浅析陶瓷书法在粉彩装饰中的运用

现力 ， 能达到形神兼备 、 气韵生动的 良好效果。［ ”１ ２ 陶瓷书法更加 注重对整个 画面 的“ 篇布局 ” 很大程 度上也 可以将 陶瓷书 谋 ，
在粉彩装饰 中的运用大 多以两种方式 呈现 ： 或突出主题 ， 起辅 助、 衬托作用 ， 如王锡 良作 品《 彩竹林七 贤茶盘》 图 １ ； 粉 （ ）或彰
品的设计 ， 一个 人的文化 素养 、 美情 操 、 想境界 、 是 审 思 书法功 力和工艺技术的综合体现 ， 设计的好坏 ， 直接关 系到作 品的成
败 。一是根据 器型 选取 书 写内容 （ 、 、 、 、 、 涛 词 文 句 联 吉祥 语
用于陶瓷 粉彩装饰 ， 是一种 “ ” 不仅 形 的装饰 ， 且是一种 “ ” 而 意 的表达 。 一般而 言 ， 陶瓷粉彩 有粉润 柔和之美感 ， 书法艺术 而 呈现出刚劲有力的美感 。 从外表看 ， 意境美是依附于形式美的，
红” 的盛景 ； 秋荷则表现 “ 枯索 、 冷寂 ” 的背后蕴藏生机 。陶瓷 书 法就应根据表现 内容进行创作 ， 不能照搬照套 。
（ ） 二 陶瓷书法用于粉 彩装饰 ， 突出结构性 陶瓷书法运 用于陶瓷粉彩装饰 中 ，追求 整个画面与文字 书法相 得益 彰 ， 讲求结 构性 完美 。 即 在正式 创作 某件 作 品之 前， 根据器型特点和 自己的 目的要求 ， 先制订方法 、 预 图样等 。 设计的 目的就是要通过人为的美化 ， 达到最好的装饰效果。作
和造 型之 美， 书法艺 术 的更高境 界是 意境美 ， 但 即所谓 的 “ 神 采 ” “ 韵” 带给 欣赏者 “ 中有真 意， 已忘言 ” 、气 等， 此 欲辨 的意境
之美 。
上宽下窄 、 圆形外大 内小等 ） 的处理方法 。
（ ） 三 陶瓷书法用于粉彩装饰 ， 区分主次性
书法与陶瓷艺术相结合创造了艺术审美 ， 给人 “ 图文并茂” 的视觉感受的 同时 ， 让人 更加深刻理解作品的艺术 内涵。然 也 而， 如何 去创作这些 美呢？
的形象 ， 即使 如奔腾热 闹的狮舞 ， 不管 怎样窜跑 滚翻 、 何千 如
三 、 花 装 饰 茶 具 的意 境 表 现 青
任 何一种工艺美术作品 ， 都会 受特定 的材料 、 制作 工艺与
使用 目的所制约 ， 形成各不相 同的品种状貌及艺术语言 。青花
变万化 ， 的动势则是 集中在狮子的彩球 上 ， 总 从而使 整个舞蹈 热 闹而 不繁乱 ， 变化而 又统一 ， 就像 中国画构 图上 的开 合 ， 都
进 一步丰富 了粉 彩艺术的 内容 和表现 形式 ， 添 了粉 彩的艺术魅力 。本文论述 了陶瓷书法的美学特征 ， 增 陶瓷书法在粉彩
装 饰 中 的运 用 。
关键词 ： 陶瓷 书法 ； 粉彩装饰 ； 美学特征 ； 审美
中 图分 类 号 ：２ ２ １ Ｊ ９ ． 文 献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：０ ８ ８ ５ （０ ２ ０ — １ １ ０ １ ０ — ４ ８ ２ １） ２０ ０ — ２
质 的差 异 ， 而去一味追求书法效果 ， 这就失去了 陶瓷装饰 设计 的意义 。 陶瓷 书法是将 中国书法 之美 与 陶瓷艺 术之 美融 合 的结 晶。 陶瓷书法在陶瓷粉 彩装饰 中的运用 ， 充分展 示了书法的道
、
陶 瓷 书 法 的 美 学 特 征
在 中国五 千年璀 璨 的历 史长河 中 ， 中国的 书法艺术 以其 独特 的艺术形 式和 艺术语言 再现了这 一历时性 的嬗变 过程 。
深和民族文化的永恒魅力 。
二、 陶瓷书法在 粉彩装饰 中的运用
陶瓷 书法是以陶瓷 为载体进行 书法创作 。 陶瓷有各种器 型， 有平面 的瓷板 （ 包括方形 、 矩形 、 扇形 、 圆形 、 圆形 、 椭 菱形 等几 何图形 ）有 立体 的器型 （ ， 包括 各种瓷 瓶 、 瓷盘 、 箭筒 、 镶
明末 以前 ， 陶瓷书法确实是处于配 角的地 位 ， 衬托 ” 以“ 主体 图 案的功能 ， 一方面是受社会 审美标 准的影响 ， 一味强调工 艺而 忽略艺术性 ， 另一方面受 陶瓷工 艺和材质局 限 ， 以书法 的附 所
屙 『就表现得很突 出。直至 ２ 世纪六 十年代后随着陶瓷艺术 生 ０
因此 ， 粉彩可 以广泛吸收 中国书法艺术内涵养分 ， 分发挥粉 充 彩和 书法各 自的特性 ，让粉彩陶瓷装饰真正起 到画龙点睛的 作 用。这样 ， 我们在传统 的粉彩画上 ， 以书法题诗于画面 ， 不仅 画 因诗益妙 ， 而且诗 因画增色 。陶瓷粉 彩装饰有它独特的表现
础； 在表 现效 果上 ， 粉彩 的颜色可 呈现 出明暗变化 ， 别是衣 特
等 的线 条的组合 ， 它所 用的工具 ， 比起 其他艺术种 类来 ， 也是
中国书法是我 国一门独特 的艺术 ，其 魅力是通过 富有弹
性 的毛 笔 ， 现 出汉字的造 型特征 ， 体 中国书法 与陶瓷粉 彩“ 联
① 收稿 日期 ：０ ２ ３ ２ ２１—— ７
作者简介 ： 王文君（ ９ ７ ， ， １８ 一）女 蒙古包头人 ， 景德镇 陶瓷学 院艺术设计专业硕士研究生 ， 主攻陶瓷粉彩 ， 师从 中国陶瓷艺术大 师 宁钢 ， 在粉彩人物方面有较深造诣 。
粉 彩是从康熙五彩 的基础 上发展而来 ， 但与五彩 相比 ， 进 步不少 ， 主要表现在 ： 颜色 更加 丰富。 目前粉彩通过颜料调色可
调 制 出上 千种色彩 ， 为粉彩 装饰表 现各 种题材 提供 了物质基
姻” 不是 两者 简单地机 械式 叠加的结果 ， 是两种艺术 门类进 而
行 有机 融合 的结果 。 我们把 书法运 用到粉 彩陶瓷装 饰上 ， 以 可 形成一种别具一格的陶瓷绘画与书法美 ， 从而给人们美的享受
每一个历史 时期 ， 都诞 生了杰出的书法 名家 ， 从殷商 至汉末三 国这 一书法 的萌芽 时期 ， 字经历 由甲骨文 、 文 古文 （ 金文 ）大 、 篆（ 籀文 ）小 篆 、 （ 、 隶 八分 ）草 书 、 书 、 、 行 真书 等阶 段 ， 次演 依
劲有力的雄壮美 ， 也展示了陶瓷粉 彩艺术 的俊雅秀美 。
显书法之 美 ， 绝大部分 、 至整个画 面采用陶 瓷书法 装饰 ， 甚 如
法在粉彩 装饰 中的运用理解 为 “ 提纲 契领 ”每 一件作 品所要 ，
表现的主题都是独特的 ， 因此陶瓷 书法 要突出其独创性 ， 如许 多陶瓷 艺人 以“ ” 荷 创作 的粉彩作 品就包括夏 荷与秋 荷 ， 而两
第 ２ 卷第２ ７ 期
２１ ０ ２年 ４月
景德镇 高专 学报
Ｊ ｒ ａ ｆ ｉ ｄ ｚ ｅ ｌｅ ｅ ｏｕ ｎ ｌｏ ｎｇ ｅ ｈ ｎ Ｃｏ ｌ ｇ Ｊ
ＶＯ ｌ ７ Ｎｏ． ｌ２ ． ２ Ａｐ ． ０ ２ ｒ２ １
１ １ ０
浅 析 陶瓷 书法 在 粉 彩 装 饰 中的运 用
服 的褶皱 ， 瓣的色调 ， 花 山水的浓 淡方面 ， 粉彩 的表现效 果更
佳 。而 这种变化也使得粉彩在表现 方法上和艺术 风格上都更 偏 向 中国传统 绘画 ， 因此 ， 粉彩这种 “ 以瓷代纸 ， 墨作画 ” 笔 的
形式将陶瓷 书法融会贯通 。
一
形式 ， 属于陶瓷工艺 品 ， 如果离 开对工艺品 的特殊要求 这个前 提， 不顾陶瓷工艺 的审美特征 ， 不讲究作品上的变化及工 艺材
的丰富和发展 ， 随着人 们对 陶瓷艺术视野 的扩 展 ， 陶瓷书法也 越来越多地出现 ， 表现 手法也越 来越多样化 ， 艺术 品位也 越来
的欣赏对 象 ， 取合适 的 内容 ， 选 相应 的书体 ， 配套 的工艺 装饰
制 作而 成 。 以 ， 所 一些 只追求 率意 恣性 而 忽略 了书 法基本 功
点画之 间的矛盾统一关系， 通篇的虚实分布 ’我们体味 了线条 止
等 ）力求形式与 内容 的完美统 一 ； ， 二是对 书写部位进行规 划 ，
根据诗 文的字数 ， 定写几行 ， 确 每行 多少字 ， 识与款 印的位 题 置 ， 目的安排 ， 写 、 写还 是环 写 ， 题 直 横 以及特 殊 问题 （ 如扇形
邓文科 大师经典作 品《 书法麻雀丰满花瓶 》 图 ２ 。 （ ）
综上 ，笔墨 当随时代 ” 陶瓷 书法作为陶瓷装饰 中的一种 “ ， 不可或缺的形式 ， 也成为陶瓷文化重要组 成部分 ， 并成为 时代
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目， 过连贯 的动势 ， 通 都会达 到姿态 的平衡呼应 ， 人 以优 美 给
（ 画、 笔 结字 、 谋篇 ） 及人 们的审 美需求的作 品 ， 是很难获 得观
赏者 的认 同的。
越有所提高 ，陶瓷书法也逐渐地 成为陶瓷装饰 中独 具魅力的
种类 ， 进入完全追求 “ 采” 文 的新阶段 。 目前而言 ， 但 陶瓷书法
“ 陶瓷书法 运用线条 、 墨色 来表现 形体质 感 ， 有高度 的表
王 文 君①
（ 景德 镇 陶 瓷学 院 ，江西景德 镇 ３ ３ ０ ） ３ ０ ０
摘
要： 陶瓷 粉 彩 艺术 肇 源 于康 熙 五 彩 ， 经过 历 代 陶 瓷 良－ｘ 匠 的精 心 耕 耘 ， Ｙ５ － 已然成 为 陶瓷 林 苑 中的 一 朵 奇 葩 。随 着 陶 瓷
技 术的深入发展 ， 粉彩在装饰技 法上 ， 不断创新发展 ， 在 表现 形式 日渐丰富 ， 尤其是雕刻 、 开光、 书法等 艺术形式 的融合 ，
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图 １ 王锡 良《 粉彩竹林七贤茶盘》
图 ２邓文科《 书法麻雀 丰满花瓶》
相 当简单的了 ， 然而 ， 细分析起 来 ， 仔 陶瓷书 法却是一 门综合
者表现 的内涵是不一样 的 ： 夏荷一般表现 的是“ 日荷花别样 映
性的艺术 。 鲁迅《 汉文学史纲要 》 中国的文字“ 说 具三美 ： 意美以 感心 ， 一也 ； 音美以感耳 ， 二也 ； 形美 以感 目， 三也 。［ ”１ 具有 １ 汉字
造型美 的因素 ， 线条造型艺术 ， 即书法艺术基础 。 是 此 按 照现 代心理学的观点 ，知觉过程 是接纳感觉输入 并将 “ 之转换 为较抽象代码 的过程 。具体地说就是通过 实验证 明 ， ” 人 们视 网膜中的视感细胞和视维细胞可 以贮存光和颜 色产 生的 电磁福射 ， 觉作为 中介 过程 ， 知 将感 觉代 码 —— 视 感细 胞和 视维细胞传递 的神经信息 —— 转化为抽象代码 。书法艺术运
件、 、 壶 碗等 ） 与其他 陶瓷艺术 品的器型无异 。陶瓷书法是 中 ，
国书法艺术与陶瓷装饰 的又一形式 ，也 是最受欢迎 的雅俗共 赏的艺术形式之一 。一般而 言 ， 陶瓷书法不作个别研 究 ， 多 至 只 当作 陶瓷作品的 “ 点缀” “ 、写字配套 ” “ 字装饰 ” 已。 、文 而 其 实不然 ， 陶瓷书法作 为一种艺术 ， 面上看 ， 表 只是 一些 粗细不
进。 晋南北朝至隋唐是书法的源自文库展时期 ， 书法艺术 由此进入了
新 的境界 。由篆隶趋从于简易的草行和真书 ， 它们成为该时期 的主流风格 。 大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩 ， 他 的艺术成就传至唐朝倍受 推崇。 同时 ， 唐代一群 书法家蜂拥而 起， 如举世 闻 名的虞世南 、 阳询 、 欧 楮遂 良 、 真卿 、 颜 柳公 权等 书法大名家 。在书法造诣上各有千秋 、 风格 多样 。经历宋 、 、 元 明、 ， 清 中国书法成 为一个 民族 符号 ， 代表 了 中国文 化博 大精
（ ） 一 陶瓷书法用于粉彩装饰 ， 出独创性 突 陶瓷书法与一般书法相比较更讲究人为的美化 ， 它要根据 陶瓷不 同的造型 ， 各部位 的不 同情 况 ， 同的装 饰题材 ， 同 不 不
陶瓷书法 运用于粉 彩装 饰 ， 要根据 粉彩 画面的 具体 情况 进行谋篇布局 ， 与粉彩装饰 内容区分出主次。 需要指 出的是 ， 在