海明威女性观

海明威笔下的女性角色赏析
文章来源：作者：王淑芬，金艳发布时间：2013年05月28日
欧内斯特•米勒尔•海明威曾获得1954年诺贝尔文学奖，一度成为20世纪备受瞩目的文学家，蜚声国内外。

同时，他兼具硬汉神话和死亡情节的女性观以及塑造的矛盾、纠结的女性形象也备受争议，具有深刻的反思意义和审美价值。

作家海明威用自己的生活阅历和成长经历塑造着心目中的女性形象，他用赞美的笔调描绘理想女性的光辉，在现代文明社会背景下融入情感创造新的女性形象，她们突破父权的压制和束缚，追求自身独立价值。

海明威笔下的女性可分为两种类型:完美理想型和妖化现实型。

一、完美理想型女性
有人评论说，这一类女性是海明威心目中的天使形象，她们大多具备如下特质:第一，形体秀美、亭亭玉立，性格温婉、柔美而忠实;第二，具有随和、顺从的传统美德，俯首帖耳、甘心地为心爱的人牺牲和奉献。

可以说，父权主义下理想的女性是心灵与肉体的双重满足，女人既要外表美丽、赏心悦目，又要予取予求，满足男人的精神主宰地位。

这类温婉、善良的女性形象如同温暖的港湾，给男人家的安全感。

海明威塑造的完美理想型女性是甘于奉献的天使，但这些美丽的天使没有飞翔的翅膀，永远依赖着男人，不可能独立乘风，其中最为经典的要数《永别了，武器》中的凯瑟琳和《白象似的群山》中的吉格。

(一)凯瑟琳:理想化的悲剧女人
《永别了，武器》中的凯瑟琳拥有一头瀑布式的长发，带给亨利愉悦的享受，也是一种情感慰藉。

他总是将头埋在美丽的秀发之间，仿佛处于最温暖的庇护所，在血腥的战场上显得弥足珍贵。

凯瑟琳的形象是十分理想化的，也是所有男人梦寐以求的。

她纯洁并痴情，未婚夫的阵亡使她精神处于崩溃的边缘，亨利的出现挽救了她，于是她全心全意地投入到这段感情中。

此时的凯瑟琳把亨利看成人生的全部，奉献了全部的温柔和体贴:在他孤立无援时给予安慰，在他虚无迷茫时赋予信心。

所以说，凯瑟琳属于完美理想型女性，是个天使却只能带着亨利赐给她的翅膀依偎在爱人身边。

从性格角度分析，凯瑟琳•巴克莱是温柔并脆弱的，她经常被死亡的恐惧所侵扰，缺乏安全感。

文中的凯瑟琳温柔体贴、有求必应，甚至怀着母爱迁就着亨利，竭尽全力力图做一
个“好妻子”，甚至对亨利说:“你要什么我就做什么，你就是我的信仰。

”她的气质完全符合一夫一妻制的理想模式，用完整的女性柔情营造男人梦想的精神避难所，她使亨利得到完善，也使他们的结合更加完美。

因此，凯瑟琳的死亡宣告着亨利的最终幻灭。

从命运角度分析，凯瑟琳这个角色是悲剧而无奈的。

海明威将她置身于疯狂、残酷的战争环境中，一切情节和起伏都身不由己，妇女的社会地位边缘化，注定逃不出传统角色定位。

这种生活于束缚和依赖下的女性缺少必要的自主精神，甚至失去了生存的能力，她们的命运注定以悲剧收场。

正如《圣经•创世纪》中所言，亚当的一根肋骨创造了夏娃，那么女人就不可能独立，是依附品，是被动的。

(二)吉格:逆来顺受的女人
《白象似的群山》是一篇情节简单的小说故事:一对年轻的恋人等待开往马德里的火车到站，吉格意外怀上了爱人的骨肉并期待孩子的降临，但男友并不想要这个突如其来的孩子。

他自私、自我，甚至觉得孩子是个累赘，千方百计试图劝说女朋友去做人流，甚至态度强硬地逼迫，吉格居然屈从于威逼利诱之下。

这篇小说中的女性没有主见，甚至不知道自己想要的是什么。

吉格是男人的附属品，她没有自己的悲喜，从未受到男友的真正重视和尊重，她的整个世界都围着他转，悲伤着他的悲伤，快乐着他的快乐，迷失在盲目依赖之中。

海明威在这里融入的是男性天然的支配地位，是一种天生的特权，正如米莱特所言:“性别支配是当今文化中无处不在的，它埋根于意识形态里，提供着最基本的权力概念。

”
如果说凯瑟琳是有翅膀的魅力天使，那么这里的吉格是失去翅膀的懦弱天使。

海明威将自己的男性主义和男权主义思想发挥到极致，他把女性受制于男人的特质演化成女人的天性，温顺甚至没有自我地存在于男人的世界里，正如文中所言:“女人是一种补偿性的事物，是男人的神话和理想造就的，唯一感到不便的只是她们自己。

”
二、妖化现实型女性
海明威笔下的另一种经典类型的女性形象是具有破坏性、攻击性的，与天使女性截然相反，被称之为“魔女”。

妖化的现实型女性，她们有着和男人一样的外表装束，故意将头发剪得很短，有着男性化的强势思维和新颖的创造精神，和男人一样行事做人。

此时的现实是男权主义当道，女人的命运似浮萍，难以自主，这一类型的超现实化女性冲破了传统的新教伦理束缚，充满反叛精神，做事不拘小节，在事业上与男人一争高低。

《弗朗西斯•麦康伯短促的幸福生活》中的麦康伯夫人和《乞力马扎罗的雪》中的海伦都是强势女性的典范，这一类型的女性反映了作者对女性既爱又怕的矛盾心理。

(一)麦康伯夫人:没有爱情的世故女人
《弗朗西斯•麦康伯短促的幸福生活》是一篇短篇小说，开篇向读者直接介绍了麦康伯的尴尬境地:一次狩猎中，麦康伯被受伤扑来的狮子吓得当众逃跑，懦夫行径败露无疑，他的妻子和其他猎人从此都瞧不起他，从这里可以看出，麦康伯夫人趾高气扬，盛气凌人。

这位女性具有漂亮的相貌，保养得宜，让丈夫难以割舍。

但她嫁给麦康伯并非出于爱情，而是贪慕他的钱财。

夫妻之间的貌合神离实质上是一种控制与被控制的关系。

麦康伯夫人抓住丈夫胆小怕事的弱点更加肆无忌惮，甚至当面和威尔逊调情，最终居然将丈夫一枪打死。

海明威在这一女性身上安放了自相矛盾的规律:女人总是崇拜和向往英勇的男子汉气概，瞧不起懦弱之人，但又害怕强势进取的男人，担心被束缚和控制。

综观全文，海明威从未直接对麦康伯夫人做出定论，而是将她的对话与行为原原本本地呈现出来，让读者自己去品味，最终勾勒出一个蛇蝎美人的形象:威尔逊看到她站在一棵大树底下，穿着玫瑰色的卡其衫，长得美极了，头发黑黑的，向后梳着，挽成一个发髻;她生性放荡，在丈夫面前公然调情，她心狠手辣，丈夫失去控制时居然被其一枪打死。

我们清晰地看到，这篇小说里的女性是一个恶魔，甚至是邪恶的化身。

许多评论家认为，麦康伯夫人表现的正是海明威对女人的态度，他害怕面对女人时那种失去自我控制和控制他人能力的漂浮感，因此一味抗拒女性形象，甚至不惜将她们化身为罪恶和毁灭的根源。

(二)海伦:男人堕落的诱因
生活、艺术和探险是海明威生命中不可或缺的部分，呈现在作品中是充满了死亡的诱惑，主人公的命运也可以安排无处不在的危险诱惑。

《乞力马扎罗的雪》的主人公哈里在肉体灭亡之前就早已精神枯萎了，但作者却在字里行间暗示他的精神死亡是女友海伦直接造成的。

海伦很富有，她结过婚有过孩子，甚至找过情人，但都不甚满意，只对哈里是倾心爱慕的，把他视为引以为傲的私有财产。

“她是一个很好看的女人，身躯动人，善于床笫之乐”，“海伦把丈夫从伊甸园引入充满挫败的放逐地”，她让哈里很矛盾:一方面觉得海伦的富有抑制了作家的才能，另一方面良心提醒着他，没有海伦他早就结束了生命。

作者不断提醒读者，哈里本身很有才华，是海伦用糜烂的生活和奢侈的诱惑将他引上了一条不归路，从此沉迷享乐，自我毁灭。

这里的女性形象是美丽的、诱人的，将女人与享乐结合在一起，美丽又危险，而短暂的享乐只能招致永久的灭亡。

海伦是希腊神话里美色和诱惑的象征，作者将这个名字赐给女主人公，大多是有意而为之，他用笔创造了文学世界里的女妖。

三、不同女性形象下作者的情感和审美表达
从作者的情感分类，上述两种类型女性形象可以细分为三种:令人同情的、梦寐以求的和令人畏惧的。

海明威对每类女性持有不同的情感心理。

令人同情的女性是柔弱、苦难的，海明威同情被父权和夫权束缚到窒息的女性。

男人梦寐以求的女性是基于愿望创造的，既是审美对象，也是征服对象，她们主动维护男人的权威，时刻提供着温暖和温柔。

令人畏惧的女性在现实中与男性竞争，折射出作者面对新女性又爱又恨的矛盾心理。

从女性形象的刻画分析可知，海明威不仅塑造了经典故事形象，也通过她们的世界传达了自己的女性意识，为我们提供了丰富、深刻的审美情趣和欣赏价值。

从审美层面上看，海明威的故事中从未描摹过苍老、丑陋的女性，大多是年轻、漂亮的魅力丽人。

所谓“女为悦己者容”，这种审美需要是从男人的主体意识而来的。

“理想型”的凯瑟琳、吉格和玛丽身材姣好、相貌动人，又有一头乌黑的长发，即使是“现实型”女性，作者也从未吝啬对美貌的夸奖，麦康伯夫人年轻、漂亮，布莱特充满个性，为众多男性迷恋。

这类生存于现实中的女性形象远没有理想中那般完美、完善，但她们是新女性的代表，海明威表达了自己的同情和欣赏。

从文化层面上看，海明威笔下的完美女性不单只有外表，还有温柔、恭顺的性格和美德，给男人极大的满足感和自信心;妖女化的麦康伯夫人与布莱特也不再是维多利亚时代的妇女模式，而是勇敢、新颖的，作者清楚地表达出对新女性来说真正的困难不是对旧传统的反叛，而是如何建立新的准则。

这两类女性的反差和矛盾发人深省，她们带来的不仅是情感动荡和迷茫，也表明海明威自身对女性角色的探索与迷惘。