室内设计的艺术流派与风格

罗伯特.文丘里 德拉威州住宅室内 １９７８年
帕帕尼斯住宅室内餐厅
保罗.波多盖希 帕帕尼斯住宅 意大利罗马 １９６６－１９６８年
天棚采用了奥地利建筑师奥托.瓦格纳于１９０４－１９０６年设计的维也纳邮政银行 大楼营业厅顶棚的弧形玻璃天窗而文明遐迩。在大厅中，设置了一系列暗示国外旅行的象 征性标识：带穹顶的印度小亭，摩洛哥的由黄铜制成的棕榈树，希腊古典柱式的残迹包着 不锈钢的基座，还有金字塔、河流山丘、船舷栏杆、救生圈以及天棚下的海鸟等象征物， 所有这些富有舞台美术经验的创造，营造出一个令人称奇又引人联想的室内空间场所。
霍尔塔 布鲁塞尔都灵路１２号住宅室内 设计 霍尔塔 布鲁塞尔的室内设计 比利时 １８９７－１９００年 １８９３年
麦金托什的室内设计
主调以一种高直、清瘦的茎状垂直线条，体现出 植物生长垂直向上的活力。
麦金托什的室内设计图 麦金托什 格拉斯哥艺术学校阅览室 英国
2、现代主义设计理念与语言的形成
现代主义的核心因素是功能主义和理性主义。 形式美特征：
形式美特征：
纯净的几何构图与流动的空 间形式，手法理性、简洁，讲究 细节处理。
密斯 巴塞罗那世界博览会德国馆 １９２９年
密斯 巴塞罗那世界博览会德国馆 １９２９年
柯布西耶的“机器美学”
机器美学追求机器造型中的简洁、 秩序和几何形式以及机器本身所体现出 来的理性和逻辑性，以产生一种标准化 的、纯而有纯的模式。其视觉表现一般 是以简单立方体及其变化为基础，强调 直线、空间、比例、体积等要素，并抛 弃一切附加的装饰。在这里对于机器的 兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴 趣。
６０年代－形成；７０年代－发展；８０年代－高潮
退休老人公寓外观
罗伯特.文丘里与凯文.洛奇合作设计 退休老人公寓 美国费城 １９６０－１９６３年 后现代建筑的最早作品
罗伯特.文丘里 文丘里母亲住宅 美国费城栗子山 １９６２－１９６４年 后现代建筑的最早作品
文丘里母亲住宅室内
罗伯特.文丘里 奥柏林学院艾伦艺术博物馆扩建 部分角柱－”米老鼠爱奥尼“ １９７３－１９７６年
运用雕梁画柱、斗拱、彩画辅以天花藻井加以美 化，并巧妙地运用家具陈设、字画、玩器等布置 手段，创造出一种含蓄而高雅的室内空间意境和 气氛，充分反映了中国传统文化和生活修养的特 征。
2、西方室内设计的发展特点 ：
以古希腊、古罗马为代表的古典四柱式（塔斯干、陶立克、 爱奥尼克、科林斯）以及家具、古瓶柱冠、花饰等构成室 内环境空间的情趣。 公元15世纪初，文艺复兴运动提倡人文主义，使建筑、雕 刻、绘画等艺术取得了辉煌的成就。室内装饰在古希腊和 古罗马风格的基础上加上东方和哥特式的装饰形式，并采 用新的表现手法，把建筑、雕刻、绘画紧密结合，创造出 既有稳健气势又华丽高雅的室内装饰效果。
森纳家具公司展室 洛杉矶 １９８０年
森纳家具公司展室 纽约 １９８１年 后现代主义室内设计的作品
迈克.格雷夫斯 休曼那大厦 美国路易斯维尔 １９８２－１９８６年
休曼那大厦入口室内
菲利蒲.约翰逊与约翰.伯吉合作设计 美国电报电话公司总部大厦及门厅入口 美国纽约 １９７８－１９８４年
汉斯.霍莱因 门兴格拉德巴赫市博物馆外观局部及展室
第三讲：室内设计的艺术流派与风格
___现代设计
一、室内设计的发展历程
1、东方室内设计的发展特点 ：
历史文献：《考工记》、《梓人传》、 《营造法式》、《园治》。
我国的各类民居，因地制宜，因材制用， 具有不同的地域人文特征，丰富多样而又 纯朴自然，尤以木构架形式为主。
我国传统木构架的特点是梁、柱承重，墙体仅起 围护作用，内部空间大，可以任意划分组合，通 过室内的格扇、门罩、博古架等构成多种空间。
新工艺美术运动的形式美准则
１、师承自然，从大自然中汲取营养，观察理解并表现自然，避免脱离 日常生活，避免模仿抄袭旧有样式。 ２、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 ３、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
新工艺美术运动的形式美特征
１、设计多以植物为题材，颇有自然气息并反映一种田园风味。
赖特早期的起居室设计
赖特 美国 圆形椅 １９１４年
赖特 美国 利特尔住宅起居室 １９１３年
赖特早期的餐厅室内设计
卢斯的“装饰即罪恶”论
形式美特征：
纯平面的精巧利用，没有对装饰的任何暗示以及材料自然美的充分 展示。
麦金托什 室内设计 英国 １９０７年
密斯的“少就是多”论
设计理念：
好的功能就是美的形式。
２、在美学上和精神上以中世纪为楷模，实质是一种复古主义，但视 觉语言更简洁。 ３、产品设计要反映出手工艺的特点，而不论产品本身是否真正由手工制作。
价值与意义
它对现代主义设计运动的前驱作用与启迪意义。 １、首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺 术”。 ２、设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴 素适用的作品。
受工艺美术运动影响的早期室内设计
惠斯勒的工艺美术运动风格室内设计 英国
ห้องสมุดไป่ตู้
新艺术运动 新艺术运动在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发展
史上也标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过 渡。
形式美法则：
１、崇尚热烈而旺盛的自然活力。而这种活力是难以用复制自然表面的形式 来传达的，并认为应该去寻找自然造物最本质的根源。新艺术典型的纹样都 是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，这些纹样 用在建筑和设计的各个方面，体现了自然生命的象征和隐喻。 ２、强调整体艺术环境，无实用艺术与纯艺术之分。不反对工业化，其理想 是为尽可能广泛的公众提供一种充满现代感的设计。 价值与意义：
乌德勒支住宅室内设计
李西茨基的室内设计方案研究
构成主义的室内设计方案
3、后现代主义设计的产生
１.１、后现代主义设计：
是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个新流派，是指在反现
代主义过程中形成于２０世纪６０年代，发展于７０年代，成熟于８０ 年代的一股设计思潮，它形成于美国，欧洲和日本也相继出现了这种设
阿尔托 珊纳特赛罗城镇 中心会议室 芬兰 １９４９－１９５２年
阿尔托 玛利亚别墅 芬兰 １９３８－１９３９年
阿尔托 帕米欧疗养院室内设计 １９２８－１９３３年
阿尔托 芬兰音乐厅室内与灯具设计 １９６７－１９７１年
现代主义与后现代主义设计的比较：
现代主义的特征为：
理性主义、科学主义、乐观主义、功能主义、崇尚技术、迷信权威、 精英意识、经典化、规范化、和谐的形式美、反传统、反装饰、抽象的、
17世纪中期逐渐演变为“巴洛克”风格，它的形式以浪漫 主义精神为基础，在构思上和古典主义的端庄、高雅、静 态、理智针锋相对，倾向于热情、华丽、动态的美感。常 用大理石、华丽多彩的织物、华贵的地毯、多姿曲线的家 具，加以精美的油画和雕刻，使室内装饰显示出豪华、富 丽的特点。
18世纪开始，室内装 饰趋向亲切灵巧，多 曲线造型，雕刻精致， 色调淡雅柔和，装饰 华丽。
１８５１年英国伦 敦世界博览会“水晶宫”内 景
1、英国工艺美术运动
以约翰.拉斯金为代表完全否定工业产品可以具有美学价值的可能性，认 为是粗制滥造。使人们难以真正认识到工业的成就和潜力。

威廉.莫里斯的设计理论与实践
韦伯
红房子家庭别墅
英国肯特郡 １８５９年
韦伯 红房子之门
韦伯
红房子之门
红房子哥特式的室内设计风格 英国 １８５９年
赖特 流水别墅 美国宾夕法尼亚 １９３６年
赖特 橡树园威廉住宅 美国 １９０１年
赖特 西塔里埃森大起居室 美国 １９３８年
早期欧洲的现代 主义艺术设计
风格派的理论与艺术设计
１、把传统的建筑、家具和产品 设计、绘画、雕塑及所有的平面 设计的特征完全剥除，变成最基 本的几何结构单体或称为“元 素”。 ２、把这些几何结构单体（或元 素）进行结构组合，但在新的结 构组合中单体元素依然保持相对 独立性和鲜明的可视性。 ３、对于非对称性的深入研究与 运用。 ４、非常特别地反复运用纵横几 何结构和基本原色及中性色。 杜斯伯格设计的彩色玻璃门 １９２１－１９２２年
纯净的、简洁的、一元的。
后现代主义的特征为：
非理性主义、人本主义、历史主义、崇尚文化、文脉主义、隐喻主 义、装饰主义、大众意识、大众口味、非和谐的形式美、复归传统、多 样化、混杂的、折衷的、多元共生的。
讨论：
后现代主义是现代主义的继续和补充 还是一种完全的反叛和否定？
后现代主义设计的形成、发展和高潮
设计史家认为新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自 然花纹与曲线，剥离了守旧、折衷的外衣，是现代设计的简化和净化过 程中的重要步骤之一。
霍尔塔
布鲁塞尔都灵路１２号住宅室内设计 比利时 １８９３年
装饰艺术风格后期的室内设计
比利时线条风格： 喜用葡萄藤般相互缠绕和螺旋扭曲的 线条，被称为“比利时线条”或“鞭 线”，这些线条的起伏常常是与结构和 构造相联系的。
汉斯.霍莱因 奥地利旅行 社代理店 奥地利维也 纳 １９７６－ １９７８年 后现代主义 室内设计的 最早作品
迈克.格雷夫斯 森纳家具公司展室 纽约 １９７９年 后现代主义室内设计的作品
森纳家具公司展室 芝加哥 １９７９年
森纳家具公司展室 休斯敦 １９８０年 后现代主义室内设计的作品
森纳家具公司展室 休斯敦 １９８０年
趋向简洁的风格，注重内部功能，强调结构的逻 辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片 玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，是既无浮饰而 又适用的艺术风格。
弗雷克 高层建筑 纽约 １９０６－１９０８年
沙利文 施莱辛格.马耶百货大厦 芝加哥 １８９９－１９０４年
赖特的机械功能论

吸收和发展了沙利文
现代主义的形式是以机器隐喻为基础的，即所谓“机器美学”， 用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本 质特点，这些造型语言又是以２０世纪初的各种抽象艺术理论为基 础的。
２.１
早期功能主义思潮
芝加哥学派的“形式追随功能”论 赖特的机械功能论
卢斯的“装饰即罪恶”论
芝加哥学派的“形式追随功能”论 形式美特征：
巴黎苏比斯府邸公主沙龙
18世纪后期工业革命的到来，传统的价值 观和美学观念产生质疑而追求单纯简洁、 轻巧可亲的室内装饰，主张室内装饰和建 筑本体可以分离。
二、现代室内设计的艺术流派与风格
新艺术运动风格 现代主义 高科技派 绿色设计
后现代主义
解构主义
未来主义
。。。。。。
计强项。
１.２、后工业社会的来临与反主流文化运动：
拒绝接受传统价值标准，反对现代科技对人的驱使，不信任工业文 明，而提倡以人的多元性发展代替科学逻辑带给人的单一性；反主流文 化运动动摇了主流文化的地位，其激进的社会变革意识深入人心，同时， 它也推进了设计领域对现代主义原则的怀疑和批判。
伊姆斯 自住宅设计 美国加利福尼亚 １９４５年
“形式追随功能”的思想，力 图形成一个建筑学有机整体概 念，即建筑的功能、结构、适 当的装饰和建筑的环境融为一 体，形成一种适于现代性的艺 术表现。他的早期设计中包括 家具、灯具和装修与他所设计 的住宅配合十分得体，这些设 计与他的建筑一样都是以一系 列简单的部件构成。
赖特早期的餐厅室内设计 １９１０－１９２０年
柯布西耶 萨伏伊别墅楼顶平台 法国 １９３０年
柯布西耶和杰耐特 别墅设计 法国 １９２３年
赖特和有机建筑论
有机建筑就是“自然的 建筑”，自然界是有机的， 建筑师应该从自然中得到启 示，房屋应当像植物一样， 是“地面上一个基本的和谐 的要素，从属于自然环境， 从地里长出来，迎着太阳”。
赖特 东京Jiyu Gakuen学校室内设计 １９２１年
该博物馆一反传统博物馆建筑的概念，不是 一幢单一整体的建筑，而是由多个不同体量组合 而成的富有变化的建筑群。这一打破常规的构想 正是他对该馆所处的特定地形以及城市空间中的 历史文明悉心维护的结果，使该馆与城市文脉有 机结合。被誉为”现代的雅典卫城“。
从作品中可以看到斯特林对文脉和隐喻的深刻理解，新馆中心步 行通道和下沉式圆形广场的绝妙构思，得益于他对城市设计及使用者 要求的思考，而古典和现代的建筑片断的掺杂使用，又使不同风格兼 收并蓄，多元共生。