视听语言之声音资料
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视听语言第四章声音ppt课件
第二节 说 白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词 表现性的画外音——人物的旁白
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第二节 说 白
➢作用
第二节 说 白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第二节 说 白
二、说白的类型及其作用
1. 对白 ➢ 两个（及以上）人物之间的对话，是人物最
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事影片《沉默的羔羊》 中，充分调度了各声音元 素在声场的丰富组合关系， 创造出近乎完美的空间幻 觉。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第三节 音 乐
2. 叙事功能 ➢ 音乐直接对情节的发展起促进作用。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
使视听艺术空间具有真实的立体感。 拓展画外空间
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词 表现性的画外音——人物的旁白
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第二节 说 白
➢作用
第二节 说 白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第二节 说 白
二、说白的类型及其作用
1. 对白 ➢ 两个（及以上）人物之间的对话，是人物最
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事影片《沉默的羔羊》 中，充分调度了各声音元 素在声场的丰富组合关系， 创造出近乎完美的空间幻 觉。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
第三节 音 乐
2. 叙事功能 ➢ 音乐直接对情节的发展起促进作用。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
使视听艺术空间具有真实的立体感。 拓展画外空间
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
编导视听语言(声音)
语言声是电影中最活跃、信息量最大的因素，包括对白、 旁白、独白。
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1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的声音。
电影中对白的两种形式：
（1）专注对话，（静态对话）影片中的人物对话 是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的 人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助 和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片 的叙事。
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旁白功能
a，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间， 地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型，旁白可以 对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作 简要介绍，为人物和心里作必要的暗示。
C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。 （2）表达人物的情感。 （3）表现人物的性格。 （4）表达影片的节奏。 （5）扩大影片的信息量。
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（2）旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音，常以第 三人称作客观的叙述，在电影中常作为介绍故事， 人物背景或抒发主观情感的重要手法。
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1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的声音。
电影中对白的两种形式：
（1）专注对话，（静态对话）影片中的人物对话 是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的 人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助 和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片 的叙事。
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旁白功能
a，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间， 地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型，旁白可以 对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作 简要介绍，为人物和心里作必要的暗示。
C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。 （2）表达人物的情感。 （3）表现人物的性格。 （4）表达影片的节奏。 （5）扩大影片的信息量。
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（2）旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音，常以第 三人称作客观的叙述，在电影中常作为介绍故事， 人物背景或抒发主观情感的重要手法。
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视听语言影视声音
▪ 7、音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏 旳隶属地位，作为一种平等旳原因参加到作 品之中。
▪ 8、“无声”称为电影旳一种体现手段。
声音旳特征
▪ 音量：指声音振动旳幅度（振幅）使人旳听 觉产生声音大小感。
▪ 音高：是指声音振动旳频率控制着声音旳高 下，即感觉中旳高音与低音。
▪ 音色（音品）：每个声音旳泛音部分赋予旳 音质，或称“色彩”。
声音旳时空属性
▪ 声音旳时间性。 声音是不可捉摸旳，它在时间上是无限延续， 稍纵即逝旳，没有停留旳一瞬间。
▪ 声音旳空间性。 声音在一定旳声场中传递，携带着声场旳信 息，具有空间感、方位感、距离感、透视关 系等特征。环境音响旳最主要功能是为我们 发明一种特定旳艺术时空。
声音在影视创作中旳主要作用
▪ 第四，声音还能够扩展画面旳体现范围。 《公民凯恩》
影视声音
第一节 声音概述
▪ 影视声音
▪ 是指声音在影视中旳艺术存在，是指与视觉 画面共同构成银幕空间和银幕形象旳听觉艺 术形态。
声音旳出现给电影带来了一系列旳变化
▪ 1、电影反应现实旳假定性更小了，更接近于 真实旳生活。电影旳现实更具有了生活逻辑。
▪ 2、体现旳不足小了，能够直接反应生活中旳 声音世界。声音无需像过去那样由视觉原因 来承担，因而，视觉原因得到了解放，能更 加好地发挥起本身旳特点。
▪ 3、内在旳运动愈加丰富了。电影增长了内在 旳感情运动——音乐，和理性思维旳运动— —语言。
▪ 4、蒙太奇旳作用变化了。电影不再依赖蒙太 奇来承担声音要体现旳内容。
▪ 5、场面调度旳作用增长了。纵深空间旳可能 性大大增长，所以画面旳层次和声音旳层次 也就愈加丰富了，所体现旳含义也更复杂了。
Байду номын сангаас
▪ 8、“无声”称为电影旳一种体现手段。
声音旳特征
▪ 音量：指声音振动旳幅度（振幅）使人旳听 觉产生声音大小感。
▪ 音高：是指声音振动旳频率控制着声音旳高 下，即感觉中旳高音与低音。
▪ 音色（音品）：每个声音旳泛音部分赋予旳 音质，或称“色彩”。
声音旳时空属性
▪ 声音旳时间性。 声音是不可捉摸旳，它在时间上是无限延续， 稍纵即逝旳，没有停留旳一瞬间。
▪ 声音旳空间性。 声音在一定旳声场中传递，携带着声场旳信 息，具有空间感、方位感、距离感、透视关 系等特征。环境音响旳最主要功能是为我们 发明一种特定旳艺术时空。
声音在影视创作中旳主要作用
▪ 第四，声音还能够扩展画面旳体现范围。 《公民凯恩》
影视声音
第一节 声音概述
▪ 影视声音
▪ 是指声音在影视中旳艺术存在，是指与视觉 画面共同构成银幕空间和银幕形象旳听觉艺 术形态。
声音旳出现给电影带来了一系列旳变化
▪ 1、电影反应现实旳假定性更小了，更接近于 真实旳生活。电影旳现实更具有了生活逻辑。
▪ 2、体现旳不足小了，能够直接反应生活中旳 声音世界。声音无需像过去那样由视觉原因 来承担，因而，视觉原因得到了解放，能更 加好地发挥起本身旳特点。
▪ 3、内在旳运动愈加丰富了。电影增长了内在 旳感情运动——音乐，和理性思维旳运动— —语言。
▪ 4、蒙太奇旳作用变化了。电影不再依赖蒙太 奇来承担声音要体现旳内容。
▪ 5、场面调度旳作用增长了。纵深空间旳可能 性大大增长，所以画面旳层次和声音旳层次 也就愈加丰富了，所体现旳含义也更复杂了。
Байду номын сангаас
视听语言_7周 声音
• 声画对位 • 声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、 艺术形象的表述上是相互独立的对比性关 系，它们通过差异来达成和谐，是一种对 立统一的辨证关系 • （战争场面用舒缓的音乐）
蒙太奇
• 蒙太奇在电影中是指 按照一定的目的和顺 序对镜头进行有机的组合，使之成为具有 一定意义的电视作品。 • 最早使用蒙太奇的导演是： 格里菲斯 • 早期代表人物有：爱森斯坦，普多夫金， 库里肖夫等
• 声画结合的方式 • 从存在形式上：声画同步和声画分离 • 从相互关系上：声画合一和声画对位
• 声画同步 • 声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音 处于同步关系中。声音是由画面中的人或物体、 环境所产生的 。 • （在火车道旁，火车开过/走路时人的脚步声等） • 画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻 性，从而创造现实逼真感。
音响作用
• 还原逼真感 • 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望 的满足 • 刻画人物 • 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物， 特别是刻画人物心理的一种重要手段 • 表达情思 • 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情 感的传达 • 创造空间 • 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法 表达的生活内容
• 声画分离 • 声画分离指画面中的声音和形象不同步，相 互分离。 • 声音不是由画面的人或物所产生的 。 • 声音和画面具有相对的独立性，它们可以通 过分离来达成更高层次上的统一 。 • 主角想象的画面（想着打麻将，听到麻将声）
• 声画合一 • 声画合一指画面和声音无论是采用同步或是 分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏 等方面是统一的，相辅相成，交相辉映。 • （新闻播报）
微电影的视听语言
影视的艺术特性－声音
视听语言声音的分类及其功能
一、人声
▪ 在全部旳声音元素中，人声无疑是十分主要旳，原 因在于：
▪ 首先，电影主要是以人旳故事为叙事主体旳艺术形 式，叙事形象旳主体一般是人或是拟人化旳动物， 所以人物沟通交流旳对话绝对是体现自我、传达信 息旳最基本旳方式。
▪ 其次，人声因为其独特旳音调、色度、力度、节奏 多种原因旳存在，而具有了体现情绪、塑造人物、 推动故事、营造气氛旳丰富体现力。
第二节 声音旳分类及其功能
从视听媒介旳体现形式出发，一般来说，影视中旳声音能 够分为：人声（语言）、音响、音乐三部分。
▪ 人声：指人在体现思想和喜怒哀乐等情感时， 所发出旳具有音调、音色、力度、节奏等特 征旳声音。简朴来说就是人物旳语言，这是 影视作品反应现实生活和塑造艺术形象旳主 要手段。
▪ 音乐：影视作品中经过加工旳、要经过演奏、 演唱才干够形成旳声音。
▪ 以发出者性质不同，影视作品中旁白大致能 够分为下列几种类型：
▪ 一种是剧中人物旳主观论述。一般以第一人 称出现。
▪ 另一种是完全独立旳局外人旳客观论述，属 议论、评价性旳旁白。一般以第三人称呈现， 以上帝般全知旳视角简介、议论、评说剧中 旳人物。
旁白旳作用主要体现为：《两杆大烟枪》
▪ 1、旁白旳叙事功能。旁白旳首要作用就是扮 演叙事者旳角色。
二、音响
▪ 音响涉及：动作音响、自然音响、背景音响、 机械音响、特殊音响。
▪ 音响旳种类，从艺术创作起源旳角度也能够 分为两大类：自然音响和人造音响。
音响旳功能
▪ 1、增强环境旳真实性。 ▪ 2、能够渲染画面旳气氛。 ▪ 3、体现人物旳心境。 ▪ 4、体现人物旳情绪，发明特定旳气氛，还能够具
有叙事旳功能。《海上钢琴师》 ▪ 5、音响还能够经过主观化处理、超现实处理，用
视听语言(第2章 - 声音)
（2）哲理性
概念：如果说日常生活言语大多是随机状态的随意交流的 话，那么视听作品中的说白往往要求高度凝练，它是创作 者借助人物语言表达自己思想感情的一种手法。
（3）风格化
概念：风格化是现代影视作品中说白的一个显著审美特征。 它或者是荒诞不经的，或者是唯美伤感的，或者是诙谐调 侃的……
还有一种创作也颇令人关注，那就是影视作品中的人 物说白极度膨胀，大量的人物心理活动外化为演员的说白。
人们在观赏影片时，会不由自主地结合情节、人物情绪、 画面内容等来感知音乐，所以音乐所表现的形象是具体的。
2.结构形式上的灵活性
纯粹的音乐作品跟文学作品一样，是讲究完整性的。影视 音乐则不受趋势的制约，它在结构上可以完整，也可以不 完整，可以是片段的，也可以保持整个旋律。
影片中的音乐不是叙事的主体，它只在需要的时候出现。 而且出现了也力求与影片的整体相处和谐。
小结
对白是作品叙事主体的重要组成部分，呈现为人物的交流 语言；独白是作品中人物的喃喃自语，属于“在场者”的 内心表达；而旁白属于幕后的讲述者，它在画外遥望镜头， 就像观众遥望故事一样，不同的是它与故事存在某种关联， 它有知，它伴随影视画面的存在 而存在。
从影视音乐的形态上划分，影视音乐可以分为器乐和声乐、 有声源音乐和无声源音乐几种。器乐指的是使用乐器演奏 而成的音乐，声乐指的是由人演唱的歌曲/音乐，有声源 音乐即画内音乐，是由镜头中人物的演奏或演唱而生成的， 客观自然，具有现场感和叙事色彩；无声源音乐则来自于 画外，是一种创作者外加的音乐形式，具有明显的主观写 意色彩。
戏剧是舞台艺术，通常表演的意味很浓重，不仅人物的动 作夸张，对白的言语也是咬文嚼字且字正腔圆的所谓“戏 剧腔”，而影视艺术是用镜头语言再现交流内容的，摄像 机与人物基本可以实现“零距离”交流，演员无需通过刻 意夸张去吸引观众的目光。影视作品以真实为美学目标， 天然要求所有的语言形式贴近生活，呈现自然化的特征， 所以，作品中的人物说白大多具口语化倾向，语气语调也 大抵模仿现实生活自然自在的状态情形。
视听语言3-2 声音
三、电影音乐的功能
三、电影音乐的功能
• 3、可以奠定整 部影片的主题 基调与影像风 格。
三、电影音乐的功能
三、音响的功能
• ②通过一定的 处理，达到深 化主题的作用。
特别提醒
• 特别值得提及的音响造型，那就是“静 默”。 • 静默，即无声状态。静默，是声音的瞬间 凝固，是节奏的停顿，是情绪的凝滞。在 电影中，极富动感的视听时间一长会形成 一定的审美疲势，动感转瞬变化为极致的 沉寂，反而更具有想像力和表现力，能更 加强化创作者的主题意图，并更加能够引 起观众的注意和深化接受程度。
特别提醒
特别提醒
• 有时候，静默并 不是完全意义上 的沉寂，而是选 择性地将某些声 音放大、并使某 些声音消失掉。
电影音乐
一、电影音乐的特性
• 1、分段陈述、间 断出现的不连贯 形态；
一、电影音乐的特性
• 2、创作 上受剧情 制约。
一、电影音乐的特性
• 3、虽然 受制约， 但同时要 独立完整。
• 3、机械音响 （机器设备发 出的声音）
二、音响的分类
• 4、枪炮音响（各 种武器发出的声 音）
二、音响的分类
• 5、背景音响（作 为环境和背景出 现的嘈杂人声或 音乐等）等。
三、音响的功能
• 1、创造出一个真 实动人的环境空 间，为剧情的推 进和人物能
第四节
• 一、概念界定 • 音响，指电影中除 了人声和音乐之外 的所有声音。 • 音响是一种独特的 表现手段，对电影 艺术的创作起到了 重要的作用。
音晌
二、音响的分类
• 1、动作音响 （人和动物行 动时发出的声 音）
二、音响的分类
• 2、自然音响（自 然界的声音）如： 下雨等。
视听语言—第六课 声音
影视声音的发展历程
无声电影时代—卢米埃尔和梅里埃时代 卢米埃尔和梅里埃时代
无声、情节简单， 无声、情节简单，无艺术内涵的浅白记录
内容丰富、情节复杂和内心情感体现的电影表现方式探索 内容丰富、
1、演员努力用夸张的体态和动作体现所要表达内容 、 2、用真人和留声机现场配音 、 3、使用字幕或通过画面组接 、 促进电影蒙太奇的语言的发展 产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品--以喜剧片为 产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品 以喜剧片为 代表—卓别林 摩登时代》 淘金记》 代表 卓别林 《摩登时代》、《淘金记》等
声音可以和画面混和剪辑，音乐成了总体效果的一 声音可以和画面混和剪辑， 部分。 部分。
由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多， 由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多， 它一进入电影便迅速发挥了自己的功能， 它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，不但可以说明人物 与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果， 与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，甚至 使一个本来微不足道、 使一个本来微不足道、很不起眼的场景具有妙不可言的意 趣。。 迪斯尼的动画片， 幻想曲1940》 迪斯尼的动画片，如《幻想曲 》
为迎合观众而对声音无原则的运用— 为迎合观众而对声音无原则的运用 观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧， 观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，对着口型听 对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。 对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。 初期有声电影的技术粗糙，很不完善—限制了电影艺术 初期有声电影的技术粗糙，很不完善 限制了电影艺术 的发展，甚至产生倒退。 的发展，甚至产生倒退。 限制了演员的即兴表演发挥 束缚了镜头的丰富运动 影响了蒙太奇的运用
视听语言之声音
拯救大兵瑞恩战场的音响使用?音响的种类?自然音响如水声动物声音脚步声等?机械音响如汽车火车声等?枪炮音响社会环境音响如人群声收音机声音等?特殊音响如电子合成音响等音响的作用?还原逼真感营造电影空间的真实感?音响既是对现实存在方式的还原也是对人的感知愿望的满足?刻画人物做主观化处理即观众听到的音响正是主人公正在感知的
• 分类
• 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声
源，如画面中人在歌唱或者演奏钢琴等。
• 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音乐来自画面叙述的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ场景以外，是一种外加的音乐形式。
音乐的作用 抒发感情 • 抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能 参与叙事 • 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展 展现环境 • 音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代氛围 创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏
• 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物 心理的一种重要手段
营造一种气氛，烘托某一场景的情绪基调
• 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达
创造空间，参与影片的叙事 • 主要通过画外音的出现，暗示观众，画面以外发生了什么。
音乐 • 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分
事上则是来自画面中某个人物的内心。
旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音
人声
2）作用
有利于人物性格、人物形象的塑造
有利于影视作品整体艺术风格的创造
有利于画面空间的创造
音响 • 音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背 景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被 看作音响。（例：《拯救大兵瑞恩》战场的音响使用）
• 分类
• 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声
源，如画面中人在歌唱或者演奏钢琴等。
• 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音乐来自画面叙述的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ场景以外，是一种外加的音乐形式。
音乐的作用 抒发感情 • 抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能 参与叙事 • 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展 展现环境 • 音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代氛围 创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏
• 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物 心理的一种重要手段
营造一种气氛，烘托某一场景的情绪基调
• 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达
创造空间，参与影片的叙事 • 主要通过画外音的出现，暗示观众，画面以外发生了什么。
音乐 • 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分
事上则是来自画面中某个人物的内心。
旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音
人声
2）作用
有利于人物性格、人物形象的塑造
有利于影视作品整体艺术风格的创造
有利于画面空间的创造
音响 • 音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背 景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被 看作音响。（例：《拯救大兵瑞恩》战场的音响使用）
视听语言声音
声音概论
▪ 1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将 会如何？
▪ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的 对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
1
声音概论
1927年,电影获得了声音。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画 面相配合表现了。 人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使 不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声 音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样 的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些 方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具 有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影视画 面表现的。
13
▪ D、解说词
▪ 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。 它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性 和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情 感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重 复画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而 是拓展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息 含量的废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、 简洁、信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题 的语言。
5
声音概论
▪ B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大 场面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空 中纵横掠过，《角斗士》中整个角斗声人群 沸腾喧嚣，通过多声道声场院定位营造出逼 真的空间感，观众被包围其中，仿佛置身于 影片场景，获得了极具震撼力的视听感受。 逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入创 作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影 片所感染。
34
种各样的现实声音。
31
电影声音的制作
▪ 2、电影音乐的制作 ▪ 1、电影音乐的来源 ▪ 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配的。 ▪ 资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。 ▪ 影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影视音
▪ 1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将 会如何？
▪ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的 对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
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声音概论
1927年,电影获得了声音。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画 面相配合表现了。 人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使 不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声 音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样 的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些 方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具 有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影视画 面表现的。
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▪ D、解说词
▪ 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。 它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性 和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情 感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重 复画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而 是拓展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息 含量的废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、 简洁、信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题 的语言。
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声音概论
▪ B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大 场面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空 中纵横掠过，《角斗士》中整个角斗声人群 沸腾喧嚣，通过多声道声场院定位营造出逼 真的空间感，观众被包围其中，仿佛置身于 影片场景，获得了极具震撼力的视听感受。 逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入创 作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影 片所感染。
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种各样的现实声音。
31
电影声音的制作
▪ 2、电影音乐的制作 ▪ 1、电影音乐的来源 ▪ 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配的。 ▪ 资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。 ▪ 影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影视音
《视听语言》第3章_声音组成
1. 配乐
无唱词的旋律音乐。包括（1）主题音乐：主题色彩与情感很强 的配乐，旋律独具个性，能把观众带入特定的情感氛围。（2） 场景音乐：在单个场景中发挥作用的音乐，应对特定场景的情感 需要。
2. 歌曲
包括了主题歌与插曲，通过歌词和旋律表达更明确的意义。主题 歌是对影片内容高度概括的歌曲作品，插曲则是在特定情感、剧 情的转折点辅助视听的歌曲。
独白：思想与情绪
旁白对角色的塑造。（小马王，2002）
旁白：交待宏大的世界观
体会背景故事旁白的作用。（魔戒现身，2001）
配音艺术：
让虚拟的角色活起来。 （变形金刚2花絮，2009，1,24,00）
音乐：
音乐是视听语言中一个需要独立创作的声音元素，需要通过作曲、 加工、演奏才能表现出来。电影音乐具有抒情、象征、辅助画面 等多种不同作用。
爆炸、破碎声音的还原，个性迥异的虚拟角色的表现 （变形金刚2，2009）
超现实音效：
穿越时空与回忆的电话铃（美国往事，1984，08,08-13,00）
超现实音效：
表现人物进入想象。（巴顿·芬克，1991）
声音元素综合分析：
记录自己听到的声音，加以归类，分析它们带来的听觉感受。 （电锯惊魂，2004）
2. 独白
人物内心活动的自我表述，可以表现隐匿的思想情感，独白最能 体现人物的个性特征。
3. 旁白
是画外音形式的语言叙述。旁白可以是剧中人物通过第一人称来 叙述故事或表意，也可以是作者的全知与客观视角来讲述故事的 整体格局和世界观。
对白：台词的魅力
看尾声部分，体会台词在视听表意中的重要作用。 （饮食男女，1994）
1. 写实性音效
还原画面中真实存在并且与故事同步发生的声音，增强视听的真 实性，让观众获得更强的沉浸感。
无唱词的旋律音乐。包括（1）主题音乐：主题色彩与情感很强 的配乐，旋律独具个性，能把观众带入特定的情感氛围。（2） 场景音乐：在单个场景中发挥作用的音乐，应对特定场景的情感 需要。
2. 歌曲
包括了主题歌与插曲，通过歌词和旋律表达更明确的意义。主题 歌是对影片内容高度概括的歌曲作品，插曲则是在特定情感、剧 情的转折点辅助视听的歌曲。
独白：思想与情绪
旁白对角色的塑造。（小马王，2002）
旁白：交待宏大的世界观
体会背景故事旁白的作用。（魔戒现身，2001）
配音艺术：
让虚拟的角色活起来。 （变形金刚2花絮，2009，1,24,00）
音乐：
音乐是视听语言中一个需要独立创作的声音元素，需要通过作曲、 加工、演奏才能表现出来。电影音乐具有抒情、象征、辅助画面 等多种不同作用。
爆炸、破碎声音的还原，个性迥异的虚拟角色的表现 （变形金刚2，2009）
超现实音效：
穿越时空与回忆的电话铃（美国往事，1984，08,08-13,00）
超现实音效：
表现人物进入想象。（巴顿·芬克，1991）
声音元素综合分析：
记录自己听到的声音，加以归类，分析它们带来的听觉感受。 （电锯惊魂，2004）
2. 独白
人物内心活动的自我表述，可以表现隐匿的思想情感，独白最能 体现人物的个性特征。
3. 旁白
是画外音形式的语言叙述。旁白可以是剧中人物通过第一人称来 叙述故事或表意，也可以是作者的全知与客观视角来讲述故事的 整体格局和世界观。
对白：台词的魅力
看尾声部分，体会台词在视听表意中的重要作用。 （饮食男女，1994）
1. 写实性音效
还原画面中真实存在并且与故事同步发生的声音，增强视听的真 实性，让观众获得更强的沉浸感。
《视听语言》第四章声音
有声电影的主要因素，不是声画合一， 而是声画分立，
声音可以独立于画面成为一种表达手 段，
这种观点对后来的电影深具影响
声音和画面的关系可以分为：
声（音）画合一： 声音完全写实，画面中的视觉形象和 声音两者的情节、内容、情绪、节奏 等吻合一致。 其主要作用是加强画面的真实感，提 高视觉形象的感染力。
旁白和独白力求不与画面简单重复，简 洁、含蓄，应向观众暗示出银幕形象 的内涵。旁白还应服从影片的结构和 总体艺术风格。
（二）音响：
主要指环境物体发出的声音，其作用是： 还原真实感，增强银幕空间的造型力 量，打破画框局限，创造画外声音， 扩展画面空间和容量
从声源来看，音响主要有两类
。 第一类是自然环境中的声音，大到风 雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。 第二类则是社会环境中的声音，和自 然环境声音相比，它要更加复杂，除 了诸如汽车、门窗等物品发出的声响 外，还包括了作为背景音响出现的人 声和音乐。
。
音乐对电影的感情和情绪表达有特殊 的作用，能够直接进入观众的心灵和 情感，影响着观众，并表达着微妙的 情绪和情感。
五：电影声音的组合
（一）声音与画面的组合
１９２８年８月，苏联的三位电影工 作者爱森斯坦、普多夫金、亚历山大 联合发表了《有声电影声明》，提出 了著名的“声画蒙太奇”理论，指 出——
三：电影声音的基本特性
（一）：音量 我们听到的声音，产生于空气中的振 动，振动的幅度造成我们的音量感， 简单的说，就是声音的大小。 音量可以用来表达情绪、个性，或者 表达距离等
（二）：音高：
声波振动的频率决定着音高，即对声 音所高到的”高音：还是“低音”
（三）：音色
一个声音的成分赋予它一定的“色彩” 或质感觉。
视听语言 声音
第二，影视创作者利用声音作为推动剧情发 展的重要因素。 第三，很多影视作品从选材到人物刻画都与 声音有关。曾荣获第57界金球奖最佳原声大 奖的电影《海上钢琴师》就是这样一部片子。 片中1900演奏的钢琴乐曲是始终贯穿整部影 片的最重要的元素。 第四，声音还可以拓展画面的表现范围。
第二章 声音的分类及其功能
旁白 是影视作品中最为客观的一种声音，它和内心独白均 属于画外音，所谓画外音，就是生源在画面以外的声音。旁 白和内心独白就是画面以外发出来的道白声，它是电影艺术 中一种有效的表现手段。但是旁白与内心独白有所不同。旁 白往往是以局外人的身份，并以一种纯客观的态度来说话， 使影视作品蒙上一层理智、冷静的色彩。 旁白，是指以画外音形式出现的人物语言。旁白的发出者比 较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全 没有关系或影片完全没有出现过的局外人。
从视听媒体的表现形式出发，一般来说，影视中的 声音可以分为：人声、音响、音乐三部分。 人声：简单来说就是人物的语言，这是影视作品反 映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。 音乐：影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱 才能形成的声音。 音响：指影视作品中除了人声、音乐之外，在影视 时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音 的统称。
（6）其实了解一个人并不代表什么，人是会变的， 今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
（7）在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一 声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这 个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐 罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希 望她是一万年。 (早于《大话西游》）
声音的出现给电影带来的变化： 1、电影反映现实的假定性更小了，更接近于生活。 2、表现得局限性小了，解放了视觉因素。 3、增加了内在的感情运动——音乐。 4、电影不再依赖蒙太奇来承担声音所要表达的内容。 5、场面调度增加了，所表达的含义也更复杂了。 6、音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属 地位，作为一个平等的因素参与作品中。 7、“无声”成为电影的一种表现手段。
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声画对位：电影中声音和画面形像各自独立又相互作用 的结构形式。声音和画面形像分别表达不同的内容，各 自独立发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼 此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归， 从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式， 称为声画对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产 生声音和画面形像各自原来不具备的新的寓意，包括对 比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。
鲜明、突出，具有较强的表现力。
③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运 行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再 现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。 所以，纪实风格的影片多用此方法。
电影声音的功能：
第二节：人声
一、人声是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发 出的具有单调、音色、力度、节奏等特征的声音，主要 是人物的语言（对白、独白、旁白），也包括笑声、抽 泣、咳嗽、呻吟等其他声音。
有着叙事，交代情节，刻画人物性格，揭示人物内心世 界的作用。 二、分类： 对白、独白、旁白、解说词
《这个杀手不太冷》
《
2《阿甘正传》介绍珍妮、丹中尉，丹 中尉与神和好
第三节：音乐
是在电影作品的叙事过程中出现的人为设计的由音源播 放的音乐和歌曲。
电影音乐类型
《再说长江》
两者并非互相排斥的，有的影片是二者结合，如《大红 灯笼高高挂》
：
（四）从获取上：
①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ进行录音。 多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。《北京欢迎你》
②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影
像的内容，进行配音。后期配音是电影创作中最为常用的录 音方法，（常规电影都用此方法）。它往往能使电影的声音
3、解放了影像的画面。 4、是沉默成为一种表现手段。《卡拉是条狗》 5、使画面的省略也成为一种表现手段，常用于血腥、 暴力、性爱等场面。《青红》《辛德勒的名单》
四、声音与画面的关系
（一）从内容上分 1、声画同步 2、声画并行 3、声画对立
1、声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题 一致。《阳光灿烂的位置》 2、声画并行：也叫声画分离，音乐并不仅仅是具体的。 简单的、机械的解释画面内容，它与画面犹如两条平行 线，与画面是一种并行关系。《大红灯笼高高挂》 3、声画对立：画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以 至内容等方面互相对立。《辛德勒的名单》 4、声画对位：声画并行与声画对立统称为声画对位。
六、电影音响的作用
七、音响的主观化作用
电影声音元素！！！
音乐在电影中的作用 抒情 渲染气氛 描绘 刻画人物 参与叙事 连贯作用
（二）有声电影对电影发展的影响
1、对电影艺术表现手段影响。 2、即兴表演几乎完全消失。 3、戏剧电影牢固确立了发展优势。 4、歌舞片的出现。 5、影响了好莱坞电影发展。
二、声音的概念及种类
人声、音乐、音响三大类
三、声音的表现功能
声音的出现为电影开创了更大的语言空间。 1、增强了影片的真实感。也就是一种时空的真实感， 叙事的真实感。《三峡好人》画外音。 2、增强了影片的连贯性。以声音在时间的连续性上来 连接不同的画面空间。《三峡好人》
伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔米则 更明确地指出：“对我来说声音非常重要， 比画面更重要。我们通过摄影获得的东西 充其量是平面影像，而声音产生了画面的 纵深向度，也就是画面的第三维。”
一、有声电影的出现
（一）有声电影的诞生：
１９２７年华南兄弟公司出品第一部有声片《爵士歌 王》，标志着一个新时期的到来。 1 9 3 6年卓别林出品了他最后一部无声电影《摩登时 代》，标志着无声片的寿终就寝。
6特殊效果的音响
同期：纪录片 、嘈杂的环境 声音 后期：《疯狂动物城》《大 鱼海棠》
开门关门的声音 走路的声音
五、音响风格
A、纪实风格：同期录音，努力使音响与画面中的 被摄物所发出的音响一致。 B、浪漫夸张风格：没有一定之规。 C、商业片：主要的音响一定要清晰突出。要用音 响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果。
（二）从时间上： 1、同时性：即同期声 2、非同时性： （1）声音导前 （2）声音延续
（三）从空间上：有声源声音,指画面内可见的发声体 所发出的声音，观众可以清晰的看到声音的来源。
如影片《海上钢琴师》《钢的琴》弹奏时发出声音，都 是有声源的。
无声源声音:也称画外声音，指由画面内没有人出现的 人或物发出的声音，画面未提供发出声音的发声体。 如《我们俩》里出现的琴声。
6、《这个杀手不太冷》
8、深化主题
第四节：音响
音响：是指在电影中除了人的语言、音乐之外，在电影 时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统 称。（名词解释） 音响包括除了人声、音乐外，自然环境与社会环境中的 所有声音，因此也有人把音响称作“环境音响”。但由于 环境音响的范围太广，因此在实际创造过程中，通常把 他们分成若干类：
电影声音艺术
声音概论
何为“电影思维”？ “电影思维是用影像和声音进行的艺术思维。” 早期电影没有声音，人称“不会说话的美女。”
声音的重要性
马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对画面的补 充作用：“音响也是画面的一个决定性的构成部分 ， 因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和事物的 环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在任何时候 都包括周围的全部空间，而我们的视觉却不能同时看 到六十度以上的空间，甚至在专心观察时也只能看到 三十度。”