多功能厅音响、灯光设备采购参数

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线

比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

幼儿园舞台灯光设计方案分析

舞台设计方案舞台灯光音箱的使命则是渲染环境塑造人物形象，外化人物内在心理以及体现规定情景，哄托舞台气氛，以实现舞台艺术的整体效果根据本学校舞台的使用要求——满足小型联欢、孩子活动演出的要求，对现场情况的了解对此舞台做如下设计方案；一、机械部分由于此舞台上顶过低不宜安装电动升降吊杆，我公司对现场勘查及贵方要求，此舞台机械设备方面采用固定悬挂式吊杆。（1）底幕吊杆：设置于后墙前约0.1米处，吊点悬挂，承载150KG，下挂底幕做小型晚会、活动演出及会议背景使用。（2）灯光吊杆： 2-1顶光吊杆2道，舞台上方，悬挂灯具顶光灯具，吊点悬挂式，固定形式。 4-2面光杆，设置于台口外侧台口高45度位置，吊点悬挂固定形式，悬挂灯具。 4-3侧光2道设置于台口内侧左右各一，固定形式，悬挂灯具。

二、幕布部分底幕：枣红色丝绒，内衬枣红色羽纱，对开两幅，做为背景幕使用。三、灯光部分 1．面光面光作为舞台前区正面主光，考虑灯具横向打满舞台，以备使用中变色或舞台纵深照明，配置如下： AD-LED PAR54 12只输入电压：AC90-245V/50-60 Hz 功率：200W 光源:54颗1/3W 高亮度LED （红-12，绿-18，蓝-18 ,白-6 ）

(1W\3W可供选择）光源寿命:6-10万小时颜色:1670万种颜色变化 2．顶光三基本色灯顶光 CAIXU CX-4X55 9只，电源: 220V/50Hz（40A阴插阳座）光源:36W/55W三基色灯管色温:3200K 功率:144W/220W 重量:6.3/8.3 平均照度：1210LUX(2m距离)/1560LUX(2m距离) 3.侧光侧舞台效果灯光采用动画激光灯2只效果出现星际，云河，宝石光芒，新花绽放等效果，红绿满天星，花样图案，光束四射，快速闪动，绚丽夺目，2000个点在游动，交错

舞台灯光技术基础知识

舞台灯光技术基础知识 2013-08-14 中国舞台美术学会一. 可见光光是以电以电磁波形式传播的辐射能。电磁波辐射的波长范围很广，只有波长在380～760nm 的这部分辐射才能引起光视觉，称为可见光。波长短于380nm的光是紫外线、x射线、γ射线；长于760nm的光线是红外线、无线电波等，它们对人眼产生不了光视觉，即看不见。因此，光是一种客观存在的能量，并且与人的主观感觉有着密切的联系。二. 颜色的分类颜色可以分为非彩色和彩色两大类。非彩色指由白色、浅灰、灰色到深灰、直到黑色，叫做白黑系列。纯白是理想的完全光反射的物体，其反射率为1；纯黑是理想的无反射的物体，其反射率为0。所以，非彩色的白黑系列代表了物体对光反射率的变化。我们知道，光反射率与亮度成正比，室内白色的墙壁和顶棚就可以得到较高的亮度。彩色是指白黑系列以外的各种颜色。彩色有三个特性：色调、明度和饱和度，称为色彩三要素。色调是表示呈现出的颜色。也就是各种不同颜色的名称，如红、绿、蓝等。它与光的波长有关。明度（亮度）是表示颜色的明亮程度。不同色调的明度有所不同，即使同一色调因受物体表面的性质和光线强弱不同也会产生明暗、深浅的差别。如同样是黄色，可以有浅黄、中黄、深黄等。饱和度（彩度）表示颜色的深浅（浓淡），也可以说是彩色的纯度、鲜艳的程度。饱和度越高，彩色显得越深（浓），可见光中各种单色光是最饱和的彩色。当光谱色中掺入的白光越多，就越不饱和。例如红色光要比粉红色光的饱和度高，因为粉红色光中掺入了白光。一般说来，同一色调中，明度改变时，饱和度也随之改变，但明度的增大或减少其饱和度都降低，

只有明度适中时饱和度（纯度）才最大。不过给人的感觉中，总是觉得总是明度大的颜色看起来鲜艳些。三. 三原色和配色方法红色、绿色、蓝色被称为三原色。这三种颜色按不同比例混合，能产生各种颜色。彩色混合有两种基本方法：加色法混合和减色法混合。所谓加色法混合就是当不同色彩的光线混合时，它们把各自在光谱中所占部分加在一起，从而产生一种新的混合颜色的方法。表明光加色混合的成色关系。红、绿、蓝三种原色光等量混合时可得红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光绿光+红光=品红光红光+绿光+蓝光=白光如果不等量三原色光混合时，就可以得到各种中间色，例如：红光多+绿光少=橙光红光多+蓝光少=粉红光减色法混合就是不同颜色混合时，它们各自从入射光中有选择的吸收它们在光谱中所占的相应部分，而产生一种合成的彩色效果的方法。任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称补色光（互补色）。如黄与蓝互为补色，青与红互为补色，品红与绿互为补色。所以，黄、青、品红分别称为减蓝、减红、减绿，也就是说三种补色均是由白光减去一种相应的原色而成的。因此黄、青、品红可称为减色法三原色。当黄、品红、青三个减色法原色重叠在一起就会产生黑色。在减色法过程中，三个减法原色的密度变化分别控制着红、绿、蓝的吸收比例，从而得出各种混合色，可达到与加色法混合的同样效果。四.色彩与视觉色彩会给人冷暖感、距离感、大小感和轻重感，并往往使人加以联想，从而形成不同的心理

舞台灯光音响租赁服务合同

舞台灯光音响租赁服务合同甲方：北京福威达文化传媒有限公司乙方：依据《中华人民共和国合同法》之规定，经甲、乙双方协商一致，就乙方向甲方提供XXXX 年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目订立合同如下﹐以便双方共同遵守。一.项目内容： 1、项目名称: XXXX年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目 2、项目实施时间: XXXX年XX月XX日及XX月XX日晚上XX:XX-XX:XX 3、项目实施地点: (由甲方具体指定) 4﹑项目承包内容﹕ 1) 2) 3) 4) 5）二.甲方的权利和义务 1.甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料，以供乙方工作人员使用 2.甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作，并向乙方提供双方的配合工作 3.甲方应按本合同的第四项条款支付项目费用给乙方 4.甲方如需增加项目或数量，应在庆典活动举行前两日通知乙方，如乙方确有困难，甲方不得强迫执行，增加项目应享受与合同相同优惠单价 5.甲方负责提供本次活动的电源，在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失乙方不承担责任. 三.乙方的权利和义务 1.乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作，乙方需组织足够的、技能熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作 2.乙方按以下安排推进并有效完成工作：验收标准：以平面设计效果图及报价上尺寸/材质说明为依据 ①.验收方式：由甲方负责人确认收货按照报价单上尺寸/材质说明 ②.为保证晚会的按时实施,乙方应于XXXX年XX月XX日XX:XX之前将全部舞台场地及相关设施搭建完毕;其余演出设施(音响﹑灯光﹑背景﹑舞台装饰﹑效果设施设备)于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前全部安装到位. ③.演出结束后,全部演出设备及器材应于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前撤离场地. 3.乙方专业品质保证

舞台灯光设备的基本知识

舞台灯光设备的基本知识目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所，需要配置一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台灯光的了解，在如何正确选择专业灯光器材上，不很精通；而很多专业灯光器材销售商们，对专业舞台灯光设备也是一知半解，不能经予正确的指导，以致资金浪费。为了避免上述情况，本文就舞台灯光的基本常识作些简要的介绍。一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。 1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。 3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。 4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。 5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。 6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。 7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。 9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。 10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

第二章灯光基础知识

第二章灯光基础知识舞台灯光简介舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。舞台灯光的功能主要有以下几点：①使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见（现性）。②加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得自然，对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛（演员、观众）。舞台灯光的使用原则：①强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配，主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区别。③颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化：依剧情需要，使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。舞台灯光在现代舞台演出中的作用主要有：:①照明演出，使观众看清演员表演和景物形象；②导引观众视线；③塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉；④创造剧中需要的空间环境；⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。

舞台灯具舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类；按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光之分。现代剧场演出中，常用的灯具有以下几种 1、筒子灯筒子灯亦称PAR灯(Parabolic Aluminum Reflector light)，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。筒子灯结构简单，使用方便。它有较强的聚光能力，投射光束的光度较高，能产生较强的光束效果，在舞台空间可塑造光柱、光墙、光幕等光影造型。舞台灯具中有AC灯和PAR64这两种筒子灯，其中AC灯分两种：①28V-250W，需8个串联起来用；②58V-500W，需4个串联起来用。PAR64按灯泡不同，又分为CP60/CP62。 PAR 灯常用的PAR灯灯泡 2、平凸（透镜）聚光灯平凸透镜聚光灯它的光学系统由球面反光镜和平凸透镜组成，是

学校礼堂AV系统设计方案舞台音响灯光设计

目录一、工程概况................................................................ 二、设计理念................................................................ 三、设计目标................................................................ 四、设计依据................................................................ 五、设计原则................................................................ 六、设计对象及范围.......................................................... ▲音频扩声系统 ................................................... ▲舞台灯光系统 ................................................... ▲舞台机械幕布系统 ............................................... ▲视频显示系统 ................................................... ▲全彩LED大屏系统（备选）....................................... 七、礼堂建声建议：.......................................................... 一、工程概况柳州师范高等专科学校前身为创建于1958年的宜山师范专科学校，历经搬迁、停办、恢复建校等曲折发展历程，1984年定名为柳州地区师范专科学校，1994年更名为柳州师范高等专科学校，2002年实施“自治区与来宾市共管、以市为主”的管理体制，2012年学校开始在来宾办学。建校以来，学校为民族农村地区培养了6万多名合格师资及应用型人才，积淀形成了“启智育人，博识敦行”的校训，“质量立校、特色强校、服务荣校”的办学理念，“艰苦奋斗、自强不息、求真务实、开拓创新”的办学思想，以及“立足师范本色、服务职教发展、培养应用人才”的办学特色。我们结合以往的设计、施工经验，将礼堂AV系统划分为以下部分：一、报告厅：

舞台灯光的基本常识简单的介绍

舞台灯光的基本常识简单的介绍目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所，需要配备一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台灯光的了解，不如如何正确选择专业灯光器材，而很多专业灯光器材销售商们，对专业舞台灯光设备也是一知半解，不能给予正确的指导，以导致资金的浪费。为了避免上述情况，本文就舞台灯光的基本常识做些简单的介绍。 (一)舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，先要了解舞台灯具的常用光位，这是正确选用配置的一个重要环节。 1.面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2.耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要铺助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。 3.柱光(又称侧光)：自台口内两侧投射的光，主要用于人物和景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。 4.顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普通照明，增加舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射。 5.逆光：自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向照射)，可勾画出人物、景物的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。 6.桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源 7.脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8.天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。 9.流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线和其他特定光线。 10.追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。 (二)常用灯具及特点 1.聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。 2.柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接。

报告厅音响及舞台灯光设计方案

会议厅音响舞台灯光系统设计案大厅音响系统设计案本案是针对业主需求而设计的，系统要求具有以文艺汇演、

舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统，文艺汇演做到轻柔悦耳，声压足够大，强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。根据甲对多功能厅的设备档次的要求，多选用国知名品牌，实现音频扩声的高可靠性和稳定性。 1、案编制依据本案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规《歌舞厅设计规》 2、人民国行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量法》 S J2112-82《厅堂扩声系统设备互联的优选电气

配接值》GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规》 2、.声场设计本设计包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室混响的正确计算。 1）. 建声原则混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。 2）.室装修注意事项色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域出现中空较大或支撑较差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，不要将膏天花板直接安装在铝合金槽里，要有隔声处理，最好采用吸音板装饰室墙。 3）. 室声学特性的基本要求

具有合适的响度: 响度大于103dB 4）. 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室声场不均匀度应控制在高低约3dB 之 5）. 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室听音环境，其充的噪声级不尽相同，通常在室最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB。 6）.保证室各处频率响应均衡: 室音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125--4000HZ起伏为6--10dB，100--8000HZ起伏为10--15dB。如果室存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡 7）. 厅堂的建声合理比例：选择合适的自然混响时间：参照音乐厅1.8-2.4S 3．音频系统的组成和作用 1）传声器：中高档的动圈传声器可作表演用，中档或低档的可用于卡拉OK。乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用电容传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动圈

舞台机械、灯光、音响专项施工方案

施工组织方案 1．概述文化中心位于马渚镇文化中心内。为适应文化中心的各种演出及会议的需要，最大经济效益，在文化中心内安装舞台机械系统。现代舞台系统工程是现代各种先进技术的综合应用。工程质量的好坏不仅取决于技术方案的设计，高性能指标的设备，同时也决定于工程施工组织设计。施工技术方案的组织与实施关系到原设计思想的最终实现和工程质量的好坏，所以必须认真对待、高度重视。施工就好似：同样的造价，不同的设计，工程质量有高低之分；同样的设计，不同的施工，工程质量也会有高低之分。作为多媒体会议系统工程，技术含量较高，涉及到的功能繁多，因此在技术、管理和施工上都对我们提出了更高的要求。我们将以“保证施工质量、工期、安全和文明施工”为指导思想，结合扩声、灯光系统工程的特点，通过系统设计、工程实施和验收运行三个阶段的质量控制程序，从施工人员的技术力量配备、操作程序的规范化等方面入手，在整个项目实施过程中，严格控制管理、加强协调、精心施工来确保系统工程的工期和质量，使工程质量达到优良标准，符合重点工程的荣誉，满足整体工程评优获奖的质量要求。 2．施工规范及标准我们在组织施工的过程中，将参考如下有关的规范和标准：演出场馆设备技术术语舞台机械（WH/T35-2009）舞台机械操作与维修导则（WH/T37-2009）舞台机械台上设备安全（WH/T 28-2007）舞台机械台下设备安全要求（WH/T36-2009）舞台机械验收检测程序（WH/T27-2007）剧场建筑设计规范（JGJ57-2000）钢结构设计规范（GB50017-2003）机械安全急停设计原则（GB16754-1997）

多功能厅舞台灯光音响方案说明

设计方案

目录 Ⅰ.声学设计说明 (5) 一、设计依据及参考 (5) 二、使用功能 (5) 三、设计原则 (5) 四、厅堂概况 (5) 五、设计目标 (6) 六、混响时间测算表 (9) 七、混响时间频率特性曲线测算： (10) 八、各房间噪声控制标准： (11) 九、多功能厅结构及装修工艺示意图 (11) Ⅱ.扩声及会议系统设计说明 (15) 一、声场分析 (15) 1、下面是对该剧场观众区EASE 分析结果： (17) 2、观众席语言清晰度计算： (26) 3、观众席辅音损失度计算： (26) 二、系统设计特点 (28) 三、设计思想 (29) 1、扩声系统功能定位 (29) 2、科学的系统理念设计 (29) 3、设计依据 (30)

四、音频系统设计说明 (32) 1、音频系统设计依据和标准 (32) 2、音频设计方法及设计过程 (34) 3、设计流程 (36) 4、扩声系统声功率计算 (36) 5、声音清晰度和声反馈的控制 (36) 6、扩声系统设计和设备选型 (37) 7、扬声器的布置： (38) 8、扬声器系统的配置 (39) 五、扩声设备的选型 (40) Ⅲ.舞台灯光设计说明 (43) 一、设备配置技术参数说明： (43) 二、舞台灯光配置说明 (46) 2.1 照明质量要求 (46) 2.2 照明水平要求： (46) 2.3 色温和显示性的要求 (47) 2.4 眩光限制要求： (47) 2.5 造型立体感的要求 (47) 三、舞台灯光系统设备使用功能及管理要求 (48) 四、灯位设计与灯具配置 (49) 1、面光设计 (49) 2、顶光设计 (49)

舞者必知的舞台灯光基础知识教材

舞者必知的舞台灯光基础知识舞台灯光也叫“舞台照明”，简称“灯光”。舞台美术造型手段之一。运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段，随着剧情的发展，以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时间感，塑造舞台演出的外部形象，并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)等。一、舞台灯光的变化方式 1、灯光以情节变化为变化契机。 2、灯光以台词为变化契机。 3、灯光以动作为变化契机。 4、灯光以音乐或音响效果为变化契机。 5、灯光以时间为变化契机。二、舞台灯光分类

1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物立体感。 3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。

4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。 5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。

6、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 7、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。 8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。 9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。 10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

舞台灯光音响租赁合同

舞台灯光音响租赁服务合同甲方：乙方：____________ 依据《中华人民共和国合同法》之规定,经甲、乙双方协商一致,就甲方向乙方提供____年____月__日____________________________订立合同如下﹐以便双方共同遵守。一、项目内容： 1、项目名称：__________________________________ 2、项目实施时间：_____年___月____日 3、项目实施地点：_____________________ 4、项目承包内容： 1) 演出舞台灯光布置； 2) 演出舞台音响布置； 3) 演出过程全程摄像并提供给甲方影视光盘。二. 甲方的权利和义务 1、甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料,以供乙方工作人员使用; 2、甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作,并向乙方提供双方的配合工作; 3、甲方如需增加项目或数量,应在庆典活动举行前两日通知乙方,如乙方确有困难,甲方不得强迫执行,增加项目应享受与合

同相同优惠单价; 4、甲方负责提供本次活动的电源,在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失乙方不承担责任. 三、乙方的权利和义务 1、乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作,乙方需组织足够的、技能熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作 2、乙方专业品质保证 ①、乙方应保障所提供的全部演出设备及器材符合相关国家行业安全标准﹐确保晚会的演出安全﹒乙方应对所提供的全部设备设施的财产安全负责﹐若因乙方的过错导致双方人员伤亡及财产损失﹐均由乙方承担?若因甲方过错导致﹐则由甲方承担。 ②、由乙方向保险公司购买公共事故责任险﹐乙方应在签合同前提供保险单给甲方。 ③、若乙方延迟履行,乙方应承担因此而造成的甲方损失及法律责任。 3、乙方专业服务保证 ①、在前期及现场合作过程中,乙方须管理好自身及所雇人员的思想和纪律行为,遵守甲方规定,否则,甲方有权作出经济处罚等决定,乙方应无条件接受。 ②、上述所指的思想和纪律行为包括但不限于：工作态度

报告厅音响及舞台灯光设计方案精编版

会议厅音响舞台灯光系统设计方案

大厅音响系统设计方案本方案是针对业主需求而设计的，系统要求具有以文艺汇演、舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统，文艺汇演做到轻柔悦耳，声压足够大，强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。根据甲方对多功能厅的设备档次的要求，多选用国内知名品牌，实现音频扩声的高可靠性和稳定性。 1、方案编制依据本方案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规范《歌舞厅设计规范》 2、中华人民共和国国家行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》 S J2112-82《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》

GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规范》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规范》 2、.声场设计本设计包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室内混响的正确计算。 1）. 建声原则混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。 2）.室内装修注意事项色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，要有隔声处理，最好采用吸音板装饰室内内墙。 3）. 室内声学特性的基本要求具有合适的响度: 响度大于103dB 4）. 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB 之内 5）. 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境，其充许的噪声级不尽相同，通常在室内最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB。

舞台机械、灯光、音响系统调试方案

舞台机械调试主要包括控制系统、电气设备柜、系统电源、冲顶保护以及上下限位开关。调试开始：第一，根据施工图与现场施工人员就设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。用万用表对所有线路进行检测，确认线路无短路、断路现象，为调试做好准备第二，在检查机械电源柜、控制柜接线正确、各指示灯显示正常后，开启机械控制台电源，检查电源指示灯指示是否正常。第三，认真检查各舞台机械设备的外部连接是否正确及外观是否完好。通过机械控制台，对舞台机械吊杆逐台进行升降实验。第四，对每台吊杆设备进行独立和分组控制，确认设备运行稳定，并记录启动电流和电压值。第五，进行设备上、下限位开关的位置设定，启动吊杆设备，将其上升和下降到最高/最低预设位，拧紧上、下限位开关螺栓。反复四次试验吊杆的停止位置是否准确，并做好记录。

灯光系统的调试包括灯光线路、供电电源、灯具设备、网络系统、控制系统等等，涉及的设备和部位非常多，所以调试中要合理安排、有序进行。需要准备的仪器和工具有：电流表、摇表、DMX测试仪、万用表等。调试开始：首先，根据施工图与现场施工人员就所有设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。用DMX测试仪对系统中所有的网络线路进行检测，确认无误后，将调光硅柜、电脑灯、换色器等设备逐一接入系统，并检查各设备，为调试作好准备。第二、在检查配电柜接线正确、各指示灯显示正常后，开启调光台电源，然后逐台开启可控硅柜和直放设备柜电源，每台机器单独开机，各设备通电后，检查电源指示灯指示是否正常。第三、认真检查各舞台灯具的外部连接是否正确及外观是否完好。通过调光台的试灯程序，对舞台灯具逐台进行试亮，并观察设备的工作是否正常。第四、通过调光台对灯具进行单路或多路编程调试，检查调光过程是否连贯、稳定且灯具亮度一致。第五、将灯具按照会议模式和演出模式进行分组编程对光。并分组运行各4小时，确认设备运行稳定，并每半小时记录一次电流和电

舞台灯光基础知识三篇

舞台灯光基础知识三篇篇一：舞台灯光知识 1、演出场地的调查：包括供电系统，以及距离位置，制作条件，吊挂系统以及条件，可以利用的场景条件等.以演出场入口的最小尺寸考虑大型灯光装置的拆置的折半组合。 2、电源及容量的确认，装台之前应该具体了解剧场供电设备情况。布光的灯具数量和功率应该设计在额定供电范围内，并尽量做到三相电流的平衡设计。 3、灯具的选择。根据空间场景的面积、投射距离和人物造型、情节布光的需要选择投光灯具，列出所需数量的器材清单。 1）聚光灯：（凸透）Iens Spotlight 在灯具前面安置透镜将光线集中投射到舞台，调节光源到透镜的位置，可以调节投射出光圈的大小，投射光圈大时亮度低，投射光圈小时亮度高，常用石英卤钨灯泡做光源，国内外舞台聚光灯产品中以500w/1000w/2000w为常用灯具。不同功率的聚光灯具有一定的投光距离和亮度值。灯泡种类决定光源色温。聚光透镜镜片的类别和质量也影响投光光质。 2）聚光灯：（螺纹）Fresnel Spotlight 也可以称为柔光聚光灯，与凸透镜聚光灯相比，使用菲涅尔螺纹聚光灯可以获得更加柔和的光圈和造型光效，在舞台演出布光应用时，螺纹聚光灯与螺纹聚光灯光圈的相互衔接，可以在舞台上获得均匀的灯光投射效果。 3）回光灯：Beam Projector 回光灯依靠球面反射镜面将电光发出的光投射到

舞台。投光效强，投光面积大，并比聚光灯的投射距离更远。 4）泛光灯：Flood Light 照射面积林、无透镜、依靠反射镜产生均匀的灯具，直接照射距离越远，其投光亮度损失越大。 5）红光灯：Red head light 无透镜泛光照灯具，横向安装的碘钨灯管后部有抛物线反光镜，形成均匀的泛光照明效果。 6）PAR灯：PAR Light/Parabolic Aluminized Reflector/PAR Can PAR-64灯是在筒状灯体中安装使用标准色温3200度并集光源、反射器、镜片为一体的封闭型卤素灯泡，内部具有抛物线封闭型反射镜，良好的集光性能能可以获得比聚光灯更为突出的照明以及造型效果，灯泡的前端设计为一体化镜片，其中包括透光型、柔光型、散光型等。另一种低电压PAR灯灯泡称为ACL即（AIR CRAFT LANDING）起源于飞机的前照灯光源，可以获得比一般PAR灯产生的烟雾作用，使PAR灯所投射出的光束更具有可视性。 7）成像灯：Eliipsoidal Reflector Spotlights 又称为造型灯，可以在灯具的焦点位置安放镂空投影金属片logo，光源通过椭圆反射器和聚光镜，可以投射出各种光景造型效果。目前，比较著名的产品有（美国）ETC-SOURCE FOUR、（英国）ADB、STRAND LIGHTING、（日本）MARUMO-RIKURI等品牌。 8）造型片：Godo Template 成像造型片所在的位置在光源会聚的焦点位置上，因此，通常采用耐高温不锈钢或铝合金板制作，制作方法可以采用电脑雕刻、化学腐蚀和手工刻制等方法进行了。 9）各种效果灯或电脑灯的选择使用： 10）必要的备用灯具等 4、电缆及布线准备（根据用电的负荷量）选择使用橡胶双护套电缆，要求电缆

舞台灯光技术的基础知识及行业

舞台灯光技术的基础知识及行业自从舞台产生，舞台照明随之成为舞台组成的部分。舞台照明，贵在突出视觉、写实、审美和表现四大要素。经历了多年演变。逐渐发展成今天比较完善和先进的照明系统。戏剧的第一个繁荣期，出现在两千多年前的古希腊。当时的剧场都是露天或半露天的。舞台的照明都靠天上那巨大无比的“灯”——太阳，所以只能在白天演出。而夜晚休息娱乐的需要、露天演出易受天气影响等客观弊端及戏剧的发展使舞台灯光成了人们必须解决的问题。演出照明设计是否成功，是以舞台灯光的处理是否得当为标志。舞台灯光不仅要照亮演员，让观众看清面部表情、神态和动作，更重要的是充分运用照明技术，调动灯光操作等手段来强化艺术效果，使观众有身临其境之感。舞台灯光主要是由电脑灯及其他灯具组合产生的效果，是通过不同的造型景片、不同的色彩变化，不同的视角、水平、垂直出光角度的变化及速度快慢、频闪快慢、光圈大小变化、焦距变化等综合表现。那么，在了解舞台灯光技术之前就必须要掌握这些基础知识：一、可见光光是以电以电磁波形式传播的辐射能。电磁波辐射的波长范围很广，只有波长在380～760nm的这部分辐射才能引起光视觉，称为可见光。波长短于380nm的光是紫外线、x射线、γ射线；长于760nm的光线是红外线、无线电波等，它们对人眼产生不了光视觉，即看不见。因此，光是一种客观存在的能量，并且与人的主观感觉有着密切的联系。二、颜色的分类颜色可以分为非彩色和彩色两大类。非彩色指由白色、浅灰、灰色到深灰、直到黑色，叫做白黑系列。纯白是理想的完全光反射的物体，其反射率为1；纯黑是理想的无反射的物体，其反射率为0。所以，非彩色的白黑系列代表了物体对光反射率的变化。我们知道，光反射率与亮度成正比，室内白色的墙壁和顶棚就可以得到较高的亮度。彩色是指白黑系列以外的各种颜色。彩色有三个特性：色调、明度和饱和度，称为色彩三要素。色调是表示呈现出的颜色。也就是各种不同颜色的名称，如红、绿、蓝等。它与光的波长有关。明度（亮度）是表示颜色的明亮程度。不同色调的明度有所不同，即使同一色调因受物体表面的性质和光线强弱不同也会产生明暗、深浅的差别。如同样是黄色，可以有浅黄、中黄、深黄等。饱和度（彩度）表示颜色的深浅（浓淡），也可以说是彩色的纯度、鲜艳的程度。饱和度越高，彩色显得越深（浓），可见光中各种单色光是最饱和的彩色。当光谱色中掺入的白光越

专业灯光舞台音响机械方案

专业音响灯光舞台机械系统目录 9. 专业音响灯光舞台机械系统 (3) 9.1方案设计简述 (3) 9.2音响扩声系统设计说明 (8) 9.2.1设计依据和技术标准 (8) 9.2.2设计目标 (9) 9.2.3大法庭音频扩声系统设计 (12) 9.2.3.1观众厅主扩声扬声器系统 (12) 9.2.3.2舞台扩声及返送系统 (15) 9.2.3.3传声器设置 (15) 9.2.3.4主扩声调音台 (16) 9.2.3.5数字系统控制矩阵 (16) 9.2.3.6控制室监听设备 (16) 9.2.3.7信号接口 (16) 9.2.3.8主要设备技术参数 (17) 9.2.4外事法庭和中法庭音响扩声系统设计 (25) 9.2.4.1系统配置设计 (25) 9.2.4.2主要设备技术参数 (26) 9.2.5其它功能房间音频系统设计 (28) 9.2.5.1新闻发布厅音频设备 (28) 9.2.5.2电教室音响扩声系统设计 (28) 9.2.5.3审委会会议室和中层会议室音响扩声系统设计 (29) 9.2.5.4外宾、贵宾接待室音响扩声系统设计 (29) 9.2.5.5检察官休息室音频扩声设备 (29) 9.2.5.6餐厅和信息中心机房音频扩声设备 (29) 9.2.5.7主要设备技术参数 (29) 9.2.6大楼主出入口（国旗处）音频设备 (32) 9.2.7院长和副院长办公室音频系统设计 (34) 9.2.8同声传译系统设计说明 (34) 9.3舞台机械、幕布和灯光系统设计说明 (45) 9.3.1大法庭舞台机械、幕布方案设计 (45)

9.3.1.1设计依据 (45) 9.3.1.2设计原则 (46) 9.3.1.3安全设计 (47) 9.3.1.4设备选型 (47) 9.3.1.5舞台机械方案 (50) 9.3.1.6舞台幕布方案 (53) 9.3.1.7机械控制方案 (53) 9.3.2大法庭舞台灯光系统方案设计 (56) 9.3.2.1设计依据 (56) 9.3.2.2舞台灯光方案 (56) 9.3.2.3舞台电气方案 (60) 9.3.2.4灯光控制方案 (61) 9.3.2.5灯光设备技术参数 (65) 9.3.3外事法庭灯光系统设计说明 (74)

舞台灯光在舞蹈中的作用

舞台灯光在舞蹈中的作用任何戏剧性的演出，除了在户外白昼演出之外，都是需要一组灯光照明的。而如果说照明仅是舞台灯光的唯一的功能，那么只要安排一组日光灯吊在舞台上，就可以提供演员及布景道具一个平稳顺利的光线。但是，很显然地，舞台灯光要比普通照明多了一些用处，一组有效率的舞台灯光可以将一个制作的视觉元素联结起来，增加观众观赏演出的乐趣。本文从什么是舞蹈艺术入手，论述了舞台灯光的基本特性以及在舞蹈作品中的作用，它不光是参与,更重要的是根据演出的内容和要求，在统一的艺术构思中运用多种变化手段，创造出表演环境和角色的外部形象，渲染舞台气氛，增强艺术表现力，提高舞台作品的生命力，促进舞台综合艺术的完美融合，作为舞台艺术的一部分，舞台灯光具有表现主题和视觉语汇的连续的舞台画面效果，从而影响观众的情绪变化，形成演员与观众进行情感交流的特定氛围，对舞蹈整体风格形式起到举足轻重的重要作用。利用灯光手段为舞台照明并为人物景物造型的艺术，又称舞台灯光。其作用是根据演出要求，按照舞台美术的整体构思，运用舞台灯光的技术设备及手段配合演员表演，塑造舞台上的视觉形象。舞台灯光在舞美设计中的发展概况最早认识灯光的“魔力”并付诸实践而且取得杰出成就的,当数捷克舞台美术家斯沃博达,诚如他自己所说:“我的主要设计领域就是活动与光的戏剧”。斯沃博达的设计几乎囊括了象征主义、表现主义、立体主义、构成主义以及视幻艺术、拼贴艺术的所有舞美样式。在中国传统戏剧舞台上,包括一百年前传入的话剧,舞美样式较为单一，而且并不太重视灯光技术的作用。到20世纪40、50年代,舞美样式才有了一定的扩展,但灯光的效用仍未得到充分认识。随着科技发展日新月异,舞台灯光技术随之突飞猛进。灯光技术与舞蹈艺术更加有机地融合,并深刻地影响了舞美样式的变化和创新,使梦幻般的舞台呈现成为可能。依托可控性和可塑性都极强的高科技灯光技术,舞美样式甚至演剧样式,不仅创造出了似乎有无限可能的戏剧自由空间,也正改变着观众的视觉效果和审美情趣。光影效果和色彩画面,构成舞台三维立体空间,并使这种空间自由多变,引导观众随着戏剧的规定情境,进入戏剧特定