城市家具情感化设计

市家具设计中往往是交织在一起的， 它们或相互 促进， 或相互对抗， 很少独立存在。在设计时我们 应分析所面对的目标群体的情感需求， 抓住主要 情感， 放弃次要情感。由于城市家具是一种公共产 品系统， 种类和数量繁多， 情感化设计不应只对单 个的产品， 而应把它作为一个整体， 综合环保性、 经济性和可加工性等因素进行系统化设计。
［５］ 孙菁．信息社会工业设计类型的演变分析［Ｊ］． 南 京航空航天大学学报： 社会科学版， ２００４（ ４） ： ６０．
［ 作 者 简 介］ 缪 晓 宾（ １ ９８０—） ， 男 ， 重 庆 市 人 ， 昆 明 理 工 大学硕士研究生， 主要研究方向： 产品造型艺术设计．
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二、城市家具的行为情感设计
所谓行为情感是指产品在使用的过程中， 因 人的参与而被唤起的一种心理感受。行为情感设 计就是要把“人”作为设计考虑的中心， 使产品符
合人们的行为水平要求。 行为情感设计要考虑人的行为特性。城市家
具在功能上不仅要考虑一般人， 而且要考虑到包 括儿童、老年人、残疾人在内的所有人的需求， 其 造 型 、色 彩 和 材 料 使 用 以 及 功 能 的 实 现 都 必 须 安 全有效， 不会对使用者造成心理和身体的伤害， 同 时要便于各种人群使用， 细部设计要符合人体尺 度的要求， 且布置的位置、方式、数量应考虑人们 的行为心理需求特点。［４］如在游人密集的地方， 充 分考虑流动人群的特殊性， 可以通过设置围栏、信 号 灯 、拦 车 柱 、无 障 碍 设 施 等 ， 合 理 安 排 交 通 路 线； 在合适的地方设置公共电话亭， 电话机的位 置距离地面约 ５０ ｃｍ 的高度为宜， 使小孩、残疾 人、正常人使用均不成问题。
和出发点， 以本能情感设计、行为情感设计及反思情感设计等形式塑造
良好的场所氛围。城市家具情感化设计可以较好地体现城市的文明程度
和文化品质， 营造良好的城市环境。
［关键词］城市家具； 情感化设计； 认知心理
［中图分类号］ＴＵ－ ８５６
［文献标志码］Ａ
［文章编号］１００９－ ３７２９（ ２００８） ０２－ ００６６－ ０３
图 ２ 法国巴黎地铁站入口 完美的设计源于设计师的独具匠心， 设计的 产品本身是没有情感的， 只有当其满足用户的心 理需求时才会真正体现它的设计价值。事实上， 本 能 情 感 设 计 、行 为 情 感 设 计 和 反 思 情 感 设 计 在 城
［参 考 文 献］
［１］ 鲍诗度， 王淮梁， 孙明华， 等．城市家具系统化设 计［Ｍ］．北京： 中国建筑工业出版社， ２００６： ８．
任何城市家具都不是独立存在的， 它除了提 供自身的使用功能外， 还能为城市空间营造不同 的场所氛围， 延续城市文脉， 使生活在其中的人 们产生归宿感、自豪感， 从而激发对城市的热爱、 对生活的热爱。在城市家具的设计中， 我们要做
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到让其融入城市的环境， 反映城市的人文地理风 貌， 展现城市的文化与特色。如巴黎的地铁站入 口 设 计（ 见 图 ２） ， 设 计 师 赫 克 托·吉 马 德 充 分 发 挥了金属材料强大的造型能力， 将自然形态的有 机曲线用于设计中， 成为 １９ 世纪后期到 ２０ 世Fra Baidu bibliotek 初期的新艺术运动风格的典型代表。现在它是巴 黎的标志之一， 体现了那个时代的特色。
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城市家具情感化设计
Ｅｍ ｏ ｔ ｉｏ ｎ ａ ｌ ｄ ｅ ｓ ｉｇ ｎ ｏ ｆ ｕ ｒｂ ａ ｎ ｆｕ ｒｎ ｉｔ ｕ ｒｅ
□ 缪晓宾， 许 佳
（ 昆明理工大学 机电工程学院， 云南 昆明 ６５００９３）
［摘 要］城市家具情感化设计就是把人的情感需求作为设计考虑的中心
人是一个信息传递与处理的系统， 人的认知 是 一 个 为 了 一 定 的 目 的 、在 一 定 的 心 理 结 构 中 进 行 信 息 加 工 的 过 程 。［５］人 们 按 照 自 己 的 知 觉 经 验 对产品进行理解和操作， 所以城市家具还应易于 识别和使用， 要符合人的知觉经验， 还要能够与 使用者进行信息互动。如我们可以在主要街道和 景区中设置一些信息指示设施， 这些设施拥有简 单明了的人机界面， 能够与人进行友好的对话， 提供给人们所想要知道的各 种 信 息 ， 包 括 中 、英 文导游图， 天气预报等。
三、城市家具的反思情感设计
反思情感是指产品造型所包含的某些信息 在引起人的联想、共鸣和思 考 之 后 ， 所 产 生 的 一 种高级的、深层次的心理感受， 如温馨 、甜 蜜 、忧 愁、感叹、崇敬等， 也就是从“产品”到“思考”再到 “感受”的过程。反思情感由人类意识中的反思水 平决定， 与人所经历的事情 、所 处 的 文 化 背 景 和 时代背景有关， 是人类情感的核心。有时， 一个物 品并不好用甚至根本没有用但却受到人们的珍 爱， 就是人类的反思情感在起作用， 因为该物品 会让人们为拥有或使用它而感到满足。反思情感 设 计 注 重 的 是 信 息 、文 化 以 及 产 品 或 者 产 品 效 用 的意义， 其精髓是： 一切都在观看者的头脑中。
城市家具包括信息设施（ 指路标志、导游图、 电话亭、邮箱） ， 卫生设施（ 垃圾箱、饮水器） ， 照明 安全设施， 娱乐服务设施（ 坐具、桌子、游乐器械、 售货亭） ， 交通设施（ 巴士站点、车棚） 以及艺术景 观设施（ 雕塑、艺术小品） 等， 具有为人 们 提 供 识 别、依靠、装饰、烘托环境气氛等功能。设计合理、 巧妙的城市家具， 既能方便人们的使用， 又能为城 市营造某种意境， 在为人们提供有效的户外生活 的同时， 还可以体现出一个城市（ 乃至一个国家） 的文化特色、人文精神、经济实力与设计水准等。
（ 上接第 ６２ 页） 与消费者紧密沟通， 这是使得现代包装设计富有 成效的一个重要且不可忽视的因素。只有把握不 同消费者的不同民族文化心理， 将民族文化融于 商品包装中， 才能被消费者理解， 并引起感情上 的共鸣， 增强消费者的购买欲。当代包装设计应 找准科学与人文的契合点， 从单纯地满足最基本 的功能需求上升至传达一种深刻的人文思想， 给 消费者更多的人文关怀， 使产品和包装更好地为 人服务。大设计观应超越表象 的 、感 觉 的 、经 验 的、现实的创造活动 ， 使人类 的 审 美 意 识 超 越 日 常经验的限制。传统材料能创造一个满足人类物 质与精神双重需要的环境， 这正是它所要表达的 包装艺术特色。在设计领域越来越认同本土化、探 索本土文化内涵的今天， 找出传统材料与设计个
“城市家具”一词源于欧洲， 它是英文“Ｕｒｂａｎ Ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ ”的 中 文 解 释 ， 是 指 城 市 中 的 各 种 户 外 环 境 设 施 。［１］城 市 家 具 是 以 满 足 人 们 进 行 户 外 活 动需要为目的的用具， 是环境设施的重要组成部 分 ， 是营造自由平等、充满人 文 关 怀 等 美 好 价 值 的社会环境要素。它们之所以被称为“家具”， 是 因为它蕴含了人们对城市生活如家的憧憬， 希望 户外场所能像家一样方便舒适。
性的契合点， 对于形成自己的设计风格尤为重要。
［参 考 文 献］
［１ ］ ［ 美］ 梅 格 斯． 二 十 世 纪 视 觉 传 达 设 计 史［Ｍ］． 柴 常 佩， 译．武汉： 湖北美术出版社， １ ９８９．
［２］ 陈览月．商品造型设计的抽象美与工艺美［Ｊ］．包装 世界， ２０００（ ４） ： ７４．
所谓情感化设计就是在认知心理学的基础 上， 从“人”的角度出发， 综合考虑人的 认 知 与 情 感的设计。它把影响人们情感的因素融入产品设
计中， 使人们能够结合自身的文化、经验和历史背 景等因素， 对产品的价值进行判断， 产生相应的情 感。城市家具情感化设计的目标是塑造良好的场 所氛围， 提升城市的知名度， 使我们的生活变得更 加 温 馨 、惬 意 。 根 据 美 国 著 名 认 知 心 理 学 家 唐 纳 德·Ａ·诺曼教授的情感化设计理论， 城市家具的 情 感 化 设 计 可 以 表 现 为 本 能 情 感 设 计 、行 为 情 感 设计、反思情感设计三种不断递进的形式。［２］
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一、城市家具本能情感设计
所谓本能情感是指人对产品的一种无意识的 直觉， 也就是消费者在第一时间看到产品时所产 生的一种最直接的心理感受。这种情感主要是由 产 品 的 形 态 、色 彩 与 材 质 等 产 品 外 观 特 性 所 引 发 的。对于设计师来说应尽量使所设计的城市家具 能给使用者带来愉 快 、轻 松 、舒 适 等 直 接 的 心 理 感受。
图 １ Ｒ ｂｌａ ｄｅ Ｍａｒ 大桥 当代美 国 视 觉 艺 术 心 理 学 家 布 鲁 墨 说： “色 彩唤起各种情绪， 表达感情， 甚至影响我们正常 的心理感受。”色彩是有情感的， 人们对高纯度、 高亮度的色彩有天然的喜好。当然色彩也被加入 了反思的成分， 不同年龄、不 同 受 教 育 程 度 和 不 同文化群体的人都有不同的色彩情感。如成年人 喜欢素雅、灰度的色彩， 中华 文 化 圈 内 的 人 喜 好 红色， 穆斯林群众喜欢绿色等。城市家具设计中， 根据所在的环境因地制宜地设计色彩方能取得 人们的情感共鸣。 作为人类情感的特定媒介， 材质本身也隐含 着与人类心理对应的情感信息。一般情况下质地 粗 糙 的 材 质 给 人 以 朴 实 、自 然 、亲 切 、温 暖 的 感 觉 ， 质地细腻的材质给人以高贵、冷艳、华 丽 、活 泼的感觉。同类表面状态的材质， 由于质地不同， 给人的感受也不尽相同， 表面粗糙的材质， 如皮 毛 和 毛 石 ， 前 者 触 感 柔 软 、富 有 人 情 味 ， 后 者 坚 硬、厚重。表面光滑细腻的材质， 如丝绸和玻璃也 存 在 软 硬 、轻 重 等 感 觉 差 异 。 这 些 都 会 使 城 市 家 具带上或多或少的情感倾向。［３］
现实中， 在形态上自然的、仿生的、外形饱满 的 、对 称 的 以 及 圆 润 流 畅 的 产 品 都 能 够 引 起 人 们 快乐的情感。如西班牙巴塞罗那 Ｒｂｌａ ｄｅ Ｍａｒ 大
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设·计·技·术·与·实·践
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桥（ 见图 １） 的设计， 桥上的路灯采用模仿自然海 浪的动感流线造型， 给人以美的享受。另外， 三角 形具有稳定感， 正方形具有正直、刚强感， 圆形具 有完美感， 标准的形体具有简洁、单纯、明确的机 械性和冷漠感 ， 而曲线形、有 机 形 则 具 有 活 泼 感 和人情味。将这些积极的情感赋予产品设计可以 带给人们以美好的心理感受。
［ ３］ 王薇．立体构成与包装设计［Ｊ］．包装世界， ２０００（ ４） ： ２７．
［４］ 陈达强．谈酒包装装潢设计的文化意识［Ｊ］．包装 世界， ２００１（ ２） ： ９０．
［ ５］ 赵江洪．设计艺术的含义［Ｍ］．长沙： 湖南大学出版 社， １ ９９９．
［ 作 者 简 介］ 张成 禄（ １ ９７８—） ， 男 ， 甘 肃 省 张 掖 市 人 ， 南 通大学助教， 主要研究方向： 视觉传达设计。
［ ２］ ［ 美］ 唐 纳 德·Ａ·诺 曼． 情 感 化 设 计［Ｍ］． 付 秋 芳 ， 程 进三， 译．北京： 电子工业出版社， ２００５： ６．
［３］ 徐钊．材料在装饰艺术中的美感属性和内在气质 ［Ｊ］．郑州轻工业学院学报： 社会科学版， ２００７（ ４） ： ２４．
［ ４］ 张绮曼．环境艺术设计与理论［Ｍ］．北京： 中国建筑 工业出版社， １ ９９６： ３８．