神秘介质与吉本芭娜娜的小说风格_刘旸

《外国问题研究》2010年第2期总第196期神秘介质与吉本芭娜娜的小说风格

刘旸

（东北师范大学日本研究所，吉林长春130024）

［内容摘要］本文将吉本芭娜娜神秘小说分为三种主要类型，认为《月影》是对日本古代神话传说的发想；《哀愁的预感》是对悬疑小说的一种再创造；《甘露》则是集中展示神秘精神的文本。同时认为，神秘介质与吉本芭娜娜的小说风格之间之所以呈现出上述关系，与作家幼年时代的特殊经历，当代日本社会宗教热的走向与影响不无关系。

［关键词］神秘介质；吉本芭娜娜；小说

［中图分类号］I313［文献标识码］A［文章编号］1674－6201（2010）02－0024－04

［收稿日期］2010－05－25

［作者简介］刘旸（1984－），女，吉林长春人，东北师范大学日本研究所文学硕士。

一

《月影》、《哀愁的预感》、《甘露》分别代表着吉本对神秘的三种不同的诠释方法。《月影》贴近古代神话传说，人物设置、情节架设都可以轻易地找到相应的古典神话故事原型。《哀愁的预感》重在营造神秘氛围、制造悬念，引人入胜。《甘露》则是超能力者的集中展现，拥有超能力的人物接连登场，是一场神秘世界与现实生活的较量。

神话传说总是与神秘有着不解之缘，远古时代的先人以这种离奇曲折的方式对人类起源、各种自然现象做出解释。“如果说巫术是对在自然中一种巨大而微妙的神秘力量（这种力量常常以令人恐惧的形式出现）的安抚的话，神话则是人们在恐惧之作对世界何以如此的一种探索与解释。”［1］神话传说作为后世各种文学艺术形式的母胎，其许多方面的艺术价值是无限的，吉本芭娜娜的《月影》中可以看到很多古代流传的神话传说的影子。

《月影》是吉本芭娜娜在日本大学的毕业作品，也是吉本初登文坛的处女作。处女作反应的是作家最初创作时期的精神状态、写作能力、艺术追求，这些作品也许不够成熟、不够深刻、不够完整，但它非常重要，它是作家创作的原点，对于吉本《月影》正是这样的作品。《月影》中包含了日后吉本小说中反复出现的大多数主题。

早月在一次交通事故中失去恋人阿等，在同一场事故中，阿等的弟弟柊也失去了女朋友惠理子，早月与柊两个人彼此支持从悲伤中重新站立起来。某日清晨当早月靠在桥边正准备喝茶时，突然出现一位神秘女子。年龄不详，三月的早晨却“似乎没有丝毫寒意”，“白色外套”等一系列描写淡化了这个神秘女子的真实存在感，仿佛来自另一个虚无缥缈的世界。浦罗是引领早月走出困境的重要人物，在浦罗的神情中，早月看到了在其他人脸上从未见到过的沉重的神色，这种内在的悲伤与早月产生了共鸣，也得到了早月的信任。几天以后，早月按照约定的日子来到桥边，与浦罗一起见证了“七夕现象”这一神奇的时刻。在日本古代传说中，桥更多地被用来在人与鬼、生与死之间建立联系或形成过渡与中介，在以桥为主题的故事中，最广为人知的就是桥姬的传说，在《古今和歌集》、《平家物语》中均有记载。桥姬是指守护桥的女神，在众多版本的桥姬传说中，最为著

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名的就是宇治桥的桥姬，相传是被丈夫抛弃的女子跳入宇治川化身的女鬼。在早月眼中，仿佛无意中幻化成人形的鬼魂、没有存在感的浦罗犹如桥姬的化身，是与异界交流的媒介，也具有统御异界的能力。

阿等的弟弟阿柊也与早月共有着同样的悲伤，柊是一个古怪的人，“就像是生长在异度空间”，小说中第一次登场穿着水兵服。水兵服是由美子的遗物，自从由美子死后，阿柊一直穿着这身水兵服上学。一方面，阿柊的女装中和了他男性的这一性别，与早月之间建立了一种超越性别的精神关系，另一方面，阿柊的水兵服也是他的“羽衣”。在日本各地都流传着关于羽衣的传说，其中最为著名的就是《竹取物语》辉夜姬披上羽衣，告别尘世、飞天而去的故事。失去由美子以后，阿柊借由这身水兵服变身，似乎变成另外一个存在，仿佛到一个可以与由美子沟通的世界，小说最后由美子取走这身衣服，阿柊最终告别了过去，告别了由美子，重新做回原来的自己。

《月影》讲述的是一个失去以后，如何继续的故事，记录了主人公走出悲伤的心理过程。吉本芭娜娜将古代传说中的主题元素插入字里行间，以魔幻的方式治疗着这些年轻人的伤痛。这些古代的发想并没有脱离日常生活，被主人公自然地接受，看似不经意，其实蕴含着无限的暖意。

二

吉本隆明认为：“这本书最吸引人的地方就是它由始至终所散发出来的不安定的气息［2］157”。吉本芭娜娜自己也说，这篇小说很“与众不同”［2］150。的确，以解谜为故事主线的小说结构，与《厨房》、《泡沫/圣域》等作品直接明了的故事情节大为不同。

《哀愁的预感》是一部深沉神秘，中间掺杂着温馨与甜蜜的小说。故事从一座老房子开始，孤零零伫立在粗犷森林中的老式宅院里，爬山虎覆满墙壁，地板上积满灰尘，断了丝的灯光从未换过，俨然就是恐怖片里经常出现的“鬼屋”。少女弥生的阿姨雪野一个人独自居住在这座古老的房子里，她像沉睡了似地悄悄地生活着，这里仿佛是一个不存在时间的世界。弥生和这个阿姨没有太深的交往，却对她颇有好感，雨夜离家出走，会将目标锁定在阿姨家，自己也觉得莫名其妙，小学时曾经和阿姨共度过的片刻时光，对弥生来说总有一种“神神秘秘的感觉”。这位离群索居的阿姨特立独行，习惯躲避人们的关注，在弥生眼里她生活得很“古怪”，她的生活、她的过去像谜一样神秘，没有人了解。作家不仅没有在这里交代弥生失去的记忆是什么，为什么会失去，以表面的这种空缺制造迷雾，而且随着故事的发展，又设置了一个更大的悬念。

弥生是一个预感很强的女孩，凭介头脑里依稀闪现的幻影，她直觉“别的地方还有和我血脉相连的亲人”，这句话的出现，使小说的情节变得更加不可思议。弥生决定出门去寻找自己遗忘的过去，逐渐发现阿姨原来就是自己的亲姐姐，弥生印证了自己的“预感”，雪野也供认不讳。但就在第二天，雪野却凭空消失了。接下来的叙述中谜团更是一个接一个的出现，姐姐不断地设谜，妹妹不停地去解开谜题、寻找答案。每解开一个，姐姐就会给妹妹一些“奖励”与新的启示。弥生揣测着姐姐的心思，找到当年一家人住过的亲戚家的别墅，果然发现姐姐的踪迹。在那里，她得到了意外的惊喜———她遇上了姐姐的情人，并从他口中获悉姐姐的感情生活。

在两人的交流中，旧日生活中的种种不和谐都有了合理的解释，弥生也逐渐体会到姐姐心底的焦虑和沉重。同时，她还开启了自己的爱情之门。一切之后，弥生和雪野分别回到当年父母发生意外的地点，两人再次相遇，相视一笑，发现原来当初父母选择的旅行地点也是如此荒凉怪异，完全是一片不可思议的景象，她们和曾经的自己、曾经的生活重新接连起关系，人生在新的爱、新的生活中继续下去。

三

吉本芭娜娜自己曾经这样谈论过《甘露》的主题：“我想描写另一个世界普普通通的日常生活。想描写神秘精神与新生代精神在现实中的挫败，想描写破裂家庭的重组，还想描写手足之情。想描写像三岛由纪夫的《美丽的星星》那样严肃疯狂的家庭。这些全部包含在里面了。”［3］35作者解释了小说中多重的主题，不难看出神秘、新时代的挫败是《甘露》中突显的中心，在意识水平上，作者肯定了超越自然的神秘存在，对脱离生活的超现实世界也并非全盘否定。

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