深泽直人设计思想及作品
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是在无意识当中被使用的。在无意识的行为当中， 引入我们的设计，把我们的设计体现在人 们的无意识的行为当中。
必然 秩序
• 一个词语“必然”。也就是说设计要设计 已经存在的一种感觉，要体现出恰到好处。 有一些设计者会设计一些体现自己个性的 作品。但是另外的设计者就会根据周围的 环境设计出和这个环境匹配的东西出来。
• 深泽设计的一款带托盘的台灯，让我们设想一个场景，当结束一天工 作，拖着疲惫的身躯回家后，你会放下钥匙然后顺手打开台灯，而这 款台灯的设计便是巧妙地抓住这个细节，把台灯的底座设计成盘子的 形状，你可以很随意地把钥匙丢进盘子，这样台灯就会自动亮起来； 而当你打算离开的时候，在取走钥匙的同时，灯会自动熄灭，这样台 灯就成了一天的终点和新的一天的起点。
• 好的设计不一定具有亮丽的外观、奢华的装饰、昂贵的价 格，而是在某些细节之处能够带给使用者意想不到的便利。
我们可以设想这样一个场景：在多雨的季节，出行时我们
习惯带一把伞，走累了，伞又可以充当起拐杖的角色，但
是此时如果我们手里拎着较多东西，就只能把伞夹在腋下，
而这时只要在伞的弯钩处再设计一个凹槽，这样伞把就多 了一个功能——悬挂塑料袋
感觉的表现
• 它设计的形状的潜台词是想体现一个像溶 入你口中的感觉。这个是为了体现人和物 体的关系。当然大家不要看到糖果就马上 搞一个手机的设计。看过这位大师作品的 人，很多人都会说这么一句话，“你的作 品好象在哪里看见过。”当然这些作品以 前是没有的。为什么人家会这么说呢？很 多是因为人们也许在那里见到一个大家所 熟悉的、共有的一个信息。
众所周知的信息
• 我自己觉得与其说是设计新的东西，倒不 如说是找一个实际上已经存在，但是你还 没有真正发现的东西。这个是刚才原研哉 老师已经介绍过的包装盒。这个果汁盒做 得像香蕉皮一样。创作这个作品的作者我 一次都没有见过。他有意的做出来的这些 包装，为什么他会这么做呢？就是因为香
蕉、豆浆、人生果等都是大家众所周知的
• 无意识设计”理论，即为通过有意识的设 计，实现无意识的行为，给人有意味的享 受；
• “无意识设计”还体现了“象以圜生、简 约细腻”的特色，即在设计中注重环境、 注重细节，形体由环境来决定并力求简洁 明了，让消费者享受操作一件新产品的惬 意
• 将无意识的行动转化为可见之物”。为了便于理 解，我们可以举一个身边的例子进行分析：经常 做饭的人一般都知道，煮米饭时放一些辅料可以 使做出的米饭达到意想不到的口味，比如放醋可 以使煮出的米饭更加松软、香嫩，即使大部分人 知道这个常识，但是因为一时疏忽仍会有忘记添 加辅料的时候。因此我们需要做一种设计，就是 在煮米饭时的一个无意识动作中自动添加相应辅 料，而这种设计就称为“无意识设计”。在笔者 看来，设计是为了满足人的一种生活需求，而非 改变，设计是方便人的生活方式，而非复杂
素材 功能 人的思维意识
• 这是一种用立体纱做出的一种沙发。大家 会在雕塑的地方坐着等人，所以就做了一 个类似雕刻的一样的坐的地方。例如在机 场也会设计一些类似箱子似的坐的地方。 这些都是一些偏艺术一些的项目，是试图 改变人们一种思维的尝试。这个椅子类似 于一个金鱼缸，后来由于加工的原因没有 坐成。以上都是体现了一些与素材之间的 关系
•
形 环境
• 以前大家设计都会绞尽脑汁去想怎么 样把形状设计好源自文库但是我在做这个作
品的时候我就不去设计没有意思的外 形，这是一个打印机。一般在使用打 印机的周围可能有废纸篓。这个设计 不去考虑打印机的形，而是注意打印 机和周围的环境的关系，比如和废纸
篓的关系。所以说我们很多人、包括 我们搞设计的人，往往不止打印一张。 而是打几张出来，会挑选其中一张， 然后把其他的扔掉。
一个信息。
• 个是无印良品的一个空气清新机。这个设 计就像一般的车间的排气窗的外形一样。 为什么会做成这个形状呢？在日常生活中 大家都知道，这个是排气口。做成一个形 状的话，你一看就知道，你在这里抽烟的 话，烟就会被吸进去，然后有新鲜的空气 出来。
动作的类似
• 无印良品的藏品，它的外形好象是一个排 气扇，排气扇一拉就会排气，这个CD器你 一拉的话就会播放音乐。
• 比如用瓶盖做烟灰缸。这个是用门把门抵 住，可能你每天早上开店营业之间的情形。 类似的情形在我们日常生活中还有很多很 多的。里面隐藏了我们大家所共鸣的一种 美。
物的共鸣
原有的资源
• 这个是一部碎纸机，无印良品本来就有做 垃圾筒，这个时候做碎纸机的时候，就在 原来的垃圾桶的功能上再加上一个碎纸的 功能。这是最大限度的利用原有的资源， 减少成本。
意识 的核心 关注点
设计其实就是去寻找意识的核心。这个是原研哉老师设计 的一个红茶的茶包。中间有一个透明的红色的 环，红茶作为意识中心的时候可能会体现红色 的颜色，比如我现在想喝红茶，我就会想到这 个颜色，所以这个茶包的环用的就是红色的。
等车 栏杆 意识核心 站台移动50米
用现有的东西怎么样都能够生存下 去
大家日常生活中的各种行为，比如走路、吃东 西，这些行为都是一种去搜索价值的连续的行 为。比如说走路，人走路并不是小时候学会的 一。种行为，而是你在走路的时候要看你的脚往 哪儿踩，就是在寻找你的脚踩的一种价值。也 是一种寻找价值的连续的行为。人与物、环境 达到完美的和谐的时候，就是找到了一种意识
的核心
• 人这个时候的行动和这个环境如果协调的 话，秩序就好，如果你的身体的动作大于 这个环境的本身的摆动的话，那么秩序就 很乱了。
儿时 记忆
• 手机的设计，这个设计的灵感就来自于小时候的记忆，小时候削土豆 皮之后，会有一些赃，然后把土豆往水里一放就会有很干净的感觉。 那么把手机设计成这样，大家可以都有这种记忆，所以大家觉得很有 感觉。都会去买。
• 们往往在无意识的使用一些东西一般功能以外的功能。比 如说你坐下来之后，把衣服往椅子上一搭，人们在使用这 个功能的时候没有想到这个东西具有这个功能。当人在使 用东西的时候，如果过分地去想他的功能的话，反而很容 易出错，比如你在弹钢琴的时候，如果非常紧张哪个键是 哪个音的时候，这个时候反而会很容易弹错。所以说东西
必然 秩序
• 一个词语“必然”。也就是说设计要设计 已经存在的一种感觉，要体现出恰到好处。 有一些设计者会设计一些体现自己个性的 作品。但是另外的设计者就会根据周围的 环境设计出和这个环境匹配的东西出来。
• 深泽设计的一款带托盘的台灯，让我们设想一个场景，当结束一天工 作，拖着疲惫的身躯回家后，你会放下钥匙然后顺手打开台灯，而这 款台灯的设计便是巧妙地抓住这个细节，把台灯的底座设计成盘子的 形状，你可以很随意地把钥匙丢进盘子，这样台灯就会自动亮起来； 而当你打算离开的时候，在取走钥匙的同时，灯会自动熄灭，这样台 灯就成了一天的终点和新的一天的起点。
• 好的设计不一定具有亮丽的外观、奢华的装饰、昂贵的价 格，而是在某些细节之处能够带给使用者意想不到的便利。
我们可以设想这样一个场景：在多雨的季节，出行时我们
习惯带一把伞，走累了，伞又可以充当起拐杖的角色，但
是此时如果我们手里拎着较多东西，就只能把伞夹在腋下，
而这时只要在伞的弯钩处再设计一个凹槽，这样伞把就多 了一个功能——悬挂塑料袋
感觉的表现
• 它设计的形状的潜台词是想体现一个像溶 入你口中的感觉。这个是为了体现人和物 体的关系。当然大家不要看到糖果就马上 搞一个手机的设计。看过这位大师作品的 人，很多人都会说这么一句话，“你的作 品好象在哪里看见过。”当然这些作品以 前是没有的。为什么人家会这么说呢？很 多是因为人们也许在那里见到一个大家所 熟悉的、共有的一个信息。
众所周知的信息
• 我自己觉得与其说是设计新的东西，倒不 如说是找一个实际上已经存在，但是你还 没有真正发现的东西。这个是刚才原研哉 老师已经介绍过的包装盒。这个果汁盒做 得像香蕉皮一样。创作这个作品的作者我 一次都没有见过。他有意的做出来的这些 包装，为什么他会这么做呢？就是因为香
蕉、豆浆、人生果等都是大家众所周知的
• 无意识设计”理论，即为通过有意识的设 计，实现无意识的行为，给人有意味的享 受；
• “无意识设计”还体现了“象以圜生、简 约细腻”的特色，即在设计中注重环境、 注重细节，形体由环境来决定并力求简洁 明了，让消费者享受操作一件新产品的惬 意
• 将无意识的行动转化为可见之物”。为了便于理 解，我们可以举一个身边的例子进行分析：经常 做饭的人一般都知道，煮米饭时放一些辅料可以 使做出的米饭达到意想不到的口味，比如放醋可 以使煮出的米饭更加松软、香嫩，即使大部分人 知道这个常识，但是因为一时疏忽仍会有忘记添 加辅料的时候。因此我们需要做一种设计，就是 在煮米饭时的一个无意识动作中自动添加相应辅 料，而这种设计就称为“无意识设计”。在笔者 看来，设计是为了满足人的一种生活需求，而非 改变，设计是方便人的生活方式，而非复杂
素材 功能 人的思维意识
• 这是一种用立体纱做出的一种沙发。大家 会在雕塑的地方坐着等人，所以就做了一 个类似雕刻的一样的坐的地方。例如在机 场也会设计一些类似箱子似的坐的地方。 这些都是一些偏艺术一些的项目，是试图 改变人们一种思维的尝试。这个椅子类似 于一个金鱼缸，后来由于加工的原因没有 坐成。以上都是体现了一些与素材之间的 关系
•
形 环境
• 以前大家设计都会绞尽脑汁去想怎么 样把形状设计好源自文库但是我在做这个作
品的时候我就不去设计没有意思的外 形，这是一个打印机。一般在使用打 印机的周围可能有废纸篓。这个设计 不去考虑打印机的形，而是注意打印 机和周围的环境的关系，比如和废纸
篓的关系。所以说我们很多人、包括 我们搞设计的人，往往不止打印一张。 而是打几张出来，会挑选其中一张， 然后把其他的扔掉。
一个信息。
• 个是无印良品的一个空气清新机。这个设 计就像一般的车间的排气窗的外形一样。 为什么会做成这个形状呢？在日常生活中 大家都知道，这个是排气口。做成一个形 状的话，你一看就知道，你在这里抽烟的 话，烟就会被吸进去，然后有新鲜的空气 出来。
动作的类似
• 无印良品的藏品，它的外形好象是一个排 气扇，排气扇一拉就会排气，这个CD器你 一拉的话就会播放音乐。
• 比如用瓶盖做烟灰缸。这个是用门把门抵 住，可能你每天早上开店营业之间的情形。 类似的情形在我们日常生活中还有很多很 多的。里面隐藏了我们大家所共鸣的一种 美。
物的共鸣
原有的资源
• 这个是一部碎纸机，无印良品本来就有做 垃圾筒，这个时候做碎纸机的时候，就在 原来的垃圾桶的功能上再加上一个碎纸的 功能。这是最大限度的利用原有的资源， 减少成本。
意识 的核心 关注点
设计其实就是去寻找意识的核心。这个是原研哉老师设计 的一个红茶的茶包。中间有一个透明的红色的 环，红茶作为意识中心的时候可能会体现红色 的颜色，比如我现在想喝红茶，我就会想到这 个颜色，所以这个茶包的环用的就是红色的。
等车 栏杆 意识核心 站台移动50米
用现有的东西怎么样都能够生存下 去
大家日常生活中的各种行为，比如走路、吃东 西，这些行为都是一种去搜索价值的连续的行 为。比如说走路，人走路并不是小时候学会的 一。种行为，而是你在走路的时候要看你的脚往 哪儿踩，就是在寻找你的脚踩的一种价值。也 是一种寻找价值的连续的行为。人与物、环境 达到完美的和谐的时候，就是找到了一种意识
的核心
• 人这个时候的行动和这个环境如果协调的 话，秩序就好，如果你的身体的动作大于 这个环境的本身的摆动的话，那么秩序就 很乱了。
儿时 记忆
• 手机的设计，这个设计的灵感就来自于小时候的记忆，小时候削土豆 皮之后，会有一些赃，然后把土豆往水里一放就会有很干净的感觉。 那么把手机设计成这样，大家可以都有这种记忆，所以大家觉得很有 感觉。都会去买。
• 们往往在无意识的使用一些东西一般功能以外的功能。比 如说你坐下来之后，把衣服往椅子上一搭，人们在使用这 个功能的时候没有想到这个东西具有这个功能。当人在使 用东西的时候，如果过分地去想他的功能的话，反而很容 易出错，比如你在弹钢琴的时候，如果非常紧张哪个键是 哪个音的时候，这个时候反而会很容易弹错。所以说东西