中国古代文学期末考试复习资料
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古代文学期末考试复习资料
一、填空:
1.《诗经》又名诗三百,共311篇。按照音乐类分为三种,分别是风、雅、颂。共有15种国风,举出其中五种:周南、召南、邶、卫、王。《雅》分为大雅和小雅;。《颂》诗又分为《周颂》《鲁颂》《商颂》。
2.楚辞的代表作者是屈原,除了《离骚》之外,屈原创作的楚辞有《九章》、《天问》。
名:屈平,字:原
楚辞作家除了屈原,还有宋玉,他的作品有《九辨》、《风赋》。
3.《左传》是《春秋左氏传》的简称。春秋末年左丘明为解释孔子的《春秋》而作。
4.最早的一部国别体史书《国语》:
5.先秦最早的一部语录体散文著作《论语》。
6.先秦时代最富有诗意的哲学著作《庄子》。
7.先秦时代以为集大成思想家:荀子。
8.汉大赋的著名作家除了司马相如以外,还有扬雄《长杨赋》、《羽猎赋》;
班固《两都赋》。
9.奠定汉大赋作品基础的是《枚乘》的《七发》。
10.刘勰在《文心雕龙》中把《古诗十九首》喻为五言诗之最。
11.“八月湖水平,涵虚混太清”的作者是孟浩然
12.汉赋在发展过程中经历了三个阶段:骚体赋、大赋、抒情小赋。
其中张衡的一篇《归田赋》是抒情小赋的代表。
13.魏晋的诗人喜欢谈玄说道,他们谈论的主题有三玄,
这三玄分别是《老子》、《庄子》、《周易》。
二、默写:
1.上善若水,水善利万物而不争。处众人之所恶,故几于道。
2.命曰蹶痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。(七发)。
3. 《终南别业》王维
中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。
4.《咏史》左思
皓天舒白日,灵境耀神州。列宅紫宫里,飞宇若云浮。峨峨高门内,蔼蔼皆王侯。
自非攀龙客,何为欻来游。被褐出阊阖,高步追许由。振衣千仞冈,濯足万里流。
5.《酬张少府》王维
晚年惟好静,万事不关心。
自顾无长策,空知返旧林。
松风吹解带,山月照弹琴。
君问穷通理,渔歌入浦深。
6.《题宣州开元寺水阁》杜牧
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无日见范蠡,参差烟树五湖东。
三、名词解释:
1.风雅精神:
《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度,被后人概括为“风雅精神”,在思想内容上被后世诗人立为准的,直接影响了后世诗人的创作。汉乐府缘事而发,建安诗人慷慨之音,都是这种精神的直接继承。
2.建安风骨:
指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承了汉乐府民歌的现实主义传统,普遍采用五言形式,以风骨遒劲而著称,并具有慷慨悲凉的阳刚之气,形成了文学史上“建安风骨”的独特风格,被后人尊为典范。
3.竹林七贤:
中国魏晋时代七位名士(嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎)的合称,成名年代比“建安七子”晚一些。七人的政治思想和生活态度不同于建安七子,他们大都“弃经典而尚老庄,蔑礼法而崇放达”,被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中,嵇康和阮籍的成就最高。
4、山水田园诗:唐代发展到高潮
陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派,
谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派,
王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。
诗人们以山水田园为审美对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实的不满,对宁静平和生活的向往。
5、合纵连横:合纵:苏秦(秦与其他国家联盟)
连横:张仪(其他国家联盟一起对抗秦)
春秋战国,大国结成联盟互相抗衡,合纵连横主要讲的是秦,楚,齐三大国,秦楚联盟是东西联盟,地图上看就是横,称连横;齐楚是南北向,地图上是纵,齐楚联盟称为合纵。合纵有苏秦倡导以对抗秦,连横以拆散合纵为目的,瓦解秦的敌对联盟,由张仪策划
6、史记:①作者司马迁;
②体例:全书共一百三十篇,有十二本纪、十表、八书、三十
世家、七十列传,其中的本纪和列传是主体。
“本纪”是全书提纲,按年月时间记述帝王的言行政绩。
“表”用表格来简列世系、人物和史事。
“书”则记述制度发展,
“世家”记述子孙世袭的王侯封国史迹和特别重要人物
事迹。
“列传”是帝王诸侯外其他各方面代表人物的生平事迹和少数民族的传
记。
③贡献:建立杰出的通史体裁,建立了史学独立地位,建立了史传文学传统
④体现了思想:亦欲以究天人之际,通古今之变,成一家之言。
7、婉约派:婉约派为中国宋词流派
①代表词人。李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照
②风格:婉转含蓄,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一
种柔婉之美。
③主要内容:侧重儿女风情
四、赏析(10分)
1、杜甫《登高》
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景,后两联抒登高感触之情。由情选景,寓情于景,浑然一体,充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽,慷慨激越,高浑一气,古今独步。
这首律诗很特别,其四联句句押韵,皆为工对,且首联两句,又句中自对,可谓“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。就写景而言,有工笔细描(首联),写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态,每件景物均只用一字描写,却生动形象,精炼传神;有大笔写意(颔联),传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔,写“常做客”的追忆;也有横的空间的落墨,写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊,写到余魂残骨的飘零,最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综复杂手法的运用,把诗人忧国伤时,老病孤愁的苍凉,表现得沉郁而悲壮。难怪明代胡应麟《诗薮》说,全诗“五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫测,而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学,微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也”。
2、苏轼《江城子》十年生死两茫茫
这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。
作者写此词时正在密州任知州,他的妻子死于开封。到此时,前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而,梦中的景象只在词的下片短暂出现,在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡,并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然