古代文学考试复习试题doc

终结者3

一、选择题（20分）

1、以七绝著称的诗人是（ C ）。

A、孟浩然

B、岑参

C、王昌龄

D、杨迥

2、“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是谁评价李白的（ A ）。

A、杜甫

B、苏轼

C、李商隐

D、陆游

3、唐代诗人中有意效法陶渊明冲和平淡诗风的作家是（ A ）

A、韦应物

B、刘长卿

C、贾岛

D、李益

4、“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指（ C ）的诗歌美。

A、杜牧

B、刘禹锡

C、李白

D、李贺

5、提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（ C ）。

A、李白

B、杜甫

C、韩愈

D、白居易

6、下列作品用乐府旧题的是（ C ）。

A、《送社少府之任蜀川》

B、《长安古意》

C、《春江花月夜》

D、《登幽州台歌》

7、高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指（ B ）。

A、筷子

B、眼泪

C、武器

D、首饰

8、下列作品中属于晚唐小品文的是（ D ）。

A、《种树郭橐驼传》

B、《阿房宫赋》

C、《野庙碑》

D、《柳毅传》

9、北宋第一个大量创作慢词的词人是（ D ）。

A、欧阳修

B、柳永

C、苏轼

D、秦观

10、李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自（ D ）。

A、《诗经》

B、《左传》

C、《战国策》

D、《楚辞》

11、秦观词作内容绝大多数是（ A ）。

A、儿女柔情

B、羁旅行役

C、家国兴亡

D、田园风光

12、杨万里诚斋体诗最为出色的是（ D ）。

A、乐府

B、古风

C、律诗

D、绝句

13、李白诗歌的基本风格是（ B ）。

A、清新秀丽

B、豪放飘逸

C、平易质利

D、沉郁顿挫

14、唐代传奇的语言风格特征是（ A ）。

A、文辞华美

B、朴实无华

C、奇特险怪

D、沉郁凝重

15、作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是（ A ）。

A、杨万里

B、范成大

C、陆游

D、尤袤

16、在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是（ D ）。

A、五古，五绝

B、五律，五绝

C、七律，七绝

D、七古，七绝

17、以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于（ C ）。

A、初唐

B、盛唐

C、中唐

D、晚唐

18、江西诗派的得名主要是由于（ D ）。

A、其中的诗人都江西人

B、其中的诗人都曾共同生活在江西

C、他们的诗都作于江西

D、其领袖黄庭坚是江西人

19、韩孟诗派作品具有（ A ）的风格特点。

A、奇崛险怪

B、平易通俗

C、柔婉细腻

D、华丽浮艳

20、欧阳修散文基本风格是（ D ）。

A、气势磅礴

B、雍容典雅

C、平易流畅

D、瘦硬简健

21、北宋晏殊主要是以词传名，被称为（ D ）。

A、豪放词人

B、爱国词人

C、俚俗词人

D、富贵词人

22、辛派词人的相同之处是多写（ A ）。

A、爱国词

B、隐逸词

C、田园词

D、悼亡词

23、南宋诗人杨万里创立了新鲜活泼的（ B ）诗风。

A、放翁体

B、诚斋体

C、西昆体

D、晚唐体

24、李煜词中最感人的作品是（ C ）。

A、反映宫延享乐生活的艳情词

B、写离愁别绪的感伤词

C、抒写亡国的深悲巨痛的篇章

D、以咏物怀古表达情思的篇章

25、韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是（ D ）。

A、确立儒家思想的正统

B、不满足于儒家的章句教条

C、反对永贞革新

D、恢复贞观之治

26、李商隐无题诗的特色是（ A ）。

A、善于描写隐秘难言的爱情心理

B、政治上的讽谕与抒情相联系

C、借托史事，寄寓吊古伤今之意

D、以华美辞藻取胜，抒写艳情

27、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的（ C ）。

A、咏史诗

B、伤别诗

C、纪行诗

D、写景诗

28、王维山水诗创作的特色是（ A ）。

A、善于写空山的宁静之美

B、善于写水乡的纯净之美

C、善于表现慷慨的情怀

D、善于抒发失意的悲哀

29、“大历十才子”齐名的重要原因是（ D ）。

A、同见于姚合编的《极玄集》

B、在长安参加重要的唱和活动

C、他们长期在江南任职

D、主要创作倾向和诗风相近

30、杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是（ C ）。

A、早年的读书和漫游生活

B、困居长安十年时的感受

C、“安史之乱”时的国恨家愁

D、晚年漂泊西南的客旅生活

31、《花间集》是在（ B ）编成的一本著名的词集。

A、晚唐

B、南唐

C、前蜀

D、后蜀

32、第一位致力于填词的人是（ A ）。

A、温庭筠

B、韦庄

C、李白

D、张志和

33、盛唐山水田园诗的大量出现与（ D ）有直接的关系。

A、消极避世

B、游历山水

C、研读佛理

D、隐逸之风

34、号称“中兴四大诗人”是（ D ）。

A、陆游范成大曾几杨万里

B、陈与义陆游尤袤范成大

C、曾几杨万里范成大尤袤

D、杨万里范成大陆游尤袤

35、《李娃传》的作者是（ A ）。A、白行简 B、元稹 C、蒋防 D、白居易

二、填空题（10分）

1、“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。

2、苏轼与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称“三苏”。

3、北宋初期，三大诗歌流派：白体、西昆体、晚唐体。

4、“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

5、“吴中四士”指贺知章、张若虚、包融、张旭。

6、“文章四友”指李峤、崔融、苏味道、杜审言。

7、曾自诩为“五言长城”的是刘长卿。

8、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是王昌龄。

9、“唐宋八大家”指唐代韩愈、柳宗元,宋代欧阳修、曾巩、王安石、

苏洵、苏轼、苏辙。

10、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指谢脁。

12、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指杜牧。

13、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“沉郁顿挫”。

14、韩愈、柳宗元明确提出“文以明道”的主张= 古文运动主张。

15、陈子昂诗歌创作理论的中心是“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。

16、黄庭坚在诗歌创作方法上以“点铁成金”、“脱胎换骨”等理论。

17、韩愈提出“以文为诗”。

18、温庭筠是第一位致力于填词的文人。

19、柳永大量创制慢词，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

20、李白诗歌具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。

名句填空：

1、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

2、“江畔何人初见月 ?江月何年初照人?”（张若虚《春江花月夜》）

3、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”为刘禹锡的名句。

4、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”（晏殊《浣溪沙》）

5、秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”

1、自居易最重要的诗歌理论著作是《与元九书》。

2、王安石最著名的咏史诗《明妃曲》。

3

2

补充：“一祖三宗”；一祖——杜甫；三宗——黄庭坚、陈师道、陈古义

三、名词解释（10分）

诗派解释：“花间词派”、“边塞诗派”、“山水田园诗派”、“江西诗派”、“韩孟诗派”

1、“花间词派”

花间词派——得名于词集《花间集》。五代时期，赵崇祚把晚唐五代词风相近词人温庭筠、韦庄等十八家词共五百首，编成了我国最早的一部文人词总集《花间集》。因为这些文人都奉温庭筠为祖进行词创作，词风大体相近，“花间词派”由此而得。花间词是供歌妓伶工演唱的曲子词选本，是齐梁宫体与晚唐五代倡风相结合的产物。内容大多是冶游宴乐，男女私情，风格也都难逃辞艳情柔得窠臼。

2、“边塞诗派”

盛唐时期以高适、岑参等为代表的描写表现边塞题材斗争作品，有的歌颂将士们奋勇报国、建功立业的豪情，有的则是描写了从军生活的艰苦以及对和平的美好向往，也有的诗歌描绘了瑰丽的边塞风光，表现了边将的骄奢淫逸。其风格多以雄壮瑰丽见称，洋溢着昂扬奋发的时代精神。

3、“山水田园诗派”

诗歌以山水田园为描写对象，起于机北朝时代晋宋之交的陶渊明与谢灵运。唐朝开国之后，社会经济繁荣，出现了“贞观之治”的局面，给一些知识分子，造成了饱览山川田园风光的

悠闲的物质生活条件。随着社会物质财富的积累，人们思想活跃，许多知识分子为国建功立业之心很强，他们四海游学，广泛交际，遍览祖国名胜山水。于是，以山水田园为描写对象的诗作也随之兴盛起来，诗人们以歌赞祖国山川壮丽抒发壮志豪情，以描写田园闲适静美表现社会和平安定，因而在盛唐时代产生了大量的山水田园诗篇，并形成一个影响很大的山水田园诗派。代表诗人是王维、孟浩然等人。

4、“江西诗派”

所谓“江西诗派”，是指北宋晚期以黄庭坚诗歌创作理论为中心所形成的诗歌流派，其理论宗旨是“脱胎换骨”、“点铁成金”，强调“无一字无来处”的创作方法，强化了“以学问为诗”的宋诗风格特色。江西诗派崇尚杜甫，在创作中确立了宋诗的主体风格。

5、“韩孟诗派”

韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。

诗体分析：“上官体”、“易安体”、“诚斋体”、“宋初三体”

1、“上官体”

初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。

2、“易安体”

李清照字易安，是婉约派代表作家之一，词作描写细腻，风格清新，语言清新雅洁，善于融口语入词，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

3、“诚斋体”

杨万里自号诚斋野客，一开始学习江西诗派，后转向学习唐代诗人，最后又转而师法自然，终于创辟了一种新鲜泼辣的写法，被称为“诚斋体”。

4、“宋初三体”

一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。

“运动解释”：“古文运动”、“新乐府运动”

1、“古文运动”

是中国散文史上一次重要的文学革新运动。中唐时期，以韩愈、柳宗元等为代表，以儒学复古为号召，反对骈文，力倡古文，一改六朝以来文风之浮靡。主张文章要能够做到“文以明道”、“不平则鸣”、“惟陈言之务去”“辞必己出”。

2、新乐府运动

新乐府指唐人自立新题而作的乐府诗。新乐府运动指中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。主张诗歌要有社会内容，要反映民生疾苦和社会现实弊端，即“文章合为时而著，歌诗合为事而作”要求形式与内容统一，形式为内容服务，语言通俗易懂，表达直切顺畅，让人容易接受。

补充：“盛唐气象”、话本

1、“盛唐气象”

盛唐诗歌内容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、乐观自信的精神风貌，也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在内容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上则表现出清新自然、雄健高华、声律圆融的鲜明特色。

2、话本

话本：就是说话人说话的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。

四、简答题（20）

1、简述李商隐《无题》诗特点

（1）善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。这些意象一方面呈现出色彩秾丽或神秘谲诡的特点，另一方面，又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。（2）意境朦胧迷离。这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征手法加以表现。，由此造成意境的朦胧。（3）结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。（4）多用典故。

2、简述为什么诗歌与宋词在唐代和宋代取得高度的成就？

唐诗：①、政治开明；②、经济繁荣；③、文化兼容“一视华夷”；④、科举制度；

⑤、统治者身体力行

宋词：①、政治上，重文抑武，广开科举；②、商业繁荣，刺激了文学的需求；③、文化上，儒、佛、道三家思想并行，出现互补河流的趋向，活字印刷术的发明，文献的整理，大批史籍的出版展示了当时封建文化的繁荣。

3、简述李白诗歌的主要内容和艺术特色

主要内容：李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要倾向是积极入世，他是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为：（1）强烈的积极向上的精神，歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。（2）反权贵、反传统的傲岸精神。（3）描写并赞美祖国山川，大略有两大类型：一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。

艺术特色：①李白的诗歌带有强烈的主观精神，生动地展现出个性鲜明的诗人自我形象。

②李白传承了庄子的美学精神。崇尚自然，突破常人思维模式的束缚，展开丰富独特的想象，打破物我界限，赋予天地万物以人的意志和情感，创造出奇幻瑰丽的诗境。

③固革出新表现了自如驾驭多种诗体的娴熟技巧，尤其对乐府歌行和五、七言绝句用力最专，颇有独创性。乐府诗在李白手中或赋予时代精神。

④李白诗歌的语言风格表现多样化的特色，其中雄奇飘逸，豪情奔放者有之；清新俊爽，明丽精美者亦有之，前者主要体现在乐府歌行中，后者主要是五言、七言绝句相吻合。不同风格却出于相同的美学原则，这就是庄子独标的自然朴素之美在我国古代形成的艺术精神。

4、简述白居易诗歌理论的要点和得失

①为时事而作的创作原则。他主张诗歌应积极反映现实，干预生活。在《与元九书》中提出“文章合为时而著，歌诗合为世而作”的现实主义创作原则。

②讽喻美刺的创作要求。他要求诗歌创作要有强烈的批判性和战斗性。

③著诚去伪的创作态度。他要求诗歌创作取材必须真实，要“尚质抑淫，著诚去伪”。

④关于形成和内容的关系，他把内容放在首要地位，要求形成为内容服务。

5、李清照的词分为几个时期，不同时期的特点

①、李清照前期生活和创作：1、前期生活平坦幸福；2、李清照的前期词；3、李清照前期的主要风貌题材上以吟唱爱情，人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈、秀丽、婉转的格调抒写真挚情。

②、李清照后期生活和创作：家破人亡和中晚年漂泊：1、以凄凉深沉的风格写别离之情，相思之情，怀旧之情，以愁苦为基调。2、李清照晚期的词还有俊庭开朗，超脱豪迈的一面。

6、简述陈子昂诗歌革新理论“要点”

陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了文学发展的新方向。

五、分析题（20分）

1、试以《山居秋暝》为例，分析王维山水田园诗的艺术特点。

一、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；二、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；

三、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。

2、试以孟浩然《归园田居》为例分析孟浩然山水田园诗的艺术特点（略）

3、张若虚的《春江花月夜》被前人誉为“以孤篇压倒全唐”之作，你的看法如何？结合作品进行评述它的艺术特点。

第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。

4、分析杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响？

（1）用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。（2）用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。（3）用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功能和题材。（4）将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗”，宋诗的散文化。

5、分析宋诗和唐诗区别

唐诗宋诗

情感：热烈外扬内敛温和

风格：色泽丰满平淡瘦劲

擅友：情物思理

如：李白《望庐山瀑布》苏轼：《题西林壁》

六、论述题（20分）

1、高适与岑参边塞诗比较。

高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。但也有不同：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，岑参诗意奇、语奇、调奇。

2、如何理解《长恨歌》的主题

《长恨歌》主要根据唐明皇和杨贵妃的故事传说，白居易的本意是要“惩尤物，窒乱阶，垂

于将来”，所以，诗的前一部分对君主的耽色误国和贵妃的专宠有所讽刺。但是，一方面由于作者对明皇的看法存在着矛盾，毕竟这个历史人物既是安史之乱的制造者又是“五十年太平天子”和悲剧的承担者，所以在描述杨、李爱情悲剧本身时，又抱着同情态度，用了许多动人的情节和语言把这场悲剧写得缠绵悱恻，使得诗歌在一定程度上脱离了历史原貌，成为一篇以咏叹李、杨爱情为主，充满感伤情调的“风情”诗了。这就出现了双重主题彼此纠缠的现象。既有讽刺，又有同情。诗的客观效果是同情远远地超过了讽刺。因而《长恨歌》留给读者的，主要不是对唐明皇和杨贵妃荒淫误国的批判，而是对刻骨铭心的爱情的深深感动。

3、黄庭坚在宋代产生重要影响的原因是什么，他的诗歌理论和创作有何特色？

黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位，产生广泛的影响，一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论，二是因为他诗歌本身的成就，三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。

黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。黄庭坚认为，主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的宋代诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。

5、苏轼的词在宋词发展史上有何地位？

苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。

8、苏轼散文理论的主要观点是什么，创作上有何特色？

苏轼在理论上强调文章要有“意”（观点、意图、情感等），认为“意者，钱也。为文若能立意，则古今所有翕然并起，皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心，围绕中心作文。与此相联系，他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法，即写作时，根据自己的艺术感觉，“常行于所当行，常止于不可不止”，自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上，从内容来说，苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面，以前根本不能写入文章的很多内容，均能在苏轼的散文中找到。在艺术上，苏轼散文不仅文体多样，而且如他的诗歌一样，触处生春。议论时，能像王安石一样，鞭辟入里，发人所未发，写景时，能像欧阳修一样，以寥寥数语，写出景象的特点，营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在一起，自然而不露痕迹。总之，苏轼的散文变化多端，没有固定的程式，充满活力，毫无陈腐气，且有特殊的情韵，确为中国古代散文中的珍品。