第四章叙事话语：文本策略与风格分析

• 2、表现形式层面上对暗示的推崇,以及对人 物焦点叙事法等的选择。如对暗示法的推 崇。例如,象征主义诗人马拉美说:“诗写出来 原是叫人一点一点地去猜想,这也就是暗示, 亦即梦幻或神秘性的完美的应用,而象征正 是由这种神秘性构成的”。
当代先锋小说的艺术特征： 后现代主义影响
• 1、“元小说”思维和形式的大量采用。 • 2、叙事元素（包括意义模式、叙事者的视
•
马原是当代小说家中最早进行“元小说”实验的。1984
年发表的《拉萨河女神》中，一方面，马原郑重其事地讲述着
故事，另一方面，又郑重其事地告诉读者故事的虚构性，并公
开展示编织故事的技巧，有意设置迷津式的叙事圈套。在《旧
死》里作家一边叙述故事，一边用一个平行的情节解说叙述者
构思故事的操练过程。
•
《虚构》结尾，直接拆穿了“经历”的虚构性。直接跳出
来与读者对话：
•
读者朋友，在讲完这个悲惨的故事之后，我得说下面的
结尾是杜撰的。我像许多讲故事的人一样，生怕你们中间一些
人认起真：因为我住在安定医院是暂时的，我总要出来，回到
你们中间。我个子高大，满脸胡须，我是个有名有姓的男性公
民，说不定你们中间的好多人会在人群中认出我。我不希望那
些认真的人看了故事，说我与麻风病患者有染。……所以有了
•
在经典叙事是线性的结构，历史与现
实形成了一个因果整体，有了历史的映衬现
实才更具有意义。可以说，经典叙事与西方
文艺复兴时代人本意识的崛起和确立相联系。
它在叙事上有四个方面的表现：第一，人是
故事的主体；第二，叙述者是叙事的主体；
第三，意义是话语的主体；第四，结构是文
本的主体。以此，叙事就与统一性、连续性、
角、叙事时间、叙事语言等）重组。 • 3、叙事迷宫（并置、空缺、重复、嵌套） • 4 、戏仿、反讽等风格
• 第一节 跨越真实与虚构的边界
•
20世纪80年代至90年代先锋小说叙事
转型最突出特点，就是在叙事中跨越真实
与虚构的边界。从当代世界小说发展的潮
流看，英美当代小说，拉美魔幻现实主义、
法国新小说以及其他欧洲国家的后现代主
• 人们称为“元小说”，或曰“元叙事”。 正如我们把有关语言规律、结构的语法学、 符号学这种“关于语言的语言”，称为 “元语言”一样，“元小说”应是“关于 小说的小说”，即用小说形式揭示小说规 律的小说文本。小说的冲动源起，创作过 程，文体规范，寓意寄托，均成为该小说 文本的表现对象。在元小说中，传统的小 说文本所追求的完整性自足性被打破了， 简言之，所谓元小说，就是使叙述行为直 接成为叙述内容，把自身当成对象的小说。
• 1、对人物深层意识的表现、挖掘。对人物 的深层意识,不同现代主义文学流派有不同 的表述。在象征主义者这里,是“思想”或 观念;在超现实主义那里,是“超”现实,是 “纯粹”的精神活动。在未来主义那里,是
“潜意识、捉摸不定的力量”、“纯抽象和 纯想象”的一切;在表现主义那里,是“精 神”,是“内心世界”;在意识流那里,是“心 里真实”,是“自己头脑朦胧角落里的擦身 而过的意念”。
自我暴露叙述行为的典范，如乔叟的作品。戴
维·洛奇认为最早的元小说是斯特因的《项狄传》
•
• 第二节 叙事构成的重组与变异
• 例如，在最初的叙事作品——远古神话中， 功能性情节链条的衔接是非常紧密的：
• 蚩尤作恶→皇帝讨伐蚩尤→交战于龙阳之 野→蚩尤战败。
• 后来，在叙事作品的日益精致和繁复 的发展中，情节链条变得越来越丰富：英 雄追求公主→国王考验英雄→英雄接受考 验完成任务→国王拒绝履约→英雄与公主 私奔→国王遇难→英雄及时相救→国王悔 悟→禅以王位→英雄与公主结婚。
第 四 章 叙 事 话 语 ： 文 本 策 略 与 风 格
•
•
在传统叙事中，一个完
整的故事必然由若干情节构
成，而情节又由于若干行动
构成，这些时间性（历时性）
的功能链条构成人物的行为，
标志人物生活的外在变化，
展现人物的外在命运的坎坷 跌宕与起伏升降。
• 同时，在传统叙事中，这些在现实时空中 前后相继的行为和变化在叙述时空中也是 紧密相连的，并由此形成故事的流畅讲述， 读者因此能从人物的外在命运的变化来领 会人生的意义。
义不再是对现实的“反映”，而来自于纯粹的叙
事行为，文本因此拥有了前所未有的自治权利，
从现实和“真实”的桎梏之下获得彻底解放。从
阅读的角度，作家实际上是要让读者穿透文本的
幻象去更深刻地接近“虚构”下的真实。
•
其实，类似元小说的手法，早在中国早期的
评书、说书人传统中，就有诸如“话说曹操”这
种强调叙述者叙述的成分，欧洲早期的小说也有
源自文库
整体性、中心性相联系。
• 现代主义文学 的叙事
• 卡夫卡曾经自白道：:“那样我将写出什么样 的作品啊!我将会从怎样的深处把它挖掘出 来啊!”在这里,“深处”,指的就是内心深处而 普鲁斯特的全部创作则可以概括为:用记忆 去“寻找失去的时间”。这形成了他们创 作的突出特点———内向性、精神性。
• 现代主义文学的内向性性,大致缘于以下 因素:
义小说家，都以自己独特的方式完成了这
一跨越，中国当代先锋小说也不例外，实
现这一跨越的主要标志是“元小说”思维
和形式的大量采用。
• 后现代主义文学（也包括部分现代主义作 品，它的叙事策略是在讲故事的同时故意揭穿 虚构性本质，也就是叙事人故意暴露叙事行为 的虚拟性，自己揭自己的老底，从而达到对似 真性效果的解构。
下面的结尾。
•
洪峰的另一部小说《瀚海》中叙述者在叙述中
不断插入对自身写作状态的叙述:
•
“我写这个故事的时候，正是晚上，灯光十分柔
和地圈住稿纸，妻子抱着我们的儿子站在我身后。她
不时指出我讲述过程中出现的错误。”
•
在叶兆言的小说《枣树的故事》的后半部分，读
者可以不断地看到叙述者公开出面的声明：
•
“我深感自己这篇小说写不完的恐惧。事实上添
油加醋，已经使我大为不安。我怀疑自己这样编故事，
于已于人都将无益，自己绞尽脑汁吃力不讨好，别人
还可能无情地戳穿西洋景。现成的故事已让我糟踏得
面目全非”。
•
元小说的作者在作品中公开告诉读者，你读
的小说是虚构的，并不“真实”存在，所以你不
必追求传统小说的意义了，或者应该以一种全新
的方式理解小说。元小说的出现意味着文本的意