视听语言之声音讲解学习

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视听语言课件第四篇声音

声音构成
在电影电视的表达系统中，画面、声音和时间、空间作为四大元素，一同构成了电影电视的母系统，而声音系统则构成了电影电视母系统下的一个子系统。作为组成电影电视的人声、自然音响和音乐进一步构成了声音子系统下的子系统。作为表达意义、情感的一部分，声音必须是有组织的，否则就不可能较好地发挥作用。
声音发展的历史背景

70年代以后，电影制作的现场录音常常用多个话筒吧环境中的各种声音分别录下来，并在后期进行艺术加工和合成。通过这种方式形成的电影声音不但丰富，而且可以根据故事的戏剧性安排声音的层次，既真实又富有表现力。 90年代以后，电声技术和录音技术的发展使得影院越来越像一个体验各种自然或非自然声音的冒险家的乐园，声音的作用大大突破了记录的作用，有关声音的观念越来越倾向于构成主义。
声音的记录意义

声音进入电影，使电影更逼近于生活真实，更像现实。对于视听媒介而言，只有视听两个方面都纪录了现实，真正的意义才是完整的。
声音的记录意义

视听媒介不同于文字媒介的一个特点在于视听媒介是直接作用于人的耳朵和眼睛的，它是一个感性的媒介，其传输信息的方式是先用光波和声波刺激人的生理感官，引起人们人们现实的感受，然后才实现传播的目的的。
声音空间

作为语言的声音空间从声音的物理特性可以看出，在空间中传播的声音具有空间的性质，即声音可以用来表征它所处的那个空间的特点。有声电影电视中的空间构成区别于膜片空间构成的特点在于：声音成了塑造空间的手段。声音加强了电影电视空间的立体感、层次感好运动感。
声音空间

画外传来的声音不仅向观众明确地提示画外空间的存在，而且也通过声音传达了画外空间的性质。声音在空旷的空间传播时，会多次反射，声源波的迭加会形成声音的交混。创作者经常利用这种混响来表征人物的内心世界。声音如同视觉空间中的透视一样也有自身的透视规律，近大远小的视觉法则在声音中依然有效。

编导视听语言(声音)

语言声是电影中最活跃、信息量最大的因素，包括对白、旁白、独白。
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1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的声音。
电影中对白的两种形式：
（1）专注对话，（静态对话）影片中的人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。
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旁白功能
a，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间，地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型，旁白可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作简要介绍，为人物和心里作必要的暗示。
C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。（2）表达人物的情感。（3）表现人物的性格。（4）表达影片的节奏。（5）扩大影片的信息量。
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（2）旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音，常以第三人称作客观的叙述，在电影中常作为介绍故事，人物背景或抒发主观情感的重要手法。
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视听语言13声音的分类及其功能课件

学习交流PPT
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一、人声
• 在所有的声音元素中，人声无疑是十分重要的，原因在于：
• 首先，电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或是拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话绝对是表达自我、传达信息的最基本的方式。
• 其次，人声因为其独特的音调、色度、力度、节奏多种因素的存在，而具有了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。
第二节声音的分类及其功能
从视听媒介的表现形式出发，一般来说，影视中的声音可以分为：人声（语言）、音响、音乐三部分。
• 人声：指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音。简单来说就是人物的语言，这是影视作品反映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。
• 音乐：影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱才能够形成的声音。
学习交流PPT
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• 按照表现方式的不同，电影中的人声主要分为对话、独白和旁白三部分。
• 人声的主要功能有：其一，配合影像交代说明推动叙事。其二，表现人物的心境和情感。其三，塑造人物特殊的性格。最后，直接表达作者的观点和作品的主题。
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（一）对白
• 对白，又称对话，是指影视中人物之间进行交流的语言。它是影视作品中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。
学习强环境的真实性。 • 2、可以渲染画面的气氛。 • 3、表现人物的心境。 • 4、表达人物的情绪，创造特定的氛围，还可以具
备叙事的功能。《海上钢琴师》 • 5、音响还可以通过主观化处理、超现实处理，用
来强调人性真实本质或传达独特的象征意义和隐喻含义，以达到深化主题的作用。《筑梦2008》 • 6“静”元素的运用。《浪潮》

视听语言第四章声音PPT课件

第二节说白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词表现性的画外音——人物的旁白
第二节说白
➢作用
补充画面视觉信息
第二节说白
实例分析
➢ 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白开场，这一段落中，人物旁白表达的信息远远大于画面信息，另一方面，这段旁白内容跨越若干时空和多种人物关系，为后面的叙事作了背景铺垫。
第四节音响
➢ 类型
环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大动作的作用。
“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减慢了，结果常常像是看一系列照片。” —— 《电影元素》
直接和明确的交流方式。 ➢ 作用：
传达叙事信息表达思想主题
第二节说白
2. 独白（内心独白） ➢ 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 ➢ 作用：
心理描写、情感抒发
第二节说白
实例分析
➢ 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的独白则反映出人物的心理伤痛，起着心理和情感描写的作用。
第二节说白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
➢ 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时还包含丰富的“副语言”。
第二节说白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节说白
二、说白的类型及其作用

视听语言(第2章 - 声音)

（2）哲理性
概念：如果说日常生活言语大多是随机状态的随意交流的话，那么视听作品中的说白往往要求高度凝练，它是创作者借助人物语言表达自己思想感情的一种手法。
（3）风格化
概念：风格化是现代影视作品中说白的一个显著审美特征。它或者是荒诞不经的，或者是唯美伤感的，或者是诙谐调侃的……
还有一种创作也颇令人关注，那就是影视作品中的人物说白极度膨胀，大量的人物心理活动外化为演员的说白。
人们在观赏影片时，会不由自主地结合情节、人物情绪、画面内容等来感知音乐，所以音乐所表现的形象是具体的。
2.结构形式上的灵活性
纯粹的音乐作品跟文学作品一样，是讲究完整性的。影视音乐则不受趋势的制约，它在结构上可以完整，也可以不完整，可以是片段的，也可以保持整个旋律。
影片中的音乐不是叙事的主体，它只在需要的时候出现。而且出现了也力求与影片的整体相处和谐。
小结
对白是作品叙事主体的重要组成部分，呈现为人物的交流语言；独白是作品中人物的喃喃自语，属于“在场者”的内心表达；而旁白属于幕后的讲述者，它在画外遥望镜头，就像观众遥望故事一样，不同的是它与故事存在某种关联，它有知，它伴随影视画面的存在而存在。
从影视音乐的形态上划分，影视音乐可以分为器乐和声乐、有声源音乐和无声源音乐几种。器乐指的是使用乐器演奏而成的音乐，声乐指的是由人演唱的歌曲/音乐，有声源音乐即画内音乐，是由镜头中人物的演奏或演唱而生成的，客观自然，具有现场感和叙事色彩；无声源音乐则来自于画外，是一种创作者外加的音乐形式，具有明显的主观写意色彩。
戏剧是舞台艺术，通常表演的意味很浓重，不仅人物的动作夸张，对白的言语也是咬文嚼字且字正腔圆的所谓“戏剧腔”，而影视艺术是用镜头语言再现交流内容的，摄像机与人物基本可以实现“零距离”交流，演员无需通过刻意夸张去吸引观众的目光。影视作品以真实为美学目标，天然要求所有的语言形式贴近生活，呈现自然化的特征，所以，作品中的人物说白大多具口语化倾向，语气语调也大抵模仿现实生活自然自在的状态情形。

视听语言3-2 声音

三、电影音乐的功能
三、电影音乐的功能
• 3、可以奠定整部影片的主题基调与影像风格。
三、电影音乐的功能
三、音响的功能
• ②通过一定的处理，达到深化主题的作用。
特别提醒
• 特别值得提及的音响造型，那就是“静默”。 • 静默，即无声状态。静默，是声音的瞬间凝固，是节奏的停顿，是情绪的凝滞。在电影中，极富动感的视听时间一长会形成一定的审美疲势，动感转瞬变化为极致的沉寂，反而更具有想像力和表现力，能更加强化创作者的主题意图，并更加能够引起观众的注意和深化接受程度。
特别提醒
特别提醒
• 有时候，静默并不是完全意义上的沉寂，而是选择性地将某些声音放大、并使某些声音消失掉。
电影音乐
一、电影音乐的特性
• 1、分段陈述、间断出现的不连贯形态；
一、电影音乐的特性
• 2、创作上受剧情制约。
一、电影音乐的特性
• 3、虽然受制约，但同时要独立完整。
• 3、机械音响（机器设备发出的声音）
二、音响的分类
• 4、枪炮音响（各种武器发出的声音）
二、音响的分类
• 5、背景音响（作为环境和背景出现的嘈杂人声或音乐等）等。
三、音响的功能
• 1、创造出一个真实动人的环境空间，为剧情的推进和人物能
第四节
• 一、概念界定 • 音响，指电影中除了人声和音乐之外的所有声音。 • 音响是一种独特的表现手段，对电影艺术的创作起到了重要的作用。
音晌
二、音响的分类
• 1、动作音响（人和动物行动时发出的声音）
二、音响的分类
• 2、自然音响（自然界的声音）如：下雨等。

视听语言—第六课声音

影视声音的发展历程
无声电影时代—卢米埃尔和梅里埃时代卢米埃尔和梅里埃时代
无声、情节简单，无声、情节简单，无艺术内涵的浅白记录
内容丰富、情节复杂和内心情感体现的电影表现方式探索内容丰富、
1、演员努力用夸张的体态和动作体现所要表达内容、 2、用真人和留声机现场配音、 3、使用字幕或通过画面组接、促进电影蒙太奇的语言的发展产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品--以喜剧片为产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品以喜剧片为代表—卓别林摩登时代》淘金记》代表卓别林《摩登时代》、《淘金记》等
声音可以和画面混和剪辑，音乐成了总体效果的一声音可以和画面混和剪辑，部分。部分。
由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，由于音乐自身的发展历史，人类对音乐的了解要成熟的多，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，它一进入电影便迅速发挥了自己的功能，不但可以说明人物与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，与环境，而且也能用陪衬和对比的方法增强形象效果，甚至使一个本来微不足道、使一个本来微不足道、很不起眼的场景具有妙不可言的意趣。。迪斯尼的动画片，幻想曲1940》迪斯尼的动画片，如《幻想曲》
为迎合观众而对声音无原则的运用— 为迎合观众而对声音无原则的运用观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，观众对有声电影的新奇现象的迷惑和追捧，对着口型听对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。对白和歌声成为观众走进影院的唯一目的。初期有声电影的技术粗糙，很不完善—限制了电影艺术初期有声电影的技术粗糙，很不完善限制了电影艺术的发展，甚至产生倒退。的发展，甚至产生倒退。限制了演员的即兴表演发挥束缚了镜头的丰富运动影响了蒙太奇的运用

《视听语言》课件-第五章-声音和画面

学习目标
了解声音对影视作品的重要性和声音的特性。掌握人声、音响和音乐的分类及功能。
掌握声画同步、声画分离和声画对位的特点及作用。
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
目录
01 声音概述 02 影视声音的三种形式 03 声画关系
声音概述
一、声音对影视作品的重要性
声音在表情达意方面有很多优势。由于声音传播具有振频、振幅、声源的变化，因此凭借声音的抑扬顿挫，既可以传达传播者既定的意思，也可以激发观众的情绪，还可以蕴含弦外之音。
视听语言
AUDIO-VISUAL LANGUAGE
章前导读
声音和画面是视听语言的两大元素。具有多义性，它们以不同的方式组合后，会产
生相同、不同，甚至完全相反的情绪和意义。例如，同是人物哭泣的场景，为其配上悲
伤的音乐，可增强这种悲伤；为其配上欢快愉悦的音乐，可反衬这种悲伤。又如，在小偷入室抢劫的桥段中，小偷在找东西的同时出现玻璃瓶被打碎的声音，可突出这种紧张气氛；若先出现玻璃瓶被打碎的声音，后出现小偷找东西的画面，反而会缓解这种紧张气氛。
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影视声音的三种形式
2．局外人的客观叙述
局外人的客观叙述一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。例如，电影《巴陵窃贼》以明清时期为背景，讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗，却发现大盗是县太爷，影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白：“正义与邪恶，黑白颠倒，善良的百姓有时很难把它分清……”
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影视声音的三种形式
画外音乐又称功能性音乐或主观音乐，其声源并非来自画面中可见的发声体，如打斗场面中出现的钢）音响可以渲染画面的环境气氛。例如，电影《闪灵》的杀人片段中，空旷别墅的大厅传来了

视听语言分析知识点总结

视听语言分析知识点总结视听语言分析的知识点主要包括以下几个方面：1. 声音和声音形态分析：声音是视听语言的基本元素之一。

在视听语言分析中，我们可以通过对声音的频率、音量、音色等进行分析，以帮助我们更好地理解声音的特点和表达方式。

通过对声音形态的分析，我们可以了解声音的产生、传播和感知机制，以及不同声音之间的关系和相互影响。

2. 音乐分析：音乐是一种特殊的声音表达形式，是视听语言的重要组成部分。

在音乐分析中，我们可以通过对音乐的旋律、节奏、和声等方面进行分析，以帮助我们更好地理解音乐的内在结构和表达方式。

同时，音乐分析还可以帮助我们更好地理解音乐作品的创作背景和意图，从而增强我们对音乐的欣赏能力。

3. 声音的节奏和韵律分析：声音的节奏和韵律是影响人们对声音感知和情感体验的重要因素。

在视听语言分析中，我们可以通过对声音的节奏和韵律进行分析，以帮助我们更好地理解声音的节奏规律和韵律特点，从而增强我们对声音的感知和表达能力。

4. 电影和电视节目分析：电影和电视节目是视听语言的重要载体，通过对电影和电视节目的分析，我们可以了解影视作品的视听语言结构和表达方式，从而增强我们对影视作品的理解和欣赏能力。

同时，电影和电视节目分析还可以帮助我们更好地了解影视作品的创作背景和意图，从而深化我们对影视作品的理解和评价。

5. 口头表达分析：口头表达是视听语言的重要形式之一，通过对口头表达的分析，我们可以了解口头表达的结构和特点，从而增强我们的口头表达能力。

同时，口头表达分析还可以帮助我们更好地了解口头表达的语言规范和表达技巧，从而提高我们的口头表达水平。

通过对视听语言分析的知识点进行深入研究和学习，我们可以更好地理解和欣赏媒体作品，从而提高我们的视听语言表达和理解能力。

同时，视听语言分析还可以帮助我们更好地识别和表达自己，增强我们的口头表达能力，使我们更好地与人交流和沟通。

视听语言分析是一个发展中的学科，通过不断的学习和实践，我们可以不断提高自己的视听语言分析能力，从而更好地理解和解释媒体作品，增强自己的文化素养和表达能力。

视听语言09声音的分类声画的关系视听语言ppt课件

第二章声音
第二节声音的分类及其功能一、人声及其功能二、音响及其功能三、音乐及其功能
形态各异、各司其职相互联系、有机交织相互融合、相辅相成
一、人声
人在表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。即人物的语言。
人声的重要性
1、人的故事 2、表情特征（音调、音色、力度、节奏等）
独白：剧中人的视角
类型：根据发出者性质划分 1、剧中人物的主观叙述：第一人称自身或
与自身相关的人物的故事。说话人可出现在画内，也可不出现。例《电影往事》开篇
2、完全独立的局外人的客观叙述，议论、评价性的旁白：第三人称上帝般全知的视角
例电视剧《万历首辅张居正01》
3、特殊： “我”出现在叙述口吻中，但叙述者完
（1）前景声音与后景声音的对比
例《勇敢的心》战斗场面01：14：41
（2）声音元素的结合性运用。音乐与音响结合的基础是音色的近似。例《丹麦交响曲》、《黑暗中的舞者》39：00
第三节声画关系
关于声画结合的关系，说法不一。概括来看，分为三种：声画同步声画分立声画对位
声画同步（声画合一）
电视中的解说词一般也是后期配音完成的。
3、同期录音：摄影机拍摄影像的同时，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。真实感强。纪实风格的影片多用。
每一种方式都应做好。不能因为同期录音没做好就寄希望于后期弥补，或者认为同期录音好就忽视后期制作。
后期工作：添砖加瓦；同期录音：基础。二者是唇齿相依、相辅相成的。
旁白推进故事发展
更为真实可信
《电影往事》
2、转换时空例《电影往事》玲玲的旁白现在时空→过去时空 13分开始
3、风格追求

电影视听语言——声音..教学文案

2、电影音响的作用 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。
人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，会产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感，立体感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得进一步深化主题的效果。
1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。
2、音乐在电影中的作用 1）抒情 2）渲染气氛 3）评论 4）描绘 5）刻画语言和音乐之外，其他所有的声音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均称为音响。电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需要而使用，另一种是根据画面而配音。
2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画面气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛等。 3）推动故事情节发展在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情节或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音响，往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。
4）刻画人物内心世界电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活动，是刻画人物内心世界的有效手段。 5）表现画面所蕴含的哲理可识别的自然声音常常含有一定的象征意义，有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一现实的物质存在，转化为组成思想过程的因素，使之具有语言式表意功能。

《视听语言》第四章声音

有声电影的主要因素，不是声画合一，而是声画分立，
声音可以独立于画面成为一种表达手段，
这种观点对后来的电影深具影响
声音和画面的关系可以分为：
声（音）画合一：声音完全写实，画面中的视觉形象和声音两者的情节、内容、情绪、节奏等吻合一致。其主要作用是加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。
旁白和独白力求不与画面简单重复，简洁、含蓄，应向观众暗示出银幕形象的内涵。旁白还应服从影片的结构和总体艺术风格。
（二）音响：
主要指环境物体发出的声音，其作用是：还原真实感，增强银幕空间的造型力量，打破画框局限，创造画外声音，扩展画面空间和容量
从声源来看，音响主要有两类
。第一类是自然环境中的声音，大到风雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。第二类则是社会环境中的声音，和自然环境声音相比，它要更加复杂，除了诸如汽车、门窗等物品发出的声响外，还包括了作为背景音响出现的人声和音乐。
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音乐对电影的感情和情绪表达有特殊的作用，能够直接进入观众的心灵和情感，影响着观众，并表达着微妙的情绪和情感。
五：电影声音的组合
（一）声音与画面的组合
１９２８年８月，苏联的三位电影工作者爱森斯坦、普多夫金、亚历山大联合发表了《有声电影声明》，提出了著名的“声画蒙太奇”理论，指出——
三：电影声音的基本特性
（一）：音量我们听到的声音，产生于空气中的振动，振动的幅度造成我们的音量感，简单的说，就是声音的大小。音量可以用来表达情绪、个性，或者表达距离等
（二）：音高：
声波振动的频率决定着音高，即对声音所高到的”高音：还是“低音”
（三）：音色
一个声音的成分赋予它一定的“色彩” 或质感觉。

视听语言声音

第二，影视创作者利用声音作为推动剧情发展的重要因素。第三，很多影视作品从选材到人物刻画都与声音有关。曾荣获第57界金球奖最佳原声大奖的电影《海上钢琴师》就是这样一部片子。片中1900演奏的钢琴乐曲是始终贯穿整部影片的最重要的元素。第四，声音还可以拓展画面的表现范围。

第二章声音的分类及其功能

旁白是影视作品中最为客观的一种声音，它和内心独白均属于画外音，所谓画外音，就是生源在画面以外的声音。旁白和内心独白就是画面以外发出来的道白声，它是电影艺术中一种有效的表现手段。但是旁白与内心独白有所不同。旁白往往是以局外人的身份，并以一种纯客观的态度来说话，使影视作品蒙上一层理智、冷静的色彩。旁白，是指以画外音形式出现的人物语言。旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。

从视听媒体的表现形式出发，一般来说，影视中的声音可以分为：人声、音响、音乐三部分。人声：简单来说就是人物的语言，这是影视作品反映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。音乐：影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音。音响：指影视作品中除了人声、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。

（6）其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
（7）在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。 (早于《大话西游》）

声音的出现给电影带来的变化： 1、电影反映现实的假定性更小了，更接近于生活。 2、表现得局限性小了，解放了视觉因素。 3、增加了内在的感情运动——音乐。 4、电影不再依赖蒙太奇来承担声音所要表达的内容。 5、场面调度增加了，所表达的含义也更复杂了。 6、音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属地位，作为一个平等的因素参与作品中。 7、“无声”成为电影的一种表现手段。