视听语言之声音

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视听语言课件第四篇声音

声音构成
在电影电视的表达系统中，画面、声音和时间、空间作为四大元素，一同构成了电影电视的母系统，而声音系统则构成了电影电视母系统下的一个子系统。作为组成电影电视的人声、自然音响和音乐进一步构成了声音子系统下的子系统。作为表达意义、情感的一部分，声音必须是有组织的，否则就不可能较好地发挥作用。
声音发展的历史背景

70年代以后，电影制作的现场录音常常用多个话筒吧环境中的各种声音分别录下来，并在后期进行艺术加工和合成。通过这种方式形成的电影声音不但丰富，而且可以根据故事的戏剧性安排声音的层次，既真实又富有表现力。 90年代以后，电声技术和录音技术的发展使得影院越来越像一个体验各种自然或非自然声音的冒险家的乐园，声音的作用大大突破了记录的作用，有关声音的观念越来越倾向于构成主义。
声音的记录意义

声音进入电影，使电影更逼近于生活真实，更像现实。对于视听媒介而言，只有视听两个方面都纪录了现实，真正的意义才是完整的。
声音的记录意义

视听媒介不同于文字媒介的一个特点在于视听媒介是直接作用于人的耳朵和眼睛的，它是一个感性的媒介，其传输信息的方式是先用光波和声波刺激人的生理感官，引起人们人们现实的感受，然后才实现传播的目的的。
声音空间

作为语言的声音空间从声音的物理特性可以看出，在空间中传播的声音具有空间的性质，即声音可以用来表征它所处的那个空间的特点。有声电影电视中的空间构成区别于膜片空间构成的特点在于：声音成了塑造空间的手段。声音加强了电影电视空间的立体感、层次感好运动感。
声音空间

画外传来的声音不仅向观众明确地提示画外空间的存在，而且也通过声音传达了画外空间的性质。声音在空旷的空间传播时，会多次反射，声源波的迭加会形成声音的交混。创作者经常利用这种混响来表征人物的内心世界。声音如同视觉空间中的透视一样也有自身的透视规律，近大远小的视觉法则在声音中依然有效。

编导视听语言(声音)

语言声是电影中最活跃、信息量最大的因素，包括对白、旁白、独白。
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1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的声音。
电影中对白的两种形式：
（1）专注对话，（静态对话）影片中的人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。
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旁白功能
a，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间，地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型，旁白可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作简要介绍，为人物和心里作必要的暗示。
C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。（2）表达人物的情感。（3）表现人物的性格。（4）表达影片的节奏。（5）扩大影片的信息量。
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（2）旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音，常以第三人称作客观的叙述，在电影中常作为介绍故事，人物背景或抒发主观情感的重要手法。
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影视编导视听语言之——蒙太奇、声音

旁白的作用

1、用在作品的开头介绍时代背景 2、作为介绍人物的手段 3、作为揭示人物内心隐秘的手段 4、作为谋篇布局的手段
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独白的作用

1、表现人物的内心活动 2、用来介绍剧情
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音响

除语言和音乐之外所有声音的统称
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声画对位

两者分别表达不同内容的声音和画面，各以独自的节奏发展，两者分头并进而又殊途同归，共同为表达同一主题服务声画对位是一种声画蒙太奇技巧
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声画对位的作用

1、利用声画对位，可以形成对比效果 2、可以挖掘人物的内心活动 3、可以造成某种象征意义 4、可以造成比喻
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音乐

就声源来分类： 1、有声源音乐 2、无声源音乐
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音乐的作用

1、揭示人物内心世界 2、用于镜头的组接 3、控制影片节奏 4、表现作品的主题 5、渲染气氛
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声画关系

声画合一声画对位声画分立（声画对立）
叙事蒙太奇

1、连续式蒙太奇 2、平行式蒙太奇 3、交叉式蒙太奇 4、重复式蒙太奇
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表现式蒙太奇

1、对比式蒙太奇 2、心理式蒙太奇 3、隐喻式蒙太奇
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蒙太奇的功能

1、保证影片的继续性，叙事故事 2、创造新的含义，表现寓意 3、创造节奏 4、创造情绪效果

视听语言声音的分类及其功能

一、人声
▪ 在全部旳声音元素中，人声无疑是十分主要旳，原因在于：
▪ 首先，电影主要是以人旳故事为叙事主体旳艺术形式，叙事形象旳主体一般是人或是拟人化旳动物，所以人物沟通交流旳对话绝对是体现自我、传达信息旳最基本旳方式。
▪ 其次，人声因为其独特旳音调、色度、力度、节奏多种原因旳存在，而具有了体现情绪、塑造人物、推动故事、营造气氛旳丰富体现力。
第二节声音旳分类及其功能
从视听媒介旳体现形式出发，一般来说，影视中旳声音能够分为：人声（语言）、音响、音乐三部分。
▪ 人声：指人在体现思想和喜怒哀乐等情感时，所发出旳具有音调、音色、力度、节奏等特征旳声音。简朴来说就是人物旳语言，这是影视作品反应现实生活和塑造艺术形象旳主要手段。
▪ 音乐：影视作品中经过加工旳、要经过演奏、演唱才干够形成旳声音。
▪ 以发出者性质不同，影视作品中旁白大致能够分为下列几种类型：
▪ 一种是剧中人物旳主观论述。一般以第一人称出现。
▪ 另一种是完全独立旳局外人旳客观论述，属议论、评价性旳旁白。一般以第三人称呈现，以上帝般全知旳视角简介、议论、评说剧中旳人物。
旁白旳作用主要体现为：《两杆大烟枪》
▪ 1、旁白旳叙事功能。旁白旳首要作用就是扮演叙事者旳角色。
二、音响
▪ 音响涉及：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响。
▪ 音响旳种类，从艺术创作起源旳角度也能够分为两大类：自然音响和人造音响。
音响旳功能
▪ 1、增强环境旳真实性。 ▪ 2、能够渲染画面旳气氛。 ▪ 3、体现人物旳心境。 ▪ 4、体现人物旳情绪，发明特定旳气氛，还能够具
有叙事旳功能。《海上钢琴师》 ▪ 5、音响还能够经过主观化处理、超现实处理，用

视听语言第四章声音PPT课件

第二节说白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词表现性的画外音——人物的旁白
第二节说白
➢作用
补充画面视觉信息
第二节说白
实例分析
➢ 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白开场，这一段落中，人物旁白表达的信息远远大于画面信息，另一方面，这段旁白内容跨越若干时空和多种人物关系，为后面的叙事作了背景铺垫。
第四节音响
➢ 类型
环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大动作的作用。
“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减慢了，结果常常像是看一系列照片。” —— 《电影元素》
直接和明确的交流方式。 ➢ 作用：
传达叙事信息表达思想主题
第二节说白
2. 独白（内心独白） ➢ 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 ➢ 作用：
心理描写、情感抒发
第二节说白
实例分析
➢ 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的独白则反映出人物的心理伤痛，起着心理和情感描写的作用。
第二节说白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
➢ 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时还包含丰富的“副语言”。
第二节说白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节说白
二、说白的类型及其作用

视听语言(第2章 - 声音)

（2）哲理性
概念：如果说日常生活言语大多是随机状态的随意交流的话，那么视听作品中的说白往往要求高度凝练，它是创作者借助人物语言表达自己思想感情的一种手法。
（3）风格化
概念：风格化是现代影视作品中说白的一个显著审美特征。它或者是荒诞不经的，或者是唯美伤感的，或者是诙谐调侃的……
还有一种创作也颇令人关注，那就是影视作品中的人物说白极度膨胀，大量的人物心理活动外化为演员的说白。
人们在观赏影片时，会不由自主地结合情节、人物情绪、画面内容等来感知音乐，所以音乐所表现的形象是具体的。
2.结构形式上的灵活性
纯粹的音乐作品跟文学作品一样，是讲究完整性的。影视音乐则不受趋势的制约，它在结构上可以完整，也可以不完整，可以是片段的，也可以保持整个旋律。
影片中的音乐不是叙事的主体，它只在需要的时候出现。而且出现了也力求与影片的整体相处和谐。
小结
对白是作品叙事主体的重要组成部分，呈现为人物的交流语言；独白是作品中人物的喃喃自语，属于“在场者”的内心表达；而旁白属于幕后的讲述者，它在画外遥望镜头，就像观众遥望故事一样，不同的是它与故事存在某种关联，它有知，它伴随影视画面的存在而存在。
从影视音乐的形态上划分，影视音乐可以分为器乐和声乐、有声源音乐和无声源音乐几种。器乐指的是使用乐器演奏而成的音乐，声乐指的是由人演唱的歌曲/音乐，有声源音乐即画内音乐，是由镜头中人物的演奏或演唱而生成的，客观自然，具有现场感和叙事色彩；无声源音乐则来自于画外，是一种创作者外加的音乐形式，具有明显的主观写意色彩。
戏剧是舞台艺术，通常表演的意味很浓重，不仅人物的动作夸张，对白的言语也是咬文嚼字且字正腔圆的所谓“戏剧腔”，而影视艺术是用镜头语言再现交流内容的，摄像机与人物基本可以实现“零距离”交流，演员无需通过刻意夸张去吸引观众的目光。影视作品以真实为美学目标，天然要求所有的语言形式贴近生活，呈现自然化的特征，所以，作品中的人物说白大多具口语化倾向，语气语调也大抵模仿现实生活自然自在的状态情形。

视听语言声音的分类及其功能.pptx

• 首先，电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或是拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话绝对是表达自我、传达信息的最基本的方式。
• 其次，人声因为其独特的音调、色度、力度、节奏多种因素的存在，而具有了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造第氛3页围/共的14页丰富表现力。
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二、音响
• 音响包括：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响。 • 音响的种类，从艺术创作来源的角度也可以分为两大类：自然音响和人造音响。
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音响的功能
• 1、增强环境的真实性。
• 2、可以渲染画面的气氛。
• 3、表现人物的心境。
• 4、表达人物的情绪，创造特定的氛围，还可以具备叙事的功能。《海上钢琴师》
• 5、音响还可以通过主观化处理、超现实处理，
用来强调人性真实本质或传达独特的象征意义和
隐喻含义，以达到深化主题的作用。《筑梦
2008》
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感谢您的观看！
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• 对白的作用：交代剧情塑造人物形象，展现人物性格。传达潜台词的丰富内涵。
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（二）旁白
• 旁白，是指以画外音的形式出现的人物语言。在纪录片或者专题片里面就相当于解说词。 • 所谓画外音就是声源在画面以外的声音。旁白和内心独白就是画面以外发出来的道白声，它是电影艺术中
一种有效的表现手段。 • 旁白与内心独白有所不同。旁白往往是以局外人的身份，并以一种客观的态度来说话，使影视作品蒙上一
层理智、冷静的色彩。
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• 以发出者性质不同，影视作品中旁白大体可以分为以下几种类型： • 一种是剧中人物的主观叙述。一般以第一人称出现。 • 另一种是完全独立的局外人的客观叙述，属议论、评价性的旁白。一般以第三人称

视听语言—第六课声音

影视声音的发展历程
无声电影时代—卢米埃尔和梅里埃时代卢米埃尔和梅里埃时代
无声、情节简单，无声、情节简单，无艺术内涵的浅白记录
内容丰富、情节复杂和内心情感体现的电影表现方式探索内容丰富、
1、演员努力用夸张的体态和动作体现所要表达内容、 2、用真人和留声机现场配音、 3、使用字幕或通过画面组接、促进电影蒙太奇的语言的发展产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品--以喜剧片为产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品以喜剧片为代表—卓别林摩登时代》淘金记》代表卓别林《摩登时代》、《淘金记》等
声音可以和画面混和剪辑，音乐成了总体效果的一声音可以和画面混和剪辑，部分。部分。
由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，不但可以说明人物与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，甚至使一个本来微不足道、使一个本来微不足道、很不起眼的场景具有妙不可言的意趣。。迪斯尼的动画片，幻想曲1940》迪斯尼的动画片，如《幻想曲》
为迎合观众而对声音无原则的运用— 为迎合观众而对声音无原则的运用观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，对着口型听对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。初期有声电影的技术粗糙，很不完善—限制了电影艺术初期有声电影的技术粗糙，很不完善限制了电影艺术的发展，甚至产生倒退。的发展，甚至产生倒退。限制了演员的即兴表演发挥束缚了镜头的丰富运动影响了蒙太奇的运用

视听语言--声音

不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影视画面表现的。
2021/5/23
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声音概论
▪ 一、声音概论
▪ 1、声音的重要性
▪ 马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性的构成部分，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间，甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
2021/5/23
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电影声音元素
▪ 1、音乐在影片中出现的方式 ▪ 按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现实性
音乐和功能性音乐。 ▪ 现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画内音
乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。 ▪ 功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音乐，
视听语言
-----声音
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声音概论
▪ 1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将会如何？
▪ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
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声音概论
1927年,电影获得了声音。动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画面相配合表现了。人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使
▪ A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环境有所了解，或“未见其人只闻其声”，产生一定的期待与悬疑心理。

《视听语言》课件-第五章-声音和画面

学习目标
了解声音对影视作品的重要性和声音的特性。掌握人声、音响和音乐的分类及功能。
掌握声画同步、声画分离和声画对位的特点及作用。
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
声音概述
一、声音对影视作品的重要性
声音在表情达意方面有很多优势。由于声音传播具有振频、振幅、声源的变化，因此凭借声音的抑扬顿挫，既可以传达传播者既定的意思，也可以激发观众的情绪，还可以蕴含弦外之音。
视听语言
AUDIO-VISUAL LANGUAGE
章前导读
声音和画面是视听语言的两大元素。具有多义性，它们以不同的方式组合后，会产
生相同、不同，甚至完全相反的情绪和意义。例如，同是人物哭泣的场景，为其配上悲
伤的音乐，可增强这种悲伤；为其配上欢快愉悦的音乐，可反衬这种悲伤。又如，在小偷入室抢劫的桥段中，小偷在找东西的同时出现玻璃瓶被打碎的声音，可突出这种紧张气氛；若先出现玻璃瓶被打碎的声音，后出现小偷找东西的画面，反而会缓解这种紧张气氛。
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影视声音的三种形式
2．局外人的客观叙述
局外人的客观叙述一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。例如，电影《巴陵窃贼》以明清时期为背景，讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗，却发现大盗是县太爷，影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白：“正义与邪恶，黑白颠倒，善良的百姓有时很难把它分清……”
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影视声音的三种形式
画外音乐又称功能性音乐或主观音乐，其声源并非来自画面中可见的发声体，如打斗场面中出现的钢）音响可以渲染画面的环境气氛。例如，电影《闪灵》的杀人片段中，空旷别墅的大厅传来了

《视听语言》第3章_声音组成

1. 配乐
无唱词的旋律音乐。包括（1）主题音乐：主题色彩与情感很强的配乐，旋律独具个性，能把观众带入特定的情感氛围。（2）场景音乐：在单个场景中发挥作用的音乐，应对特定场景的情感需要。
2. 歌曲
包括了主题歌与插曲，通过歌词和旋律表达更明确的意义。主题歌是对影片内容高度概括的歌曲作品，插曲则是在特定情感、剧情的转折点辅助视听的歌曲。
独白：思想与情绪
旁白对角色的塑造。（小马王，2002）
旁白：交待宏大的世界观
体会背景故事旁白的作用。（魔戒现身，2001）
配音艺术：
让虚拟的角色活起来。（变形金刚2花絮，2009，1,24,00）
音乐：
音乐是视听语言中一个需要独立创作的声音元素，需要通过作曲、加工、演奏才能表现出来。电影音乐具有抒情、象征、辅助画面等多种不同作用。
爆炸、破碎声音的还原，个性迥异的虚拟角色的表现（变形金刚2，2009）
超现实音效：
穿越时空与回忆的电话铃（美国往事，1984，08,08-13,00）
超现实音效：
表现人物进入想象。（巴顿·芬克，1991）
声音元素综合分析：
记录自己听到的声音，加以归类，分析它们带来的听觉感受。（电锯惊魂，2004）
2. 独白
人物内心活动的自我表述，可以表现隐匿的思想情感，独白最能体现人物的个性特征。
3. 旁白
是画外音形式的语言叙述。旁白可以是剧中人物通过第一人称来叙述故事或表意，也可以是作者的全知与客观视角来讲述故事的整体格局和世界观。
对白：台词的魅力
看尾声部分，体会台词在视听表意中的重要作用。（饮食男女，1994）
1. 写实性音效
还原画面中真实存在并且与故事同步发生的声音，增强视听的真实性，让观众获得更强的沉浸感。

视听语言分析知识点总结

视听语言分析知识点总结视听语言分析的知识点主要包括以下几个方面：1. 声音和声音形态分析：声音是视听语言的基本元素之一。

在视听语言分析中，我们可以通过对声音的频率、音量、音色等进行分析，以帮助我们更好地理解声音的特点和表达方式。

通过对声音形态的分析，我们可以了解声音的产生、传播和感知机制，以及不同声音之间的关系和相互影响。

2. 音乐分析：音乐是一种特殊的声音表达形式，是视听语言的重要组成部分。

在音乐分析中，我们可以通过对音乐的旋律、节奏、和声等方面进行分析，以帮助我们更好地理解音乐的内在结构和表达方式。

同时，音乐分析还可以帮助我们更好地理解音乐作品的创作背景和意图，从而增强我们对音乐的欣赏能力。

3. 声音的节奏和韵律分析：声音的节奏和韵律是影响人们对声音感知和情感体验的重要因素。

在视听语言分析中，我们可以通过对声音的节奏和韵律进行分析，以帮助我们更好地理解声音的节奏规律和韵律特点，从而增强我们对声音的感知和表达能力。

4. 电影和电视节目分析：电影和电视节目是视听语言的重要载体，通过对电影和电视节目的分析，我们可以了解影视作品的视听语言结构和表达方式，从而增强我们对影视作品的理解和欣赏能力。

同时，电影和电视节目分析还可以帮助我们更好地了解影视作品的创作背景和意图，从而深化我们对影视作品的理解和评价。

5. 口头表达分析：口头表达是视听语言的重要形式之一，通过对口头表达的分析，我们可以了解口头表达的结构和特点，从而增强我们的口头表达能力。

同时，口头表达分析还可以帮助我们更好地了解口头表达的语言规范和表达技巧，从而提高我们的口头表达水平。

通过对视听语言分析的知识点进行深入研究和学习，我们可以更好地理解和欣赏媒体作品，从而提高我们的视听语言表达和理解能力。

同时，视听语言分析还可以帮助我们更好地识别和表达自己，增强我们的口头表达能力，使我们更好地与人交流和沟通。

视听语言分析是一个发展中的学科，通过不断的学习和实践，我们可以不断提高自己的视听语言分析能力，从而更好地理解和解释媒体作品，增强自己的文化素养和表达能力。

视听语言09声音的分类声画的关系视听语言ppt课件

第二章声音
第二节声音的分类及其功能一、人声及其功能二、音响及其功能三、音乐及其功能
形态各异、各司其职相互联系、有机交织相互融合、相辅相成
一、人声
人在表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。即人物的语言。
人声的重要性
1、人的故事 2、表情特征（音调、音色、力度、节奏等）
独白：剧中人的视角
类型：根据发出者性质划分 1、剧中人物的主观叙述：第一人称自身或
与自身相关的人物的故事。说话人可出现在画内，也可不出现。例《电影往事》开篇
2、完全独立的局外人的客观叙述，议论、评价性的旁白：第三人称上帝般全知的视角
例电视剧《万历首辅张居正01》
3、特殊： “我”出现在叙述口吻中，但叙述者完
（1）前景声音与后景声音的对比
例《勇敢的心》战斗场面01：14：41
（2）声音元素的结合性运用。音乐与音响结合的基础是音色的近似。例《丹麦交响曲》、《黑暗中的舞者》39：00
第三节声画关系
关于声画结合的关系，说法不一。概括来看，分为三种：声画同步声画分立声画对位
声画同步（声画合一）
电视中的解说词一般也是后期配音完成的。
3、同期录音：摄影机拍摄影像的同时，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。真实感强。纪实风格的影片多用。
每一种方式都应做好。不能因为同期录音没做好就寄希望于后期弥补，或者认为同期录音好就忽视后期制作。
后期工作：添砖加瓦；同期录音：基础。二者是唇齿相依、相辅相成的。
旁白推进故事发展
更为真实可信
《电影往事》
2、转换时空例《电影往事》玲玲的旁白现在时空→过去时空 13分开始
3、风格追求

视听语言之声音部分PPT课件

传达叙事信息塑造人物性格表达思想主题
2、旁白旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物
第一人称叙述的语言形态。旁白包括两类：
一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价和解释；
另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写意、抒情等作用。
片例：《我的父亲母亲》开头
旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述性解释性语言。在绝多数情况下，它以画外音的形式出现，超然与画面所表现的那个时空之外，直接以观众为交流对象。它和画面中任何一个人物均无交流关系。
旁白的作用：视它在剧中出现的位置不同而不同。
旁白出现在开头：通常视为了使观众能更好地理解即将开始的内容，从而对时间发生的时间、地点和时代背景等做一些简略的交代。
3.背景音响。即人群的杂音，主要有集市喧闹声、音乐会上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等
4.机械音响。即由各种机械运动而产生的声音，如火车的汽笛声、车轮的飞转声，以及汽车、轮船、飞机的行驶马达声、刹车声，还有电话铃声或钟表的滴滴答答声等。
5.枪炮音响。即由各种武器引发出来的爆炸声，如机枪射击声、大炮或手榴弹的爆炸声，以及子弹、炮弹飞行的呼啸声等。
片例：《身边的毛泽东》、《话说长江》
解说的作用：
1、补充画面无法表达的内容； 2、塑造形象；
3、渲染气氛、烘托画面；
4、组接画面；
5、介绍知识、解释和说明画面内容
4、独白和内心独白：表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是人物的自言自语，
内心独白是嘴巴没说话，但声音是他的。与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己
音乐的作用：音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式： A.画面上的有声源 B.画面上的无声源