晶体管音频功放音质不好的原因及改进方法

晶体管音频功放音质不好的原因及改进方法(转贴)
晶体管功放都有非常优秀的特性测试指标，但实际音质音色都很不满意，即主观测试和客
观音质有很大差异，其原因如下：
一、晶体管功放的开环特性不能令人满意，为了获得好的频响特性，都施加了深度达40db-50db的大环路负反馈，虽然得到非常高的闭环特性，但客观音质评价并不好，声音不
柔和、不动听，这正是负反馈过度的通病。

二、晶体管功放的输出内阻Ri本来就非常低、在深度反馈下Ri又大幅度减小，电路阻尼系数Fd往往增大到100以上，Fd要比电子管功放大1-2个数量级（电子管功放Fd一般约在10以下）。

这样高的Fd对扬声器的机电阻尼过重、扬声器振动系数处于过阻尼状态，振膜的运动则很迟钝，动态会变得很小、音质就显得生硬不圆润、缺层次、丰富的谐波被封杀、被过滤，微妙的谐波信息分量大量丢失，振膜细节刻画能力差，声音干瘪、缺乏色彩、不丰满、久听使人生厌，人声表现远不及电子管功放。

三、电路稳定性差、易自激也是深度负反馈功放的一个通病，一般都是在电路中接入减小高频增益的相移补偿电容来破坏形成自激的条件。

此举虽有效地抑制了自激振荡，却常常引起瞬态互调失真增大、高频响应变劣，声音则变得毛糙、尖锐、不悦耳、不耐听。

四、大功率晶体管功放大都是甲乙类功放，有很明显的交越失真故保真度也差，往往又多管并联来增大功率，这样管子的结电客Cs会变大，高频响应不可能很好，同时也会使输出
阻尼过重。

五、甲乙类功放的Ic变化特别大，但供电都是一些低压，负载输出特性差的简单电容式滤波电源。

由于大电容滤波充放电速度迟缓，持续大信号时的滤波响应或电源能量输出往往跟不上Ic的动态变化，电源电压经常在峰谷之间作大幅度涨落，当电源容量不足或Ri较大时，峰值信号声音出现阻塞或喘息和拖尾现象，瞬态、动态响应也很不理想。

除上述众所周知的五条原因外，我认为开关失真是晶体管功放音质不好、声音不润、莫名其妙烧高音喇叭的根本原因。

我们知道所有放大器件都是非线性器件，都会产生非线性失真，两个不同频率的信号通过非线性器件时就会产生新的频率成分。

当晶体管脱离放大区就会产生开关失真，因开关失真产生的频率不是单一频率，所以因开关失真产生的多种信号经过非线性器件放大后不仅产生非线性失真，各频率之间还要产生互调失真，再生成新的频率成分，而它们恰恰是晶体管功放听感不好和莫名其妙烧高音喇叭的根本原因。

在全对称直流OCL放大器中，常采用下列方法获得好的音质和音色
1、前置输入级使用场效应管，可降低传导噪声和本底噪声，提高信噪比。

对现在普遍使用的DVD、CD、VCD、等数字信号源，可消除一些数码声，再加上没有奇次谐波而只有偶次谐波，音色较圆润。

前置输入级使用交叉耦合全互补高速宽频电路，使用特征频率FT高的晶体管，这样可加快转换速度，从而减少开关失真。

2、电压放大级采用共发共基极联电路。

这种失配法对前后级有隔离作用，而且高频特性好，电路不易自激，工作稳定。

使用特征频率FT高的晶体管减少转换时间，从而减少开关失真。

3、电流推动级通常由一至二级组成，为了降低输出阻抗、增加阻尼系数，常采用二级电流推动。

为了避免电流推动级产生开关失真，较好的作法是、采用MOS管并增大本级的静态电流，这样本级不会产生开关失真，由于任何情况下电流推动级始终处于放大区，所以电流输出级也始终处于放大区，因此输出级同样不会产生开关失真和交越失真。

4、电流输出级为了避免开关失真和交越失真，通常改善方法是工作在甲类或动态甲类。

5、环路反馈采用电流反馈，可有效减小互调失真。

以上五个改进方法虽然可改善OCL全对称功放的性能，但并没有从根源上彻底解决，即开关失真没有彻底消除，只是部份减少了一些开关失真。

仿高文27前级的高音僵硬中音虚低音淡薄的解决方法
大名顶顶的高文，仿者甚多，我也高文了一回，仿之前悦读了很多有关仿高文的贴，已知声音不行，但觉得自己有较强的调校能力，也不想花3W多买拜士通前级，就高文了一回。

高文前级用料扎实，没有任何的极品元件。

电路如图（本论坛找到的）
[attach]2002108[/attach]
先调高音部分，播放宋祖英.伶歌1和2.弦技。

声音瘦薄，高音僵硬乐器的堂音极少。

什么叫堂音，买张杏花天影就明白了，那张CD就是玩堂音的，过分又合理的堂音。

看图RA1和CA1，是高频相位网络，其实RA1和CA1有很多的说法，在我来看，识得改变RA1或CA1调整声音才是最重要。

加大RA1或CA1高音信号就越弱，(可以想象电分中这两个的用途）。

实际听音现象：RA1.CA1越大高音越少，高音声音后移（就象人声向后移动一样）。

在没改动之前，高音相位前移，约前移了一步多（人声），古筝，2胡，古琴，小提琴。

弦的声音极度显现但僵紧，没表情，严重的盖过了堂音。

我有22P----200P 电容各2只，够齐全了吧，但CA1的位置不好焊，加大CA1减少高频信号不好改。

就改RA1，
加大RA1减少高频信号的方案，RA1有3K了，实际听声音高音也不是多很多，在RA1窜个电阻加大RA1减少高频信号，手头有2只47欧，先试试看。

结果古筝，2胡，古琴，小提琴。

弦的声音变松软了，少了清脆和甜美，听了几张CD觉得高音部分不对路，于是折半，47欧换成23欧，（手上有8只23欧的电阻，拆机的）。

这种高贵，嫩滑的高音显出来了，反反复复听了几日，找毛病：高音部分人声齿音重，人声紧，表情差。

（手头有12只10欧的）再加窜一只10欧的，RA1被改成3.033K了。

高音部分全部合到拜士通播放时的定位了，这时高音部分通透明亮又宽松高频的定位有准确，高频的形体显现.细节丰富。

对声音精准是我极度的要求，我还是发现民歌蔡琴，齐峰的齿音有些过多，乐器高音的音色过于张扬，尝试调整音箱摆位向外倾角度减些高音，去掉齿音，但声场边形了，定位移位了，只好复原。

再窜加5.6欧，哈哈，齿音去了，但是吖，高音欠质感略暗但通透，没有很吸引人的音质音色，虽然细节丰富，我在想，这种声音不毒，高文**的，要再调，于是又把5.6欧换成2欧，这时，才得到有音色但又准确，娇艳的高频了，齿音和口水声过度得非常漂靓。

这时RA1成了3K窜23殴窜10殴窜2殴。

高频部份调整完毕，日
后继续调中音虚和低音淡薄。

明日上高清图
此电路对声音影响最大的输入场管（2n5564-2n5566），不同厂商生产的管，声音有很大的差别；二是第二级反馈电路中2只并联220U电容，用不同品牌的对声音影响较大，第三是电源的滤波电解电容对整机音色有一定影响。

如果你的机还在，不妨买几个电阻试试，看看我所讲是否属实，（我现在的CD机是马兰士SA-14，功放拜士通3B，自做的西雅士音箱）
换换滤波电容，发烧名管，补品能出好声音的我还没见到，有好管好线路还要有调校能力，当做好一台机后，听听声音怎么样，缺什么声音，什么声音多了，该调哪儿，然后对症调整才是正道
如果是我，会砍掉一半电路，再调负反馈电阻与电容.
先调好高低音，再调中音
接一楼高音调整后低音调整：
低音是很淡薄的，如按照听音的说法，低音相位后移了，播放低音强，能量多的也觉不到饱满的低频，没感到低频的在整个声场中回荡总是感觉在很远的声场后轻轻一响就没有了，要把低音的声音向前移到高音的定位上，这时，就用低频相位补偿电容，这个电容是和反馈电阻RA47并联的，这个电容一般是几十P的，我手头倒是齐全，20P-----200P的各有2只，先用25P的试试，声音明显宽松了很多，但低音还是很靠后，在声场的后面，又换33P的试听才感到低音铺满整个声场
有次，我在离音箱约六七米外泡茶喝听音乐，总听到低音比高音慢了一拍换了多张Cd还是一样，分析是低音补偿还没够，后来把33P换到47P高低音才平衡
本帖最后由胜德茶艺于2011-6-20 02:19 编辑
我要解缺的问题是前级的高音僵硬中音虚低音淡薄，就是改高音低音这两处都花了十多天了，别小看这两处的改动，有这个前级的人都知道，乐器没泛音，没形体，这是中音虚的表现大约500HZ-----2000HZ。

高音僵硬是因为2000HZ以上过多，使高频部分比如乐器的弦不宽松，低音淡薄低音提琴干吧吧的。

高音我对症调好了，低音我也对症调好了，中音调了好多天了也会在这两天完成，现在已调到了临介点，要么过多，要么过少（因为元件不够齐全）摘来这里看看这里吧，调放大器和前级也用得到的
人声：
男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz
男中音123～493Hz，男高音164～698Hz
女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz
女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz
这是各种乐器的频率特性说明, 大家可以参考一下
贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz
电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz
吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz
木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz 鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz
小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz
通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz
地筒鼓：丰满度：80～120Hz
吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz
人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz
男中音123～493Hz，男高音164～698Hz
女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz
女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz
手风琴：饱满度：240Hz
钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄
Trumpet（小号）： 146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz 小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz
大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz
中提琴：123～2.6KHz
琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz
二胡：293～1318Hz
Flute（笛子）：220～2.3K
Piccolo（短笛）：494～4.1KHz
Oboe（双簧管）：220～2.6KHz
Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz
Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz
French Horn（法国号）：73～2.8KHz
Trombone（长号）：65～2.6KHz
Tuba（低音号）：43～2.6KHz
另一版资料：乐器的重要频率范围表
小提琴 200hz~400hz影响音色的丰满度；1~2khz是拨弦声频带；6~10khz是音色明亮度。

中提琴 150hz~300hz影响音色的力度；3~6khz影响音色表现力。

大提琴 100hz~250hz影响音色的丰满度；3khz是影响音色音色明亮度。

贝斯提琴 50hz~150hz影响音色的丰满度；1~2khz影响音色的明亮度。

长笛 250hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响的音色明亮度。

黑管 150hz~600hz影响音色的丰满度；3khz影响音色的明亮度。

双簧管 300hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响音色的明亮度；1~5khz提升使音色明
亮华丽。

大管 100hz~200hz音色丰满、深沉感强；2~5khz影响音色的明亮度。

小号 150hz~250hz影响音色的丰满度；5~7.5khz是明亮清脆感频带。

圆号 60hz~600hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2khz明显增强。

长号 100hz~240hz提升音色的丰满度；500hz~2khz提升使音色变辉煌。

大号 30hz~200hz影响音色的丰满度；100hz~500hz提升使音色深沉、厚实。

钢琴 27.5~4.86khz是音域频段。

音色随频率增加而变的单薄；20hz~50hz是共振峰频率。

竖琴 32.7hz~3.136khz是音域频率。

小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。

萨克斯管 600hz~2khz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。

萨克斯管bb 100hz~300hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，
增强音色的表现力。

吉它 100hz~300hz提升增加音色的丰满度；2~5khz提升增强音色的表现力。

低音吉它 60hz~100hz低音丰满；60hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。

电吉它 240hz是丰满度频率；2.5khz是明亮度频率3~4khz拨弹乐器的性格表现的更充分。

电贝司 80hz~240hz是丰满度频率；600hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。

手鼓 200hz~240hz共鸣声频；5khz影响临场感。

小军鼓（响弦鼓） 240hz影响饱满度；2khz影响力度（响度）；5khz是响弦音频（泛音区）通通鼓 360hz影响丰满度；8khz为硬度频率；泛音可达10~15khz 低音鼓 60hz~100hz为低音力度频率；2.5khz是敲击声频率；8khz是鼓皮泛音声频。

地鼓（大鼓） 60hz~150hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6khz是泛音声频。

镲 250hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10khz音色尖利；1.2~15khz镲边泛音“金光四溅”。

歌声（男） 150hz~600hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。

歌声（女） 1.6~3.6khz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。

语音 800hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”
沙哑声提升64hz~261hz会使音色得到改善。

喉音重衰减600hz~800hz会使音色得到改善
鼻音重衰减60hz~260hz，提升1~2.4khz可以改善音色。

齿音重 6khz过高会产生严重齿音。

咳音重 4khz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）。

另附各频率对听感影响：
16∽20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。

但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz 频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。

这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。

如果汽车音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果棕段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。

因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。

这段频率在音色当中强度很小。

但是很重要，是音色的表现力
部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。

12∽16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。

如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适
当的衰减。

10∽12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。

如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。

8∽10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。

如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。

6∽8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。

如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿
音严重。

5∽6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。

如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。

RA1+CA1是输入带宽控制作用，能消除干扰，仿高频自激，RA1+CA1的转折频率决定高频转折点。

CA1用33P按经验值来说，偏小。

不过搂主仅仅是将3K串联3欧
受到楼主的经验启发,试着给自己的功放(与楼主的电路不同)末级反馈电阻上并接的相位补偿电容(原机为4pF)换成30pF后发现低音严重失真..最后选择并联同样容量也即最终容量为8pF电容后听觉较好..
试验表明: 此电容的容量依据不同电路,只能在小范围内变化,从而使得中低/频相位“前移”,最终在声音听感上取得低音声场较之前更加“突出” 这样补偿得到低音听感上的改善..
一般而言,此电容不宜过大,并且要清楚: 它只是在“无奈之下”起到补偿的作用,要想取得良好的原生低音质量,只能在硬件比如选用低音质量较好末级对管或者在主电源电路上做改进.. 容量的选取并非简单在不产生自激失真的基础上选用最大化容量,否则仅仅是针对某种音箱有效,而换用其它箱子后可能产生浑浊的低音,“质”与“量”到底多少合适,需根据音箱的通用性
及耳朵来决定..
这个前级的中音，非常虚，以至使这个前级的声音：没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。

调中音，就调反馈电阻，反馈电阻越小，中音就越多，反馈电阻越大中音就越少。

现在中音虚，就是中音少，中音少，就要减小反馈电阻。

但减小反馈电阻放大倍数就会降低，于是先把RA13电阻3K改成1.5K
接着就减小反馈电阻RA21这个10K的电阻，采用并联的方法，最先并了个26.7K的，中音提升了很多，但还不够饱满，形体模糊但是没形体，没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。

现象有所转好，后来把26.7K换成22K,20K，18K。

直到18K才得到饱满的中音，没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。

已经扫光光，每换一次电阻，都播放了大量的CD试听，对比，分析。

在18K时，实际声音变得偏慢，偏柔软，对比高音和低音分析中音过量了些，至使声音慢和软，乐器人声也粗声，不够活力，懒洋洋
肥婆于是又在18K窜个680欧再并在RA21，声音又过于清亮，把680欧换成330欧，
120欧，100欧，47欧，直到47欧才有那种厚润，通透，活泼，情感表达是多么的好，乐器形体是多么的清析，定位是多么的准确，声音以进入了平衡状态，高音僵硬中音虚低音淡薄再也不再
摘来这里看看这里吧，调放大器和前级也用得到的
人声：
男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz
...
胜德茶艺发表于2011-6-21 13:23
这些参数对玩均衡器倒不错，不过我觉得你这种调音方式犹如走迷宫，如果你那边的资源允许的话或许你还会试下0.1欧电阻与0.2欧电阻的区别。

希望老兄早日有所觉悟。

不过由于仿制对晶体的曲线参数有很大的不确定性，有些时候就不得不是摸着石头过河了！A20模组据说改动不小，稳压管也不是6V2的。

不过出于市场利益估计也没人会公开。

模块的核心是输入管（2N5564-2N5566)，其它的三极管、阻容器件对声音的影响次之，当然，还有适当的级间工作点。

为动手派，虽是仿名机，想是所有元件都能一模一样是不可能的，变压器就是不可能，所以没必要很刻意什么管，不同的管代换后，跟据代换管的参数可适当调整电路使代换管工作在最好状态，再跟据代换管后出来的声音再调整高.中.低音的平衡，使声音达到公整，平衡，好听就达到目的了，这就是DIY的乐趣。

通过前级与后级的对比发现模块的部分中前后级存在3个电阻的差别，分别是RA3、RA10、RA8，job4 module中是使用的1.5K，A20用的3K。

因此做了A、B声道的对比。

感觉的确存在差别后，全部A20模块的这3个电阻换用了1.5K。

换用前后用手头一张一直放在边上的苏芮精选集做了对比。

更换前由于这个前级的确如LZ 所说的“声音瘦薄，高音僵硬乐器的堂音极少”，所以感觉声音太硬，低音又收的太快而一直没能听完，且感觉上苏芮的声音一直是处于一种高亢的状态，没有起伏。

更换电阻后，这张碟可以轻松的从头听到尾，感觉上低音的控制力有所加强，堂音有所改善，几首现场能够分
辨乐器的位置了，最主要的是能听到歌者抑扬顿挫的嗓音。

鉴于以上的尝试，目前可以确定的是涉及到的2对管子没有工作在最佳状态（我的全是42、92）。

顺带说一句，我的仿27用了大量的光音电阻尤其在音频通道，因该算是最清瘦的那种了，但清晰度非常好。

这个机器还是我做过最好的声音之一。

过几天试试看LZ的方法，看看能不能变成我做过的最好的，呵
低通截止频率也远远超过20K人耳的范围达到了1M。

我还是个菜鸟，所以这样的仿真结果是否正确还请高手指正。

如果可以认可multisim的仿真效果的话，我们就不能把问题完全集中于对相位的补偿上了。

并电容的方法对机器的速度上虽然没有大的影响，但是对音质还是有影响的。

你可以试试换掉负反馈的电容，这个对声音的影响真的很大。

我试过太多的电容了，最后用roe电木的470uf 2颗，正负反接，220uf、16v的太贵了都炒到30元一颗了。

飞利浦在这里不如roe的表现。

sic在这里也有不错的表现，可惜只能找到330uf的，220uf的耐压要100v 体积太大
LZ生气了？我也菜鸟一个，multisim是坛子里下的，只是讨论一下而已，也在尝试你的方法。

你可以试试换掉负反馈的电容，这个对声音的影响真的很大。

我试过太多的电容了，最后用roe电木的470uf 2颗，正负反接，220uf、16v的太贵了都炒到30元一颗了。

飞利浦在这里不如roe的表现。

sic在这里也有不错的表现，可惜只能找到330uf的，220uf的耐压要100v 体积太大了。

但电源部分呢，影响会很少吗？你试换个变压器，保证声音又是一回事。

至于换电容改变味道，那是以前才玩的了，我这边有人用金泊电容等顶级元件做机的，也不见得好听。

连基本正确的声音都做不到，两W的成本。

先把声音调到正确才是正道，当然贵价元件声音就更贵气，但也要有正确的声音才行否则也不好听。

所以吖，我见论坛里调音摩机都是换另一种风格或者贵价的电容电阻三极管之类，没有实质性的把声音调整正确，最后还是出不了正确的声音，要设计合理的电路，合理的选取管子的参数让管子工作在最佳状态，和什么线路，很多人都可以做得到，其实各种名机用的线路也没什么神秘，但做出来的声音好不好是一回事。

我这个贴只是提供一种调音的思路，想调好一台机还要有基本正确的听音水平，对声音要有基本正确的认识，盲听音响要知那个个频段多了还是少了，调整起来才得心应手
楼主能教教我怎么调整一下仿A1后级电路，我在论坛人士那购买后直接后级听也是跟楼主说的问题差不多，特别是低频根本没有力度。

中高频就很亮，整体中高频非常突出，低频超级薄弱。

我个人喜欢的音乐声音是低频起码占整个电路比例的55%-65%之间，哎，现在的放
大器都是全平坦设计，附上我装的套件电路图，希望楼主指教一下。

电路中的C15、C16 22P的不知道换成33P或更大低频不知会不会有明显提升，
C6C7换到3U以上。

加大R4减少高音，可换个2K试试，太暗就换成1.5K，再亮就加大，你只听高音部分细节中低音少可不理它，这要有一定的辩别能力，先大约调好高频部份。

低频没力度是因为300ZH-----800ZH这段缺少，同时减小R24.R25这300-----1000得到提升，声音的厚度力度就在这个频段。

R24R25要同时同值改变，千万不要让开路，可用并联方法，先并约90K的看看，再跟句情况再换大或减小。

C15C16先不要动
我试过在47K并100K以及2个33K组合在一起，我听着觉得什么变化，手头上没什么电阻合适的，拆一次调有点麻烦，昨天才装上去，假如将47K的直装换成22K或列小的话，然后再将电容换成33P或更大应该会有大幅度的低频提升吧，不过输入1K没换成2K的
如果不先调好高频，以你的经验应不容易听得出调47K的变化，因为被高频严重覆盖了
工作点的选择会影响音色的变化和音质的质变，还有相位
所以要设计稳定的工作点，选优秀工作点
回复73#胜德茶艺。