浅析写意山水画中留白的重要作用

浅析写意山水画中留白的重要作用
□潘晖
摘要：中国山水画在南北朝时期就已经开始成为独立画种，它以江河山川为主要题材，是国画重要的组成部分。

山水画在画面 上经常留出一些空白，这种空白被人们称为留白。

关键词：写意山水画留白作用
留白是国画重要的表现方式，是一种独特的艺术语言。

清 代书画家笪重光在其著作《画筌》中提到的“无画处皆成妙境”，说的就是留白。

留白不仅是一种绘画语言，也是一种智慧和修 养，看似微不足道，却蕴含丰富的表现形式和意义。

一、 留白在作品造型方面的作用
造型在绘画创作中发挥着重要的作用，一幅画如果失去了 造型，即使画面再生动也于事无补。

同样，在山水画中，留白对 山水造型的塑造有重要的作用，它可以使画面不死板，富有灵动 的生气，并且对画面具体景物的造型起到制约的作用。

如果一 些景物处理为留白，就会使画面形成反差的效果。

在一些山水 画作品中，画面中的山多是云雾缭绕，画家以云雾衬托出山的高 大，而不是从上一直画到底，给人以呆板的感觉。

同时，这样也 可以缓和山峰刚硬的棱角，使山显得愈发缥鈔。

很多山水画家在作画过程中，会时时考虑山水的造型。

山水造型决定着一幅画的气势，其既可以表现为崇山峻岭的雄奇 景象，也可表现为烟雨蒙蒙的秀丽风光。

一些画家并不会将画 面中的江河湖海清晰地描绘出来，而是通过留白的方式加以表 现，这样可以突出岸边的山石造型，使主题更加明确。

在倪瓒的 《容膝斋图》中，画面中的近处坡上有两三裸杂树，离树不远处有 一茅屋；画面中的远处是几笔远山，不画人也不着色，一派天真 幽淡的景象;树和远山之间留有大量的空白作为湖水，没有禽鸟 也无人泛舟，使整个画面意象开阔，突出了画面空旷、静谧、萧瑟 的气氛。

二、 留白在作品布局方面的作用
在绘画中，作品布局一般等同于构图。

构图在传统的国画 中被称作章法，被画家用来安排景物在画面中的位置。

东晋顾 恺之提出的“置陈布势”谢赫“六法”中的“经营位置”等观点，都离不开章法，它往往能影响一幅图的整体布局。

山水画讲究布 势，有的雄伟壮观，有的烟雨迷蒙，有的空灵松秀，这些都是势。

一幅山水画有势，才会气韵生动。

因此，在山水画创作中，取势 十分重要，恰当的留白是关键。

清代华琳在《南宗抉秘》中指出，整幅画面的留白是画家尤其需要谨慎对待的。

留白在山水画构 图中犹如优美的旋律，这种旋律引导着画家创作出一幅幅精妙 绝伦的作品。

因此，留白对于画面构图的作用不容忽视。

通常，画面的留白要从整体出发，不拘泥于局部。

画家在创 作前要构思好总体布局，否则画面会变得十分琐碎，从而失去了 艺术的美感。

在构思布局的同时，画家也要注意画面留白的合 理性，应合乎实际，不脱离现实。

画面的留白对整幅画的构图起 到补充的作用，有些画外之意难以通过笔墨表现出来，这时就需 要借助留白丰富画面。

画家要考虑清楚如何留白，以使画面黑白安排合理，进而使构图和谐、统一。

华琳在《南宗抉秘》中提
到，“画中之白，即画中之画，亦即画外之画”。

留白虽然不着笔
墨，但也是画面的组成部分，是“画中之画”。

同时，留白给画面
创造出更多的审美空间，观赏者可以通过留白，运用丰富的想象
力，品味山水画“意到笔不到”的独特韵味。

因此，留白也是“画
外之画”。

三、留白在作品空间方面的作用
山水画的画纸大小是固定的，画家采用留白的手法，可以在
有限的面积中扩大画面的空间感。

郭熙在画论《林泉高致》中
说“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。

水欲远，尽出
之则不远，掩映断其流则远矣。

”想要达到这种高远之境，画家就
可以采用留白的手法。

很多画家在作画过程中，往往是画虾不
画水，画鸟不画天，所以画面中空白的地方就是水，就是天。

可
见，一幅画中的留白都有其存在的理由，观赏者可以将其想象为
江流、天空、云雾等。

在范宽的《溪山行旅图》中，巍然耸立的主山占据了画面大
约2/的地方，壮丽浩莽，峻拔雄阔。

画家在画面上方和山峦脚
下作了留白处理：画面上方的留白表现为天，使山头更加突出；
山峦脚下的留白表现为迷蒙的雾气，隔开了远景和近景，使画面
的空间变得富有层次感，并营造出神秘的氛围。

整幅画面给观
赏者以峰峦浑厚、势壮雄强的感觉。

郭熙在《林泉高致》中提出
的“三远”透视法包括高远、平远和深远，其中高远和深远更能体
现出画面空间的纵深感，这少不了留白的作用。

《溪山行旅图》中
雄伟的景色也可体现出其高远之势。

留白在山水画中扮演着非常重要的角色，推动了山水画不
断发展。

一般的山水画作品会以静态的形式呈现给观赏者，而
留白能使山水画充满生机、活力，丰富画面的内涵，使山水画在
中国浩瀚的历史长河中熠熠生辉。

参考文献：
[1] 李富贵.无与美一国画艺术虚白美研究.西南交通大学出版社，2015.
[2] 彭兴林.中国经典绘画美学.山东美术出版社,2011.
[3] 肖霄.空纳万境一试论“留白”与中国画.东北师范大学硕士学位 论文，2010.
(作者单位：江苏师范大学）
见习编辑缪健
编辑杨婷
26。