视听语言之声音部分

（二）音响
（二）音响
影视作品中除了有声语言、音乐外的所有声音统称为音响。 1.动作音响。即人或动物行动产生的声音，如走路声，开门、关门声， 打斗声，动物奔跑声等。总之，各种由于动作而产生的声音均属于这 一类。 2.自然音响。即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、 山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。《英雄》里的雨声，经过技术 处理和艺术加工，体现了诗意般的美感。 3.背景音响。即人群的杂音，主要有集市喧闹声、音乐会上的鼓掌声、 大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等
影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形wk.baidu.com，因而， 影视音乐需要融于影视的银（屏）幕造型设计之中，以一种既具有一 定独立性，又具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感。
影视音乐包含着一般音乐所缺少的视觉信息，联系视觉信息影视 音乐主要可分为两大类别：
A.画内音乐，即音乐由画面中的声源提供。这种音乐具有现场感和逼 真感，在加强影片的时代感，渲染环境气氛和直接参与情节方面有其 独到之处。如《红高粱》的“颠轿曲”和“酒神歌”。 B.是画外音乐，即影片中的音乐并非来自画面所提供。这种音乐主要 是用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果，表述画面不易传达的情 绪和感情。
片例《如果·爱》
故事片中音乐的作用： 1、音乐的描绘性功能； 2、刻画人物内心活动的功能；
3、表达作者主观态度的功能；
4、造成背景气氛的功能； 5、剧作功能； 6、其他功能（暗示等）。
专题片中音乐的作用： 1、渲染画面情绪与烘托画面气氛； 2、深化主题；
3、形成画面的节奏；
4、画面的组接，提示画面段落； 5、适合视听心理、提高传播效果 片例《再说长江》
影视声音艺术
天籁艺术学校编导组
影视作品中的声音有语言、音响、音乐三种。
（一）语言
指：人的发声器官发出的所有声音 故事片中分对白、旁白、独白和内心独白 专题片主要是解说
影视艺术中的语言包括： 1、对白; 2、旁白; 独白 3.解说 ; 4、独白和内心
影视艺术中的语言包括：
1、对白
（ 1 ）定义：对白是影片中人物的对话，是人们在日常生活 中最普遍、也是最直接和明确的一种交流方式。 人物对白是视听艺术声音语言系统中最常见和重要的信息 传递或艺术表现的手段。
旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述性解释性 语言。在绝多数情况下，它以画外音的形式出现，超然与画面所表现的 那个时空之外，直接以观众为交流对象。它和画面中任何一个人物均无 交流关系。
旁白的作用：视它在剧中出现的位置不同而不同。
旁白出现在开头：通常视为了使观众能更好地理解即将 开始的内容，从而对时间发生的时间、地点和时代背景等做
4. 机械音响。即由各种机械运动而产生的声音，如火车的汽笛声、 车轮的飞转声，以及汽车、轮船、飞机的行驶马达声、刹车声， 还有电话铃声或钟表的滴滴答答声等。 5. 枪炮音响。即由各种武器引发出来的爆炸声，如机枪射击声、 大炮或手榴弹的爆炸声，以及子弹、炮弹飞行的呼啸声等。 6. 特殊音响。即人工制造出来的非常见性音响。这种音响主要用 于神话、梦幻、鬼神、恐怖等特殊场合需要时的音响。
C
从不同的角度来认识电影音乐， 并以不同的专业立场来了解和掌 握电影音乐，达到日后独立工作 时自身所应具备的“背景”知识。
统一的。
（三）音乐 影视作品中作曲家往往要根据总体剧情确定作品的音 乐基调，即主题音乐。 所谓主题音乐，就是贯串于整部影视作品的，体现出 作品总体内容情调、主题思想的乐曲。它是整部作品音乐 的主旋律，也是我们评价一部影视作品音乐水准的主要依 据。主题音乐包括主题歌和插曲。
（2）对白的作用： 传达叙事信息 塑造人物性格 表达思想主题
2、旁白
旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物
第一人称叙述的语言形态。 旁白包括两类： 一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价 和解释； 另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写 意、抒情等作用。 片例：《我的父亲母亲》开头
音响的作用： 1、加强画面的真实感； 2、打破画框、延伸画面、扩大视野； 3、渲染烘托环境气氛； 4、连接时空、串连画面； 5、增强静态画面的动感。
（三）音乐
赏析电影音乐的重要性
A
• 电影是音画艺术，眼 睛和耳朵是在第一时 间接收信息的。
•
B
电影具备多种节奏功能，比如主 观节奏、客观节奏、导演心理节 奏、观众心理节奏等。只有音乐 这种形式和电影在节奏上是非常 •
音乐的作用： 音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式：
A.画面上的有声源
B.画面上的无声源
有声源的音乐可以增加画面的真实感，无声源的画面可以
充分揭示人物的心理状态，加强对情绪、气氛的描写。 具体的说，音乐有一下功能：抒情；叙事并形成节奏；体 现时代感、地方性和民族化；体现人物性格；烘托、渲染特定 的背景气氛；奠定作品风格与基调；
二、声画的关系 1．声画合一（声画同步） 是指声音和画面的内容完全一致，也就是说，画面中出现的人或 物是声音的发音体，活着声音是在具体说明画面内容。 大多数的电视节目，都是采用这一方法，观众通过屏幕既能看到 发音体（人或物），又能听到他发出的声音。 比如：电视实况转播，新闻同期声播音。 2．声画分立 是指声音和画面内容不一致。也就是说，声音不是来自于画面中 的发音体（人或物），或者声音并不就简单的重复、说明画面的内容， 他们各自独立，而又相互结合，造成一种非画面或声音能单独产生的 整体效果。 声画分立主要表现为：声画对位 和 声画对立
的特色和优势。
A.一方面是声音本身具有语言穿透力；
B.另一方面是有声语言与视觉画面组合会产生心理冲击力。
片例：《阳光灿烂的日子》、《搜索》
独白的主要作用：
描写心理，抒发情感。作为人物心理活动的直接外化，当代影视 中的人物独白越来越倾向于内心化。独白视用语言形式再现人物内心 活动的一种方法，它表现为画外音。独白是发自于画面中某个人物角 色的内心，是角色思想活动的表现。
片例：《身边的毛泽东》、《话说长江》 解说的作用： 1、补充画面无法表达的内容； 2、塑造形象； 3、渲染气氛、烘托画面； 4、组接画面； 5、介绍知识、解释和说明画面内容
4、独白和内心独白： 表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是人物的自言自语， 内心独白是嘴巴没说话，但声音是他的。 与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己
一些简略的交代。
旁白出现在剧终：通常视为了使全剧有一个结束感，并于开 头的旁白做结构上的呼应。如果开始不用旁白，一般结尾不
也不用旁白。
3.解说 解说是对画面内容的解释和说明。
解说：在专题片中，人声主要是作为解说。不同的 音色、音调、语速节奏，都可能表现出不同的内容 。解说在配合画面、传递信息、塑造形象、渲染气 氛、抒发情感、介绍知识、组接画面等方面起着重 要作用。
声画对位 是指声音和画面各自独立，相互配合，表现共同的含义或戏剧情节，
例如：子弟兵从战场上凯旋而归的场面，画面是雄壮的队伍，坦
克、军车和威武的战士，声音则是人们的欢呼声，震天的锣鼓声。两 者结合起来共同表达了同一个主题。
声画对立
是指声音和画面各自独立，相互对立，通过声音和画面的对立、 冲撞，产生特定的含意。 片例：《阳光灿烂的日子》打架