09 密斯、柯布与西欧二战以前的现代主义_225107921

包豪斯的创新
王抒：一是设计的由内而外，即所谓“形式追随功能”。它使 得建筑设计的人本理念由传统美学的人体比例转为现代工 业的人体尺度；二是形式的跳跃与非对称。新框架结构解 放了“窗”，使玻璃窗面取代实体结构，成为建筑韵律的 主体。相对自由的平面布局，则反应了工业艺术“规则的 自由”的特点。
吴嘉宝：在材料、设计建造过程中与时代特征紧密结合，将建 筑纳入工业生产中去。
形式与建造的关系
我们今天的建造方法必须工业化。……建造方法的工业化 是当前建筑师和营造商的关键问题。一旦在这方面取得成 功，我们的社会、经济、技术甚至艺术的问题都会容易解 决。
——密斯：《建造方法的工业化》，1924
我们不考虑形式问题，只管建造问题。形式不是我们工作 的目的，它只是结果。
——密斯：《关于建筑与形式的箴言》，1923
外国
9 近现代 建筑
史纲
——
李
清 华
路 珂
大
学
建
筑
学
院
15
绪论
现代建筑溯源 19世纪
现代主义
20世纪前期
第7讲
11.2
现代主义的奠基：
从德意志制造联盟 到包豪斯
现代主义之后 20世纪后期
第14讲 12.21 现代主义之后： 自由思想与多元化
第2讲
9.21
新建筑产生的社会 文化背景
第8讲
11.9
赖特与美国二战以 前的现代主义
魏炜嘉：（设计）者的阶段不同因此对建筑的理解也不尽相 同。
王亚洁：我认为最直观的就是它们的性格与氛围不同。包豪斯 校舍是一个落落大方、成熟稳重、低调但是有内涵的哥哥 的形象，他品行端庄、衣着整洁、相貌清秀并且十分耐 看，他心胸宽广、并且是个现实主义者；米拉公寓则是一 个活泼好动、开朗自信、朝气蓬勃、高调并且很有吸引力 的弟弟的形象，他热爱自由、喜爱新事物，他放荡不羁， 他想突破一切，想给人留下深刻地印象，他是一个浪漫主 义者。
用玻璃做外墙，新的结构原则 就可以清楚地被人看见。今天 这是实际可行的因为在框架结 构的建筑物上，外墙实际不承 担重量，为采用玻璃提供了新 的解决方案。
——密斯：《两座玻璃摩天楼》，1922
Ludwig Mies van ห้องสมุดไป่ตู้er Rohe, First entry for the Friedrichstrasse Skyscraper Competition, Berlin,1921
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
张凝忆：包豪斯的创新更为彻底，基本看不到古典主义的影 子，显得更为理性；米拉公寓还有着强烈的哥特建筑的灵 魂，富有浪漫主义的气息。
张华西：一个是偏于造型上的创新，一个是偏于功能与结构上 的创新。
张桂：（米拉公寓）看不出功能与技术上的革新，技术也仅仅 是来为艺术的偏爱服务
敖然：（米拉公寓）的设计手法可以说是由外向内的，由外部 的向外面山峦学习而来的绝美造型出发的；而包豪斯的新 校舍却与之相反，它是以建筑物的实用功能的排布作为出 发点的。其次，米拉公寓重视建筑的立面效果，追求建筑 立面的丰富变化和给人的美感，而包豪斯的新校舍的任何 一个立面都没有给人深刻的印象，倒是他的整体的体量关 系，以及丰富的形体变化给人很深的印象。
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
陈寰宇：直线属于人类而曲线才属于上帝，人类沿着“人类” 自己的道路本分地走了下去，包豪斯校舍所开启的现代主 义成为了之后一段时期内建筑设计的主流被大多数人所接 受，而高迪那样的天才只能被当作绚烂的星辰为后人所敬 拜而不能被模仿与传承。
蔡澄：包豪斯校舍是理性的、太阳神式的。而米拉公寓则是酒 神式的。每一个细节都充满无法预料的变化。诚然，它不 是以实用为出发点的，但你说这些曲线是罪恶吗？它却创 造出了一种前所未有的童话般的空间。
第5讲
10.19 第11讲 11.30
新艺术运动与欧洲 美国二战以后的现
的前现代主义（一） 代主义
第6讲
10.26 第12讲
12.7
新艺术运动与欧洲 北欧、南欧、日本、 的前现代主义（二） 巴西等地的现代主
义
第13讲 12.14
现代主义综述：革 命与变迁
密斯·凡·德·罗
Ludwig Mies Van Der Rohe, 1886-1970
魏森霍夫住宅区展览会
Weissenhofsiedlung, Stuttgart, Germany, 1925-27
由德意志制造联盟委托，由密斯主持及统一规划，单体设计 有贝伦斯、柯布西耶、格罗皮乌斯、夏隆、陶特等人参加。
魏森霍夫住宅区展览会
Weissenhofsiedlung, Stuttgart, Germany, 1925-27
外国 近现代 建筑
史纲
1
作业赏析
关于包豪斯校舍，任选一题作答，不超过200字： 以下2题任选一题作答，于周六前在网络学堂提交，200字左
右：
1、概述包豪斯校舍与米拉公寓的异同 2、概述包豪斯校舍在建筑观念方面对后世产生较大影响的主
要创新
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
陈也：米拉公寓于1906~1910年建成，而包豪斯校舍于1926 年建成，期间隔了一个一战。
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
伍一：米拉公寓是一种风格，如同复古思潮，只是更具有建 筑师鲜明的性格而无法如前者般影响广泛；包豪斯校舍则 是一场革命，如同文艺复兴，引发了建筑创作新的可能 性。
同
孙逸琳：（都是）建筑界的巨变产物……都是适应于功能 及当地文化的。
郁颖姝：它们都突破了惯用的拘谨的构图，把实用功能作 为建筑设计的出发点。
两座玻璃摩天楼，1921-22
在建造过程中，摩天楼显示出 雄伟的结构体形，只在此时， 巨大的钢架看来十分壮观动 人。外墙砌上以后，作为一切 艺术设计的基础的结构骨架就 被胡拼乱凑的无意义的琐屑形 式所淹没。
Ludwig Mies van der Rohe, project for a glass Skyscraper, 1922
任俊宇：包豪斯的教学理念是将科学的、逻辑的思维与工作方 式与艺术相结合，教学目的从“创造形式”转移到“解决 问题”，将现代的工业生产相结合，让建筑真正走向经 济、适用、美观。
熊哲昆：包豪斯强调集体工作方式和标准，打破艺术教育的个 人主义和自由化，教学的中心从比较个人的艺术型教育体 系转移到理工型体系的方向上。
乡村砖住宅方案，1923
受贝尔拉格和赖特的影响 借鉴风格派绘画和构成主义雕刻
Ludwig Mies van der Rohe project for a Brick Villa, 1923
Guben， Wolf House, 1925-27
李卜克内西和卢森 堡的纪念碑 Ludwig Mies van der Rohe, Monument to Karl Liebknecht and Rosa Luxemburg, Berlin, 1926
葛裴美子：二者都体现着突破传统轴线对称束缚的精神和 对自由灵活的构图手法的追求。
林喆：它们均是由柱子承重，因此摆脱了承重墙的束缚。 孙梦诗：它们都将建筑的结构通过表皮隐蔽在建筑内部。 陈嬖君：都从自然中提取创作元素：包豪斯校舍从自然背
后的规律中提取形式的秩序，米拉公寓从自然中获得生 动自由的创作手法
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
廖新龙 ：
功能
形态 材料 特色
共同点
包豪斯校舍
米拉公寓
自由的形体和空间布局，按功能 单元重复 分区，又通过分区之间的相互关 并没有很好的满足业主对于功能方面的要求 系使它们相互联系
简洁的平屋顶，长而连续的白墙 高低错落的屋顶，凹凸不平的墙面，波浪形 ，大片的玻璃窗，方正的形体 的曲线，形状扭曲的通风口
包豪斯的创新
吉亚君：之所以它在今天看起来普通，就是因为它给后世的设 计理念留下了不可磨灭的影响。……校舍中有很多细部直 接裸露出了机械结构，比如窗户的开关装置，这可能和建 筑师本人对机械化工业化的认同有关，之前也有一些派别 做过，但是我觉得在包豪斯中体现得不过分，让人刚好能 同时保持对这个装置的新奇感和认同感。
碑身采用立体主义 构图手法
为德国共产党领袖 建造，后被法西斯 拆毁
形式与时代的关系
必须了解，所有的建筑都和时代紧密联系，只能用活的东 西和当代的手段来表现，任何时代都不例外。 在我们的建筑中使用以往时代的形式是没有出路的。 必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要。
——密斯：《建筑与时代》，1924
钢筋、混凝土、玻璃
石块、铁、玻璃
重视功能、技术和经济效益，艺 伊斯兰建筑的风格与哥特式建筑的结构特点
术和技术相结合
相结合，采用自然形式，独创的塑性建筑楷
模
（1）都是现代风格的楼房。（2）对传统建筑形式的批判，对新形式的探究
吴旭阳 ：相同之处概括起来是实用、自由、顺应材料； 不同之处有以下几点，目的、装饰、形态。
刘芳铄：它设计的出发点是从功能上来的，更多体现的是一种 现代建筑对工业精神的关注，它是可以复制的。……一个 小问题，包豪斯的意义如此的重大，但是为什么我们更多 的是对包豪斯的创办者和老师的关注，而不是对于这个学 校作为学校目的的教学成果学生的关注？
陈飞 ：主要体现在包豪斯的设计精神之中…… 1.强调设计的 目的是人不是产品 2.先内后外，功能决定外形…… 3.平面 布局灵活、不规则，多方向、多体量、多轴线、强调丰富 的变化与生动的艺术效果。 4.新的结构与新结构所生成的 新的秩序，力求艺术与技术的完美统一。
包豪斯的创新
黄海阳：但我看来其最大的贡献，恰恰是可能其最“无关紧 要”的美观造型。功能合理古典造型的建筑未尝不可以解 决，清晰的结构设计也在之前的几座建筑中被工程师完美 地诠释。但包豪斯之所以有如此之高的地位，是因为其以 一个现实示例的身份展示了现代主义建筑所能达到的艺术 高度，冲破了艺术家和普通大众心中的禁锢。包豪斯校舍 像一个宣言，宣告了一种全新的建筑形式，从此现代建筑 不再是少数先锋艺术家手中的怪物，而是成为了一种亲切 的大众艺术被越来越多的民众所接受，现在主义建筑也得 以深入人心，迅速向前发展。
生于石匠家庭，先后在营 造厂、木器设计所做学 徒；
1909年，在贝伦斯事务所 工作；
一战期间，参与军事工程 1919-24，五个建筑示意方
案 1926，德国制造联盟副主
席 1929，巴塞罗那德国馆
柏林， 里尔住 宅， 1907
开业后的处女作
柏林，佩尔斯住 宅，1910－11
两座玻璃摩天楼，1921-22
两个重大变化：
1、从手工操作的方法进入工业化的建造方法 2、所有建筑都具有一种统一风格——框架结构、平屋顶、
白墙面、外观简洁轻快
1929年巴塞罗那博览会德国馆 German Pavilion, Barcelona , Spain, 1929 (destroyed; reconstructed 1986)
包豪斯校舍 vs 米拉公寓
杨心慧：米拉公寓和它的建筑师高迪，在历史上是孤独的。我 们既难以看出它独特的造型手法从何而来，又很少见到这 些手法被什么人继承。它是一个昂贵的、富有魅力而又难 以捉摸的谜，几乎是偶然地出现了，以其张扬的个性吸引 了无数人的目光……实际上，它更像雕塑艺术品。相反， 包豪斯校舍是清晰的，无论是它在设计中体现的逻辑还是 它在历史上的位置。它所体现的“功能主义”思想，早已 被森佩尔等人提出，并且实际上已经被付诸了一定的实 践，尽管在之前的建筑中似乎还不那么彻底。它可以说是 这条不间断的路线中的一个高峰。它是低调的，但却值得 所有学习建筑学的人的重视。因为在它简洁的造型、完善 的功能和低廉的造价里面包含的是一种对于时代的普适 性，这一点具有极高的价值。
第15讲 12.28 现代主义之后： 复杂性与多样性
第1讲
9.14
跨越时空的思考
本课程的学习资料
第3讲
9.28
19世纪建筑的成就
与困境
第9讲
11.16
密斯、柯布与西欧
二战以前的现代主 义
第4讲
10.12
芝加哥学派与美国 的前现代主义
第10讲 11.23 柯布二战以后的建 筑创作， 及柯布的世界影响
机动 作业讲评 考前答疑
同
盖若玫：包豪斯校舍的功能及流线的组合十分理性，甚至由功 能推出体形；而米拉公寓，虽然造型奇特，但是其功能也 一点不差，包括结构、天井甚至通风系统，都体现出浪漫 表层下的理性。
雷挺：最大的相同点就是内部空间的严谨性和建筑细部的精致 性。……格罗皮乌斯精湛的科技手法和高迪与众不同的面 砖技法显示出他们对细部的琢磨精彻入微……他们用截然 不同的腔调唱出了相似的曲调——一个是亲切老人哼唱的 地中海牧歌，另一个是强壮青年歌咏的贝多芬歌剧。