浅析影视动画中的场景设计_杨思萌

参花
理论园地
ＳＨＥＮ　ＨＵＡ心灵之花
2013.4 071
文学评论暗示的那样，“菂官一死，她哭得死去活来，至今不忘……后来补了蕊官，我们见她一般的温柔体贴”（第五十八回），虽然不能忘怀黛玉，却更与宝钗亲密。

然而当他再经历抄家、众姐妹尽散等一系列变故打击后，以其贵族公子哥的眼界能力，必然沉溺于痛悼往昔富贵温柔，也就是止于“叹人间、美中不足今方信”，呼应“美中不足，好事多魔”，陪在他身边的宝钗便再次“借词含讽谏”（蒙府本第二十一回回前批），推动他悟出“到头一梦，万境归空”，遁入空门，完成“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空”（第一回）的大道。

薛宝钗毕竟是一介凡人女子，不是不食人间烟火的何仙姑，她此一“推”，印证了“香可冷得，天下一切无不可冷”，“无情”中包藏着最“动人”的至情，却也推走了自己的婚姻、爱情与终身幸福。

然而其命运因此在《红楼梦》众女儿中具有了独一无二的“崇高”的悲剧性，与她占得的牡丹花一样，当之无愧“艳冠群芳”；这一形象，也因此焕发出她最盛人的光彩。

【参考文献】
[1] 吕启祥.《红楼梦》与中国现代女性文化形象的塑立[J]. 红楼梦学刊, 1994, (1).
[2] 曾扬华. 钗黛之辨[M]. 广州:中山大学出版社, 2009.
[3] 郑磊. 钗黛形象的B面[M]. 西安:陕西人民出版社, 2006
[4] 作家出版社编辑部. 红楼梦问题讨论集（一集）[C]. 北京:作家出版社,1955:
[5] 俞平伯. 红楼心解[M]. 西安：陕西师范大学出版社, 2005:
作者简介:郑韵扬，女，北京人，1992年3月出生，现为武汉大学文学院汉语言文学专业2010级本科生，主要方向为中国古代文学。

影视动画的场景设计是一门为展现故事情节，完成戏剧冲突，刻画人物性格特点和特定空间环境的时空造型艺术。

成功的影视动画需具备完美的场景烘托，而场景设计必须同时要兼备艺术性、创造性及合理性，要依据故事情节的不断发展作为创造场景的线索。

动画场景设计是影视动画作品构成的重要组成部分。

一、影视动画中场景设计的作用
场景是影视动画角色活动与表演的场合和环境。

场景设计的作用是要提升作品美感的同时也需要加强渲染主题。

关于场景设计的重要作用，著名电影导演安东尼奥说过：“没有我的环境，便没有我的人物”。

动画场景设计在影视作品中有着举足轻重的地位。

由于场景在作品的画面中占有大部分的空间，并且与角色相比之下，它所投射在人们视线范围内也是最大面积。

此外，场景的设计又在很大程度上决定着影视动画本身的风格。

所以好的作品不仅要有生动的角色，还需要相配合的场景，场景伴随着剧情的发展，依附着角色的设定。

1．塑造时空关系
场景设计的首要作用就是明确交代剧情发生的时间和
空间。

场景设计通过对物质空间和社会空间塑造，为影视动画作品情节发生和发展而展开的空间环境，使情节结构、叙事内容紧密联系。

而社会空间关系的塑造是通过诸多局部的造型元素去形成一定的社会氛围，而氛围的结果是观众主动构造出另一个完整的空间环境形象，这个形象贯穿影片的始终，引起人们的抽象思维空间，并且社会空间往往会体现出故事发生地的时代背景，当时的社会特色，从侧面烘托动画剧本需要体现的社会现实或批判意义。

2．场景刻画角色
在影视动画中，通过场景来为角色提供表演空间和心理空间。

而角色的心理空间可分为主观心理空间和客观心理空间。

主观心理空间是通过对角色想象、回忆、幻想等的直接描述，对精神幻觉空间的描述，使用虚实结合的艺术表现手段，塑造出与心理活动紧密联系的社会环境，从而刻画出角色的内心世界。

客观心理空间是对物质空间的描述，通过这种表现方式让观众产生对角色性格、内心世界、相关情绪等等的认知理解。

场景设计要创造出合理的心理空间，就必须要准确把握角色对于空间本身的内心感
浅析影视动画中的场景设计
◎杨思萌
（福州大学厦门工艺美术学院，福建 厦门 361000）
摘要：场景设计是影视动画中必不可少的组成部分，而场景设计也是最主要的空间造型艺术，影视动画中的场景设计主要体现了影视和戏剧中的场面。

本文将影视动画中的场景设计作为研究对象，以影视动画场景设计相关文献为依据并结合相关理论，对场景设计的作用，构思方面做出分析，并提出了目前场景设计中存在的误区。

关键词：影视动画；场景设计；空间
【中图分类号】：J90 【文献标识码】：B
072
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文学评论
受。

一般来说，四边形的空间有稳固，宽敞和安定的感
觉；圆形的空间又会带有圆润和柔美的感观；三角形则会带来压迫或倾斜甚至危险的感觉。

而在影视动画的场景表现中，绿色平缓的草地会带来舒缓，和谐的美好景象，会使观众有身心放松，心情愉悦的感觉；而陡峭的冰川和悬崖往往用来表现角色当时的紧张心理，也同时使观众有紧张的情绪。

但是无论主观心理空间还是客观心理空间，两种表现手法都是围绕角色的刻画而进行的，使角色更加的丰满。

3.强化冲突，推动情节发展
故事情节是由发生，发展，冲突，高潮组成的。

所以动画场景设计要以符合故事情节发展为前提，准确地把握好环境特征，为角色的演出提供合适的舞台。

并且场景对表达和强化冲突也十分重要。

在配合故事情节的同时，还要适当推动故事情节的发展，一些影视动画中并没有旁白来承上启下，所以要依靠动画场景来进行过渡。

动画场景通过时间、地点、环境的转换，从侧面来说明故事发展，要表现出特定的情景，情节发展的方向，从而影响整个故事走势。

二、动画场景的设计构思
在进行动画场景设计时，场景的设计构思无疑是设计师考虑的重要因素之一，只有构思奇特新颖的动画场景设计才能营造出直击人们感官的视觉效果。

在进行动画场景设计时，设计师必须要按照一定的思维方式来把握影视动画的整体造型和全面效果，一般有三种常见的构思方式： 1.紧扣主题，确定基调
任何艺术作品都有自身的主题，而主题就像是艺术作品的“灵魂”。

如何把握艺术作品的“灵魂”，就要合理地处理好场景在视觉感官上的整体基调。

场景设计的基本要求的重要任务就是要理解故事剧本，熟悉剧本。

场景设计往往需要根据一个整体的剧本进行创作，了解剧本情节发生的历史性，思想性，民族性和艺术性，掌握影片的类型，确定主题的风格。

这需要设计师充分理解剧本，深入生活，到生活中去挖掘，搜集与剧情相关联的素材，设计出符合剧本情节特色的基调。

2．宏观着眼，把握整体
整体即整体思维，又称系统思维，系统思维就是把认识对象作为系统，从系统和要素、要素和要素、系统和环境的相互联系、相互作用中综合地考察认识对象的一种思维方法。

系统思维以系统论为思维基本模式的思维形态，它不同于创造思维或形象思维等本能思维形态。

系统思维能极大地简化人们对事物的认知，给我们带来整体观。

而这种整体思维就需要在动画场景设计中全面地、多角度地去思考，把局部与整体有机地结合统一在一起。

始终坚持三个基本原则：总——分——总，即整体——局部——整体。

总之，我们在场景设计的过程中要始终以整体和全面的视角来把握场景设计。

3．创造探索，特有风格
一部优秀的影视动画，往往都拥有自己的特色场景。

场景设计时要发挥出创作的天赋与激情。

动画场景是时间和空间的交错，动画场景的结构、空间塑造、色彩、绘图风格构成了直观可视的创作形式。

对于要具有艺术性的动画场景来说，“新”是关键，而“新”就是不断的创新。

影视动画是视觉艺术的代表之一，也需要遵守视觉艺术创作的规律。

贡布里希在《艺术与幻觉》中提出了“预定图示——修正”的概念。

通俗地说，艺术家在创作艺术作品时，一方面需要根据已知的图像投射在创作者内心的图像进行创作。

而另一方面，为了与过去以往的创作风格区分
开来，就必须要对预先的内心图像进行不断的修改，从而形成自己独特的创作风格。

三、影视动画中场景设计的加强与完善
目前的影视动画场景设计中存在着一些误区： 1．环境艺术设计和动画场景设计的混淆
虽然环境艺术设计与动画场景设计同属于设计的范围，有着许多相同之处，但是两者在发展的方向上却大相径庭。

环境艺术设计是以人为本的思想理念作为设计的出发点，为人们创造出和谐的空间，是以人们最大的空间感受为标准的。

而动画场景设计要比环境艺术设计更具有表现力和张力。

通过角色的喜怒哀乐，场景的不同变化，从而营造出丰富的色彩画面。

2．场景设计缺乏整体性
要想给观众带来强烈的视觉冲击力，就需要角色与场景的完美配合。

在我国的一些影视动画作品中，会出现许多引用过来的场景，或者只是初级的调节一下，比如楼的层高，外观的颜色等等，但带来的视觉感受却都大同小异。

这些就是在场景设计中缺乏整体性的表现。

如今有许多优秀的影视作品开始使用概念设计来进行场景设计，例如《魔戒》就是很好的例子，它虚构出的种族和历史，在作品的每个场景中都有很好的体现。

概念设计即是利用设计概念并以其为主线贯穿全部设计过程的设计方法。

概念设计是完整而全面的设计过程，它通过设计概念将设计者繁复的感性和瞬间思维上升到统一的理性思维从而完成整个设计。

它表现为一个由粗到精、由模糊到清晰、由具体到抽象的不断进化的过程。

场景设计的概念设计与角色的概念设计紧密地联系在一起，这样就能规划出影视动画的整个空间背景。

而概念设计具有前瞻性的构思，对整个场景设计都有着领导性的作用，所以概念设计对整个动画设计都有着重要的作用。

3．动画场景设计的不合理性
在影视动画中，合理性是需要剧本、角色、场景结合在一起，不是片面地去讲述，而是集中到一个关键点。

而有些作品则是角色在动，场景却没有配合完美，场景并不是一个幕布，虽然它要衬托角色，但是场景也是有生命力的，要配合角色的行动而行动，配合作品的风格而设计。

结语：影视动画场景设计是影视动画中重要的一部分，是拥有大面积视觉效果的主体，并且在很大的程度上决定着整体的动画风格。

它影响着影视动画中的剧情与角色，关乎着动画的层次。

因此，要不断地完善场景设计的流程，才能提高影视动画的整体创作水平，让作品的效果更加饱满。

作者简介：杨思萌，辽宁抚顺，福州大学，硕士专业：数字艺术设计，研究方向：动画。