如何评价一部电影

如何去鉴赏一部电影？

以前可能看电影只是一种消遣，只适用于娱乐而已。上了大学，选修了影视鉴赏后，看了一部电影，我会有自己的想法啦，如何去鉴赏一部电影？我想谈一下自己的想法。

一、评价标准之故事情节故事是评价电影的最基本的标准，因为电影和小说、戏曲等艺术形式一样，最基本的是要讲一个有吸引力的、完整的故事。故事是电影的基础，也是电影最基本的要素，没有故事，观众看什么？

电影的故事可以从两个层面评价：一个故事本身的精彩程度；二是导演（编剧）讲故事的技巧。有时候，一部没有什么思想主题、没有什么影帝影后、没有什么电影特效的电影，但是有一个足够精彩的故事，够吸引观众，成为一部成功的影片。如《两杆大烟枪》、

有足够的戏剧冲突，同样能

《恐怖游轮》、《非常嫌疑犯》、《低俗小说》、《蝴蝶效

应》、《电锯惊魂》等等，国产的有《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。这些电影的共同特点就是故事足够精彩，让你从电影开始的那一刻就无法再离开椅子，一直到电影结束的时候，才开始恍然大悟，甚至还想再看几遍电影，重温一遍情节，寻找各种细节和暗示。

比如《教父》三部曲讲述的是意大利黑手党在美国的故事，总体给人的感觉，就是“真实”，没有过度的浮夸，没有傻叉的摆酷，没有无敌的身手，更没有美女帅哥离奇的爱情，所有故事的发展，顺理成章，却又悬念迭起，出人意料。《教父》全片可分为“康妮的婚礼” 、“洛杉矶之行”、“教父被枪击”、“迈克尔救父”、“刺杀警长和索洛佐” 、“逃亡西西里”、“桑尼被杀”、“迈克尔归来”、“父权交接”、“教父之死”、“复仇大行动”等十一场大戏。在这十一场大戏中，导演科波拉通过匠心独运的镜头语言、视听组合，不仅精妙绝伦地塑造了众多的人物，勾画出扑朔迷离的多重人物关系，亦通过丰富的视听细节，在暗示人物命运以及烘托叙事气氛、推动叙事情节等方面，达到了“于无形中显波澜” 、“于无声处听惊雷”的绝佳效果。《教父》的成功，不仅是美国好莱坞“黑帮片”的成功，更是其镜语体系自“经典好莱坞”、“《公民凯恩》”以来的又一次飞跃。十一场大戏，十一场迥异不同的镜头运用，不仅构建起“新好莱坞”的镜语新系，亦显示出导演科波拉非凡而卓绝的影像天赋。

又如，获得奥斯卡最佳影片奖的电影《逃离德黑兰》。在剧本的创作方面，阿弗莱克导演有着极高的要求，也对其进行了大量的再创作。其实这部影片是改变自一份新闻报道。按照他对电影的认知，根本不可能把《逃离德黑兰》拍摄成一个小成本的晦涩的政治惊悚片，恰恰相反，他喜欢在电影中加入任何可能的东西，于是这样一个严肃无趣的剧本，最终变成了一个夹杂着机智、黑色幽默、嘲讽的而且不乏震撼人心片段的政治电影。

从影片开头，虽是好莱坞电影常用的开场方式，但凭借这个题材的影响力，还确实算得上是纪实。一些零碎抖动的手提式摄影配合快速凌厉的剪辑非常真实的重现了当年伊朗人民攻占美国大使馆的情景。而且这一部分不过在历史场景的还原上做得不错，但是场景还原不等于事件还原。因为在我看了一些关于《ARGO》的历史报道的时候，很多地方的官方说法都是美帝觊觎伊朗的石油资源和巩固自己在中东的战略地位，也不会因为暗中协助巴列维推翻伊朗民主政权而激发民愤。但美国政府官方与这部影片却认为美国一直是受害者。这便是政治电影的最大难题，怎样去少得罪不该得罪的政府。而且还要保证一定的观众基数。这部电影的故事情节因其纪实与处理得当，而吸引了很多观众。

所以，一部电影成功的一个部分就是吸引人的故事情节，这应当是毋庸置疑

的。

二、评价标准之思想和主题

古人云：文以载道”电影作为众多艺术形式的一种，虽然没有表达思想的义务，但是有表达思想的权利。电影中的思想和主题，通常能够引起人们更深层次的思考，带给我们享受的同时，带给我们更深的震撼。其实，电影和小说一样，并不仅仅是娱乐的功能，还有教育和宣传的作用。导演通过电影这种媒介，关注社会、关注生活、关注人性，把自己的思想和普世价值观，传递给看电影的人。

好的电影，不仅可以在故事和艺术上做到极致，在主题上同样让人深思。如《肖申克的救赎》讲述了人性的救赎，《勇敢的心》表达了人对自由的向往，《断背山》道出了作者对同性恋的理解和关怀，《撞车》传递了人与人之间沟通的必要，《拯救大兵瑞恩》反思了战争和生命，《指环王》让我们认识到了欲望、希望和友谊。

主题有时候是电影的第二生命，让电影可以升华到更高的境界。例如，《申

肖克的救赎》给人们的启迪就是希望与自由。

Red说，希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。重重挤压之下的牢狱里呆了三十年的他的确有资格这么说。因为从进来的那一天起，狱长就说过灵魂交给上帝，把身体交给我除了他能弄来的香烟和印着裸女的扑克牌何其他异动在这个黑暗的高墙之内似乎都无法然而Andy 告诉他，“记住，希望是好事一甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失是Andy能够用二十年挖开Red认为六百年都无法凿穿的隧洞他终于爬出五百码恶臭的污水管在瓢泼大雨中情不自禁的时候，我们仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道夺目霹雳。亮光之下, 我们懦弱的灵魂纷纷Andy张开的双臂下现形，并且颤抖。

如果不是希望的力量ndy怎么可能逃出那监狱?庸常生活里的我们似乎已经习惯了按部就班，习惯了先说'那不可能，习惯了没有奇迹，习惯了，习惯了。可是正如《飞越疯人院ew over the CuckcOcs Nes）中说的那样，“不试试，怎么知道呢？

再就是自由的力量。我到今天也始终不明白，这两个意大利女人在唱什么。事实上，我也不想去明白。有些东西不说更好。我想，那是非笔墨可形容的美境。然而却令你如此心伤。那声音飞扬，高远入云，超过任何在禁锢中的囚犯们所梦，仿佛一只美丽的小鸟，飞入这灰色的鸟笼，让那些围墙消失，令铁窗中的所有犯人，感到一刻的自由。当Andy不顾一切在监狱的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》时，镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们。他们叫人感动地静立当地，抛却所有愤懑，狠毒和怨怒，沐浴着我从未觉得如此自由的阳光。莫扎特的乐声

铺洒在这些人们身上，来自俗世的美妙音符似乎将他们都濯洗得纯净无比。强者

自救，圣者渡人。我这才明白Andy的用意。修屋顶的时候，他为大家争取来啤酒，事实上是为大家争取到那种像在修缮自家的屋顶一般自在的感觉，所以他

不喝酒，微笑却带着巨大的幸福；放费加罗的婚礼，也是要唤醒他们已快丧失的自由感。看了这部电影，心中

三、评价标准之角色L

一个好的角色甚至可以拯救一部电影。电影从本质上，还是表演的艺术，特效再好、画面

再精致、故事再精彩，也都是为角色服务的。因此，奥斯卡中角色的奖项占据了很大的比重。

一般可以从以下几个方面评价角色的好坏：一是角色本身具有的特质；二是演员的实

力；三是角色的行事动机。经典的荧幕形象，比一部经典的电影更容易让人记住。我记得金庸

先生曾说过，电影、小说或戏剧，故事情节归纳总结起来不过几十种，这些艺术形式更重要的

是塑造形象。话题稍微扯开一些，金庸先生在塑造形象上，几乎做到了武侠小说的极致，故

事中的主人公没有任何雷同，尤其是性格方面。而古龙则差的太远了，陆小凤、楚留香等等，

都差不多，如果将《凤舞九天》里的陆小凤的名字ctrl+V成楚留香，故事没有任何不妥，人

物角色

被他那种追求自由的呐喊而震撼。