(吐血整理)00539中国古代文学史(二)串讲讲义(修改版)

中国古代文学史（二）串讲讲义

内容串讲

第五编宋代文学

二、本编知识结构

三、宋代诗词发展脉络勾勒

宋诗的发展：

（1）由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续《花间》派与南唐词风而有变化；

（2）由仁宗天圣、景佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；

（3）由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现“集大成”的词人周邦彦。

四、重难点详解

（一）北宋初期的文学

1、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱。

2、白体、晚唐体、西昆体

（1）概念：“白体”，学习白居易，诗风平易晓畅，代表人李昉、徐铉、王禹偁。

“晚唐体”，模仿贾岛、姚合的诗风，以清逸隐幽为旨归的诗作，代表人林逋。

“西昆体”，以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。《西昆酬唱集》共收诗人十七位，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

（2）西昆体的特色

西昆体创作特色：学习李商隐近体诗，讲究声律文采，修辞重用典。其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。

（3）王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用

王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。格调方面确与西昆体的华瞻典雅有别。

3、晏殊的令词

（1）生平

晏殊，字叔同，词集名《珠玉词》（全部为小令），死后谥“元献”，故世称“晏元献”。有“太平宰相”“富贵词人”之称，是北宋专工令词而且以词名世的第一人，受南唐词人冯延巳的影响。其词有情词、有妇人语，描写女性作品最多，给人以绮艳之感；但他抒情的温文尔雅处，别有一番曼妙含蓄的境界，柔婉而富有诗意。

（2）晏殊词艺术特色

在继承唐、五代词艺术经验的基础上，晏殊词以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。晏殊的词，直接地影响着同代稍后的欧阳修、晏畿道等人；再推远些，对于婉约派乃至宋代词坛，晏殊都发挥着重要而持久的影响力。

4、需要注意的其他知识点

《西昆酬唱集》、《珠玉词》、林逋诗歌特点、杨亿等西昆诗人

（二）欧阳修与北宋诗文革新

1、北宋诗文革新运动

宋仁宗后期，以欧阳修为领袖，以王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙的古文运动和汉魏诗以及唐诗的成

功经验，反对形式主义，提倡内容充实，健康活泼的诗文，后人把这种文学思潮和创作实践活动叫做和北宋诗文革新运动。

2、欧阳修

（1）生平：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。

（2）欧阳修在诗文革新运动中的地位及贡献

①欧阳修是宋代古文运动的领袖人物，他的文论与创作实践对当时以及后代的影响很大，足以与韩愈相媲美。

②为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写了大量平易生动的古文成为人们学习的典范。

③在知贡举时，利用政治手段，极力排抑“太学体”，擢拔文章晓畅的二苏、曾巩等英才。

④将建立流利流畅自然，平易婉转的风格作为宋古文运动的基本目标。由此开创了一代文风，使宋代古文形成一种平易自然，流畅条达的成熟风格，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾向。

⑤确立了散体文的地位，从而发扬光大，避免了重蹈中唐古文运动后继乏人的覆辙。

⑥以宋诗发展的角度看，当时有不少诗人团结在他的周围，朋辈如梅尧臣、苏舜饮，后学如曾巩、王安石、苏轼等，继承了发展诗歌创作的创新精神。

⑦他大力彰扬的是梅尧臣的“诗穷而后工”的奇峭以及苏舜饮诗的豪放，他自己写诗也带有韩愈那种浩荡变怪的散文化倾向，好议论，重气格，开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的时代。

（3）欧阳修散文的特点

①欧阳修的文学创作中，以散文成就最高，影响也最大。

②学韩愈而能自出变化。

③欧文委婉含蓄，欧阳修摒弃了韩愈文怪奇的一面，以展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅，委屈婉转的文章风格，这是他对诗文运动最大的贡献。

④其文章叙事简洁，议论有致，多用语助词，不用冷僻怪异之字，大量化用骈文语句、注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用文句的长短变化，语句的停顿，以加强文句之间的联系，使语句轻快，文气畅达。

⑤欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。

⑥欧阳修散文的佳处在于：从平易近人处出发，从具体事物出发，从极平凡的道理出发，描写一些寻常景物，但写得婉转曲折，富有感情，及至写到中间或写到最后，其文章所含蓄的道理也是惊人不凡的，使人感到新鲜，富有韵致，具有魅力。

（4）欧阳修诗歌艺术特色（散文化倾向）

①用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，虚实正反。②句子彻底散行，长短不拘，少用偶名，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调。③诗中常用语助词，或散文式介词。④他利用诗歌议论时政，探讨学术问题，鉴赏文物书画，歌咏日常常见的事物，在命意上追求创新，秀过表面现象进一步表现他对事物的认识，对生活的态度，以议论为诗。⑤在诗之由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽。

（5）欧阳修词的艺术风格

从总体上说，欧阳修的词未脱艳歌的传统格局，但它上承五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉，在宋代词发展过程中起了重要的作用。欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。除了写适于歌者唱的艳词外，还把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在题材和格调方面较晏殊有所拓展，在艺术手法上也有更多的创造性。苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。

他进一步发挥了词体写情婉转细致的特点，对后来的秦观、李清照的婉约词都有影响。综观欧阳修的词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“雅”的一面，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，写女子相思和艳情的随“俗”的一面。艺术风格和表现方式是多样的。

3、苏舜钦与梅尧臣

（1）梅尧臣诗歌内容及艺术特点

题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是反映现实人民的疾苦，另一类是写个人日常生活的琐碎事物。常以哲理性的人生思考贯穿其间，使之有理趣，如食橄榄，耐人咀嚼，这也是宋诗的特色。诗歌创作经历了由前期“本人情、状风物”的清丽平淡到后期的追求古朴深远转变。以朴素的语言表现真实的感情，看似平淡无奇的描写中，却体现着深刻隽永的思想感情，从而有耐人咀嚼的艺术吸引力。梅尧臣做诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，而深邃其里的。梅诗的“平淡”具备这样的特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情浓厚而语句平淡，寓意峭工朴素，淡而有味，这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美倾向。

（2）苏舜钦诗歌风格特点

他力主改革弊政，忧国忧民的政治热情，悲愤的生活经历，豪迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切，直抒胸臆的方式写诗。作诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，故其诗歌作品的主要风格是豪犷雄放而超迈横绝。

4、王安石

（1）生平：王安石，字介甫，号半山，有《临川先生文集》。带有鲜明的功利主义，主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，属经世派的政教文学说，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。

（2）王安石的散文特点