视听语言之声音..

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视听语言课件第四篇声音

声音构成
在电影电视的表达系统中，画面、声音和时间、空间作为四大元素，一同构成了电影电视的母系统，而声音系统则构成了电影电视母系统下的一个子系统。作为组成电影电视的人声、自然音响和音乐进一步构成了声音子系统下的子系统。作为表达意义、情感的一部分，声音必须是有组织的，否则就不可能较好地发挥作用。
声音发展的历史背景

70年代以后，电影制作的现场录音常常用多个话筒吧环境中的各种声音分别录下来，并在后期进行艺术加工和合成。通过这种方式形成的电影声音不但丰富，而且可以根据故事的戏剧性安排声音的层次，既真实又富有表现力。 90年代以后，电声技术和录音技术的发展使得影院越来越像一个体验各种自然或非自然声音的冒险家的乐园，声音的作用大大突破了记录的作用，有关声音的观念越来越倾向于构成主义。
声音的记录意义

声音进入电影，使电影更逼近于生活真实，更像现实。对于视听媒介而言，只有视听两个方面都纪录了现实，真正的意义才是完整的。
声音的记录意义

视听媒介不同于文字媒介的一个特点在于视听媒介是直接作用于人的耳朵和眼睛的，它是一个感性的媒介，其传输信息的方式是先用光波和声波刺激人的生理感官，引起人们人们现实的感受，然后才实现传播的目的的。
声音空间

作为语言的声音空间从声音的物理特性可以看出，在空间中传播的声音具有空间的性质，即声音可以用来表征它所处的那个空间的特点。有声电影电视中的空间构成区别于膜片空间构成的特点在于：声音成了塑造空间的手段。声音加强了电影电视空间的立体感、层次感好运动感。
声音空间

画外传来的声音不仅向观众明确地提示画外空间的存在，而且也通过声音传达了画外空间的性质。声音在空旷的空间传播时，会多次反射，声源波的迭加会形成声音的交混。创作者经常利用这种混响来表征人物的内心世界。声音如同视觉空间中的透视一样也有自身的透视规律，近大远小的视觉法则在声音中依然有效。

编导视听语言(声音)

语言声是电影中最活跃、信息量最大的因素，包括对白、旁白、独白。
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1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的声音。
电影中对白的两种形式：
（1）专注对话，（静态对话）影片中的人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。
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旁白功能
a，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间，地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型，旁白可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作简要介绍，为人物和心里作必要的暗示。
C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。（2）表达人物的情感。（3）表现人物的性格。（4）表达影片的节奏。（5）扩大影片的信息量。
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（2）旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音，常以第三人称作客观的叙述，在电影中常作为介绍故事，人物背景或抒发主观情感的重要手法。
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影视编导视听语言之——蒙太奇、声音

旁白的作用

1、用在作品的开头介绍时代背景 2、作为介绍人物的手段 3、作为揭示人物内心隐秘的手段 4、作为谋篇布局的手段
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独白的作用

1、表现人物的内心活动 2、用来介绍剧情
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音响

除语言和音乐之外所有声音的统称
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声画对位

两者分别表达不同内容的声音和画面，各以独自的节奏发展，两者分头并进而又殊途同归，共同为表达同一主题服务声画对位是一种声画蒙太奇技巧
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声画对位的作用

1、利用声画对位，可以形成对比效果 2、可以挖掘人物的内心活动 3、可以造成某种象征意义 4、可以造成比喻
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音乐

就声源来分类： 1、有声源音乐 2、无声源音乐
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音乐的作用

1、揭示人物内心世界 2、用于镜头的组接 3、控制影片节奏 4、表现作品的主题 5、渲染气氛
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声画关系

声画合一声画对位声画分立（声画对立）
叙事蒙太奇

1、连续式蒙太奇 2、平行式蒙太奇 3、交叉式蒙太奇 4、重复式蒙太奇
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表现式蒙太奇

1、对比式蒙太奇 2、心理式蒙太奇 3、隐喻式蒙太奇
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蒙太奇的功能

1、保证影片的继续性，叙事故事 2、创造新的含义，表现寓意 3、创造节奏 4、创造情绪效果

视听语言_7周声音

• 声画对位 • 声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辨证关系 • （战争场面用舒缓的音乐）
蒙太奇
• 蒙太奇在电影中是指按照一定的目的和顺序对镜头进行有机的组合，使之成为具有一定意义的电视作品。 • 最早使用蒙太奇的导演是：格里菲斯 • 早期代表人物有：爱森斯坦，普多夫金，库里肖夫等
• 声画结合的方式 • 从存在形式上：声画同步和声画分离 • 从相互关系上：声画合一和声画对位
• 声画同步 • 声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中。声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。 • （在火车道旁，火车开过/走路时人的脚步声等） • 画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现实逼真感。
音响作用
• 还原逼真感 • 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望的满足 • 刻画人物 • 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物心理的一种重要手段 • 表达情思 • 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达 • 创造空间 • 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内容
• 声画分离 • 声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离。 • 声音不是由画面的人或物所产生的。 • 声音和画面具有相对的独立性，它们可以通过分离来达成更高层次上的统一。 • 主角想象的画面（想着打麻将，听到麻将声）
• 声画合一 • 声画合一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映。 • （新闻播报）
微电影的视听语言
影视的艺术特性－声音

视听语言第四章声音PPT课件

第二节说白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词表现性的画外音——人物的旁白
第二节说白
➢作用
补充画面视觉信息
第二节说白
实例分析
➢ 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白开场，这一段落中，人物旁白表达的信息远远大于画面信息，另一方面，这段旁白内容跨越若干时空和多种人物关系，为后面的叙事作了背景铺垫。
第四节音响
➢ 类型
环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大动作的作用。
“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减慢了，结果常常像是看一系列照片。” —— 《电影元素》
直接和明确的交流方式。 ➢ 作用：
传达叙事信息表达思想主题
第二节说白
2. 独白（内心独白） ➢ 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 ➢ 作用：
心理描写、情感抒发
第二节说白
实例分析
➢ 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的独白则反映出人物的心理伤痛，起着心理和情感描写的作用。
第二节说白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
➢ 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时还包含丰富的“副语言”。
第二节说白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节说白
二、说白的类型及其作用

视听语言(第2章 - 声音)

（2）哲理性
概念：如果说日常生活言语大多是随机状态的随意交流的话，那么视听作品中的说白往往要求高度凝练，它是创作者借助人物语言表达自己思想感情的一种手法。
（3）风格化
概念：风格化是现代影视作品中说白的一个显著审美特征。它或者是荒诞不经的，或者是唯美伤感的，或者是诙谐调侃的……
还有一种创作也颇令人关注，那就是影视作品中的人物说白极度膨胀，大量的人物心理活动外化为演员的说白。
人们在观赏影片时，会不由自主地结合情节、人物情绪、画面内容等来感知音乐，所以音乐所表现的形象是具体的。
2.结构形式上的灵活性
纯粹的音乐作品跟文学作品一样，是讲究完整性的。影视音乐则不受趋势的制约，它在结构上可以完整，也可以不完整，可以是片段的，也可以保持整个旋律。
影片中的音乐不是叙事的主体，它只在需要的时候出现。而且出现了也力求与影片的整体相处和谐。
小结
对白是作品叙事主体的重要组成部分，呈现为人物的交流语言；独白是作品中人物的喃喃自语，属于“在场者”的内心表达；而旁白属于幕后的讲述者，它在画外遥望镜头，就像观众遥望故事一样，不同的是它与故事存在某种关联，它有知，它伴随影视画面的存在而存在。
从影视音乐的形态上划分，影视音乐可以分为器乐和声乐、有声源音乐和无声源音乐几种。器乐指的是使用乐器演奏而成的音乐，声乐指的是由人演唱的歌曲/音乐，有声源音乐即画内音乐，是由镜头中人物的演奏或演唱而生成的，客观自然，具有现场感和叙事色彩；无声源音乐则来自于画外，是一种创作者外加的音乐形式，具有明显的主观写意色彩。
戏剧是舞台艺术，通常表演的意味很浓重，不仅人物的动作夸张，对白的言语也是咬文嚼字且字正腔圆的所谓“戏剧腔”，而影视艺术是用镜头语言再现交流内容的，摄像机与人物基本可以实现“零距离”交流，演员无需通过刻意夸张去吸引观众的目光。影视作品以真实为美学目标，天然要求所有的语言形式贴近生活，呈现自然化的特征，所以，作品中的人物说白大多具口语化倾向，语气语调也大抵模仿现实生活自然自在的状态情形。

视听语言—第六课声音

影视声音的发展历程
无声电影时代—卢米埃尔和梅里埃时代卢米埃尔和梅里埃时代
无声、情节简单，无声、情节简单，无艺术内涵的浅白记录
内容丰富、情节复杂和内心情感体现的电影表现方式探索内容丰富、
1、演员努力用夸张的体态和动作体现所要表达内容、 2、用真人和留声机现场配音、 3、使用字幕或通过画面组接、促进电影蒙太奇的语言的发展产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品--以喜剧片为产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品以喜剧片为代表—卓别林摩登时代》淘金记》代表卓别林《摩登时代》、《淘金记》等
声音可以和画面混和剪辑，音乐成了总体效果的一声音可以和画面混和剪辑，部分。部分。
由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，不但可以说明人物与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，甚至使一个本来微不足道、使一个本来微不足道、很不起眼的场景具有妙不可言的意趣。。迪斯尼的动画片，幻想曲1940》迪斯尼的动画片，如《幻想曲》
为迎合观众而对声音无原则的运用— 为迎合观众而对声音无原则的运用观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，对着口型听对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。初期有声电影的技术粗糙，很不完善—限制了电影艺术初期有声电影的技术粗糙，很不完善限制了电影艺术的发展，甚至产生倒退。的发展，甚至产生倒退。限制了演员的即兴表演发挥束缚了镜头的丰富运动影响了蒙太奇的运用

《视听语言》课件-第五章-声音和画面

学习目标
了解声音对影视作品的重要性和声音的特性。掌握人声、音响和音乐的分类及功能。
掌握声画同步、声画分离和声画对位的特点及作用。
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
声音概述
一、声音对影视作品的重要性
声音在表情达意方面有很多优势。由于声音传播具有振频、振幅、声源的变化，因此凭借声音的抑扬顿挫，既可以传达传播者既定的意思，也可以激发观众的情绪，还可以蕴含弦外之音。
视听语言
AUDIO-VISUAL LANGUAGE
章前导读
声音和画面是视听语言的两大元素。具有多义性，它们以不同的方式组合后，会产
生相同、不同，甚至完全相反的情绪和意义。例如，同是人物哭泣的场景，为其配上悲
伤的音乐，可增强这种悲伤；为其配上欢快愉悦的音乐，可反衬这种悲伤。又如，在小偷入室抢劫的桥段中，小偷在找东西的同时出现玻璃瓶被打碎的声音，可突出这种紧张气氛；若先出现玻璃瓶被打碎的声音，后出现小偷找东西的画面，反而会缓解这种紧张气氛。
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影视声音的三种形式
2．局外人的客观叙述
局外人的客观叙述一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。例如，电影《巴陵窃贼》以明清时期为背景，讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗，却发现大盗是县太爷，影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白：“正义与邪恶，黑白颠倒，善良的百姓有时很难把它分清……”
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影视声音的三种形式
画外音乐又称功能性音乐或主观音乐，其声源并非来自画面中可见的发声体，如打斗场面中出现的钢）音响可以渲染画面的环境气氛。例如，电影《闪灵》的杀人片段中，空旷别墅的大厅传来了

视听语言之声音部分

（二）音响
（二）音响
影视作品中除了有声语言、音乐外的所有声音统称为音响。 1.动作音响。即人或动物行动产生的声音，如走路声，开门、关门声，打斗声，动物奔跑声等。总之，各种由于动作而产生的声音均属于这一类。 2.自然音响。即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。《英雄》里的雨声，经过技术处理和艺术加工，体现了诗意般的美感。 3.背景音响。即人群的杂音，主要有集市喧闹声、音乐会上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等
（2）对白的作用：传达叙事信息塑造人物性格表达思想主题
2、旁白
旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物
第一人称叙述的语言形态。旁白包括两类：一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价和解释；另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写意、抒情等作用。片例：《我的父亲母亲》开头
片例：《身边的毛泽东》、《话说长江》解说的作用： 1、补充画面无法表达的内容； 2、塑造形象； 3、渲染气氛、烘托画面； 4、组接画面； 5、介绍知识、解释和说明画面内容
4、独白和内心独白：表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是人物的自言自语，内心独白是嘴巴没说话，但声音是他的。与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己
4. 机械音响。即由各种机械运动而产生的声音，如火车的汽笛声、车轮的飞转声，以及汽车、轮船、飞机的行驶马达声、刹车声，还有电话铃声或钟表的滴滴答答声等。 5. 枪炮音响。即由各种武器引发出来的爆炸声，如机枪射击声、大炮或手榴弹的爆炸声，以及子弹、炮弹飞行的呼啸声等。 6. 特殊音响。即人工制造出来的非常见性音响。这种音响主要用于神话、梦幻、鬼神、恐怖等特殊场合需要时的音响。

视听语言09声音的分类声画的关系视听语言ppt课件

第二章声音
第二节声音的分类及其功能一、人声及其功能二、音响及其功能三、音乐及其功能
形态各异、各司其职相互联系、有机交织相互融合、相辅相成
一、人声
人在表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。即人物的语言。
人声的重要性
1、人的故事 2、表情特征（音调、音色、力度、节奏等）
独白：剧中人的视角
类型：根据发出者性质划分 1、剧中人物的主观叙述：第一人称自身或
与自身相关的人物的故事。说话人可出现在画内，也可不出现。例《电影往事》开篇
2、完全独立的局外人的客观叙述，议论、评价性的旁白：第三人称上帝般全知的视角
例电视剧《万历首辅张居正01》
3、特殊： “我”出现在叙述口吻中，但叙述者完
（1）前景声音与后景声音的对比
例《勇敢的心》战斗场面01：14：41
（2）声音元素的结合性运用。音乐与音响结合的基础是音色的近似。例《丹麦交响曲》、《黑暗中的舞者》39：00
第三节声画关系
关于声画结合的关系，说法不一。概括来看，分为三种：声画同步声画分立声画对位
声画同步（声画合一）
电视中的解说词一般也是后期配音完成的。
3、同期录音：摄影机拍摄影像的同时，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。真实感强。纪实风格的影片多用。
每一种方式都应做好。不能因为同期录音没做好就寄希望于后期弥补，或者认为同期录音好就忽视后期制作。
后期工作：添砖加瓦；同期录音：基础。二者是唇齿相依、相辅相成的。
旁白推进故事发展
更为真实可信
《电影往事》
2、转换时空例《电影往事》玲玲的旁白现在时空→过去时空 13分开始
3、风格追求

电影视听语言——声音..教学文案

2、电影音响的作用 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。
人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，会产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感，立体感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得进一步深化主题的效果。
1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。
2、音乐在电影中的作用 1）抒情 2）渲染气氛 3）评论 4）描绘 5）刻画语言和音乐之外，其他所有的声音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均称为音响。电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需要而使用，另一种是根据画面而配音。
2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画面气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛等。 3）推动故事情节发展在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情节或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音响，往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。
4）刻画人物内心世界电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活动，是刻画人物内心世界的有效手段。 5）表现画面所蕴含的哲理可识别的自然声音常常含有一定的象征意义，有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一现实的物质存在，转化为组成思想过程的因素，使之具有语言式表意功能。

电影视听语言——声音

1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。
一、有声电影的出现（一）有声电影的诞生１９２７年１０月６日，华纳兄弟公司出品的《爵士歌王》标志着一个新时代的来临。１９３６年，卓别林出品了他的最后一部无声片《摩登时代》，标志着无声片的寿终正寝。
（二）、有声电影对电影发展的影响 1、对电影艺术表现手段的影响 2、即兴表演几乎完全消失 3、戏剧电影牢固确立了发展优势 4、歌舞片的出现 5、影响了好莱坞电影的扩张
2、人声在电影中的作用 A、配合影像交待说明，推动叙事 B、表现角色的心境和情感 C、塑造角色的性格 D、直接表达作者的观点和作品的主题
（二）音乐音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺术，发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐，它是音乐艺术的一个分类，也是电影声音中的重要组成部分。
声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。 (一）声画合一 “声画合一”又叫“声画同步”，指镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同时完成。最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者声容同在，便于观众接受信息。
(二）声画对立画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题。同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为声画对立。

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6、《这个杀手不太冷》
8、深化主题
第四节：音响
音响：是指在电影中除了人的语言、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。（名词解释）音响包括除了人声、音乐外，自然环境与社会环境中的所有声音，因此也有人把音响称作“环境音响”。但由于环境音响的范围太广，因此在实际创造过程中，通常把他们分成若干类：
3、解放了影像的画面。 4、是沉默成为一种表现手段。《卡拉是条狗》 5、使画面的省略也成为一种表现手段，常用于血腥、暴力、性爱等场面。《青红》《辛德勒的名单》
四、声音与画面的关系
（一）从内容上分 1、声画同步 2、声画并行 3、声画对立
1、声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。《阳光灿烂的位置》 2、声画并行：也叫声画分离，音乐并不仅仅是具体的。简单的、机械的解释画面内容，它与画面犹如两条平行线，与画面是一种并行关系。《大红灯笼高高挂》 3、声画对立：画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立。《辛德勒的名单》 4、声画对位：声画并行与声画对立统称为声画对位。
两者并非互相排斥的，有的影片是二者结合，如《大红灯笼高高挂》
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（四）从获取上：
①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。《北京欢迎你》
②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影
像的内容，进行配音。后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。它往往能使电影的声音
（二）从时间上： 1、同时性：即同期声 2、非同时性：（1）声音导前（2）声音延续
（三）从空间上：有声源声音,指画面内可见的发声体所发出的声音，观众可以清晰的看到声音的来源。
如影片《海上钢琴师》《钢的琴》弹奏时发出声音，都是有声源的。
无声源声音:也称画外声音，指由画面内没有人出现的人或物发出的声音，画面未提供发出声音的发声体。如《我们俩》里出现的琴声。
电影声音艺术
声音概论
何为“电影思维”？ “电影思维是用影像和声音进行的艺术思维。” 早期电影没有声音，人称“不源自说话的美女。”声音的重要性
马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性的构成部分，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间，甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
6特殊效果的音响
同期：纪录片、嘈杂的环境声音后期：《疯狂动物城》《大鱼海棠》
开门关门的声音走路的声音
五、音响风格
A、纪实风格：同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。 B、浪漫夸张风格：没有一定之规。 C、商业片：主要的音响一定要清晰突出。要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果。
六、电影音响的作用
七、音响的主观化作用
电影声音元素！！！

音乐在电影中的作用抒情渲染气氛描绘刻画人物参与叙事连贯作用
鲜明、突出，具有较强的表现力。
③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。所以，纪实风格的影片多用此方法。
电影声音的功能：
第二节：人声
一、人声是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有单调、音色、力度、节奏等特征的声音，主要是人物的语言（对白、独白、旁白），也包括笑声、抽泣、咳嗽、呻吟等其他声音。
伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔米则更明确地指出：“对我来说声音非常重要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东西充其量是平面影像，而声音产生了画面的纵深向度，也就是画面的第三维。”
一、有声电影的出现
（一）有声电影的诞生：
１９２７年华南兄弟公司出品第一部有声片《爵士歌王》，标志着一个新时期的到来。 1 9 3 6年卓别林出品了他最后一部无声电影《摩登时代》，标志着无声片的寿终就寝。
（二）有声电影对电影发展的影响
1、对电影艺术表现手段影响。 2、即兴表演几乎完全消失。 3、戏剧电影牢固确立了发展优势。 4、歌舞片的出现。 5、影响了好莱坞电影发展。
二、声音的概念及种类
人声、音乐、音响三大类
三、声音的表现功能
声音的出现为电影开创了更大的语言空间。 1、增强了影片的真实感。也就是一种时空的真实感，叙事的真实感。《三峡好人》画外音。 2、增强了影片的连贯性。以声音在时间的连续性上来连接不同的画面空间。《三峡好人》
声画对位：电影中声音和画面形像各自独立又相互作用的结构形式。声音和画面形像分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形像各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。
有着叙事，交代情节，刻画人物性格，揭示人物内心世界的作用。二、分类：对白、独白、旁白、解说词
《这个杀手不太冷》
《
2《阿甘正传》介绍珍妮、丹中尉，丹中尉与神和好
第三节：音乐
是在电影作品的叙事过程中出现的人为设计的由音源播放的音乐和歌曲。
电影音乐类型
《再说长江》