第八章 清中叶的小说戏曲与

2、比较有新意的是唐英和蒋士铨。
第三节 地方戏的勃兴和京剧的产生
一、“花部”与“雅部”之争 1、“雅部”：为昆山腔。清代中叶的文化专制加强， 朝廷专门组织一些人修改古今词曲，删毁有碍封建 统治的戏曲剧本，使得戏剧创作面对重重压力。 2、“花部”：为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗 罗腔、二簧调，统谓之乱弹。这些地方戏虽然粗糙 但刚健清新，虽然卑下但富有生命力，逐渐与昆腔 传奇相抗衡。
三、地方戏的优秀剧目
反映古代政治、军事斗争的戏，如《神州擂》 《祝家庄》《贾家楼》《两狼山》等，歌颂反抗 斗争和人民群众爱戴的英雄人物。 爱情戏有《拾玉镯》《玉堂春》等，还有《穆柯 寨》《三休樊梨花》描写武艺高强的女子积极争 取爱情，具有强烈的传奇色彩。 社会伦理剧《四进士》《清风亭》《赛琵琶》等， 歌颂正直善良，批判忘恩负义。 生活小戏《借靴》《打面缸》。
二、《镜花缘》 镜花缘》
1、李汝珍 、 2、《镜花缘》的内容 、 镜花缘》 3、作品特色 、 表现了对妇女地位、境遇的关注、思考。 表现了对妇女地位、境遇的关注、思考。 充满了玄妙的奇思异想 炫耀才学的作品
第二节 案头化的文人戏曲创作
一、戏曲的衰落 清代中后期戏曲创作的主要问题有二：一是脱 离现实，二是脱离舞台。大写历史剧而远 离现实，大写案头剧而不适合演出。如夏 纶的《新曲六种》宣扬忠孝节义思想，古 板陈旧。
第四节 讲唱文学的盛行
各时期的讲唱文学 弹词与《再生缘》 鼓词：主要流行于北方，以鼓板击节，配 以三弦伴奏。 子弟书：流行于北方，因创始于八旗子弟， 因此得名。
第八章 清中叶的小 说戏曲与讲唱文学
镜花缘》 第一节 《镜花缘》和其 他长篇小说
一、长篇小说的多样化
1、数量较多的是对旧的历史演义和英雄传奇小说的 、 改编，以及由之衍生出的新书，多是安邦定国、 改编，以及由之衍生出的新书，多是安邦定国、 褒忠诛奸，主题带有鲜明的民间褒贬特色， 褒忠诛奸，主题带有鲜明的民间褒贬特色，在民 间十分流行。 间十分流行。 2、新创小说，如夏敬渠的《野叟曝言》、李百川的 新创小说，如夏敬渠的《野叟曝言》 绿野仙踪》 李汝珍的《镜花缘》 《绿野仙踪》、李汝珍的《镜花缘》、以及屠绅 用文言写成的《蟫史》 用文言写成的《蟫史》、陈球以四六文写成的 燕山外史》 这些作品多沾染了汉学风气， 《燕山外史》，这些作品多沾染了汉学风气，以 炫鬻学问为主要特色，内容芜杂， 炫鬻学问为主要特色，内容芜杂，都程度不同地 偏离了小说的文学特征。 偏离了小说的文学特征。
二、地方戏的发展和京剧的形成
1、地方戏 2、京剧的形成
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乾隆末年三庆、四喜、春台、和春四大徽班把二簧戏带进背景。 二簧是弋阳腔与安徽的某种曲调结合起来的四平调又和湖北 黄州一代民歌结合的产物；西皮起于湖北，是脱胎于西北梆 子腔的新调。经过安徽、湖北两省艺人长期的努力，把西皮 和二簧戏结合在一起，使二簧戏出现了一个新面目。到了北 京后，它更在原有的基础上，戏曲其他剧种的优点，形成了 京剧。到了近代，再经过无数艺人的不断努力，京剧更加发 展，并逐渐流行到全国各地，成为全国影响最大的一个剧种， 京剧一跃而居于全国剧坛盟主的地位，而独霸中国剧坛二百 多年的昆曲则退居为地方性剧种。