语言艺术特点
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三、《潮涌黄河口》的语言艺术特点
(一)语言具有鲜明的地域特点
在《潮涌黄河口》一剧中,人物语言都是通俗的大白话,它的唱词有很多都是山东黄河三角洲地区的人民日常用语,蕴含著浓郁的地方色彩。借助通俗化的方言、优美的唱腔,形象地刻画剧中的人物形象。
“啥”(什么)、“俺”(我)等富含山东特色的词语在剧中大量出现,比如“啥事啊”、“啥关系”、“为俺接风”、“俺丈夫”等等:还有一些方言的发音也有一定特点,比如“夜宿(xù)海滩”、“糊涂(dù)虫”、“寻(xín)思”等等;方言词语有“老头子”(此处指丈夫)、“玩意儿”(指东西或人);民间俗语有“有人吃了蒜咋还不觉辣呢(nì)?”“何必在一棵树上吊死”“是金子到哪都发光”等等。
这些词语的运用,贴近齐鲁地区的人民生活,给人一种亲切感和熟悉感,易于融入观众。也正是源于对这种民间传统的吸收和融化,吕剧文化才得以深深植根于山东民间文化之中,成为齐鲁文化乃至中华文明宝库中的一支秀丽的奇葩。
(二)《潮涌黄河口》唱词中的“辙”
戏曲的唱词必须押韵。明代王骥德说:“则曲之篇章句字,既播之声音,必高下抑扬,参差相错,引如贯珠,而后可入律吕,可和管弦。倘宜揭也而或用阴字,则声必欺字;宜抑也而或用阳字,则字必欺声,阴阳一欺,则调必不合。欲拙调以就字,则声必欺声;欲易字以就调,则字非其字矣,勿论听者迕耳,抑以歌者棘喉”。【6】
明清以来,北方说唱文学以及戏曲艺术中押韵时广泛运用“十三辙”。具体是指“在北方说唱艺术中,韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了使诵说,演唱顺口、易于记忆,富于音乐美。所谓“辙”即“韵”,十三辙也就是十三韵。合辙押韵能够使戏曲和谐悦耳,便于记诵。
十三辙包含:言前辙、人辰辙、发花辙、怀来辙、梭波辙、一七辙、姑苏辙、灰堆辙、遥条辙、由求辙、乜斜辙。
下面举几例本戏中出现的例子。剧种第四幕中南方燕的一段唱词:
感谢嫂子心一片,姐妹相处两三年,携手难免常磕绊,莫把往事记心间,擂台即将大竞选,你陪大哥在身边,阵前为他多壮胆,夫妻携手渡难关。
此段唱词中的每句最后一字:片(piàn)年(nián)绊(bàn)间(jiān)选(xuǎn)边(biān)胆(dǎn)关(guān),压的韵是言前辙。用言前辙做韵脚,韵腹和韵尾都很宽敞,感觉音域比较宽广,声音也很洪亮。
第七幕中餐厅部分出现的唱词:
豪华餐厅一桌菜,久等不见客人来,左思右想难忍耐,请客不到怎下台。
此段唱词中的每句最后一字:菜(cài)来(lái)耐(nài)台(tái),压的均是怀来辙。怀来辙的主元音(韵腹)很宽敞,而韵尾却是收束的,听觉上带有欲说还休的感觉,使唱词听起来带点犹豫,
带点无奈,仿佛满腹心事郁结于胸。
同样是第七幕中韩松针对萧光州撤资而唱的唱词:
萧光州突然撤资把运输搞,众股东议论纷纷好心焦,不测风雨难预料,人在潮头难弄潮,难道说宏伟的蓝图就此了,为大局我韩松一切皆可抛。
此段唱词中的每句最后一字:搞(gǎo)焦(jiāo)料(liào)潮(cháo)了(liǎo)抛(pāo).押的韵均是遥条辙。
第三幕中,萧光州内心独白的唱词:
面对电脑空对话,交了个网友叫南瓜,这南瓜满腹学问气魄大,篇篇论文谈养虾,知音相逢难见面,日日交流隔天涯,黄河口投资夺标决心下,选人才同舟同济把根扎。
此段唱词中的每句最后一字:话(huà)瓜(guā)大(dà)虾(xiā)涯(yá)下(xià)扎(zhā).押的均是发花辙。
此外,剧中唱词也运用了由求辙、江阳辙、中东辙等等。
语言的韵律美是戏曲作品最重要的因素之一。《潮涌黄河口》使语言与音乐密切结合,演唱时将故事情节逐句送到观众耳朵里,感染力甚强。
(三)修辞手法的运用
恰当地运用修辞手法可以使语言表达准确鲜明,生动有力。《潮涌黄河口》中的唱词广泛运用各种修辞手法,妙趣横生。
1)整齐悠扬的排比
采用排比形式表达思想,使“语言畅达明快,富于节奏”【7】,
使思想内容层层深入,提高了表达效果。排比句式整齐,条理清晰,音韵悠扬,有一种循环往复的韵味。剧中第四幕郎永洁对南方燕的一席话:“你吃我的饭,你端我的碗,你挖我的墙角你踩我的船,你靠我的虾场把钱赚,你和俺丈夫有事没事就胡乱谈。”通过这段排比的唱词,更加能看出郎永洁对南方燕的吃醋、排斥之情。加深故事的矛盾发展。
2)生动形象的比喻
《潮涌黄河口》中大量运用比喻,从不同角度将描写对象的细微差别精确入微地刻画出来,使概括的事物具体化,抽象的事理形象化,给人以鲜明的印象。剧中第四幕中郎永洁唱到:“往日夫妻常相伴,荒地相伴这些年,平地一场风波起,风筝且莫断了线”。通过比喻来说明,夫妻间不要因为一些小事而闹矛盾,产生不必要的结果;剧中第七幕中南方燕对韩松的唱词中唱到:“狠心的木头,是个糊涂虫。”形象地将韩松比作木头,意为自己的心事韩松一点都不曾察觉。