《钢笔画艺术》——第一至四篇

《钢笔画艺术》

第一篇、钢笔画的工具及材料笔

绘画的首要工具就是笔，现在因画种的多样性使笔的门类规格越显繁杂。但钢笔画的工具是相对简单的，过去有使用鹅管笔作画的，但现在基本上就是以蓄墨水的钢笔为主要作画工具。选用何种钢笔作为画钢笔画的工具，完全由个人的偏好与经济力所决定，但无论是选用直头钢笔还是弯头钢笔（美工笔），关键是钢笔蓄水足、出水匀、笔尖弹性好，这在使用起来会得心应手的多。当然，在画钢笔画时，也不能僵化地限于只使用钢笔，要根据画作的整体效果需要适当地选用一些其他笔作为辅助工具，如准备一些水彩笔、毛笔、铅笔、炭笔都是需要的。但主要工具仍然是钢笔，否则就不成其为钢笔画了。

纸

我以为钢笔画的用纸与其他画种相比是最无须讲究的，铅画纸、

水彩纸、铜版纸、新闻纸、宣纸等均适宜，有时因条件的限制，随手可得的任何纸张均可作钢笔画。但作为一种有准备的写生或创作，则尽可根据你所要表达的肌理效果去选择绘画用纸，因为绘画的肌理效果有时会受到纸张特定的纹理工艺限制。初学钢笔画者宜采用铅画纸，当你能够熟练地表现钢笔画肌理效果后则你的用纸就可不必讲究了。墨水

钢笔画大多采用黑色墨水，但偶尔也用要用蓝色或红色。但蓝色

或红色墨水往往会因为墨水色的缺乏变化而无法很好地表现，所以宜用黑色墨水。目前市面上普遍使用的碳素墨水是理想的钢笔画用水，也可使用墨汁，特别是作块面的钢笔画时，用瓶装墨汁方便多了。

水

在介绍钢笔画材料时很少有人提到水，这里主要是要说明水在钢

笔画中的两个作用，一是加水后的墨水能更有效地表现钢笔画的虚实效果。二是在块面中适度使用清水渲染能发挥一定的肌理效果。

竹刮刀

钢笔画工具以笔为主，但竹刮刀是钢笔画产生飞白效果必不可少的工具。竹刮刀可以根据需要自制。

第二篇、钢笔画的基本表现形式

光与影的表现

绘画中光与影的表现是有相当的内容，在水彩画或油画中光与影

的变化是相当丰富的，但由于钢笔画受作画工具及材料的限制是不可能像其他画种那样有丰富的表现，也正因为这样，要求钢笔画的光与影表现有自己的特殊性。在钢笔画中，光与影往往借助留白与线、点、面的变化来表现光与影的效果，以及借助线、点、面的浓淡、虚实的

渐变作光与影效果的处理。如图1，夕阳下的废墟在余晖的照射下显得层次特别分明，画家通过上述的处理方法，使得画面传达出一种落寞的荒凉感，其中的断残木料的光影处理以及与下方犬的动态安排使画面的光影效果达到极至。

图1 作者：李浙安

虚与实的表现

传统西方绘画表现不重视虚实变化，一般它是通过人物、建筑物及树木形态的大小来表现画面的透视效果，即使是西方的钢笔画，也是受这一透视法的影响。中国的钢笔画在虚实变化方面则有独到性，这受传统中国画中的山水构图与写意技法影响有关。一幅钢笔画如果缺乏虚实的表现往往会显得呆板，但虚实变化也有一定的规律，它主要是为了主题的需要而存在的，一般有这三种表现：虚---实---虚。实---虚。实---虚---实。图2这幅画较好地表现了虚实对比的规律，使人在厚实的屋顶中感觉到天井的虚空，达到画面一种空旷的效果。

图2 作者：李浙安

线、点与块面的表现

钢笔画是以线条表现认主的绘画形式，我们看十八世纪前的西方钢笔画绝大

图3 作者：李浙安

图4 小溪作者：李浙平

部分是以线条组成的，比较典型的是伦勃朗的钢笔画。近代，人们在钢笔画表现技法上才渐渐使用点与块面。钢笔画的线、点与块面表现是随着主题鲜明化的出现分不开的，过去的钢笔画是作为速写的主要手段，而现在的钢笔画是可以作为表现主题的独立画种，这就要求表现形式的多样化。在钢笔画中线、点与块面的有机结合已成为钢笔画这一画种的个性特征，是其他画种难以替代的表现形式。图2的作品是以线的组合来表现物体造型的变化，同时结合画面的虚实处理，使一座乡村农舍的整体结构跃然纸上。

写实与变形的表现

钢笔画在作为一种速写手段存在时它表现的是一种写实风格，只

有当它作为一种独立画种时为了表达创作者的审美才出现物体变形的表现。这一典型代表是马蒂斯与毕加索，他们为后来的钢笔画创作带来全新的理念。钢笔画的写实与变形是一种相互依存又是各具特点的关系，写实是基本的，变形是升华的。如我们在一幅钢笔画作品，总是能在有形的写实基本方面看到为主题需要而作的局部变形，所以这也是钢笔画区别于素描的一个基本特点。绘画技法服从于主题的需要，画家在图5作品中着意刻画的是一种自然和谐之美，故而运用了写实与变形相结合的手法对画面作了布局，房屋的写实与树木的变形，使人闻到了一种乡村幽静古朴的生活气息。

图5 作者：李浙安

图6 人体临摹作者：李浙平

繁与简的表现

中国写意画是讲究繁简变化中表现，这在钢笔画中同样得到很好

的体现。钢笔画的繁简表现首先是受作画工具的影响，其次是受钢笔

画线、点与块面个性技法的影响。我们很难想象一幅缺乏繁简表现的

钢笔画会是怎样的令人难以欣赏，因为它抹杀了钢笔画的个性化特征。图7主要描绘的对象是门，都要表现的主题是岁月繁华如梦过的感慨，所以将门作繁的描绘，而在画面右方的围墙作简的处理，能产生一种

古老旧宅的深邃之感。

图7 作者：李浙安

具象与抽象的表现

图8 作者：李浙安所谓具象与抽象的表现主要还是指物体外在形态刻画的变化而不是指绘画

技法变化。但有一点必须说明，由于钢笔画具有的速写功用，作画者在对画面构图处理时会有意识地作细部具象的描绘和整体结构的抽象变形，这都是在主观意识的支配下所完成的对客观物体的创作补充，都反而成为钢笔画一种有意味的表现形式。图8中，既有具象的写实成份，但更多是作抽象的处理，只是我们往往会注重具象的东西而忽略抽象的东西。

图9 作者：李浙平

第三篇、钢笔画的技法