任全国城市雕塑艺术委员会副主任，首都城市 雕塑艺术委员会副主任、顾问。
2013.3.3
• 占领总统府》》（又名《蒋家王朝的覆 灭》）是陈逸飞与魏景山合作创作于1977 年，堪称陈逸飞最经典之作，也是其留名 于美术史的力作。表现的是中国人民解放 军占领南京总统府，升上红旗的场面，标 志着蒋家王朝的灭亡，新中国的开始。作 品场面壮观，气势恢弘。即使今天看来， 还具有撼人心魄的艺术感染力。
2013.3.3
•《 • 《开国大典》是中国画家董希文于1953年
完成的著名油画，描绘1949年10月1日中华 人民共和国开国大典上毛泽东在天安门城 楼上宣读中央人民政府公告，宣告中华人 民共和国成立的一刻，为董氏最著名的代 表作。2011年6月，为庆祝建党90周年，油 画真迹首度向公众开放。目前该作品收藏 于中国国家博物馆。