诗歌的起承转合

诗歌的起承转合(汇)

文无定法，但却也并非毫无规律可循。诗亦然。律诗常见的章法有以下几种：

一`起承转合式：曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。例如：

李白送友人

青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）远景,cheng

此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）当下,zheng

浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）情,qing

挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）情入当前景,ming

杜甫蜀相

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）地点,

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）近景，yin

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）事, xin

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）jin

起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如

杨万里过杨村

石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）远，全貌，chuan

杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）近，细节,chuan

红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）近，细节,tian

政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合）tian

之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。

起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：

杜甫八阵图

功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）guo,tu,zhuan,wu

江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）

杜牧泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua

商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）

以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就感情入物入景）。有一点电影里拉镜头的感觉。很合人的视觉感觉。先整体，再细节，然后是人与事，交融。动词很重要，一下就把静景变活了。

其他类型：

（一）并列式：句句并列，内容不分高下。

杜甫绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。tian,景，由近渐远。二__二__一__二。数对数，名对名，动对动。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。chuan，景，近景。一__一__二__二__一。对联式。

杜甫绝句

迟日江山丽，春风花鸟香。xiang,景，由远至近。二__二__一

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。yang,景，由近及远。二__一__二

白居易遗爱寺

弄石临溪坐，寻花绕寺行。xing,有人入景zuo

时时闻鸟语，处处是泉声。sheng yu

一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。

（二）、承接式：李白静夜思

床前明月光，疑是地上霜。连贯动作。由景生出动作，先举后望。shuang。二__一__二举头望明月，低头思故乡。xiang,二__一__二

（句句顺承）

刘禹锡竹枝词

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。由景生情，比拟呼应。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

（隔句承接：三承一，四承二）

（三）转折式：

李白早发白帝城

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）对比

（内容的转折）

白居易同李十一醉忆元九

花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）

忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）

(情感的转折)

（四）因果式：

王昌龄闺怨

闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）人，事，景，情，顺叙

忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）

（前因后果）

李陟登山

终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。人，事，情，顺叙

因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

（多重因果）

金昌绪春怨

打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)事，起因，倒叙

啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）

（前果后因）

章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：

登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。

其实只要我们抓住古诗起承转合的章法特点，从诗句之间的联系上去理解诗意，关节处往往会迎刃而解，正所谓起承转合皆关“情”。

章法指的是诗词的结构谋篇。前人将绝句的章法归结为“起”、“承”、“转”、“合”，“起”即一首诗的起句，“承”是承接起句，是“起”句的延续、延伸，“转”就是转句，表明诗意的转折变换，“合”则是合笔，是结句，往往有点明题旨，收束全诗的作用。下面分别说说四个部分各自不同的特点和彼此之间伪关联，以及这个规律在帮助我们鉴赏古诗方面的作用。

一、“起”定基调

“起”句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调，渲染气氛、铺垫意境的作用。杜甫《登高》诗首联的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，开篇便以急风、高天、长啸的猿声，清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟、肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

湖州歌(其六)(南宋汪元量)

北望烟云不尽头，大江东去水悠悠。

夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州。

[注］此诗是元灭南宋时，作者被元军押解北上途中所作。

●简析“望”在诗中的作用。

这道题抓住首句的“望”字设问，可谓抓住了关键。无尽的烟云，悠悠江水，夕阳下的寒鸦，还有南宋统治下四百州的土地和人民，全诗之景均为诗人“望”中所见，故“望”字起到全诗景物描写的统领作用。一个“望”字也写出了诗人不胜依恋与痛惜之情，奠定了全诗的基调。

东坡①(苏轼)

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。

莫嫌荦确②坡头路，自爱铿然曳杖声。

[注]①此诗为苏轼被贬官黄州时所作。东坡，是苏轼在黄州居住与躬耕之所。②荦确：山多大石。

●第一句在全诗中有何作用?请简要赏析。

这一题直接向“起”句发问，如果我们了解“起”句在全诗中的一般作用，再结合对这首诗的具体理解，就能够得出这样的答案：“这一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。”当然诗人心境的澄明，结合最后两句看就更加明朗。此外，“起”句还常常是埋伏在前面的“密电码”，和最后的“合”句