2019-潮剧曲谱剧本-精选word文档 (16页)
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此冤何时消。
恨煞那瘟县令，
1
贪赃枉法，
把我来百打千敲。
实只望，
三司会审冤能白，
怎知死罪竟难饶！
细思那堂上按院明是王公子，却为何狠心不相认？ 把情忘却了！
心中疑难决，
血泪湿鲛绡。
今夜里，
空对腊梅诉衷曲，
雪埋芳洁恨难消，
此恨难消！
王金龙：乔装潜行人不识， 踏雪寻妻到梅亭。
朔风刺痛人肌骨，
冰雪难消儿女情。
只望你展翼鹏程。
到今旦你玉堂金马登高第， 只晓得官家体面纱帽前程， 却不怕负恩忘义千载骂名。 既然案情未白难相认， 就该秉公审问细察明。 却为何是曲直无容辩， 今晚又惩我捱雪受苦刑？ 无非是巡按岂能妻犯妇， 烟花怎可配簪缨。
4
只怨我北楼错把终身托， 才落得王法之下丧残生。 真个是痴心女子负心没， 头上乌纱重于情。
（白：只为三姐情义重，） 不避风雪走一程。
见故人我悲喜交并， 2
满怀心事欲诉无凭。 一别几年沧桑变，
今日公堂乍见喜又惊。 皆因案情未白难相认， 只得乔装踏雪到梅亭。 如此漫天风雪夜，
你捱寒又受冻，
怎不痛煞我金龙！
苏三：（白：人情既然冷落，轻裘何能生温？）
王金龙，负心汉，
奴为你矢志坚贞苦难重重，到今日披枷锁有冤难鸣。 枉你为官不把是非辩， 何必甜言蜜蜂语假惺惺？
自从北楼泣别后，
鸨婆贪财相迫凌。
把我骗买洪洞沈家去，
妾毁容拒婚志不更。
有谁料，
他家有恶妇恐夺宠，
用毒酒欲害我身丧幽冥。 5
篇二：潮汕文化(潮剧)
潮汕文化—潮剧
第一章 潮剧的起源及发展历程
1、潮剧的形成
2、潮剧的发展历程
3、潮剧的传承
第二章 潮剧演出市场的危机
1、潮剧演出市场的危机
2、潮剧演出市场萎缩的必然性及其原因
王金龙：劝三姐把气平， 容我把衷曲细陈明。 公堂法地，
虽然不敢将妻认，
今夜晚我愿违法寻妻到梅亭。望你细将蒙冤事， 一一对我说分明。 才可据理平冤案， 才能重续鸳鸯盟。
苏三：春蚕到死丝也尽， 妾未敢妄想续鸳盟， 璧玉碎时不改白，
只求高悬把冤平，
么王巡按我的青天大人！
（白：大人伸冤！）
提起冤情悲不胜，
血泪斑斑洒梅亭。
王金龙：三姐，都只为， 三司会审王法无情， 堂上阶下虽咫尺，
犹如银河隔双星。
案如山重官身薄，
3
偶一不慎丢前程，
进退两难一时不敢认， 致令我，
纵不负卿也负卿。
苏三：（白：王公子你为怕王法，因而公堂之上不敢相认么？ 王金龙：正是。）
哎咋！
闻斯言有如乱箭穿心胸， 枉费我矢心守志一片痴情。 想当初蒙垢偷生，
1936年，(来自:WwW. : 潮剧曲谱剧本 )我国历史学家向达，在《北平图书馆馆刊》上，发表《记牛津所藏的中文书》一文，首次介绍存于英国牛津大学图书馆的潮剧明代刻本《班曲荔镜戏文》（即《陈三五娘》剧本）。戏文的全题《重刊五色潮泉插科增人诗词北曲勾栏荔镜记戏文》。牛津大学所藏的这个刻本，因“最后一页有残缺，不能知道此书究竟刊于何时”，但向达认为“就字体各插图形式看来，类似明万历左右刊本”。
本。但该本保存完好，末页是书坊告白的文字和及“嘉靖丙寅年”字样。嘉靖是明世宗朱厚燠年号，嘉靖丙寅年即公元1566年。藏于东京大学东洋大学研究所的《重补摘锦潮调金花大全》，没有刊刻年号，但据专家考证，系明代万历年间刻本（见《明本潮州戏文五种后记》）。
嘉靖刻本卷末刻有书坊一段告白：“重刊荔镜记戏文，计一百五叶，因前本荔枝记字多差讹，曲文减少，今将潮泉二部，增入“颜臣”，“勾栏、诗词、北曲、校正重刊，以便骚人墨客，闲中一览，名曰荔镜记，买者须认本堂余氏新安云耳”。说明这个“重刊”本，是从旧本“荔枝记”，揉合潮泉二部，增“颜臣”、北曲等内容，并“校正”旧本荔枝记文字的差讹而成的。1964年，牛津大学东方研究所主任、汉学家龙彼得教授，在奥地利维也纳国家图书馆，又发现潮剧的另一个明代刻本，这就是刊于明万历辛巳（公1581年）的《新刻增补全像乡谈荔枝记大全》。这个“新刻增补”的潮剧本，不称《荔镜记》，而称《荔枝记》，是与《荔镜记》同一 故事 内容的不同演出本。它的底本是不是嘉靖重刻的荔镜废气 依据的原本，沿难断定，但这个刻本是“新刻增补”本，说明在万历之前，已在原刻（初刻）存在了。这个刻本的卷首，刻有“潮州东月李氏编集”字样。地方戏曲向不登大雅之堂，戏曲编剧者署上名字也不多见，这个刻本把编剧者潮州人李东月也刻上了。就在流传于海外的潮剧明代刻本被陆续发现期间，1958和1975年，在揭阳县渔湖和潮安县凤塘两地的明墓中，相继出土《蔡伯皆》（即《琵琶记》）和《刘希必金钗记》手抄剧本。这两个抄本的出土，引起国内外戏曲专家的高度重视，认为“是研究戏曲发展史的珍贵文献”，是“新中国建国以来戏曲文物的一次重大发现”。
第三章 潮剧改革尝试
第四章 影响潮剧观众的因素
第一章 潮剧的起源及发展历程 1、潮剧的形成
潮剧是什么年代，在什么基础上形成发展起来的？研究者曾Leabharlann Baidu不同的说法，一说是从潮州巫术“关戏童”发展起来的，一说潮剧是弋阳腔的一支，是“弋阳腔在各地流传后的直接产物”。直到世纪30年代以来，流存于海外的明代潮剧剧本的发现，以及明代艺人手抄南戏剧本在潮州出土，潮剧的渊源得到了史料佐证的论说。
领奏：黄壮茂
冇弦：施尔明
深波：林陈象
剧院一团乐队伴奏
苏三：冤叠叠，恨重重，
怨气冲云宵。
风雪肆虐，
教人魂魄消。
可怜我，
含冤受屈未伸雪，
杀人凶犯反得法外逍遥。
今夜里荒郊捱霜雪，
梅亭畔谁把孤魂招。
履薄衣单怎忍受，
一步一泪恨难消。
含冤受屈又罹祸，
只恐命丧在今宵。
风啊，
风卷松声魂欲消， 愁人惨景笔墨难描。 天寒地冻雪花飘， 夜黑路尽生死难料。 落梅声凄泣，
向达介绍牛津的
《荔枝镜》藏本之后，
二十年过去了。1956年，
梅兰芳和欧阳予傅倩率
中国京剧团到日本访
问，在日本天理大学的
明刊本《班曲荔镜戏
文》，一个是藏于东京大
学东洋大学研究所的
《重补摘锦潮剧金花女
大全》（附刻《苏六娘》）。
藏于天理大学的明刊本
《班曲荔镜戏文》，与英
国牛津大学所藏的《班
曲荔镜戏文》是同一刻
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潮剧曲谱剧本
篇一：潮剧选段唱词
梅亭雪
剧本整理：谢吟、王菲、郑文风 导演：吴峰
作曲：黄钦赐
苏 三：姚璇秋
王金龙：陈 瑜
禁 子：林建东
禁 婆：黄茄茹
司鼓：周松发
恨煞那瘟县令，
1
贪赃枉法，
把我来百打千敲。
实只望，
三司会审冤能白，
怎知死罪竟难饶！
细思那堂上按院明是王公子，却为何狠心不相认？ 把情忘却了！
心中疑难决，
血泪湿鲛绡。
今夜里，
空对腊梅诉衷曲，
雪埋芳洁恨难消，
此恨难消！
王金龙：乔装潜行人不识， 踏雪寻妻到梅亭。
朔风刺痛人肌骨，
冰雪难消儿女情。
只望你展翼鹏程。
到今旦你玉堂金马登高第， 只晓得官家体面纱帽前程， 却不怕负恩忘义千载骂名。 既然案情未白难相认， 就该秉公审问细察明。 却为何是曲直无容辩， 今晚又惩我捱雪受苦刑？ 无非是巡按岂能妻犯妇， 烟花怎可配簪缨。
4
只怨我北楼错把终身托， 才落得王法之下丧残生。 真个是痴心女子负心没， 头上乌纱重于情。
（白：只为三姐情义重，） 不避风雪走一程。
见故人我悲喜交并， 2
满怀心事欲诉无凭。 一别几年沧桑变，
今日公堂乍见喜又惊。 皆因案情未白难相认， 只得乔装踏雪到梅亭。 如此漫天风雪夜，
你捱寒又受冻，
怎不痛煞我金龙！
苏三：（白：人情既然冷落，轻裘何能生温？）
王金龙，负心汉，
奴为你矢志坚贞苦难重重，到今日披枷锁有冤难鸣。 枉你为官不把是非辩， 何必甜言蜜蜂语假惺惺？
自从北楼泣别后，
鸨婆贪财相迫凌。
把我骗买洪洞沈家去，
妾毁容拒婚志不更。
有谁料，
他家有恶妇恐夺宠，
用毒酒欲害我身丧幽冥。 5
篇二：潮汕文化(潮剧)
潮汕文化—潮剧
第一章 潮剧的起源及发展历程
1、潮剧的形成
2、潮剧的发展历程
3、潮剧的传承
第二章 潮剧演出市场的危机
1、潮剧演出市场的危机
2、潮剧演出市场萎缩的必然性及其原因
王金龙：劝三姐把气平， 容我把衷曲细陈明。 公堂法地，
虽然不敢将妻认，
今夜晚我愿违法寻妻到梅亭。望你细将蒙冤事， 一一对我说分明。 才可据理平冤案， 才能重续鸳鸯盟。
苏三：春蚕到死丝也尽， 妾未敢妄想续鸳盟， 璧玉碎时不改白，
只求高悬把冤平，
么王巡按我的青天大人！
（白：大人伸冤！）
提起冤情悲不胜，
血泪斑斑洒梅亭。
王金龙：三姐，都只为， 三司会审王法无情， 堂上阶下虽咫尺，
犹如银河隔双星。
案如山重官身薄，
3
偶一不慎丢前程，
进退两难一时不敢认， 致令我，
纵不负卿也负卿。
苏三：（白：王公子你为怕王法，因而公堂之上不敢相认么？ 王金龙：正是。）
哎咋！
闻斯言有如乱箭穿心胸， 枉费我矢心守志一片痴情。 想当初蒙垢偷生，
1936年，(来自:WwW. : 潮剧曲谱剧本 )我国历史学家向达，在《北平图书馆馆刊》上，发表《记牛津所藏的中文书》一文，首次介绍存于英国牛津大学图书馆的潮剧明代刻本《班曲荔镜戏文》（即《陈三五娘》剧本）。戏文的全题《重刊五色潮泉插科增人诗词北曲勾栏荔镜记戏文》。牛津大学所藏的这个刻本，因“最后一页有残缺，不能知道此书究竟刊于何时”，但向达认为“就字体各插图形式看来，类似明万历左右刊本”。
本。但该本保存完好，末页是书坊告白的文字和及“嘉靖丙寅年”字样。嘉靖是明世宗朱厚燠年号，嘉靖丙寅年即公元1566年。藏于东京大学东洋大学研究所的《重补摘锦潮调金花大全》，没有刊刻年号，但据专家考证，系明代万历年间刻本（见《明本潮州戏文五种后记》）。
嘉靖刻本卷末刻有书坊一段告白：“重刊荔镜记戏文，计一百五叶，因前本荔枝记字多差讹，曲文减少，今将潮泉二部，增入“颜臣”，“勾栏、诗词、北曲、校正重刊，以便骚人墨客，闲中一览，名曰荔镜记，买者须认本堂余氏新安云耳”。说明这个“重刊”本，是从旧本“荔枝记”，揉合潮泉二部，增“颜臣”、北曲等内容，并“校正”旧本荔枝记文字的差讹而成的。1964年，牛津大学东方研究所主任、汉学家龙彼得教授，在奥地利维也纳国家图书馆，又发现潮剧的另一个明代刻本，这就是刊于明万历辛巳（公1581年）的《新刻增补全像乡谈荔枝记大全》。这个“新刻增补”的潮剧本，不称《荔镜记》，而称《荔枝记》，是与《荔镜记》同一 故事 内容的不同演出本。它的底本是不是嘉靖重刻的荔镜废气 依据的原本，沿难断定，但这个刻本是“新刻增补”本，说明在万历之前，已在原刻（初刻）存在了。这个刻本的卷首，刻有“潮州东月李氏编集”字样。地方戏曲向不登大雅之堂，戏曲编剧者署上名字也不多见，这个刻本把编剧者潮州人李东月也刻上了。就在流传于海外的潮剧明代刻本被陆续发现期间，1958和1975年，在揭阳县渔湖和潮安县凤塘两地的明墓中，相继出土《蔡伯皆》（即《琵琶记》）和《刘希必金钗记》手抄剧本。这两个抄本的出土，引起国内外戏曲专家的高度重视，认为“是研究戏曲发展史的珍贵文献”，是“新中国建国以来戏曲文物的一次重大发现”。
第三章 潮剧改革尝试
第四章 影响潮剧观众的因素
第一章 潮剧的起源及发展历程 1、潮剧的形成
潮剧是什么年代，在什么基础上形成发展起来的？研究者曾Leabharlann Baidu不同的说法，一说是从潮州巫术“关戏童”发展起来的，一说潮剧是弋阳腔的一支，是“弋阳腔在各地流传后的直接产物”。直到世纪30年代以来，流存于海外的明代潮剧剧本的发现，以及明代艺人手抄南戏剧本在潮州出土，潮剧的渊源得到了史料佐证的论说。
领奏：黄壮茂
冇弦：施尔明
深波：林陈象
剧院一团乐队伴奏
苏三：冤叠叠，恨重重，
怨气冲云宵。
风雪肆虐，
教人魂魄消。
可怜我，
含冤受屈未伸雪，
杀人凶犯反得法外逍遥。
今夜里荒郊捱霜雪，
梅亭畔谁把孤魂招。
履薄衣单怎忍受，
一步一泪恨难消。
含冤受屈又罹祸，
只恐命丧在今宵。
风啊，
风卷松声魂欲消， 愁人惨景笔墨难描。 天寒地冻雪花飘， 夜黑路尽生死难料。 落梅声凄泣，
向达介绍牛津的
《荔枝镜》藏本之后，
二十年过去了。1956年，
梅兰芳和欧阳予傅倩率
中国京剧团到日本访
问，在日本天理大学的
明刊本《班曲荔镜戏
文》，一个是藏于东京大
学东洋大学研究所的
《重补摘锦潮剧金花女
大全》（附刻《苏六娘》）。
藏于天理大学的明刊本
《班曲荔镜戏文》，与英
国牛津大学所藏的《班
曲荔镜戏文》是同一刻
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！
== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==
潮剧曲谱剧本
篇一：潮剧选段唱词
梅亭雪
剧本整理：谢吟、王菲、郑文风 导演：吴峰
作曲：黄钦赐
苏 三：姚璇秋
王金龙：陈 瑜
禁 子：林建东
禁 婆：黄茄茹
司鼓：周松发