石黑一雄作品中的经典名句
石黑一雄
47MIANKONG2017年10月5日，日裔英国作家石黑一雄以黑马之姿荣获2017年诺贝尔文学奖。
石黑一雄生于日本，长于英国，用英文写作。
作为当代最受瞩目的英国小说家之一，他最早是以含蓄、婉约的笔触与跨越种族和文化的国际主义小说著称。
从20世纪80年代开始在英国文坛走红以来，他一直受到国际重要文学奖项的青睐。
他与鲁西迪、奈保尔并称为英国文坛的“移民文学三雄”，于1995年获英国皇家协会的文学骑士勋章和法国艺术文学的骑士勋章，于2008年被《泰晤士报》列为“1945年以来英国最伟大的50位作家”之一。
石黑一雄的作品先后四次入围布克奖短名单，并凭借最为大家熟知的《长日留痕》拿下1989年的布克奖。
2005年，小说《别让我走》被《泰晤士报》列入“1923年以来百部最伟大的英语小说”之中。
迄今为止，石黑一雄的作品包括七部长篇小说、一部短篇小说集和四部影视剧本。
石黑一雄01成长经历：水乳交融的文化背景石黑一雄，名字便昭示了他的日本血统，他至今仍保留着日式得体的社交礼节，一开口却是纯正的英伦腔，两个国家的文化在他身上像影子般相互交叠，难以割离。
石黑一雄，1954年出生于日本长崎，5岁时，他因父亲申请到了英国国家海洋学研究所的工作，而随家人移民英国。
石黑一雄的初高中是在沃金语法学校里度过的，这是一所非常传统的英国学校，有着浓厚的艺术、音乐氛围。
在这里，石黑一雄曾尝试歌词创作，前任诺奖得主鲍勃·迪伦还是他非常喜爱的音乐偶像。
高中毕业后，石黑一雄进入英国肯特大学学习英语和哲学。
在此期间，石黑一雄参与了许多社工工作，也正是在这个过程中，他有机会接触了许多底层的人。
有人评价，这段经历对于人生顺风顺水的石黑一雄而言，意义重大：“和鲁西迪、奈保尔等在英国原殖民地长大的作家不同，石黑一雄的人生阅历并不丰富，做社工因此成为他接触现实的重要契机。
这段经历不但影响了他的价值观，对他以后的小说创作也颇有启发。
特别是某些有心理疾病的人，显然为他后来在小说中深入挖掘人物的心灵伤痛和缺陷提供了素材。
石黑一雄：在人的脆弱中,看见高山与深渊
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石黑一雄《千万别让我走》中对于人性的讽刺
校园英语 / 文艺鉴赏石黑一雄《千万别让我走》中对于人性的讽刺武警后勤学院/魏钰 杨雪 朱德金(通讯作者：张玉藕)【摘要】本文以日裔英籍作家石黑一雄的作品千万别让我走为例，从克隆人的悲惨命运作为出发点，探索了现代社会科技高度发达的背景下人性的善恶纠葛，讽刺了乌托邦主义者人性本善的论调。
【关键词】千万别让我走 人性纠葛 讽刺一、引言对于人性的探索是文学作品经久不衰的热点之一，也是乌托邦和反乌托邦作家主要探索的问题之一。
如果说乌托邦是基于人性本善这一立场出发，那反乌托邦的出现则是人性本恶的结果。
乌托邦作家主张人性本善并且认为这种人类的善会引领人们最终建立一个理想社会。
与之相对应的是反乌托邦作家的比较消极的观点，他们认为人性中恶的一面会战胜善良的一面。
因此他们往往认为人类的行为是被人性邪恶的一面所控制。
在反乌托邦的作品中，作者致力于呈现人性的底线如何被突破以及人性的毁灭。
这些作品的出现让人们开始意识到原始的乌托邦作品中建立和平公正的美好社会只是一个幻影。
在千万别让我走中，石黑一雄通过描写人类残酷的对待克隆人展现出了人性中邪恶的一面。
而文中克隆人体现出来的人性在普通人纠葛的人性面前显得更加难能可贵。
在作者对于人性的探索中这种强烈的对比使得文章更有张力，更有讽刺效果。
二、普通人人性的纠葛反乌托邦作品注重强调科技高速发展的背景下人性所面临的冲击。
反乌托邦作家和批评家认为科技的不合理运用以及对高科技和相关利益的过度追求会放大人性中邪恶的一面，并导致其逐渐打败人性中善良的一面继而控制人类行为。
当然这并不是说在这种背景下人性就是完全邪恶的。
这些作品让我们意识到如果人类一味的追求个人利益，就会慢慢变得不择手段，忽视道德底线，最终被欲望所掌控。
1.人性本善。
在千万别让我走中，Hailsham学校的运转模式就展现了所谓正常人的纠葛的人性。
Hailsham创立的初衷是在当前冷漠的社会中提供一个“更加合理，更加人性”的对待生命的方式(谷伟)。
论石黑一雄《长日留痕》与《别让我走》主人公形象
论石黑一雄《长日留痕》与《别让我走》主人公形象石黑一雄是日本著名作家，他的作品《长日留痕》和《别让我走》都以其独特的叙事风格和深刻的人物描写而闻名。
在两部小说中，主人公的形象各有特点，展示了他们在逆境中的坚韧和追求真理的勇气。
《长日留痕》的主人公是太宰治，一个生活在1950年代日本的作家。
他被描述为一个内心痛苦、颓废的人物，深受抑郁和自杀的困扰。
太宰治在小说中反复表达了对自己生活的不满和对死亡的渴望。
尽管如此，太宰治仍然保持着对文学的热情和对真理的追求。
他以自己的文字描绘了日本战后社会的阴暗面，用尖锐的笔触刻画了社会底层人民的苦难和无助。
他的形象给人们留下了深刻的印象，他的作品也使人们深思生命的意义和现实社会的问题。
《别让我走》的主人公是叶葆青，一个年近四十的普通上班族。
他被描绘为一个平凡而庸碌的人物，生活中的各种不顺使他备感压力和焦虑。
叶葆青的形象展示了现代都市人的普遍困境和内心的急迫。
他努力追求物质生活的也在思考自己的内心世界和生活的意义。
尽管叶葆青在一段时间内陷入了迷茫和困境，但他最终找到了向前的动力和对生活的热爱。
他的形象给人们带来了对生活意义的思考，启发人们珍惜眼前的幸福和追求内心的满足。
无论是太宰治还是叶葆青，他们的形象都给人们留下了深刻的印象。
他们的人物塑造充满了现实主义的风格，细致入微地描绘了角色的心理和生活细节。
他们的内心世界和生活经历使得他们能够与读者产生共鸣，引发读者的深思。
通过对主人公的描写，石黑一雄刻画了人性的复杂性和社会的残酷，同时也反映了对真理和意义的探索。
他的作品让人们思考生活的真谛，为人们提供了对自身和社会的思考和反思的机会。
石黑一雄的《长日留痕》和《别让我走》中的主人公形象都展示了作者对人性和生活的深刻见解。
无论是太宰治还是叶葆青，他们都是那个时代和社会的缩影，他们的形象引发了读者对人生意义和社会问题的沉思。
石黑一雄的作品通过细腻而深入的描写，让人们对生活和人性有了更全面、更深入的认识。
石黑一雄别让我走NeverLet Me Go
石黑一雄《别让我走》NeverLetMeGo我不认为这本书是在探究未来医学的伦理道德，它讲的还是面对死亡，无力回天的哀婉。
然而，作者有本事把那些平常人虽然也能感受到的却总也表达不出来的情绪和感叹用简单的词句轻而易举地就给勾画出来了。
譬如，下面的英语单词大概现在的小学生都能准确无误地翻译出来吧，但这就是本书的关键字而且所承载的内容回味无穷。
主角的原型叫“possible”；长大后他们的职业路径是“carers”以及“donors”；给他们上课的是“guardians”而不是“teachers”；在经历至多x次“donation”后，主角会“completed”。
外面的世界很精彩，外面的世界很无奈新闻说有x个裸男空降某家快餐店，吓坏了和父母一同就餐的小朋友。
警方随即展开调查，希望能惩治这伤风败俗的行为。
猜想现在的学龄儿童没有活生生地见过成人肉体的机会（我这一代大概都在浴室里经历了劈头盖脸的洗礼），但在州立美术馆里有的是不穿衣服全身赤条条的仙子仙女安琪儿，也常常在那里遇见一班班的小学生们在老师的带领下观摩学习。
虽然或许有家长私底下觉得某些雕塑油画的尺度过大，但估计没有一个大人胆敢用这样的理由向老师请假。
举这个例子不是用来论证色情和艺术的差别，想要讲的是，无论身处在哪一个时空，都有一些不可言说的禁忌。
这些禁忌好比是“皇帝的新衣”，大家心知肚明却不可以或根本不可能自由地公开讨论。
这些禁忌中有些是过了特定年龄段后就无所谓不在意了，譬如NeverLetMeGo中Ruth的铅笔盒究竟是不是Guardian 送的？Cottages里的同学是不是真的读完《战争与和平》？就属于这一类。
但还有些禁忌，它们至关紧要和生命连为一体，可又因为太象那沉甸甸的成熟肉身，很难既不惊吓又不歪曲地去教给涉世未深的小孩子。
更何况有些人年纪很大很大了，心里面还住着个小孩。
Theproblem,asIseeit,isthat you’ve beentoldandnottold .You’ve beentold,butnoneofyoureallyunderstand,andIdares ay,somepeoplearequitehappytoleaveitthatway.可是，孩子慢慢地长大，距离早就规划好的职业道路越来越近，所以Hailsham学校一些可怜的“guardians”只好含含糊糊地模棱两可地暗渡陈仓似地在上课里抖一点在游戏中漏一些，帮着他们隐隐约约地犹如盲人摸象般地做好心理准备。
人生之帆,由谁掌舵?--论石黑一雄《小夜曲》
On Kazuo Ishiguro’s Nocturnes:Five Stories of
Music and Nightfall
作者： 姜丽[1]
作者机构： [1]渭南师范学院外国语学院,陕西渭南714099
出版物刊名： 渭南师范学院学报
页码： 81-87页
年卷期： 2020年 第7期
主题词：�小夜曲》;群体意识;社会机制
摘要：石黑一雄的作品体现了人性及人类生存困境的超越性思考,短篇小说《小夜曲》是最具代表性的作品之一。
作者站在全人类共同价值观的高度,通过焦点人物史蒂夫的整容经历,检视个人独立意识同群体意识下的当代社会机制悖论,揭示了现代社会人们传统伦理、信仰沦陷的问题。
即在以群体意识为基础建立的社会机制下的人类,在实现"自我"理想的过程中,付出情感和道德的高昂代价的同时,也面临着主体视角是否能够超越现实社会机制,寻找自我独立意识的巨大挑战。
《长日将尽》：不可靠叙述背后的自我矛盾
《长日将尽》：不可靠叙述背后的自我矛盾2017年，日裔英国籍作家石黑一雄获得诺贝尔文学奖，瑞典文学院颁奖词说“他的小说具有强大的情感力量，揭示了我们与世界虚幻联系之下的深渊”。
石黑一雄认为个人的疏离感源自自我的认同，来自内心深处，而非外部强加。
所以，他的小说鲜有曲折的情节或强烈的人物冲突，他最常写到的是“记忆、时间和自我欺骗”，这一点在他最著名的小说《长日将尽》中尤为突出。
《长日将尽》是石黑一雄最重要的代表作，曾获得布克文学奖，也被拍成同名电影（又名《告别有情天》），由安东尼·霍普金斯主演。
小说讲述英国豪门达林顿府的管家史蒂文斯六天驾车出游的沿途见闻，更主要的是对于过去他这大半辈子管家生涯的断续回忆与思考。
他回忆和思考的一个最为重要的问题就是：怎么才能称得上是个“伟大的”管家？在他看来，一位伟大的管家是将他的职业生涯毕生精力服务一位伟大的绅士，而这位绅士为推动人类进步做出了积极贡献。
小说以第一人称讲述过往，在史蒂文斯回忆阐述中，读者第一感受是他为心中的理想深信不疑，并为之坚守、付出许多。
随着阅读的深入推进，读者又会隐隐约约感受那是他的一个挥之不去的痛苦回忆。
石黑一雄采用了第一人称不可靠叙述，当我们曾经为之执着坚守的理想被现实证明未必正确时，我们也许会采取自我欺骗的心里暗示。
史蒂文斯发现曾经为之服务30多年的达林顿勋爵在二战期间奉行不光彩的纳粹政策，他同样采取自欺欺人的方式，所以他在回忆叙述中有意回避和遮遮掩掩，表面上滴水不漏的叙述当中，暗底里却还是充满矛盾。
下面我们就来看一下小说不可靠叙述背后的自我矛盾。
父与子——克己的假面人“尊严”云云，其至关紧要的一点即在于一位管家无论何时何地都能坚守其职业生命的能力。
那些等而下之的管家只要稍遇刺激就会放弃其职业生命，回复原形。
对于这样的人来说，身为管家就好比扮演某个哑剧里的角色；轻轻一推，稍一趔趄，那个假面就会跌落，露出底下的真身。
——《长日将尽》史蒂文斯的父亲也是位管家，而且他对父亲的评价甚高，认为父亲的作为体现出了他最为看重的职业尊严，堪称伟大管家的表率。
远山淡影(2017诺奖得主石黑一雄作品)
读书笔记模板
01 思维导图
03 读书笔记 05 目录分析
目录
02 内容摘要 04 精彩摘录 06 作者介绍
思维导图
本书关键字分析思维导图
问世
远山淡影 诺奖
战乱
处女
石黑一 雄
年
新生
后记
作品
内容摘要
这是一段迷雾重重、亦真亦幻的回忆。战后长崎，一对饱受磨难的母女渴望安定与新生，却始终走不出战乱 的阴影与心魔。剧终，忆者剥去伪装，悲情满篇。《远山淡影（石黑一雄作品系列）》是石黑一雄技惊文坛的处 女作，一部问世30年仍在不断重印的名著。其“感伤与反讽”的融合、平衡令人犹记。
读书笔记
“喜欢回忆，是因为回忆是我们审视自己生活的过滤器，回忆模糊不清就给自我欺骗提供了机会。 耐人寻味。 一直是淡淡地描述，压抑的感觉，到最后却是让人崩溃的感觉。 感觉作者轻描淡写的讲述了战争给人们带来的从生活到心理的改变的无奈！。 不愿直面的过去，可以借别人来回忆；掩藏不安的恶念，活下来便是无声的和解。 故事有点模糊，也许因为作者强调那是回忆，也像小说里写着的 “回忆都不可靠”吧，往前看吧，即使不能 忘了不可确信的回忆，还是往前看吧。 二战的两枚原子弹给日本人民带来的灾难和伤痛使得很多人心里极度扭曲，这种压抑的关系也和他们的自杀 文化有很大关系。这个作者也真的很厉害，我读到最后才发现讲了那么多佐知子的故事其实就是说主人公自己。 如果作者没有诺奖得主的名号，有几人能将此书翻阅超过十页？阴郁艰涩的对白，云山雾绕的惰节穿梭，还 有不停的碎碎念。
第七章
2
第八章
3
ห้องสมุดไป่ตู้第九章
4
第十章
5
第十一章
《莫失莫忘》：石黑一雄笔下的“乌托邦”与“反乌托邦”
《莫失莫忘》：石黑一雄笔下的“乌托邦”与“反乌托邦”作者：来源：《大学·阅读独唱团》2019年第01期石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英国小说家，1954年出生于日本长崎，2017年获诺贝尔文学奖。
代表作有《远山淡影》《长日留痕》《上海孤儿》等。
在获诺奖之前，石黑一雄在英国文坛已经享有很高地位，他与v.s.奈保尔、萨曼·拉什迪并称“英国文坛移民三雄”。
尽管石黑一雄拥有日本和英国双重文化背景，被称作“移民作家”，但他却自诩为一个“国际主义作家”。
他在小说中不刻意描写亚裔的族群认同问题，而是以繁杂多样的题材、不停变换的场景和横跨东西文化的人物形象不停地拓宽自己的创作和表现领域。
1997年2月，《自然》杂志刊登了英国科学家伊恩·威尔穆特成功克隆出绵羊“多莉”的消息。
这一成果引发了世界对克隆技术可能应用于人类克隆的广泛关注，克隆人的伦理问题应运而生。
由于克隆人涉及社会伦理、科技伦理和生命伦理等诸多方面的问题，因此不仅引发了研究者的激烈讨论，也成了文学创作的灵感。
正是在这样的背景下，石黑一雄推出了他的科幻小说《莫失莫忘》（NeverLetMeGo，又译《别让我走》）。
它被《时代》杂志誉为“2005年最佳小说之一”，村上春树亦盛赞这部小说是他近半世纪的书中最喜欢的书。
石黑一雄在这部反乌托邦长篇小说中塑造的逆来顺受、丝毫没有反抗意识的克隆人形象引发了众多评论家的批判性思考。
书中对发达科技和扭曲人性相互作用之下构建的反乌托邦社会的描绘，促使人们对生命尊严和自我认知进行反思，对当前社会发展和人类进步具有一定的教育和警示意义。
牧歌式生活：“乌托邦”的幻象相比石黑一雄的其他小说，这部具有反乌托邦色彩的科幻小说《莫失莫忘》的故事设定和基调更加阴郁、黑暗。
故事发生在20世纪90年代的英格兰。
黑尔舍姆寄宿学校坐落在如画的英格兰乡村深处，它看起来与其他典型的英式寄宿学校别无二致。
老师不苟言笑，但还算友善。
荐读｜《被掩埋的巨人》
荐读｜《被掩埋的巨人》作者简介石黑一雄，日裔英国小说家，1954年出生于日本长崎，凭借1989年的名作《长日留痕》摘得英国"布克奖"，与奈保尔、拉什迪(《撒旦诗篇》作者)并称"英国文坛移民三雄"。
他与其他少数族裔作家不同，尽管拥有日本和英国双重文化背景，但他从不操弄亚裔的族群认同，而是以身为一个国际主义的作家来自诩。
他的小说题材繁杂多样，所设置的场景，人物也横跨欧亚文明。
2017年10月5日，瑞典文学院宣布，将2017年诺贝尔文学奖授予日裔英国作家石黑一雄。
创作背景自2005年起，石黑一雄一直潜心于此书的创作，其间数易其稿，可谓十年磨一剑。
2008年，石黑一雄在接受《巴黎评论》采访时，这样谈《被埋葬的巨人》的创作意图："我想要写一部书，关于一个社会是如何铭记和忘却的。
我曾写过有关个人与记忆的作品，但我发现，个人和社会在铭记和忘却这两个方面的表现截然不同。
”作品评价一场有关记忆与负疚的深刻审视，探讨了我们该如何回忆过去的创伤。
这同样也是一篇让人如临其境、不忍释卷的好故事。
《被掩埋的巨人》是一部关乎良知的《权力的游戏》，一本美丽得让人心碎的好书，讲述的是记忆的责任与忘却的冲动。
——《卫报》石黑一雄倾尽心血后锻造出的是一则美丽的寓言，而深藏在故事核心的却是一条冷峻的哲理。
我怀疑，今年不会再有比《被掩埋的巨人》更重量级的虚构类作品了。
还有一点请注意：石黑的小说非常适合改编成电影。
——《泰晤士报》内容简介多年以前，不列颠的亚瑟王定下不伤害撒克逊妇女儿童老人的和平协议。
撒克逊人的村庄里有不列颠和平骑士，他和当地人友好相处，赢得了村民的信任。
然而后来亚瑟王却背信弃义，在撒克逊人毫无防备的情况下进行了惨无人道的大屠杀。
屠杀过后，不列颠人制服了恶龙，他们给恶龙下了魔咒，恶龙的气息变成了迷雾，居住在迷雾所到之处的人都丧失了记忆，患上了健忘症。
撒克逊人忘记了那惨绝人寰的杀戮，和不列颠人和睦相处。
24位诺贝尔文学奖得主的100句名言，每一句都是经典
24位诺贝尔文学奖得主的100句名言，每一句都是经典阿卜杜勒拉扎克·古尔纳2021年获诺贝尔文学奖01. 在地图出现以前，世界是无限的。
02. 我想要独自坐在黑暗中，细数着脑中的骨头。
奥尔加·托卡尔丘克2018年获诺贝尔文学奖03. 我们读一部长篇小说，就好像来到了另外一个生活环境。
我们在那里受苦，也有爱；会感到害怕和失望，也会生病和康复。
04. 人给自己的痛苦套上了时间，人因过去的缘由而痛苦，又把痛苦延伸到未来，这样便产生了绝望。
05. 爱虚荣的人没有灵魂，这种人的一个重要特征就是不能够移情，也没有同情心。
石黑一雄2017年获诺贝尔文学奖06. 如果说有一件事是我鼓励你们大家去做的，那就是永远不要随波逐流，要超越我们周围那些低级和颓废的影响。
07. 沉默很可能意味着最深远思想的形成，最深处能量的召唤。
08. 当你相信你做的是对的时候，你就不愿意浪费一分一秒。
09. 我认为人的一生中总会有某个时刻，需要坚守自己的决定。
一个说“这就是我，这就是我的选择”的时刻。
鲍勃·迪伦2016年获诺贝尔文学奖10. 可以随时转身，但是不能一直后退。
11. 没有人是完全自由的，即使是鸟儿，也有天空的约束。
12. 有些人能感受雨，而其他人则只是被淋湿。
13. 当你过度让自己自由懒散的时候，那么等待你的，就是一个名叫“罪恶”的家伙。
帕特里克·莫迪亚诺2014年获诺贝尔文学奖14. 只有在逃跑的时候，我才真的是我自己，但是生活总会重占上风。
15. 其实我们都是海滩人，沙子只把我们的脚印，保留几秒钟。
16. 我们在这个世界上活着，有多少事情讳莫如深，必须缄默其口。
爱丽丝·门罗2013年获诺贝尔文学奖17. 把你从自我中拽了出来，给了你一种真实的生活。
18. 人与人之间相互友善，相互和谐的时刻是值得珍惜的，即使早晚我们必须分离。
19. 无论发生什么都欣然接受，一切都是礼物。
诺贝尔文学奖新得主石黑一雄如此看中国人
2021年诺贝尔文学奖颁给了日裔英国作家石黑一雄。
石黑一雄是一个主流作家（与去年的鲍勃·迪伦比），不过有著名作家萨尔曼·拉什迪“揭
发”“石黑一雄会弹吉他、作曲，碾压鲍勃·迪伦。
”（搞不清“活死人”拉什迪是不是在故意抬高石黑一雄而贬损鲍勃·迪伦）
石黑一雄1954年11月8日出生在日本长崎（没错，就是1945年挨原子弹的那个长崎），5岁时随家人移居英国（应该是没有日本右翼思想），20世纪70年代末，毕业于肯特大学英
语和哲学专业（提起kent，就想起这个牌子的香烟），之后在东英吉利大学学习创意写作（好像现在中国也有地方培训创意写作，只是大学里一向说“不培养作家”）。
在2008年，石黑一雄接受《巴黎评论》采访时，介绍自己的父母，他说自己的母亲很日本，但是他的父亲不是典型的日本人，因为是在上海长大的，有一种中国人的特征。
“当遇到麻烦时，他会微笑。
”石黑一雄如此评价他受中国人影响的父亲，进而评价中国人。
对于这一句话，我一直不太明白，是说中国人遇到“麻烦”时，是点头哈腰、面带谄媚的微
笑呢，还是坦然面对、直面人生呢？
不过，听石黑一雄的意思，不像是讽刺，也许是夸奖吧。
虽说没必要在乎外人的评价，但是明白石黑一雄的评价到底是啥意思，有利于理解他的作品。
当然，一般来说，日本右翼、日本政客、日本右翼政客，是可恨的。
而日本现代作家，如
大江健三郎、春上春树等，还是不错的。
石黑一雄有一部作品叫《上海孤儿》，说明他对于他
爹生活过的中国，还是有所了解的。
最重要的，他是一位大不列颠及北爱尔兰联合王国的公民，与日本右翼估计没有共同语言，让我们祝贺他获奖吧。
「远山淡影(20XX年诺奖得主石黑一雄作品)」笔记赏析感悟(2)篇
「远山淡影（20XX年诺奖得主石黑一雄作品）」笔记赏析感悟(2)篇这是一段迷雾重重、亦真亦幻的回忆。
战后长崎，一对饱受磨难的母女渴望安定与新生，却始终走不出战乱的阴影与心魔。
剧终，忆者剥去伪装，悲情满篇。
《远山淡影（石黑一雄作品系列）》是石黑一雄技惊文坛的处女作，一部问世30年仍在不断重印的名著。
其“感伤与反讽”的融合、平衡令人犹记。
「远山淡影（20XX年诺奖得主石黑一雄作品）」笔记赏析感悟第(1)篇良久的沉默，看完这本书，就只有沉默。
日本文学的基调，都是在流水般的罅隙里，突然悟出一些触动人心的真理。
不管是村上春树、白石一文、渡边淳一包括这本书的作者石黑一雄，都是类似的文字处理方式，润物细无声，随文潜入心。
看完整个故事，好吧，其实这都不算一个故事，时间与空间的交替频繁，每一章都是一些琐碎的事情与琐碎的对话，可是即使琐碎也能让读者情不自禁的读下去，也许这就是诺贝尔文学奖得主的功力。
故事里的女主人公悦子通过虚幻空间与未来的自己佐知子之间相处的点滴，正好描述的是一个人极度矛盾与落寞时，两种人格与生活重影叠加后，交错在一个时空里的碰撞，每一句话都是自己，每一种观点都是自己，只是把害怕面对的自己，用别人的生活放入了故事里，并与她成为了朋友。
故事背景是在原子弹爆炸以后的长崎，这种冷漠一下子就可以理解了。
远山淡影正是这种可望不可即的幸福，看得见的模糊，摸不到的幸福。
战争带给人类的痛苦，在文章中提及的藤原太太，或者佐知子的丈夫，悦子的公公，都是一群被战争摧毁信仰的人，在摧毁信仰后的艰难中，拾起生活的勇气，甚至隐藏在一个面馆里悲壮，都是一段繁华的过去。
作者在政治上表态也非常辛辣，揭示了日本在社会价值差异中，循序进步的一种形式，崇尚专权的时代始终需要被民主接替，进步不是偶然的，而且世界必走的路，虽然在一个人的生命周期里，很难考虑到轮回的问题。
书里有一场棋局，在棋局里，谈出了一场人生。
悦子公公的话，一场棋局不是输在战略被敌人打乱，胜负也不是在王被将军时，最终的失败在于你再也不想重新思考战略，人生没有输局，除非你已经放弃，再也不想战略布局，走一步看一步，便是必输的定局。
石黑一雄《长日留痕》中“美”的主题研究
石黑一雄《长日留痕》中“美”的主题研究作者：刘东来源：《文学教育》 2018年第7期内容摘要：石黑一雄的代表作《长日留痕》以管家史蒂文斯的回忆展开叙事，形式特别，内涵深刻。
通过回忆的选择性和重复性，作家刻画了一个具有伟大心灵、感情深沉而内敛的英国老管家，同时给作品的形式和主题赋予了特殊的美学意蕴，从中折射出作家对于小说艺术美的感知和对于人生选择的思考。
关键词：石黑一雄长日留痕史蒂文斯美回忆英国当代作家石黑一雄凭其小说“以极大的情感力量，揭露了我们与世界虚幻的联系感之下的深渊”，摘得2017年诺贝尔文学奖的桂冠。
其代表作《长日留痕》曾获英国布克奖，自问世以来颇受国内外学者关注。
小说以主人公史蒂文斯的第一人称叙事展开，史蒂文斯的“回忆”和其作为“不可靠叙述者”的形象一直为评论家所津津乐道。
但这种叙事方式所展现的作品的美学价值却被忽视了。
本文试图穿透表层回忆，挖掘出作者赋予小说人物的特殊感情，以期更好地理解作品。
一.形式美：隐藏与缺憾诚然，一部小说最打动读者的地方不太可能是其章节安排形式，但是在正式进入故事之前，读者最先注意到的是小说的外在形式，比如，故事分为哪几部分，一共有多少章。
“遇到一件艺术品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴或内容。
前一个因素——即外在的因素——对于我们之所以有价值，并非由于它所直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东西，即一种意蕴，一种灌注生气于外在形状的意蕴。
那外在形状的用处就在指引到这意蕴”（黑格尔第一卷24）。
因此，从小说的外在形式入手，探寻形式背后的原因，是挖掘小说内涵的必经之路。
《长日留痕》以主人公史蒂文斯在旅行过程中对往事的回忆展开故事。
整体分为七部分，每一部分以叙述时间和地点做标题，令人耳目一新。
我们可以看到，叙述时间分别是“第一天——晚上”“第二天——上午”“第二天——下午”“第三天——早晨”“第三天——晚上”“第四天——下午”“第六天——晚上”。
在梦境中与自己相遇——石黑一雄《无可慰藉》的非自然叙事与创伤主题
诺奖得主石黑一雄研究在梦境中与自己相遇——石黑一雄《无可慰藉》的非自然叙事与创伤主题⊙邹洪锦［云南大学旅游文化学院， 云南 丽江 674199］摘 要： 石黑一雄的小说《无可慰藉》中充满了各种各样的非自然因素，使得它与传统小说大相径庭，呈现出怪诞的风格。
本文采用后经典叙事学前沿理论“非自然叙事学”对其进行解读，从时间的非自然、空间的非自然、故事的非自然和聚焦的非自然四个层面逐层解析，进而揭示出整部小说的梦境特征，即主人公所遇之人其实是他不同时空中的自己，而这些人的背后都有着共同的心理创伤，因此导致了他们最终的无可慰藉。
通过分析让我们对小说的形式和内容有更深入全面的认识。
关键词：《无可慰藉》 非自然叙事 梦境 创伤《无可慰藉》是2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄的第四部长篇小说，也是他的风格转型之作。
与之前的三部长篇的写实风格不同，它具有某种卡夫卡式的荒诞色彩。
此书的译者之一郭国良在《译后记》中如此评价：“《无可慰藉》是一部颇具实验性质的小说。
它与前三部作品风格迥异：卡夫卡式的叙事，大量的超现实主义描写，变幻莫测的场景，走马灯式的人物，使读者仿佛置身于主人公瑞德的梦境之中。
”a小说讲一个叫瑞德的钢琴家爱邀来到一个不知名的陌生小城，参加一个叫“周四之夜”的演奏会。
但在接下来的四天三夜中，各种各样的人轮番登场，稀奇古怪的事接连发生，最终使他在各种阴差阳错之下错过了演奏。
这一切仿佛是一个噩梦，梦中的每个人都在寻找安慰，可最终却都“无可慰藉”。
这是一部让人困惑的小说，里面有很多非自然的成分，目前的研究多从绝境、家庭伦理困境、精神异化、创伤书写、孤独等层面展开，还没有专门从非自然叙事学角度对其梦境特征和创伤书写进行研究的文章，这为本文的研究提供了基础，也留下了空间。
一、四种非自然叙事类型非自然叙事学是进入21世纪以来一支新兴的后经典叙事流派，因其强劲的发展势头，目前已经成为一支与修辞叙事学、女性主义叙事学和认知叙事学等后经典叙事齐名的叙事流派。
人生之帆,由谁掌舵--论石黑一雄《小夜曲》
渭南师范学院学报Journal of Weinan Normal University2020年7月第35卷第7期July 2020Vol.35 No.7【语言文学研究】人生之帆，由谁掌舵？——论石黑一雄《小夜曲》姜丽(渭南师范学院外国语学院，陕西渭南714099)摘 要:石黑一雄的作話体现了人性及人类生存困境的超越性思考，短篇小说《小夜曲》是最具代表 性的作品之一。
作者站在全人类共同价值观的高度，通过焦点、人物史蒂夫的整容经历，检视个人独立意识 同群体意识下的当代社会机制悖论，揭示了现代社会人们传统伦理、信仰沦陷的问题。
即在以群体意识为基础建立的社会机制下的人类，在实现“自我”理想的过程中，付出情感和道德的高昂代价的同时，也面临 着主体视角是否能够超越现实社会机制，寻找自我独立意识的巨大挑战。
关键词：《小夜曲》；群体意识;社会机制中图分类号：1106 文献标志码:A 文章编号:1009-5128 (2020) 07-0081-07收稿日期:2019-09-20基金项目：陕西省教育厅科学研究计划项目：复杂动态理论下的石黑一雄文学文本研究(19JK0284) 作者简介:姜丽(1986—),女，陕西咸阳人，渭南师范学院外国语学院讲师，西安交通大学外国语学院博士研究生，主要从事外国文学研究。
石黑一雄是2017年诺贝尔文学奖得主，英国 三大移民作家之一，同朱利安•巴恩斯、派特•巴 克等在小说的主题和哲思上有共通点：“他们都尝试去反思历史;审视记忆在人们各种抉择中所扮演 的角色;关注人们在动荡的历史时期所面临的抉择之难。
”⑷％小夜曲:音乐与黄昏五故事集》由《伤 心情歌手》《无论下雨或晴天》《莫尔文山》《小夜曲》《大提琴手》构成,是石黑一雄第一部短篇小说 集。
石黑一雄将五篇短篇小说自喻为奏鸣曲的五 个乐章，一张专辑的五个单曲，各自独立又密不可分。
这种“具有独立空间、由一个主题统一起来的 小说形式是复调小说的经典模式”[2]88o 《小夜曲》 是五个单曲中的主打歌，是石黑一雄小说观念的实 践之作，也是打开石黑一雄文学世界的关键钥匙。
平静的博弈—石黑一雄《团圆饭》的认知诗学解读
平静的博弈—石黑一雄《团圆饭》的认知诗学解读
《团圆饭》是石黑一雄的一部短篇小说，主要讲述了一个叫井深的日本人在外出途中，意外拜访一位俄罗斯朋友家的故事。
井深的故事以不同的视角，捕捉到一个更为广阔的局面，即他作为日本人在两个以来曾经历过多次战争但仍然有着深厚友谊的国家之间。
这本小说提出了一个基本概念——战争和友谊可以并行存在，而不用互斥，以及人们应该可以以平等般的心态去开展各种交流活动，而不是将战争的心理彻底灌输给另一方。
文章中的叙述充满朴实，而且符合各种角色的复杂性，并表达了不断变化的人物关系。
石黑一雄用其优秀的文笔，非常巧妙地深深地阐述了一个新的概念：即和平博弈。
石黑一雄把许多战争中的困境变成和平之间的困境，这样看来，双方可以以和平相处，而不是战争，可以以和谐与协议代替争执，这不仅可以将两国之间友谊加深，而且可以使双方都受益，不再陷入战争陷阱中，互相支持和了解，从而达成有利的结果。
总之，石黑一雄的《团圆饭》是一部优秀的作品，充满了和解主义的内涵，强调了和平博弈的重要性。
小说的故事背景丰富多彩，有助于引发深层的思考。
它促使我们思考两个不同国家之间可以通过什么方式促进友谊，以及说服双方不要采取激烈的手段来解决彼此之间矛盾的问题。
石黑一雄作品中的经典名句
石黑一雄作品中的经典名句以下是关于石黑一雄作品中的经典名句，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。
石黑一雄作品中的经典名句我只等了一会儿，然后钻进车里，驶向我应该待的地方。
《别让我走》我的余生在我面前展现的只是一片虚无。
《长日留痕》你不能永远总是对过去也许会发生的事耿耿于怀。
《长日留痕》我因单纯的善意而受到感激，也收到了单纯的善意作为回报，这在某种程度上，使我对未来几天里将面对的整个旅行计划感到特别振奋。
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·《长日留痕》此种“尊严”是个人所具有的素养，而不是靠跷幸的机会获得；倘若本人不言而喻地根本不具备这种素养，而却硬要拼命地去追求，那无疑就像丑妇试图效颦那般无用。
《长日留痕》此时埃米莉几乎是背对着我，而且很久都没有说话。
萨拉·沃恩缓缓地唱起优美的超慢版《四月的巴黎》。
这时，埃米莉突然站了起来，好像萨拉喊了她的名字。
她转向我，摇摇头。
“我不相信，雷。
我不相信你不再听这些歌了。
以前我们常常一起听这些唱片。
用妈妈在我上大学前给我买的那台小电唱机。
你怎么可以忘记了呢？”我站起来，拿着酒杯，走到落地窗前。
我往天台上望去，发觉眼睛里充满泪水。
于是我打开窗子，走了出去，想趁埃米莉不注意把眼泪擦掉。
但是她跟了出来，不知道她是不是看到了。
那晚温暖宜人，萨拉·沃恩的歌声和乐队的伴奏声飘到了天台上。
星星比刚才更亮了，邻居家的灯光依旧像夜空里的星星一样眨着眼睛。
《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》也许，他回顾自己的一生时确实看到某些瑕疵，但他肯定也认识到，他能够引以自豪的正是这些方面。
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“夜晚是一天中最令人愉快的部分”——石黑一雄作品《长日留痕》书摘
“夜晚是一天中最令人愉快的部分”——石黑一雄作品《长日留痕》书摘作者：石黑一雄来源：《作文与考试·高中版》 2017年第36期“如果要让我说的话，你的态度全错了，知道吧？别总是没完没了地回顾过去，否则你注定要意志消沉的。
总而言之，你现在不可能把你的工作干得像过去那般好。
这对我们大家都是同样的，知道吧？我们所有的人在某个时刻都会把双腿搁平来休息的。
瞧瞧我吧！从退休之日起，我就像百灵乌那样快活。
说实话，我俩现在都完全不再处于精力旺盛的青年时期，可你必须持续朝前看。
”而且我记得紧接着他又说道：“那你就必须自我解脱。
夜晚是一天中最美好的部分。
你已干完了白天的工作。
现在你能够双腿搁平来休息了，而且要享受人生。
那就是我如何看待人生的。
去问问任何人，他们都会如此告诉你的。
夜晚是一天中最美好的部分。
”那人离开大约有二十分钟了，可我依旧待在这条长凳上，望着那刚开始的景象——也就是说，码头华灯的燃亮。
正如我所说，聚集在这码头上的那些追求享乐的人怀着愉快的心情来迎接这小小的景象，这将有助于证实我同伴的话的正确性：对于众多的人而言，夜晚是一天中最令人愉快的部分。
那么，也许他的忠告就存在着几分道理，我应该停止过多地回顾过去，应该采取更为积极的态度，而且应尽力充分利用我生命的日暮时分。
总而言之，倘若结果证实我们的生活很大程度上不同于我们过去曾向往的那样，那么在无休止地回顾往事和责备我们自己的过程中我们究竟能获得什么呢？严酷的现实是，很显然对你我这样的人而言，除了最终将我们的命运交给那些处于这个世界之中心地位，而且雇用我们为之服务的伟大绅士去掌管，便几乎别无选择了。
那么，自寻太多的烦恼去考虑为了掌控你的生活使之归于正道所能够做的，或不能够做的，这又有什么意义呢？的确，像你我这样的人至少力图为一些算得上实实在在而又有价值的事做出我们微不足道的贡献，这便足够了。
如果我们中的某些人为了追求这种抱负而准备在生活中奉献出更多，毋庸置疑，无论其后果如何，那本身就是值得骄傲和满足的。
石黑一雄经典语录摘抄
石黑一雄经典语录摘抄1.不过说句公道话，我不记得有哪位同行能够绝对诚实地画出一幅自画像。
不管他多么精确地对着镜子再现自己的表面细节，画上所展示的人格特性却与其他人看到的真实情况相距甚远。
《浮世画家》2.沉默很可能意味着最深远思想的形成，最深处能量的召唤。
《无可慰籍》3.当你相信你做的是对的时，你就不愿意浪费一分一秒。
《远山淡影》4.当一个人从内心深处产生信念时，再犹豫不决便是卑鄙的了。
《浮世画家》5.回忆，我发现，可能是不可靠的东西；常常被你回忆时的环境所大大地扭曲，毫无疑问，我现在在这里的某些回忆就是这样。
《远山淡影》6.回忆模糊不清，就给自我欺骗提供了机会。
《远山淡影》7.巨人，以前埋在地下，现在动起来啦。
他肯定很快就会起来，到那时候，我们之间的友好纽带，就会像小女孩用细细的花茎打的结一样，脆弱不堪。
《被掩埋的巨人》8.那是一种内心深处的喜悦，坚信自己的努力得到了公正的承认。
我付出的艰辛，我战胜的疑虑，所有的一切都是值得的。
我取得了真正有价值的卓越成就。
《浮世画家》9.你不能永远总是对过去也许会发生的事耿耿于怀。
《长日留痕》10.你的兵七零八落，没有共同的目标，走一步想一步，这时你就输了。
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《浮世画家》12.年老之后，当我回顾自己的一生，看到我用毕生的精力去捕捉那个世界独特的美，我相信我会感到心满意足的。
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《浮世画家》13.欧洲大陆人是不可能成为男管家的，理由是，他们属于那类无法节制情感的种族，而节制情感祫好是英国人的独到之处。
《长日留痕》14.人在一段时间内过分沉湎于思考一些问题时，出现考虑不周的情况是屡见不鲜的；而人往往要受到某些外部事件的偶然刺激时才会清醒地面对即成的现实。
《长日留痕》15.如果说有一件事是我鼓励你们大家去做的，那就是永远不要随波逐流。
要超越我们周围那些低级和颓废的影响。
《浮世画家》16.如今在意的只有我们，只有你我这样的人，小野，我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。
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石黑一雄作品中的经典名句
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此时埃米莉几乎是背对着我，而且很久都没有说话。
萨拉·沃恩缓缓地唱起优美的超慢版《四月的巴黎》。
这时，埃米莉突然站了起来，好像萨拉喊了她的名字。
她转向我，摇摇头。
“我不相信，雷。
我不相信你不再听这些歌了。
以前我们常常一起听这些唱片。
用妈妈在我上大学前给我买的那台小电唱机。
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我站起来，拿着酒杯，走到落地窗前。
我往天台上望去，发觉眼睛里充满泪水。
于是我打开窗子，走了出去，想趁埃米莉不注意把眼泪擦掉。
但是她跟了出来，不知道她是不是看到了。
那晚温暖宜人，萨拉·沃恩的歌声和乐队的伴奏声飘到了天台上。
星星比刚才更亮了，邻居家的灯光依旧像夜空里的星星一样眨着眼睛。
《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》
也许，他回顾自己的一生时确实看到某些瑕疵，但他肯定也认识到，他能够引以自豪的正是这些方面。
正如他自己指出的，他和我这样的人，我们欣慰地知道，当年我们不管做了什么，都是凭着一腔热血去做的。
当然啦，我们有一些大胆的举动，做事情经常过于投入。
但这比起因为缺乏勇气或意志力，而从来不敢尝试自己相信的东西来，肯定更值得称道。
当一个人从内心深处产生信念时，再犹豫不决便是卑鄙的了。
我相信，松田回顾自己的一生时，一定也会这样想的。
《浮世画家》
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